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🐦 8月20日 #第一場 10:30
《天才的思考:高畑勳與宮崎駿》鈴木敏夫 著/受訪人:葉美瑤
吉卜力電影是如何誕生的?
你知道《#神隱少女》最開始的劇本原型嗎?老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》,及至近年引爆話題的《風起》《回憶中的瑪妮》等,19部經典動畫、鉅作迭起的幕後秘辛全在這一冊!不容錯過的製片人觀點的吉卜力史──「再也沒有比天才的思考過程更有趣的事了。」
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🐦 8月20日 #第二場 11:15
《玫瑰是沒有理由的開放──走近現代詩的40條小徑》廖偉棠 著
詩是什麼?
是文字美感。美感是肉體感受,不是理性判斷結果。
當波赫士要說明詩歌時,他引用了德語詩人西萊修斯(Angelus Silesius)的一句話做總結:玫瑰是沒有理由的開放。
優秀的詩人和詩評家廖偉棠,以嚮導的角色,帶領對詩有好奇的你,走近盛開之地。
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結崎有理 在 青鳥 Bleu&Book Facebook 的最佳貼文
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¶ 2021年8月20日 ¶
¶ 第一場10:30 #葉美瑤 #天才的思考 #高畑勳與宮崎駿
你有想過吉卜力電影是如何誕生的嗎?
你知道《#神隱的少女》一開始劇本的原型嗎?透過《#天才的思考:#高畑勳 與 #宮崎駿》這本書,以鈴木敏夫的角度,分享與高畑勳、宮崎駿合作的過往,以及19部吉卜力動畫的幕後故事與秘辛!
¶ 第二場 11:15 #廖偉棠 #玫瑰是沒有理由的開放 #走近現代詩的40條小徑
「詩是什麼?是文字美感。美感是肉體感受,不是理性判斷結果,
當波赫士要說明詩歌時,他引用了德語詩人西萊修斯(Angelus Silesius)的一句話做總結:玫瑰是沒有理由的開放。」
詩人通過書寫,以字呼喚心底最柔軟的那塊。
這是屬於詩人自己,同時又開放的一頁頁詩的詮釋。
特別感謝: 新經典文化ThinKingDom 葉美瑤説書聊出版 廖偉棠
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結崎有理 在 BIOS monthly Facebook 的精選貼文
▍宮崎駿所繪畫出來的各式神獸妖怪實在太多了,有些猜得出原型是什麼,但有些,連宮崎駿本人也難以形容
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❝ 煤煤蟲 ❞
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《龍貓》主角們小月、小梅與邋遢的作家爸爸搬到了鄉下,準備以郊區的新鮮空氣迎接生病的媽媽出院。老舊的屋舍被村民稱為鬼屋,這樁老屋蓋建時的確是作為結核病患療養所,前一任屋主病死了,因此留下這個謠言。但在孩子眼裡,鬼屋也是處處充滿驚奇的樂園,姊妹倆就在這裡遇見了「煤煤蟲」。
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煤煤蟲的日語「煤渡り」(Susuwatari),直譯是「搬運炭的」或是「會移動的煤炭」,官方說法介紹祂們是煤炭和灰塵集結而成的小妖怪。而在日本的維基百科中則提到日本文化中泛靈的概念,說祂們是「付喪神」的一種,是長年附著在家中物品上的神靈,是無害的喔!
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❝ 小精靈 ❞
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《魔法公主》中在森林裡蒼白悠遊的小小生物,似臉非臉地一下出現一下不見,宮崎駿在《折返點 1997~2008》裡提及,牠們是「那種東西」的具象化。看不見的人就是看不見,而有些人卻能看見,沒有理由。「有個人說,他能看見森林裡看不見的東西,我就請他把它畫出來,結果就具體成形了。」
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這些小精靈是做什麼用的呢?如果有人這樣問,宮崎駿恐怕會大嘆一口氣。所謂的有用或沒用,完全是人類的思維,他認為必須徹底放棄對人類有無益處的考量。
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「它根本什麼也沒做,只是以目擊者的身份,存在於畫面裡。⋯⋯如果以對自然有益處的觀點來看,小精靈是毫無用處的。」——宮崎駿,《折返點 1997~2008》
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❝ 無臉男 ❞
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無臉男是這部作品中意外的角色,不僅意外竄紅,祂的出現也不在原先的設定之中。原本劇本結構應該更為複雜,後續原來要發展成千尋與湯婆婆的對抗,但最後一轉,電影的後半無臉男成為要角。
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宮崎駿說,製作人很常趁他不在的時候,到處去跟別人說:「那個無臉男就是宮崎的分身!」因為大眾實在對無臉男太好奇了,這個貪婪又寂寞的生物,究竟是什麼?面對粉絲們的求知,宮崎駿說:「其實不用想得這麼複雜,因為我們的心底應該都住著一位無臉男啊。」
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❝ 珂藍曼瑪蕾 ❞
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波妞如果沒有上岸遇到宗介,那麼她就會成為珂藍曼瑪蕾,在海裡長大,和她的母親一樣,變成海洋之母。
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珂藍曼瑪蕾並沒有明確的形象,她是一切生命的後盾,多夫,且擁有無數的孩子,位於生與死的中間。清楚生和死的她,知道波妞如果要成為人類,那麼那名男孩一定要可以接受波妞的一切,否則她的女兒只有死路一條。即便如此,珂藍曼瑪蕾仍然支持波妞的選擇,並且說服了波妞軟弱封閉的父親藤本。
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▍除了人,幸好世界還有祂們 —— 盤點宮崎駿宇宙裡 10 個神靈妖怪 ➤➤ https://bit.ly/3hArEmg
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