颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）
刻在你心底的名字小說心得 在 [極好雷] 刻在你心底的名字恰到好處的電影- 看板movie 的美食出口停車場
大家好，我是老陳，這是一篇讓我來回琢磨了非常久的心得文，文長注意 (′_ゝ`)
我第一次觀看這部電影是去年底無意間在Netflix首頁上看到的，
在此之前我只隱約有印象這是一部同志題材的電影，其他資訊一概不知，
劇情不清楚，演員是誰不知道，連主題曲都完全沒聽過，
純粹是抱持著反正不好看隨時可以按掉的心態點開的。
這一看就不得了，直接被情緒爆擊，整整三個月後才能慢慢地寫下我的心得。
PS.心得文的內容以電影為主，小說的內容將完全不會提及。
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我今年36歲，腐女資歷雖有20+年，但我主要是閱讀大量的耽美小說，
對相關題材的影視作品關注不多，因為尷尬的演技或言小的劇情會激怒我(′_ゝ`)
但幾部經典的電影或影集例如霸王別姬，夜奔，藍宇，斷背山，孽子等等，
我當時都有抱著崇敬的心態進戲院或在電視上觀看安捏。
先說我的結論，我很喜歡這部電影，非常、非常的喜歡。
喜歡到將電影推廣給身邊六位女性親友，
還自己截了三百多張無字幕的截圖，在線上跟國外老師一對一英文課程時，
花了三堂課的時間一邊放截圖一邊講整部電影給她聽。
然後第三堂課講到的劇情是阿漢從家裡出走Birdy一直跟，到結尾，
我基本上是全程衛生紙壓在眼睛下邊哭邊講，
講到50代的加拿大女老師也跟我一起哭XD
(很窩囊我知道，但我演練了幾次沒有不痛哭的，所以後來就直接放給他去(菸)。)
包含我外加推廣群總共八位女性(英文老師也算)，
年齡分布從20代後半，30代，40代到50代，大家一致好評。
對於很多人所詬病的剪接問題或者是中年片段，
我有認真詢問過，她們思考了一下之後並沒有感到剪輯破碎或情緒被打斷的問題，
中年片段也沒有造成出戲，雖說看到王識賢普遍有驚了一秒，
但隨即就被精湛的演技拉回，
甚至有一位40代小姐表示她更喜歡中年片段，
但情緒被嚴重影響遲遲走不出來的只有我，所以躺不躺坑底也是很吃電波的(′_ゝ`)
(補充一點: 除了外籍老師，我們七位女性也完全沒有臉盲的症頭。)
我天生感受性就比較強，也特別容易與別人共情，
加上我自己在愛情中的態度與阿漢起了非常強烈的共鳴，
所以不管是第一次看還是後來的無數次重溫，
我都會無法控制地跟著張家漢的情緒走，他哭我就哭，他笑我就笑，
甚至是其他新聞或訪談片段中，
只要昊森一哭我也跟著秒落淚，不帶任何緩衝。
所以那些令人心動，心悸，心痛的片段，
我都無一例外的與阿漢的情緒產生連動：
在安靜的水裡，摸不清緣由但無法中斷的注視著那個人；
不由自主地看向他，發現他已經望著自己時的那種讓人手腳發麻的悸動；
Birdy與班班對視時心裡咯噔一聲然後迅速下沉的不安；
被他激得發狂卻始終無法拒絕他要求的軟弱...
電影中有太多讓人感受到因為愛得太深而衍生的各種歡喜和悲哀，
我想所有願意為所愛獻上一切的人，都會在阿漢身上看見自己的影子。
第一次看的時候，最喜歡的橋段之一就是打電話那場戲，
因為沒有說出口的表達太多了。
明明是自己忍受不住思念撥了阿漢的Call機，
那麼渴望他打來，卻又害怕他打來。
終於聽見他的聲音之後又一時哽著說不出話，
這個他深愛著，同時也深愛著他，但卻被他推開的人，
該跟他說什麼? 還能說什麼?...
