【深度剖析重磅展覽】香港藝術館的重磅新展《超現實之外——巴黎龐比度中心藏品展》明日開放參觀。去年初，我們在巴黎專訪了龐比度中心助理總監、策展人戴迪亞．歐登傑。他說，香港展覽以「超現實主義和神話」為主題，反映超現實主義者的信念：「個人的內心想像和潛意識有能力改變現實。」
細聽專家道出藝術館新展理念：https://bit.ly/3oywdzu
戴迪亞提到，超現實主義者受佛洛伊德學說影響，視「詩人或畫家的職責在於訴說神話」，他們希望透過用藝術反覆訴說神話，能夠形塑出全人類共享的新價值，推動改變。超現實主義最核心的價值，就是這一份對世界的積極性——認為創作應是社會的指導，藝術家為社會的發展提供指南針。
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延伸閱讀：
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超現實主義創作理念 在 Re: [問題] 超現實主義在音樂上的表現- 看板FineArt 的美食出口停車場
※ 引述《calvin4 (calvin)》之銘言：
: 各位好，小弟其實是學音樂而不是學fine art的。
: （如果將fine art定義為傳統視覺藝術的話）
: 但有些藝術思潮的問題想請教fine art板的前輩。
: 自從國中美術教師教給我達達主義、超現實主義的理念，
: 再加上高中歷史課本重新複習一次之後，
: 我發現我滿喜歡這兩支思潮的創作理念與表現的。
: 陸續閱讀一些資料後，也粗略了解了其產生的背景，
: 如一戰、弗洛依德的學說等等。
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超現實主義雖然在論述上試圖銜接弗洛伊德，然而後者並不買帳
我們從超現實主義本身的矛盾可以看出它與弗洛伊德的距離
而這不外是超現實主義者倡議的自動技法(automatism):
1.關於隨機的拼貼與拓印技法:
拼貼可追溯自畢卡索有意識的拼貼，在此不論。
隨機的拼貼則與達達詩人查拉有關，其後恩斯特則使用拓印法，
他們共同的特徵在於減少藝術家對於作品的介入
問題是他們對於作品控制的釋放，並非歸於心靈不可說的深處
實則這個隨機與宇宙的偶然更有關係
作品並未從有意識交付給潛意識，反而交付給上天
2.關於自動技法中的書寫:
它的問題在於難以考證
我們怎能確知某人在自動書寫時，何時處於無意識，何時處於有意識?
其無意識、有意識的程度各佔多少?
若自動書寫是一種潛意識的實驗，它顯然是個粗糙的實驗
當中有太多變數無法確實排除...
這導致以下的疑問:
: 但，我發現多數資料都會提到，
: 超現實主義不僅表現在fine art上，也影響到文學、音樂、建築等領域。
: 可是目前我所找到的資料，還沒有看到對於超現實主義如何影響音樂的論述。
: 以我自己對超現實主義的理解，
: 我可以歸納出一些超現實主義的創作要素，
: 如潛意識、幻覺、焦慮、空間扭曲、荒謬等等，
誠然，我們很少看到超現實主義在音樂上的應用(或我孤陋寡聞)
然而它究竟是音樂本質的問題或是超現實主義本身的問題?
事實上超現實主義在此呈現兩極的作品:
我們在馬格利特、達利看到的變形，和自動書寫之間有重大的差異
若是把"變形"當作一種判準顯然不適用於音樂，因為音樂並不"具象"
然而若是音樂訴諸於某種偶發事件，那麼它與拓印的情況是一樣的
換言之，超現實主義更加是一個藝術團體而不是明確的理念
它向前吸納了許多達達藝術家，但也有達達藝術家不願加入
反過來它也把一些已加入但合不來的人踢出去(比如達利)
回到音樂的課題，它確實有可能受到"超現實主義"的影響
但引發這個影響的確不會是"超現實主義本身"
而是超現實主義的"自動技法"(弔詭的是後者經常被認為不等於前者)
而這種超越"樂音"的實踐，散見於未來主義、達達的喧囂中
進一步加入噪音與偶發事件的，John Cage則是明確的標的...
: 再套用到音樂表現上，說某些音樂具有超現實主義的理念。
: 但是，我總覺得我還缺乏某些更有力的證據來證成我的說法。
: 如果能閱讀一些前人的論述，我相信我可以給出更好的答案。
: 因此想請問各位前輩，有關超現實主義在各領域的影響，
: 是否有這方面的專書可以參考呢？
: 如果有專門在講對音樂思潮的影響，那是再好不過了。
: 感謝各位。
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