推書推這麼久，原來有一天還是會輪到自己的作品，想來真的有些不可思議。去年暑假靜悄悄地將稿子交出去的時候，與現在完全是不同光景，自從成立這裡開始，深深覺得日復一日都在學習，都被迫成長，就像未曾排練過的演員上了舞台，手忙腳亂，還得故作鎮定，疲於應付，又不願辜負他人，周遭圍繞的、接觸的盡是無數歷練豐富的前輩；因此時常懷疑自己，不知至今走到這裡是否稱得上踏實，更時常覺得自己太過幸運，一路上得到不少貴人的援手、認同與提攜，就連《#光影華爾滋》誕生的過程也是如此。
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五年下來的文章，反覆精選、刪減、重寫，只希望不要讓讀者覺得只是花錢買網路上也能讀到的內容，或是樹木都白死了這種評價，若能達成這個目標，現階段至少已問心無愧。緣分是一個找不到合理解釋的名詞，春光出版 與我選擇了 4 月 15 日分享書訊，而看到臉書早上提醒才發覺，不偏不倚就在多年前的這一天，愛在三部曲於人生中被賦予意義，成為這裡被創造出來，這一本書被譜寫下來最關鍵的契機。
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在準備進入新書出版流程時，自己列出一些推薦名單，有些是朋友，有些未曾謀面；出版社也列出一些，瀏覽了那長串的人名，很想跟他們說刪掉幾個吧，不太敢去驚擾，也不要再加重這些人的工作量了，不少人平常沒在做這些事，過去寫文章更不是為了討人情。但是，最終沒有說出口，畢竟大家都非常努力把事情做好，沒想到，始料未及的是，編輯跟我說，這是她近年來做過收到最多推薦回覆的一本書。有景仰的老師，有一位影帝，有一位影后，有影評劇評前輩們，有喜歡的歌手、演員與作家們，有好幾位欽佩的導演，其中兩位第一部電影便寫下破億的驚人票房成績，這些不求回報的推薦讓我由衷感激，除了謝謝還是謝謝。
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《光影華爾滋》本人很美，是設計的巧思，也象徵了電影們串起的一片天空，4/23 起博客來、誠品、金石堂、讀書花園展開預購，也將於博客來販售限量親簽版，並於 5/1 在實體店面、網路書店各大通路全面上市，希望你們會喜歡。
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博客來限量親簽版：https://is.gd/7aGzS0
博客來：https://is.gd/sj2yE9
誠品：https://is.gd/Vp2TFa
金石堂：https://is.gd/9dFbBh
讀書花園：https://is.gd/2x0sgj
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▍以下是書籍資訊：
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電影重度愛好者必追的深度粉專
一頁華爾滋 Let Me Sing You a Waltz
影評人 Kristin 第一本電影文集
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電影裡，我們彷彿度過了別人的人生，卻是為自己哭泣。
30場燈亮之後的內心獨白，寫給耽溺於幻象中的癡迷靈魂。
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☆ 影視界、文學界一致好評推薦 ☆
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李明璁｜作家、社會學家
李霈瑜（大霈）｜金鐘獎《水下三十米》節目主持人
柏森｜詩人
柯貞年｜《無聲》導演
重點就在括號裡｜影劇評論粉絲專頁
殷振豪｜《當男人戀愛時》電影導演
張硯拓｜《釀電影》主編
莫子儀｜演員
許承傑｜導演
彭紹宇｜作家
劉定騫｜作家
蔡傑曦｜攝影作家
蔣亞妮｜作家
鄭宜農｜創作歌手
謝盈萱｜演員
鍾旻瑞｜作家
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「喜歡如此不客觀不中立不學院不艱澀的影評，誠實懇切地面對身為影癡的自我。能被這麼用心的觀眾用力共鳴，作品們都會覺得幸福吧。」
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—— 李明璁 作家、社會學家
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「如同有人正和你輕聲且溫頓地為這些故事們導聆著，她的字總是充滿柔軟卻也堅定的意念。」