他們之間的愛情，是除了自己跟對方之外，
再沒有任何隻字片語能證明的存在。
而在阿漢這邊，我幾乎可以想像他可能正走在大學校園裡，
忽然看到一個陌生的來電，那種無來由的心裡一悸，
雨衣也來不及穿就飆車去電話亭，
背包裡也許就一直放著那捲錄音帶，為了那一絲絲的可能，
可以再見到那個搬了家，電話也換了的人，把歌播給他聽。
電話響了好久終於被接起來，倉皇問著是不是Birdy，
確認是他之後急促地投著零錢，只為了讓這通電話盡可能的久一點，
想告訴他：我懂得你，也不怪你，如果未來還能再相遇，我願意再愛一次。
同時又不願破壞Birdy苦心拉開的距離，於是寄託了一個假的人，
輕飄飄地將一封情深意重的訣別信送到Birdy的耳邊，
"再見，再也不見。"
還有那一場又痛苦又充滿欲望的浴室戲。
在狹小的空間裡因為互相碰觸而再也無法掩飾的心意，
即使是情慾高漲的時候，下巴互相抵著，
明明是近到幾乎分不清彼此呼吸的距離，
...卻沒有親吻的勇氣。
終於在慾望消退後，Birdy看著阿漢的臉，無法抑制的吻上去，
但是親吻之後緊接著的卻是眼淚和道歉，
"我能夠給你的，就只有這麼多了。"
觀看的時候，Birdy的每一句對不起，我覺得我都聽懂了。
我也還記得第一次觀看時，差點因為不忍心而關掉的橋段：
在阿漢衝進教官室為Birdy擋下那張椅子的時候。
阿漢在那個時候已經因為Birdy的刻意遠離而陷入孤獨的境地，
明明在同一個班上，幾乎時時刻刻都看得到的人，
卻再也沒有了眼神的回應，甚至下課故意和其他人走近，
這種被無形中劃開的距離比不同班更加難熬。
(我在高中時也曾與同班且相識多年的好友一夕鬧翻，
後來一年即使有寥寥數語卻再也不是朋友，畢業至今再無聯繫，
所以我對阿漢每日心裡的煎熬簡直是感同身受。)
加上阿漢他本來的朋友們已經因為Birdy也許跟阿漢稍微有了嫌隙，
於是阿漢既對愛求而不得，又被孤寂纏身。
我不得不說Birdy這招真的又痛又準，
若是阿漢的愛再微弱一點，也許這就是一個漸行漸遠的結局，
但是他沒有，他出現了。
毫無猶豫地的幫他擋下所有的毆打，還主動擔下談戀愛的責罰，
即使被傷害，也擋不住要保護他的強烈意念，
人的一輩子，有多少次能愛得如此壯烈，如此卑微？
在家裡差點出櫃的場景也是我每看必哭的片段。
即使是已經身處相對開放的時代，
我現在依舊無法跟父母坦承我高中時暗戀過一個女生，
所以阿漢當時的勇氣幾乎是瞬間讓我全身發麻地驚懼，
驚懼之後湧上的是深沉的悲哀，
只是想要說出愛上了一個人，為什麼會是如此讓人害怕的事情？
緊接而來的出走和追尋，
沒有目的地的自我流放，和緊追不捨的跟隨，
加上所有意有所指的對話，還有寧靜海潮聲中的輕輕一吻，
都讓這一場浪跡天涯美得讓人心碎。
而當阿漢說出："我們，便再也沒見了。"
切換黑幕響起了Amazing Grace，
看著中年的阿漢走進同學會現場，
我始終沉浸在彷彿一腳踏空的惶然和失重裡，
怎麼會這樣? 30年? 30年就這樣過去了嗎?
那是一段多麼漫長的時間阿...
