「與困難同在」
朋友的兒子很突然的罹患了憂鬱症。原本好好的,在短短一兩周內就發生了,完全沒有前兆
無論是看醫生、做諮商療程,該做的都做了,朋友問我:「孩子狀況不好,你有經驗,我做父母的還能做什麼協助他?」
我說:「我沒特別做什麼,只是讓我的孩子知道這很正常,人家得糖尿病,我們得憂鬱症; 別人吃一輩子藥,我們也可以吃一輩子藥。
氣候變化啦,工作壓力大啦,我就會特別看著。最近關帳,我女兒每天清晨出門,回家已經十點,我就會盯著,也會問問題確認他需不需要幫忙。
我想的不多,活著就好。踩穩了,一點一點爬。急著想要像從前一樣能量充滿,興致勃勃,就會像望著喜馬拉雅山一樣,害怕不上去,對自己又急又失望,然後就自我唾棄,這樣反而動不了。
如果只看著前面這一步路,事情就簡單多了。」
朋友很自責,細數著懷疑自己是不是對孩子要求太高了,或是剛好相反,對孩子太不上心了,沒有觀察到孩子正在變化等等。
我告訴他:「無論是基因還是機緣,會生病就是會生病,會意外就是會意外。
我知道現在你還很難接受下面我要所說的話,挑戰來了,就是和他共處。他要來就來,要走就走。
我們都有這個經驗,你越要趕走什麼人,那個人就特別不會走,對吧?
我會安心接受困難要來就來,要走就走,不把挑戰當作敵人是因為,經過生命挑戰的洗禮後,我發現,挑戰真的是禮物。
你會因為自己或家人生病或意外必須調整,否則我們就會自以為是的一輩子,不會調整,也不會精進了。」
我想起剛剛才發生的那場6級大地震,當時我第一個念頭是我媽媽獨居有沒有跌到,嚇一跳,但對自己生死的擔心反倒是沒有出現。
我和朋友說:「因為我女兒的啟發,我去學了正念,學到了與困難同在這個概念。
看到自己面對生命的意料之外能夠安然同在,仍然能好好吃好好睡,我感到實在太驚訝了。」
當我說生命挑戰的洗禮是禮物,那不是一個概念而已。
自從我知道我的甲狀腺有東西,我就開始看門診,等檢查,檢查完再等門診,到現在也好幾週了,我還是不知道那個「東西」是良性還是惡性的。
但是因為生命的磨難帶我去練正念,練著練著,就在這個時候,我看到正念帶給我的平安。
正念的練習成果讓我能夠日日如常工作、接受訪談、上課、幫學生改論文,聽學生說起家雞很好吃,一樣興致勃勃的上網去查要怎麼訂外送,在未知的虎視眈眈下,繼續一天睡十小時,愛吃得不得了,而沒有被等宣判這件事情擾亂得吃不下,睡不著。
我不敢說每個人練正念都會變成像我這樣,畢竟每個人生命經歷不同,我已經在我爸媽的教養下,先拿走了很大一部分的執念,把標準降放在只要養活自己,做什麼都可以,也算是某種程度的贏在起跑點上。
現在的我在正念練習下,對於人生的想法已經轉化成這個人生遊樂場要安排我去坐雲霄飛車,我就去坐雲霄飛車,要我去鬼屋,我就去鬼屋。抱著好奇的心去探索,享受,體驗。到了出場的時候,我就帶著滿滿的收穫出場,往下一個遊樂園去。
---郭葉珍的《我們,相伴不相絆》-----
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每天室外體感溫度都來到 47、48 度熱浪的痛苦季節,還是看電影跟看書最透心涼,最進入手的這些書寶寶們似乎也都走一個消暑色系的路線,單單視覺上就已覺得心曠神怡,目前看來七、八、九月的書市都相當精彩,之後也會有更多喜歡的、期待的、千呼萬喚的作品問世,時間到了再與大家分享,先來看看這個月照例根本不可能讀完的書單。
