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李基銘主持人

本集主題：「我拿青春換明天：八大行業職場說明書，慾海求生的人物群像」介紹

訪問作者：陶曉嫚

內容簡介：
這裡是用偏見、標籤、弱弱相殘建構階級的地下社會。
也是懷抱期待，用今天的青春預購「明天會更好」的夢想之地。

　　二〇一六年的冬天，
　　當小記者意外遇見手槍店女孩，開啟情慾的田野調查，
　　小姐、幹部、酒吧媽媽桑與男師，被追捧的地下偶像及性愛工作坊講師一一登入，
　　一場八大行業的奇幻之旅，就此上路——

　　■會逛華山與獨立書店的小姐：「我們身為低端人口，遲早要被現實悶死，那幹嘛不幻想到最後一刻？幻想已經是最廉價的娛樂了。」

　　■面對先笑貧、再笑娼的世界，幽默是按摩妹最後的武器：「你當我們是抱著魯夫成為海賊王那樣的志向，才來幹這一行的？」

　　■慾海浮沉多年的茶行幹部真心話：「要是尊嚴能當飯吃，需要忍這些客人這麼多年嗎？」
　　
　　■供給愛與撫慰的地下偶像執著信念：「當別人連討厭你都懶的話，不就等於你一點魅力也沒有嗎？」

　　然而生猛嗆辣與紙醉金迷之後，只留酒醒散場了的淚。
　　不被正視的存在，不被理解的處境，在這裡，真心必須小心收藏，才能保護自己；
　　要面對命運無常與人情冷暖，只好在命理中求個安心指引；
　　當身心都疼痛，想離開卻沒有出路，無助以後，只能繼續沉淪……

　　但在地下社會如此生活的人們，依然有情感不吐不快，仍有故事等

作者簡介：陶曉嫚
　　生於一九八六年，台大經濟系畢業，小時候立志以文筆與畫筆描繪人生風景，長大後成為傳媒業的螺絲釘，從財金線跑到政治線，體制內生涯八年後，轉職為自由寫手與漫畫編劇。二O一八年出版第一本小說《性感槍手》（鏡文學），入選文化部出版與影視跨產業媒合會年度推薦書單。

　　熱愛閱讀、單車、登山與背包客式自助旅行，對好故事永遠飢腸轆轆，在鞭策自己創作的同時，與公民社會一起蜿蜒地進步。
　　

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【#歐陽選書】《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》：任性如你，值得限量版的人生

不瞞你說，我的書櫃上，
有一整櫃都是心理勵志書。
並不是因為我需要
靠心靈雞湯來滋補人生。

而是做為一個高中老師，
面對一群青春正盛，
卻年少輕狂的孩子們。

與其整天扳起臉孔說教，
然後看著他們一副「又來了」的臉。
我總想著，有沒有更好的方式，
能讓孩子們聽進這些金玉良言。

讀著讀著，
我發現勵志作家真不簡單，
同樣的概念，
我們說起來就是老生常談；
但經由他們的筆寫出來，
就是熱血爆表！

但同時我也擔心，
有些勵志文為了吸引讀者目光，
標題訴諸聳動、故事過於獵奇、
甚至連觀點都驚世駭俗。

你以為喝的是心靈雞湯，
沒想到喝下去後
氣血攻心、經脈倒行，
就像歐陽鋒九陰真經沒練成，
反而成日瘋瘋癲癲的。

小心撕開心靈雞湯的標籤，
不得了，下面印著
一行字：「心靈砒霜」。

所以，我不會是心理勵志書就推薦，
因為我知道有不少打著雞湯之名，
行販賣砒霜之實。

那麼重點來了，
怎麼樣的心理勵志書值得讀呢？
我的選擇標準就三句話，你記著：

「筆要利、心要軟、身要正。」

青春文學作家明星煌的新書
《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》，
完美符合我這龜毛的三個標準。

難怪我讀到熱淚盈眶，
又不知好歹的希望
作者快出下一本書。

先從「筆要利」說起吧！
我之所以認為筆要利，
是因為認為作家不能為了討好讀者，
而把觀點寫的不溫不火的。

就像是「巴納姆效應」一樣，
你怎麼讀都對，
根本只是自己對號入座，
那作家充其量只是個好好先生，
意在騙讚，無益身心。

所以我很在乎看見
作者在書裡展現的「態度」。
《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》
正是如此，你可以看見整本書，
談的是人生的五個面向：

