#我總覺得看這世界冷情是因為心裡仍火熱
謝謝這次《聯合文學雜誌》請了我很欣賞的作家蔣亞妮訪問我。訪談間她很了解我。不用多說，她就知道我當初為何會因為《黑暗騎士》裡的「小丑」一角，從一個編輯進而有了寫作（想與外界對話）的念頭。
（以下是節錄部分《聯合文學雜誌》採訪的部分內容）
如果說，電影《黑暗騎士》裡的「小丑」，是觸發她書寫的最早動力，那麼一路從他人寫回自身，她談一路的成長軸線：
「就像《阿拉斯加之死》的克里斯，但我不會跑到如此遙遠的地方，因為肉體無法真正遁逃到哪裡。」
馬欣的原話是：「你的心更威脅你。」她自述生長在一個經濟很熱的時代，每個人都有發財夢，在那個每間銀行還得做早操喊口號的年代裡長大，「這讓我心理、生理產生了很大的排斥，若要我玩這些遊戲，我會立即跳開。」於是，練習隱藏與縮小自己，成了馬欣代謝掉對一整個時代過敏的方式。
不管是「階級」、「孤獨」、「反派」到「邊緣」，馬欣在創作中一一唱名過的主題，奇異地，都是一種標識所在的位置，更是一種「相對位置」。她坦言，披著隱形外衣那麼久了，到了這個階段，「我想，若用另一種形式被看到又如何？雖然在現實生活中出門，依然會帶有隱形的咒。但當我打開 WORD 檔，就可以把自己放出來，這是我現在的階段。」
《邊緣人手記》的書寫之初，也來自編輯提議不如寫寫「自己」，自述為某種深海魚的馬欣才發現，冒出水面，或許沒有過往想得可怕，「終於，我也可以以自己的身分講些什麼、說些什麼。」一開始，馬欣一邊當編輯，一邊寫專欄。她形容，以一種病理切片的方式去看某個角色、某個影星，「光憑如此折射，去書寫一個人的組成，我就覺得很過癮了，前半生的我也覺得這樣就夠了。」
可是後來，媒體環境改變，馬欣以即將要撞上冰山的鐵達尼號形容：「比如我知道自己並不適合做小編，所以那時候寫作就像是鐵達尼號的救生艇。」救生艇，一直都是那隻馬欣想拿住的筆，而不是對職業的忠誠度或社會地位的連結。「因為我沒辦法想像，沒有筆，我還能怎麼脫逃，它從一開始就是我挖地下道、防空洞的工具，也是那把鑰匙。」馬欣的筆，就是綁住太空人的繩索，以防墜入深空。
書寫多年、隱身多年，馬欣如此定義自己的一切位置，或許，位置不屬於任何人。「我的位置應該是大風吹遊戲裡，那個發呆忘了跑的人。這個遊戲的設定本來就是荒謬的，在幼稚園初玩這個遊戲時，就顯現了，其實沒有一個寶座屬於你。」即使搶到了位置，也不永久，沒有什麼能心安，《邊緣人手記》就是一場被記得數十年的大風吹…
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