首先當然為超前佈署的七月選書,七月無疑為 Sally Rooney《 #正常人》的月份,原著小說與改編影集先後推出,互補成了一個完整的世界,影集乍看主要著眼於康諾與梅黎安的戀情,若有似無觸碰著顯而易見卻難以形容的階級、虛無與親密關係中的權力關係,這些在小說中佔了非常重要的一部分,刻劃年輕人在人群中探索自我的成長過程,在看似尋常的正常與不正常之間來回擺盪,以簡練而細膩的筆觸勾勒出我們這一代彼此攙扶著面對情感、面對關係、面對自我、面對孤獨的恐懼與成長,《正常人》迷人之處在於,其不只是一部侷限於愛情的正常愛情故事。乍看不過是生活的《正常人》,卻在當代不乏辭彙定義的各種關係中,寫出了一種更加熱情、親密的「深度」關係,也讓讀者清楚感受到人物在時光中愈加成長與複雜。徜若每個世代都需要一個膾炙人口的愛情故事,可以說繼村上春樹《挪威的森林》後,不曾有一本青春戀愛小說掀起全球文壇如此熱烈回響。
其次是由衷推薦的吉田修一《 #橫道世之介》與《 #續橫道世之介》,一部寫 1987 年,18 歲的他揹著行囊,風塵僕僕地來到東京;拎起相機,蹬上列車開往下一站。這段初始與結束的旅程,連他都不知道「成長」是什麼,他平凡無比,渾身破綻百出,卻在無意間尋找到了未來的雛形,無意間催促著周圍的人邁向成長的路途。續集寫 1993 年,24 歲的他大學畢業後從東京市郊搬到了池袋北口。這是世之介在東京住下來的第六個年頭,正要開始為他的未來大顯身手,然而,他卻遇到了平成泡沫經濟崩壞。接連被 52 間公司拒絕,成天以柏青哥為生活手段,打工兼差勉強糊口,連他曾經形影不離的底片相機,都被他收在壁櫥裡束之高閣,這是世之介最壞的一年,也是最好的一年。
上月底還推出了加拿大女作家 Miriam Toews 兩本令人相當感興趣的小說,《 #沒有聲音的女人們》是以真實事件為骨幹,自 2005 至 2009 年間,多達上百名少女及婦女遭到當地人以為的妖魔鬼怪強暴,受害者的說法多被斥為是女性的淫蕩幻想,人們稱其為「玻利維亞鬼魂強暴案」。長期以來,莫洛奇納社區內的女性白天醒來便會頭暈,全身瘀傷,她們向長老求助,卻被斥責思想「放蕩」,她們身體的疼痛是惡魔懲罰的例證,直到一名犯人落網,真相才水落石出,原來社區內的八名男性經常趁深夜對一百多名女性下藥施暴。當所有男人為了保釋犯人出獄,聚集到城市去的時候,有八名婦女在穀倉閣樓召開祕密會議,為了保護自己和和孩子不再受到傷害,女人們必須趕在男人回家以前,決定她們未來的去向。作者出人意料的敘事手法下,翻轉成一部如火山爆發般緊迫,同時充滿一個個女性獨立情緒及機智的現代文學傑作,出版後隔年,被起訴的加害者們各自遭到判處長達 25 年的徒刑。
另一本《 #親愛的小小憂愁》多年來長銷不墜,以憂鬱症為題材,叩問生命的各種疑問。愛芙達和尤蘭莉是一對姊妹,表面上愛芙達過著令人稱羨的生活,她是舉世聞名的鋼琴演奏家,迷人、富有,而且有著幸福的婚姻,相對地,尤蘭莉的生活一團糟,她離婚又破產,兩個跟不同男人生的小孩正值青春期,姊妹從小在信奉門諾教派的保守家庭中長大,形影不離,然而兩人的關係卻因為姊姊不斷嘗試想要結束自己生命而吃盡苦頭。作者在自己的父親和姊姊相繼輕生離世後,帶著思念和疑問寫下了這本書,字裡行間的愛溢於言表,倘若活著是為了創造意義,那麼每當小小的憂愁襲來,別忘了還有親愛的生命。