關於「生活」，他的態度是：
「所謂命運，就是選擇累積的結果。」

關於「工作」，他的詮釋為：
「你的努力，千金不換。」

關於「感情」，他的叮嚀是：
「一輩子不長，要跟對你好的人在一起。」

關於「世界」，他的觀點是：
「在這勢利的社會，你要敢做敢傷。」

關於「自己」，他的提醒是：
「你不缺正能量，只是怕自己不夠堅強。」

筆要利，意味著不討好，
敢於寫出自己的真心話。

我遇過有些人老愛問怎麼開始：

「我想當作家，怎麼開始寫作呢？」
「我想要講師，怎麼開始講課呢？」
「我想要創業，怎麼開始規劃呢？」

可當你真的告訴他怎麼做時，
你收到的不是謝謝，
而是滿滿的「可是」：

「可是，這樣寫就會有人讀嗎？」
「可是，這樣做就會有人邀約嗎？」
「可是，這樣規劃真的會成功嗎？」

這時，除了倒抽一口氣外，
我想我會翻開明星煌的書，
直接遞給他們，上面寫著：

「犯的錯夠多，
就能做出正確的選擇。」

「煩那些千里之外的可能，
耿耿於懷昨日的失誤，
然後他就錯過今天了。」

「勇敢是你知道自己有多恐懼，
前方有多困難，
但你依然不放棄，
堅定向前，這叫做勇敢。」

我想我會看見
他們先是若有所思，
接著目光堅定，對我說聲謝謝，
就頭也不回的向前進了，不再猶豫。

筆要利，
才能斬斷那些迷茫與藉口。

再來是「心要軟」。

寫勵志文，最怕是寫著寫著，
寫到義憤填膺、寫到豪情陡升，
寫到自覺眾人皆醉你獨醒，
舉世皆濁你獨清。

的確，你有你的道理，
但你能同理讀者的心裡嗎？

明星煌可以。

就像他在序裡寫到：

「我想陪著你，你沒有答案，
我也沒有處方，沒關係啊！
我與文字陪你度過難受的時刻，
那就夠了。」

其實，作者都是局外人，
我們才是身在棋局的人，
與其聽作者頤指氣使，
我更希望他能放下身段，
寫一寫我們的不容易。

明星煌的筆，
字字柔腸、句句暖心。
我最喜歡他在
〈活在自己的平行時空〉裡的一段話：

「沒有誰太年輕，沒有誰已衰老，
成功就是在對的時間發光。
我們都在自己的時空裡不快不慢地活著。」

當世道總不斷歌頌年輕有為的故事，
我們需要的不是迎頭趕上，
而是有人溫柔提醒我們：

「乖，你有你自己的時空。」

最後是「身要正」。

當初看到作者是明星煌，
我愣了一下，因為不認識，
後來好奇查了一下他的相關報導，
才發現自己孤陋寡聞啊！

明星煌人如其名，
有著明星般耀眼的開場：

就讀台大、外型俊俏，
偶然被人拍下照片，
上傳到ptt，網友暴動，
從此他被封為「台大果郡王」。

帶著網路的高人氣，
他成為電視節目的常客，
鎂光燈不斷打在他身上。

說不享受是騙人的，
這宛如夢幻般的經歷，
並沒有讓他忘記真正想去的遠方，
他的遠方是文學。

他持續寫作，
寫出第一部小說《花漾心計》；
緊接著寫出第二部作品
《不怕青春太疼痛，只怕青春沒來過》；
再來是第三部小說
《浮華世界：職場生存指南》，
最後就是你現在讀到的這本
《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》。

報導中有段故事
我覺得特別有意思。

因為有上電視節目的關係，
明星煌得到比一般人更多的目光，
照理說此時出書根本順理成章。

但他並不想這麼做，
他希望讀者喜歡的是他的文字，
而不是他外在的光鮮亮麗。

所以他以匿名的方式，
偷偷經營一個粉專，
連照片都不放，
純粹用文字，
一面療癒讀者的心，
一面磨亮自己的劍。

到寶劍出鞘的那一刻，
你才驚覺，原來那就是明星煌啊！

在《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》裡，
他告訴你
「人生就是一趟升級打怪的英雄之旅。」
所以他以筆為劍、以墨為盾，
打怪升級給你看；