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—— 柏森 詩人
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「她形容自己文字『一針一線，一點一滴』，但我想她其實是三稜鏡，文章每一字每一句，都用電影折射出有她自己色調的光芒，以及綿密彩虹。」
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—— 重點就在括號裡 影劇評論粉絲專頁
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「電影虛構和人生現實構築成了交響樂章，Kristin 踩著擁抱內心的舞步迴旋著，在解構霸王別姬『不瘋魔不成活』之際，Kristin 或許沒明白，她自己正瘋著呢。」
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—— 殷振豪《當男人戀愛時》電影導演
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「Kristin 洞悉創作者與觀眾的情緒，以其銳準的文字，悄悄地補足了影格之間的縫隙，是影像媒介的兩造都渴望的橋樑。」
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—— 許承傑 導演
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「閱讀Kristin的文字是一種享受，美麗的文字背後，是擁抱電影的豐沛情感，與直面生命百態的細膩轉譯，溫柔地撫慰著每位走出戲院的觀眾。」
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—— 彭紹宇 作家
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「如果電影是一場場奇幻夢境，那 Kristin 就是天橋上的說夢人。」
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—— 劉定騫 作家
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「時常有這些時候，看完一部電影的混亂思緒被 Kristin 細緻而精闢的影評梳理開來，頻頻點頭之餘，也會驚訝地發現：啊！竟然沒想到這個觀點！Kristin 說是寫電影，其實也是寫人生。我想我對這本書的喜愛是矛盾的，忍不住又要重看這些電影了！」
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—— 蔡傑曦 攝影作家
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「Kristin 是慧解之人，她寫影書評如起舞，無關情節與架構，而是以那些電影中如宇宙光暈般的情思作譜、故事成為樂音。她的文字與電影互相成為了華爾滋圓舞曲的舞伴，往前是如何構成、往後是為何存在。」
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—— 蔣亞妮 作家
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「Kristin 的影評總是讓我想起電影散場後，從戲院走向車站的路程，情緒仍在發酵，故事的意義也逐漸在思考中辨明，她的文字便屬於那樣特別的時刻。」
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—— 鍾旻瑞 作家
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《光影華爾滋》是影評人 Kristin 第一本電影文集，這是她對電影的情感日記，也是影中人物亟欲表達的無聲之聲。她以如手術刀般鋒利的文筆，剖析一幕幕幽微的意在言外；再用溫暖、寬容的文字，接住每一個情之所至的受傷靈魂 —— 那是影中人，同時也是午夜夢迴的我們。
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對待愛情，她說
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《愛在黎明破曉時》：「當我們從認定命運是操之在己，走到正視命運的無能為力時，才是真正學會坦然面對人之別離與相遇的時刻。」