本月特別想讀的書,還有 Richard Roper 的《 #如何不孤獨死去》,一部令人非常暖心,又帶著濃厚尾韻的浪漫小說,四十出頭歲的安德魯個性敏感且盡責,服務於一個政府的公共衛生單位,專門負責處理孤單死去的民眾的後事,大多是已死去數個月的老人,不僅成天面對著孤單跨過生命終點的人們,他自己也是個孤獨的人,在他看似平庸、平靜的生活中,懷抱著一個秘密:在他五年前到職的那一天,他不小心騙了他的主管和同事說,他已婚,育有兩個孩子,有個幸福快樂的家庭。從此,一方面他帶著恐懼、壓力和罪惡感延續著這個謊言,另一方面,卻默默地在這些謊言當中得到了某種安慰,好像自己並不真的那麼孤單,而這所有的一切,他試圖帶著潛伏的隱憂安靜沉默地度過的平凡生活,卻隨著新同事佩姬的到職而掀起了巨大的風暴,逼得他開始認真思索生命的意義,面對自己的過去和未來。
接下來幾位大作家的作品可看性仍相當高,前日配合贈書活動的馬奎斯《 #枯枝敗葉》是他第一部小說,也是首次以魔幻之鎮「馬康多」為背景的作品,故事藉由老上校祖孫三代的內心獨白,娓娓道出主角如何在極度的孤獨中度過此生,不僅形塑出奧雷里亞諾波恩地亞上校的人物原型,更為馬奎斯與他的百年孤寂揭開了序幕。 赫拉巴爾《 #雪花蓮的慶典》與《過於喧囂的孤獨》同樣為其鼎盛時期的作品,以克爾斯當地的風土人情為背景,自己化身為書中作家,透過日記形式寫成的 21 篇短篇小說集,小器的餐廳老闆、美麗優雅的夫人、萬年影痴、活在昔日榮光的自負畫家、喜好囤積舊貨的怪人、一心想擺脫專橫妻子的膽小丈夫、頭戴白色禮帽的神祕客、為一頭被射殺野豬的歸屬而爭執不下的兩個狩獵協會等,典型赫拉巴爾式的誇張人物形象,加上鮮明的鄉村場景,搭配口語化的對白和方言俚語,寫出一篇篇令人難以置信或捧腹大笑的幽默人性故事,來反應他對生命的熱愛。
繼四月的《紅髮女子》後,緊接在後的是帕慕克《 #新人生》,關於一本書,關於讀書的人們,關於東西文化碰撞的星火。他是一個再平凡不過的大學生,為了尋找書中許諾的美好世界,拋棄一切搭上公路巴士,開始追尋之旅。他愛上了深受那本書啟發的嘉娜,以為他們將前往同一個新世界,公車上總播放美國電影,窗外一座座巨大的廣告看板迎面而來,上面滿是來自西方世界的商品。他見到讀了同一本書卻無比平靜的青年,也見到慘絕人寰的車禍、謀殺、死亡。不知不覺間,他成了一個「殺手」,但他所要追殺的究竟是什麼?他們所期待的天使,是否其實有著截然不同的面孔?慢慢的,他對於那本書帶來的啟發,以及他的新人生也更加茫然。再者,終於盼到個人特別鍾愛的作家 Doris Lessing 小說《第五個孩子》續集《 #班無處安放》,那個一出生就讓整個家族四分五裂的小怪物,班,長大成年了。進入存在無數隱形怪物的社會,一路上不乏善良、願意幫助班的人,而那些人多半同樣無家可歸,有著坎坷的童年,但更多的是想騙他、利用他,甚至將其視為研究對象的人。萊辛以精煉簡潔的文字,透過班成年後遭遇的人事,赤裸描繪出人性,之中有光輝有溫暖,亦有殘酷而近乎失去人道的運作規則,帶領讀者反思高度文明社會裡,科學發展的箝制,與人類尚未跟進的內在視野。