他激勵你
「一無所有，正好從頭開始。」
所以他放下一切光環，讓自己一無所有，
一字一字的開始耕耘，直到稻浪映入眼簾。

他的文字之所以有力量，
正是因為在生命的賽道上，
他挺起身，賣力跑給你看，
不求超越別人，但求盡其在我。

如果你開始意識到人生好難，
那麼恭喜你，代表你正努力生活，
只是疲憊的你，心靈多了個缺口。
你儘管繼續努力，那個缺口，
就讓《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》
來補吧。

記住，你值得限量版的人生！

⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

《你要永遠不知好歹，永遠熱淚盈眶》：
https://www.books.com.tw/products/0010873938?loc=P_0001_009

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#歡迎分享
#這本書的筆法和金句非常厲害
#怎麼有人可以這麼帥又這麼會寫

每天室外體感溫度都來到 47、48 度熱浪的痛苦季節，還是看電影跟看書最透心涼，最進入手的這些書寶寶們似乎也都走一個消暑色系的路線，單單視覺上就已覺得心曠神怡，目前看來七、八、九月的書市都相當精彩，之後也會有更多喜歡的、期待的、千呼萬喚的作品問世，時間到了再與大家分享，先來看看這個月照例根本不可能讀完的書單。
　
首先當然為超前佈署的七月選書，七月無疑為 Sally Rooney《 #正常人》的月份，原著小說與改編影集先後推出，互補成了一個完整的世界，影集乍看主要著眼於康諾與梅黎安的戀情，若有似無觸碰著顯而易見卻難以形容的階級、虛無與親密關係中的權力關係，這些在小說中佔了非常重要的一部分，刻劃年輕人在人群中探索自我的成長過程，在看似尋常的正常與不正常之間來回擺盪，以簡練而細膩的筆觸勾勒出我們這一代彼此攙扶著面對情感、面對關係、面對自我、面對孤獨的恐懼與成長，《正常人》迷人之處在於，其不只是一部侷限於愛情的正常愛情故事。乍看不過是生活的《正常人》，卻在當代不乏辭彙定義的各種關係中，寫出了一種更加熱情、親密的「深度」關係，也讓讀者清楚感受到人物在時光中愈加成長與複雜。徜若每個世代都需要一個膾炙人口的愛情故事，可以說繼村上春樹《挪威的森林》後，不曾有一本青春戀愛小說掀起全球文壇如此熱烈回響。
　
其次是由衷推薦的吉田修一《 #橫道世之介》與《 #續橫道世之介》，一部寫 1987 年，18 歲的他揹著行囊，風塵僕僕地來到東京；拎起相機，蹬上列車開往下一站。這段初始與結束的旅程，連他都不知道「成長」是什麼，他平凡無比，渾身破綻百出，卻在無意間尋找到了未來的雛形，無意間催促著周圍的人邁向成長的路途。續集寫 1993 年，24 歲的他大學畢業後從東京市郊搬到了池袋北口。這是世之介在東京住下來的第六個年頭，正要開始為他的未來大顯身手，然而，他卻遇到了平成泡沫經濟崩壞。接連被 52 間公司拒絕，成天以柏青哥為生活手段，打工兼差勉強糊口，連他曾經形影不離的底片相機，都被他收在壁櫥裡束之高閣，這是世之介最壞的一年，也是最好的一年。
　
上月底還推出了加拿大女作家 Miriam Toews 兩本令人相當感興趣的小說，《 #沒有聲音的女人們》是以真實事件為骨幹，自 2005 至 2009 年間，多達上百名少女及婦女遭到當地人以為的妖魔鬼怪強暴，受害者的說法多被斥為是女性的淫蕩幻想，人們稱其為「玻利維亞鬼魂強暴案」。長期以來，莫洛奇納社區內的女性白天醒來便會頭暈，全身瘀傷，她們向長老求助，卻被斥責思想「放蕩」，她們身體的疼痛是惡魔懲罰的例證，直到一名犯人落網，真相才水落石出，原來社區內的八名男性經常趁深夜對一百多名女性下藥施暴。當所有男人為了保釋犯人出獄，聚集到城市去的時候，有八名婦女在穀倉閣樓召開祕密會議，為了保護自己和和孩子不再受到傷害，女人們必須趕在男人回家以前，決定她們未來的去向。作者出人意料的敘事手法下，翻轉成一部如火山爆發般緊迫，同時充滿一個個女性獨立情緒及機智的現代文學傑作，出版後隔年，被起訴的加害者們各自遭到判處長達 25 年的徒刑。