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追尋夢想，她說
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《她們》：「長大成人後終於領悟，無論走上哪一條路，都得有所犧牲，都得放棄一部分的自我。」
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面對自我，她說
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《霸王別姬》：「虞姬為何而死？不容一絲妥協，不許一毫猶豫，錯了，又錯了，一切都錯了。殘山夢最真，舊境丟難掉，現實所無法實現的，只能留在戲裡，自個兒成全自個兒，無論男兒郎抑或女嬌娥，化作虞姬才能在對望的眼眸中看見生死相許的來世，所以無怨，也無遲疑。」
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接納傷痛，她說
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《小丑》：「即使人生是場災難，也得是美麗的災難。彷彿一次的舞蹈就是一次的慶祝，慶祝被社會長期欺凌的疲憊軀殼，有一天也足以於眾人的接納中尋找到屬於自己的應許之地。」
霸王別姬象徵 在 [討論] 霸王別姬中的意象- 看板movie 的美食出口停車場
霸王別姬中有非常多的意象，其中舉出幾個比較印象深刻的與大家分享。
一、程蝶衣
程蝶衣這藝名帶有點諧音關係，的確，他幻想著成蝶，卻徒有美麗的外表，他只不過是
被繡在衣上之蝶，永無展翅之日，隱隱的透露了他無法成為「天生的蝶」，無論怎麼幻
想，也敵不過現實。
二、風箏
當一個人處於封閉的空間，想法容易扭曲變形，當大門敞開第一次見到花花綠綠的風箏，
欲追求自由的他，始終逃不出，看似自由地高飛，卻是被死死繫在一條繩線之上。
三、衣袍與棉被
這二者都是溫暖的象徵，對於母親的不諒解全在大袍上，用火狠很的燒毀，但在後又有
師哥隨即遞上的棉被，巧妙的說明了母親的地位被取代，在這之後菊仙多次替他披上衣
袍，總是用「謝謝菊仙小姐」褪下，從一而終的形象在這裡非常明顯，他只認定師哥，
也只有詩哥才能給他這般關愛。不過，蝶衣還是有接受一次菊仙的溫暖，在蝶衣戒鴉片
恍惚之時，卸下心防，蝶衣基於失母；菊仙基於失子，二人惺惺相惜，互補不足。
四、糖葫蘆
一但當了角兒，多少糖葫蘆都不是問題，但成角的路卻是百般艱難。小癩子想到自己將受
挨打，無法承受的情況下吞下所有糖葫蘆，這一顆顆都是成角的夢想，他在夢幻中實現了
，卻在現實中破滅。
五、劍
「霸王要有這把劍，那你就是正宮娘娘了。」劍不斷在劇中出現，劍通常是男性象徵，
在這也暗示了蝶衣被去掉的小指，試圖用劍得到滿足，然他無法與劍並存，正因為他已
人戲合一，認定自己是女人，劍為英雄所有，因此這把劍連同情感一同寄託在小樓身上
。可惜小樓卻不珍愛這把劍，定親之夜，蝶衣捨身求劍，卻淪得自演貴妃醉酒。直到菊
仙捧劍請四爺救蝶衣說出：「劍找到正主，我就放心了。」讓四爺有自為霸王的錯覺，
同時想卸下小樓與蝶衣兩者間的關係。只是蝶衣二次贈劍，此時的小樓在賣西瓜，已無
大王之姿，蝶衣依舊用這把劍將兩人繫在一塊，直到遭受批鬥，親眼看見小樓將劍投入
大火之中（與丟母親衣袍呼應）證明情感的失去，終究心死開始批鬥，菊仙態度趨漸軟
化奮不顧身撿起，試圖維護他們的情誼，可惜霸王在現實中卻是如此無情，不斷與他人
割離，最後菊仙自我了結了生命，而這把劍在１１年之後，也帶走了蝶衣。懦弱的霸王
對上霸氣的劍，相當諷刺。
六、金魚（魚缸）
魚缸裡的金魚看似快樂消遙，實際上代表著一種囚禁，有形與無形、現實與想法都遭到
束縛。隔著屏風抽鴨片的蝶衣，半帶透明，屏上金魚優游之貌，美麗卻無生命可言；而
有生命的金魚活在魚缸之內，水卻相當混濁。魚水常被拿來形容歡愉之事，可憐蝶衣只
能隔著屏風，與外界分割，以抽片幻想能夠與師哥過正常感情生活。
七、化妝
畫眉最能代表其夫妻之情，而蝶衣將自己的情感一筆一畫的建構，卻在菊仙介入之後改
變了，好一段時間都由菊仙替小樓上妝，蝶衣在被批鬥之前，還是未因前事有所更改，
一心一意的替他化妝。
八、新娘衣
對菊仙來說，身為一個妓女，感情終究是不被祝福的。所以菊仙對婚姻有所幻想，而小
樓宣布娶她進門時，一身新娘衣是她這輩子最滿足的事，這件衣服到了文革破四舊，終
也不捨燒毀，那是她人生中的最高點。自殺前的她，離去時對蝶衣回頭兩次，欲語又止
，也許對蝶衣有所歉意，更或許同是被拋棄之人的無奈，離開的她就像新婚那天一樣，
要做最美、最幸福的新娘。
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