麥田書癮 PLUS 系列推出一本 1987 年諾貝爾文學獎得主、俄裔美國詩人 Joseph Brodsky 經典散文集《 #小於一》,收錄了他評論詩歌、詩學,以及卓越的散文作品,談文學、談歷史也談政治,可視為對歷史和當今時代的深刻沉思,同時更是一部私人回憶錄。以及,《背離親緣》作者 Andrew Solomon 在經歷長年憂鬱症之後寫出《 #正午惡魔:憂鬱症的全面圖像》這本憂鬱症專書,憂鬱症是最受誤解、汙名化最嚴重的精神疾病,同時也是最難以定義的疾病,此書的價值,不僅在於作者完成了不可能的任務:統合社會心理及精神藥學的理解,力求全面、精確地描述這種疾病的本質及樣貌;在於作者以一貫的坦率戳破種種失靈的想法、無益的治療、挾憂鬱症以自利的企圖,以及人類自我欺騙的傾向;在於作者以文學家的敏銳和同情,透過生動的比𣈥刻畫難以表述的罹病境況及無從穿透的孤獨感;更在於作者從自身及無數受訪者的苦難中,挖掘出受苦的意義及救贖,讓我們看到這種疾病的悲劇性及其帶來的美麗洞察,也讓我們 —— 不論是病患、治療者還是陪伴者,都還能懷抱希望。
華文作家等到楊富閔的《 #賀新郎:楊富閔自選集》,選錄 17 篇作品,打破文類規約,故事自由串流,除了是作者文學生涯的縮時攝影,也是十年以來的心靈截圖。全書一氣呵成,充滿作者對於文體追求、形式摸索,乃至內容生產的繁雜思考,而文學創作的基本單位──語言文字,則是選集收錄的美學準則。香港作家謝曉虹首部長篇小說《 #鷹頭貓與音樂箱女孩》,寫一個年過半百的大學教授,陷入與人偶炙熱的婚外情,生而為人,我們都有無法說出口的欲求、傷痛與祕密,而在這世界上,有沒有一處地方,有沒有一個人,或哪怕是另外一個物種,願意不批判地、無私地、寬容地接納我們所有的一切?作者以文字凝結成獨特的視野與感官,既鏤刻在你眼前,又輕觸在你皮膚上,既帶點奇幻與夢境,卻又緊密扣合如細針般扎,既密又痛的香港現況。陳栢青的《 #尖叫連線》也相當期待,台灣爆發大規模傳染疾病「HLV」,從感染到死亡,最多只有三天時間。為了一卷詛咒錄影帶,絕教高校裡的一群過氣恐怖片演員要合力用恐怖片救台灣。但事實是,高中才是真正的地獄,在這個人吃人的小型社會,人際關係比任何詛咒都恐怖。這是一部獻給曾經真切恐懼著的童年與青少年,獻給所有黑色的夜晚的小說,挪用俗濫的恐怖片元素,操弄與嘲笑各種定律與規則,是致敬,是後設,是恐怖片的教戰講義,更是寫給恐怖片的情書,一如那些伴我們長大的恐怖片,越 B 級越有愛,愛看又要遮掩,遮了眼又忍不住要把手指打開一道縫隙。
最後還有林榮三散文獎得主林佳樺的首本散文集《 #當時小明月》,「床前明月光,疑似地上霜」,故鄉一直是寫作者追逐的光點,回到自身,找到根源,並更理解自己的故事。林佳樺生長於宜蘭,四歲時因父親患病,家中三姊弟,只有排行第二的她離開原生家庭,被送往宜蘭三星大洲村的外公外婆家。分離的焦慮、恐慌,懷著似乎被父母遺棄的忐忑,埋下成長的不安;四十歲再度回頭,用書寫擁抱內心自卑與匱乏的小孩。蔡詩萍新書《 #與世界一起散步:小日子小堅持》是疫病年代對日常最溫暖的回望,重新凝視生命中最不可取代的愛,在 2020 這特別的一年慢下腳步,捫心自問,我們把上班當成日常,把工作視為當然,平日給自己,周末給長輩,陪孩子嬉戲卻總認為長大這件事還早。我們望著時間表分秒必爭,相信時間就是金錢。當時間軟癱以後呢?當很多視之為必然的不變,都改變之後呢?