　
另一本《 #親愛的小小憂愁》多年來長銷不墜，以憂鬱症為題材，叩問生命的各種疑問。愛芙達和尤蘭莉是一對姊妹，表面上愛芙達過著令人稱羨的生活，她是舉世聞名的鋼琴演奏家，迷人、富有，而且有著幸福的婚姻，相對地，尤蘭莉的生活一團糟，她離婚又破產，兩個跟不同男人生的小孩正值青春期，姊妹從小在信奉門諾教派的保守家庭中長大，形影不離，然而兩人的關係卻因為姊姊不斷嘗試想要結束自己生命而吃盡苦頭。作者在自己的父親和姊姊相繼輕生離世後，帶著思念和疑問寫下了這本書，字裡行間的愛溢於言表，倘若活著是為了創造意義，那麼每當小小的憂愁襲來，別忘了還有親愛的生命。
　
本月特別想讀的書，還有 Richard Roper 的《 #如何不孤獨死去》，一部令人非常暖心，又帶著濃厚尾韻的浪漫小說，四十出頭歲的安德魯個性敏感且盡責，服務於一個政府的公共衛生單位，專門負責處理孤單死去的民眾的後事，大多是已死去數個月的老人，不僅成天面對著孤單跨過生命終點的人們，他自己也是個孤獨的人，在他看似平庸、平靜的生活中，懷抱著一個秘密：在他五年前到職的那一天，他不小心騙了他的主管和同事說，他已婚，育有兩個孩子，有個幸福快樂的家庭。從此，一方面他帶著恐懼、壓力和罪惡感延續著這個謊言，另一方面，卻默默地在這些謊言當中得到了某種安慰，好像自己並不真的那麼孤單，而這所有的一切，他試圖帶著潛伏的隱憂安靜沉默地度過的平凡生活，卻隨著新同事佩姬的到職而掀起了巨大的風暴，逼得他開始認真思索生命的意義，面對自己的過去和未來。
　
接下來幾位大作家的作品可看性仍相當高，前日配合贈書活動的馬奎斯《 #枯枝敗葉》是他第一部小說，也是首次以魔幻之鎮「馬康多」為背景的作品，故事藉由老上校祖孫三代的內心獨白，娓娓道出主角如何在極度的孤獨中度過此生，不僅形塑出奧雷里亞諾波恩地亞上校的人物原型，更為馬奎斯與他的百年孤寂揭開了序幕。 赫拉巴爾《 #雪花蓮的慶典》與《過於喧囂的孤獨》同樣為其鼎盛時期的作品，以克爾斯當地的風土人情為背景，自己化身為書中作家，透過日記形式寫成的 21 篇短篇小說集，小器的餐廳老闆、美麗優雅的夫人、萬年影痴、活在昔日榮光的自負畫家、喜好囤積舊貨的怪人、一心想擺脫專橫妻子的膽小丈夫、頭戴白色禮帽的神祕客、為一頭被射殺野豬的歸屬而爭執不下的兩個狩獵協會等，典型赫拉巴爾式的誇張人物形象，加上鮮明的鄉村場景，搭配口語化的對白和方言俚語，寫出一篇篇令人難以置信或捧腹大笑的幽默人性故事，來反應他對生命的熱愛。
　
繼四月的《紅髮女子》後，緊接在後的是帕慕克《 #新人生》，關於一本書，關於讀書的人們，關於東西文化碰撞的星火。他是一個再平凡不過的大學生，為了尋找書中許諾的美好世界，拋棄一切搭上公路巴士，開始追尋之旅。他愛上了深受那本書啟發的嘉娜，以為他們將前往同一個新世界，公車上總播放美國電影，窗外一座座巨大的廣告看板迎面而來，上面滿是來自西方世界的商品。他見到讀了同一本書卻無比平靜的青年，也見到慘絕人寰的車禍、謀殺、死亡。不知不覺間，他成了一個「殺手」，但他所要追殺的究竟是什麼？他們所期待的天使，是否其實有著截然不同的面孔？慢慢的，他對於那本書帶來的啟發，以及他的新人生也更加茫然。再者，終於盼到個人特別鍾愛的作家 Doris Lessing 小說《第五個孩子》續集《 #班無處安放》，那個一出生就讓整個家族四分五裂的小怪物，班，長大成年了。進入存在無數隱形怪物的社會，一路上不乏善良、願意幫助班的人，而那些人多半同樣無家可歸，有著坎坷的童年，但更多的是想騙他、利用他，甚至將其視為研究對象的人。萊辛以精煉簡潔的文字，透過班成年後遭遇的人事，赤裸描繪出人性，之中有光輝有溫暖，亦有殘酷而近乎失去人道的運作規則，帶領讀者反思高度文明社會裡，科學發展的箝制，與人類尚未跟進的內在視野。