直到他們再次相遇，卻能在異國的環境裡一眼認出對方，
除了是留在心底忘不掉的回憶，
是不是表示他們都曾悄然地留意對方的消息？
兩個年近半百的中年人，在空無一人的深夜街道上並肩而行，
不小心又流露出當年和對方相處的相同模樣，
帶著30年的思念和悵然，小心翼翼，但又有點期待，
"我其實一直都記著你，你也是嗎？"
結尾的兩位少年再出現，真的是一記我沒料到的回馬槍，
害我爆哭到必須按暫停不然看不清螢幕。
一個轉身跨越三十年回到兩人髮禁解除前，
沒有對神父的乞求，沒有刻意的冷漠和傷害，
那是曾經心無旁鶩感受著對方的情意，兩人在一起最快樂的模樣，
而那一首寫給Birdy的歌也不再是訣別信，而是互訴的情衷。
對我來說這部電影最美的地方就是他所有的處理都恰到好處。
阿漢和Birdy是一對不分強弱的個體，
於是他們的愛情更能讓人跳脫出性別本身，
而去真切感受兩個人明明相愛卻不得不分離的悲傷。
從初見到相愛過程中的點滴細節，都隱晦卻動人，
雖然沒有半個愛字，但我卻能從他們兩個人的眼神，
特寫的所有表情，自然而然的肢體動作，
接收到他們所有的感受還有對彼此那種很深很深的依戀，
還有所有伴隨著愛而來的痛苦，掙扎，害怕和心碎。
昊森與敬驊在戲中甚至給我一種特別真實的感覺，
他們就是張家漢與王柏德，
兩個人真真切切地經歷了一場相戀卻不能相守的愛情，
而我只是有幸窺見了他們之間的世界。
電影的結尾跨了30年，收在一個即將日出的清晨：
"在餘下的時間裡，我們還能在逐漸寬容的世界裡，相伴著走上這一段路，
這真的已經是至高無上的幸福了。"
也因為這樣充滿著些許希望的結局，
才能讓人不會因為太過沉重而無法重複觀看這部電影。
在我跟外國老師分享完之後，我們又額外花了一堂課討論感想，
之中我們就討論到這段感情可以橫跨三十年的原因，
可能是因為它並不是在現實中被慢慢消耗殆盡，
而是連開始都沒能開始，便凝結在最美最痛的瞬間，
讓人念念不忘的不僅僅是因為遺憾，
還有為了愛情傾盡一切的，最美好的自己的樣子。
在看過MV之後，也非常感謝導演在電影裡對於電話亭的處理，
如同"誰先愛上他"裡，
劉三蓮對著心理治療師張口卻沒有聲音的一句：
"一點點，都沒有嗎？"
有時候心痛到極點其實是發不出聲音的，
所以看著兩個人抓著話筒壓抑著聲音慟哭，
對我而言，比起吶喊更能讓我感受到幾乎窒息的哀傷。
對於Birdy這個人，我其實是看完一個月後，
才開始能夠試著站在他的角度設想。
那是一個怎麼樣的人生呢？
在他遇見阿漢之前的十七年的歲月裡，
大概從來沒有得到過任何認可，
更多的是揮之不去的高壓禁制和言語、肢體暴力，
若是轉學也是常態的話，
他甚至沒有機會從同儕身上感受到太多友誼的溫度。
這樣子在家庭暴力陰影下長大的小孩，
注定比別人早熟，敏感，悲觀，甚至有自虐傾向，
在泳池被阿漢拉起來之前，他毫無掙扎地讓自己感受缺氧的痛苦，
彷彿只有這種程度的疼痛才能讓他平靜。
然後他遇見了阿漢，
這個從初見面就對自己完全不設防，
會擔心自己受傷，只要看到自己就會笑得傻里傻氣的人。
總是不由自主地想要靠近他，很喜歡這個人卻從未學會如何表達，
就直覺式的想把所有自己知道的好東西跟他分享，
核桃，惡作劇，電影，歌曲。
就像怪獸電力公司裡面阿布拚命把自己玩具全部塞給毛怪一樣，
稚氣的，幾乎毫無章法的。
因為觀看電影的時候總是不由自主地被第一人稱阿漢牽引，
就會不小心忽略了，其實阿漢也是Birdy的初戀阿，
所有的不確定，試探，得到一點回應就歡天喜地的感覺，
兩個人都是一樣的。
但是和擁有溫柔母親的阿漢不同，
原生家庭留給Birdy的幾乎全是傷痕，
這也注定了兩個人在面對不友善環境時會有的分歧。
當他發現自己的感情會危害到阿漢的時候，
他的第一反應就是將阿漢推離開自己的身邊，
希望他能離自己身邊充滿傷害的世界越遠越好，
但是不做解釋的行為卻徒留阿漢錯愕，心碎，不知所措。