正常人吃憂鬱症的藥 在 標註自由 - 莊博安諮商心理師 Facebook 的精選貼文
「#我怎麼想也想不出有哪一天不想哭。打從小時候──在學校、大學、在家或跟朋友在一起時──我常必須抽離一下,把自己關起來哭。那種哭,不是滴個幾滴淚而已,而是踏踏實實地哭。即使沒掉淚,我心中仍不斷響起焦慮的獨白。我會自責:都在你腦裡。要跨過去。不要這麼懦弱。……我的人生,有些片刻就像那樣,痛苦無法控制,我想從這個世界消失。」
▍你也有這種感覺嗎?
這很正常,不代表你就是一個很多心理問題的人。因為當我們的情緒不穩定時,本來就容易讓心智狀態高低起伏,而焦慮感是處在具有能量但不穩定的發散狀態,強迫感是能量卡在某個心智環節,憂鬱感則是喪失能量時的一種墜落傾向。
根據整合分析數百篇的研究論文顯示,抗憂鬱藥物的反應率大約是45%到55%,也就是說,有另外45%到55%的人吃了抗憂鬱藥物的反應不好或根本沒作用。
而就算吃了藥,憂鬱的心情排除了,從實際心理諮商的案例中卻看見另一幅圖像:
「吃完藥物後,我變得清醒了,但沒有比較好。」
「什麼意思?」
「我不會整天憂鬱,至少是一部分時間憂鬱,另一部分的時間感受不到任何情緒,好像我的悲傷遠離了我,但我還是覺得難過,只是不曉得它跑哪裡去了……」
「好像你還想難過,卻找不到情緒讓你難過?」
「對,我反而變得更崩潰,但不是憂鬱的那種,是我根本不曉得人生該往哪走,我根本不認識自己了。」
的確,因為他的狀況不只是憂鬱,憂鬱只是個「結果」,後續的談話中發現,工作中的自卑感才是導致他憂鬱症的背後「原因」,所以吃了藥物後,憂鬱的確有好轉一些,所以他馬上又投入工作,學習更多技術提升效能。可是這份自卑感並未消失,反而讓他慢慢產生工作耗竭,於是他再提高藥物的劑量。直到最後,就連藥物也壓制不住了,才前來尋求諮商。
只使用藥物的邏輯錯誤出在,我們把「結果」當成「原因」來處理,也就是所謂的治標不治本。
所以,如果你被診斷為憂鬱症,你最應該擔心的並不是憂鬱症,應該去討論的也不是憂鬱症本身,而是應該把它看作一個訊號,回過頭檢視自己的生命哪邊出了問題?
#今年最值得一看的前五本書
#照亮憂鬱黑洞的一束光
正常人吃憂鬱症的藥 在 [經驗]與憂鬱症相處的我-不斷吃藥看病的日子 的美食出口停車場
回到宿舍後,我開始著手查詢有關憂鬱症的文章, 不知是出於什麼心理狀況, ... 是否有負面情緒(V) 日常生活正常嗎(V) 睡眠狀況正常嗎(V) 吃藥的副作用 ... ... <看更多>
正常人吃憂鬱症的藥 在 Re: [問題] 有人吃過憂鬱症的藥物嗎? - womentalk 的美食出口停車場
引述《secretfly (☠鬼滅楔忪p喵)》之銘言: 整篇我覺得大方向跟內容有90%是很好的! 可以幫人多了解一些正確用藥的觀念但有小小一部份還是會有一些 ... ... <看更多>
正常人吃憂鬱症的藥 在 [問題] 有人吃過憂鬱症的藥物嗎? - 看板WomenTalk 的美食出口停車場
因為有滿多憂鬱症的症狀 所以懷疑自己憂鬱症很久了
聽說吃憂鬱症的藥 會變成很沒情緒的人
而且也不能隨便停藥
很沒情緒的人...這樣算好還是不好呢?
(其實我現在除了快樂不起來 好像也跟沒情緒差不多了)
而且現在連想到要看醫生都一點動力也沒有
有沒有人經歷過 願意說說呢?
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