　
麥田書癮 PLUS 系列推出一本 1987 年諾貝爾文學獎得主、俄裔美國詩人 Joseph Brodsky 經典散文集《 #小於一》，收錄了他評論詩歌、詩學，以及卓越的散文作品，談文學、談歷史也談政治，可視為對歷史和當今時代的深刻沉思，同時更是一部私人回憶錄。以及，《背離親緣》作者 Andrew Solomon 在經歷長年憂鬱症之後寫出《 #正午惡魔：憂鬱症的全面圖像》這本憂鬱症專書，憂鬱症是最受誤解、汙名化最嚴重的精神疾病，同時也是最難以定義的疾病，此書的價值，不僅在於作者完成了不可能的任務：統合社會心理及精神藥學的理解，力求全面、精確地描述這種疾病的本質及樣貌；在於作者以一貫的坦率戳破種種失靈的想法、無益的治療、挾憂鬱症以自利的企圖，以及人類自我欺騙的傾向；在於作者以文學家的敏銳和同情，透過生動的比𣈥刻畫難以表述的罹病境況及無從穿透的孤獨感；更在於作者從自身及無數受訪者的苦難中，挖掘出受苦的意義及救贖，讓我們看到這種疾病的悲劇性及其帶來的美麗洞察，也讓我們 —— 不論是病患、治療者還是陪伴者，都還能懷抱希望。
　
華文作家等到楊富閔的《 #賀新郎：楊富閔自選集》，選錄 17 篇作品，打破文類規約，故事自由串流，除了是作者文學生涯的縮時攝影，也是十年以來的心靈截圖。全書一氣呵成，充滿作者對於文體追求、形式摸索，乃至內容生產的繁雜思考，而文學創作的基本單位──語言文字，則是選集收錄的美學準則。香港作家謝曉虹首部長篇小說《 #鷹頭貓與音樂箱女孩》，寫一個年過半百的大學教授，陷入與人偶炙熱的婚外情，生而為人，我們都有無法說出口的欲求、傷痛與祕密，而在這世界上，有沒有一處地方，有沒有一個人，或哪怕是另外一個物種，願意不批判地、無私地、寬容地接納我們所有的一切？作者以文字凝結成獨特的視野與感官，既鏤刻在你眼前，又輕觸在你皮膚上，既帶點奇幻與夢境，卻又緊密扣合如細針般扎，既密又痛的香港現況。陳栢青的《 #尖叫連線》也相當期待，台灣爆發大規模傳染疾病「HLV」，從感染到死亡，最多只有三天時間。為了一卷詛咒錄影帶，絕教高校裡的一群過氣恐怖片演員要合力用恐怖片救台灣。但事實是，高中才是真正的地獄，在這個人吃人的小型社會，人際關係比任何詛咒都恐怖。這是一部獻給曾經真切恐懼著的童年與青少年，獻給所有黑色的夜晚的小說，挪用俗濫的恐怖片元素，操弄與嘲笑各種定律與規則，是致敬，是後設，是恐怖片的教戰講義，更是寫給恐怖片的情書，一如那些伴我們長大的恐怖片，越 B 級越有愛，愛看又要遮掩，遮了眼又忍不住要把手指打開一道縫隙。
　
最後還有林榮三散文獎得主林佳樺的首本散文集《 #當時小明月》，「床前明月光，疑似地上霜」，故鄉一直是寫作者追逐的光點，回到自身，找到根源，並更理解自己的故事。林佳樺生長於宜蘭，四歲時因父親患病，家中三姊弟，只有排行第二的她離開原生家庭，被送往宜蘭三星大洲村的外公外婆家。分離的焦慮、恐慌，懷著似乎被父母遺棄的忐忑，埋下成長的不安；四十歲再度回頭，用書寫擁抱內心自卑與匱乏的小孩。蔡詩萍新書《 #與世界一起散步：小日子小堅持》是疫病年代對日常最溫暖的回望，重新凝視生命中最不可取代的愛，在 2020 這特別的一年慢下腳步，捫心自問，我們把上班當成日常，把工作視為當然，平日給自己，周末給長輩，陪孩子嬉戲卻總認為長大這件事還早。我們望著時間表分秒必爭，相信時間就是金錢。當時間軟癱以後呢？當很多視之為必然的不變，都改變之後呢？

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