在教官室裡的衝突，除了心焦阿漢所受的傷害，
我覺得Birdy最大的恐懼是來自於被父親發現自己對阿漢的珍視，
進而讓父親有可能用摧毀阿漢的方式來中斷這份畸戀，
所以他幾乎是絕望地出手打阿漢，就是要把他逼退。
而Birdy在阿漢家裡也差一點成功了，
如果沒有面對阿漢質問時的緘默和眼淚。
在watercolor大自己的IG裡分析三十年後的重逢時，曾寫道：
"電影用這樣的對話，來展現他們如何跨越三十年的距離走向對方－－尤其是Birdy。
我認為結尾在成就的不是阿漢，而是Birdy，
阿漢的愛在三十年前就完成了，Birdy卻是三十年後才能真正開始。"
我看到這段完全控制不住眼淚，
如同阿漢歷經三十年終於逐漸和自己的信仰和解，
Birdy也在漫長的時間裡掙脫出原生家庭給他性格上的桎梏，
終於能親口說愛。
這樣惆悵美麗的故事被兩位年輕主角詮釋得充滿感情，
除了歸功於導演監製的慧眼和引導情緒的功力，
我覺得這兩位演員的本質也占了很大的比重，
他們兩人個性雖然相反但感覺內裡的核心都有著一顆清澈的靈魂，
所以對彼此毫無保留的敞開心房與情感衝撞，
才起到了星星之火和一陣微風相遇後的燎原效果。
可以在彼此都還很青澀的時候遇到這樣真摯的戰友，
這是非常值得珍惜的緣分，希望你們能夠情誼長存，
也期許對方能成為讓你想起初心的存在。
昊森在映後被粉絲問及會不會喜歡男生時他的"沒有對性別設限"這個回答，
讓我非常感動又非常感慨，也完全被他的真誠圈粉。
(對敬驊更多的是同為魔羯A型慢熟怕生款的深深理解(′_ゝ`))
能讓新一代演員對愛情擁有開放態度的環境，
台灣這些年來真的是改變了很多。
如同楊雅喆導演跟娘娘訪談時說到的，
若是同志題材的影視作品將來能如人口的性向比例一般，
佔據市場一成至兩成就好，
對於年輕人來說喜歡什麼性別將不再是問題，
只需要知道愛的感覺是什麼就好。
而這部電影正是用了一種恰到好處的手法傳達了這樣的意念。
兩位演員曾經說過，角色的一部分將永存他們心底，
我想他們在這一趟旅程中，都找到了自己對於愛情的答案。
我個人也因為刻在的關係，開始重新關注起台灣的影視作品，
陸續經由正版途徑收看了很多台灣電影和許多台劇，
很慶幸自己終究沒有錯過這些好作品。
最後有一點私心話想跟昊森和敬驊說，
往後的路上一定會有跟各國的合作機會，
但我真心想建議兩位青年不要把重心移往對岸，
既然身在台灣一定要好好珍惜這份民主自由，
能夠擁有選擇的權利是非常珍貴的。
也期待台灣的影視環境可以越來越好，
讓更多人不需要去奉承會迫害自己人民的極權政府。
最後的最後，
真的很感謝柳導將自己的陳年傷疤交給瞿導編寫成這麼美麗的故事，
還順帶挖掘了兩顆前度不可限量的星星，
這幾個月所帶給我的情緒衝擊，說實話是很痛快的，
也許往後會慢慢地不再看到MV就流淚，
也會不再那麼頻繁的想起這部電影，
但只要任何人問起哪部電影曾經在你記憶裡留下深刻的痕跡，
這部片一定會榜上有名。
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好有畫面我不爭氣地笑了XD
不過我那一段哭完之後
聽到片尾曲盧廣仲的聲音也是再次嚎啕我懂你!!!
超級乾淨純粹TT!!!
人越長越大之後會懂得保護自己，
也不再有機會像這樣子不顧一切了，
幸好他們都珍重的將對方在心底保存了起來，
30年後也沒有改變(哭)
謝謝!!!! 我也是邊打邊哭XD
想問前輩躺坑五個月是不是還很菜XD
三月有粉絲活動在電影院撥放北影版我有跟到!!!!
請問你說的是哪一種見解呢~?
不過我看完北影版不是很喜歡TT 覺得正片好太多了~
明明只有大概10%的剪接差異(摸下巴)
※ 編輯: xxclamp (49.158.248.171 臺灣), 05/31/2021 21:45:26
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