（看片商發文說本片快下了，發文搶救一下這部傑作。本篇以歷史角度切入來談波赫的前世今生，幫助影迷看片更能入戲，看完片之後也能掌握歷史脈絡。或許與其它轉型正義電影不同，這部作品所帶來不是和解，而可能是國家進一步的分裂⋯⋯？）
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《阿依達的救援行動 Quo vadis, Aida?》（2020）在今年奧斯卡獎代表波士尼亞與赫賽哥維納（以下簡稱波赫）提名最佳國際影片，這是繼《三不管地帶 No man's land》（2001）之後，波赫電影再次獲得奧斯卡獎提名。也是相隔近20年，台灣再次有機會透過大銀幕聚焦九〇年代的巴爾幹戰爭，以及當時的戰亂對後世的影響。
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這兩部作品若非獲得奧斯卡獎提名（《三不管地帶》當年成功獲獎），幾乎不可能在台灣獲得上映的機會。以《阿依達的救援行動》為例，觀者在欣賞過程中，很容易被塞族共和國、塞爾維亞人、聯合國、波士尼亞人、穆斯林等標籤給混淆，若未對該地區盤根錯節的歷史有基本理解，可能會需要花費多一點時間才能入戲。
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誠然，若非執著於對情勢細節的認知，導演潔絲米拉．茲巴尼奇仍確保觀眾能夠理解《阿依達的救援行動》的基本架構。簡而言之，故事發生在1995年7月11日，塞族共和國大軍壓境隸屬於波赫的雪布尼查（Srebrenica，又稱斯雷布雷尼察），在穆拉迪奇（Ratko Mladić）將軍的領導之下，駐守在雪布尼查的聯合國維和部隊進退維谷。
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穆拉迪奇聲稱只要當地居民不反抗，自己將會平和收復雪布尼查，並且將居民安置在其它地區。不過問題在於，塞族可能在安置過程中屠殺所有青年男性，不僅是復仇，也是為絕後患；但也有另一派選擇相信在聯合國的介入之下，穆拉迪奇不至於大開殺戒。
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故事主人翁阿依達是聯合國的翻譯人員，她與丈夫、兩個兒子都是雪布尼查居民。電影一開始，便是成千上萬的雪布尼查難民包圍聯合國維和部隊所處的安全區，阿依達必須穿梭在難民之中，翻譯聯合國部隊所下達的指令。與此同時，她的首要之務則是⋯⋯（詳全文請點下列連結）
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本文重點：
●為什麼南斯拉夫會走向分裂？
●「大塞爾維亞主義」何以造成區域不穩的原因？
●波士尼亞與赫賽哥維納是一個「畸形國家」？
●為何塞族戲院老闆不敢放映《阿依達的救援行動》？
●「轉型正義」是否可能帶來分裂？
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https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/5446411
同床異夢下的轉型正義：《阿依達的救援行動》將帶來和解還是分裂？
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（圖為《阿依達的救援行動》劇照。）
#阿依達的救援行動 ifilm/傳影互動 #巴爾幹半島 #波士尼亞與赫賽哥維納 #波士尼亞 #塞族共和國 #塞族
正義電影 在 [新聞]《閃電俠》將成為華納史上最差票房失敗作品- 看板movie 的美食出口停車場
※ 引述《asewgek (asew)》之銘言
: 是不是很多人忽略查導版正義聯盟會換導演根本是不可抗力啊？
: 基本上雖然BvS被認為「相對失敗」(殊不知票房跟賺錢幅度都是華納現在難以想像的ㄏㄏ
: )
: 但華納還是有計畫要讓查克弄完正聯(大概類似期末考？)
: 查克之所以弄不完正聯的最主要原因是他女兒在2017年3月自殺
: 當然華納可以選擇把整個作業停下來
: 等查克來重新完成
: 可是事後來看查克恢復創作能量的時間點是2018年下半年甚至是2019年(畢竟女兒自殺要
: 整理好心情不是短時間的事)
: 華納出於商業考量不可能讓這個計畫停滯這麼久
: 這時候華納就做出一個大雷決定：讓威登來處理正聯
: 之後為何華納會一洩千里
: 大家各有各的說法
: 不過正聯換導演這件事基本上是不可抗力
: 雖然換的是威登是華納可以控制的啦
: 但我還是覺得讓華納的DCEU一洩千里的起始點
: 錯不在任何一方
: 而且雖然查導版正聯很讚
: 但時長4小時(242分鐘)
: 絕對不是一個可以在電影院上映的版本
: 如果當初真的讓查導弄完
: 剪成180分的院線版本
: 評價也會這麼好嗎？
: 我是蠻懷疑的
印象中DCEU會造成後來兩種敘事風格的鬥爭（黑暗騎士般的黑暗風vs漫威般的歡樂光明風）
，最後演變成高層內鬥，其中很重要的一個角色就是傑夫瓊斯Geoff Johns，泛中文社群戲
稱為aka姐夫。他原本是閃電俠漫畫的編劇，後來在DCEU成立後加入運作，那他實際上參與
了什麼呢？我們可以回顧一下
2011 綠光戰警 聯合製片人，創意顧問
2016 蝙蝠俠對超人：正義曙光 執行製片人、自殺突擊隊 執行製片人
2017 神力女超人 執行製片人，編劇、正義聯盟 監製
2018 水行俠 故事
2019 沙贊 執行製片人
2020 猛禽小隊：小丑女大解放 執行製片人、神力女超人1984 編劇，故事
另外在這篇文章可以大概看到姐夫在DCEU裡面的工作情形
https://bit.ly/3JHJqSf
維基百科是這麼形容這個段落的：2016年5月起，他和華納兄弟的執行副總裁強· 柏格共?
擔
任DC影業的主導者，並在《正義聯盟》起的DC擴展宇宙電影擔任監製，2018年6月辭去相關
職務，改以編劇和製片人形式參與之後相關內容。
所以可以做個總結，一開始姐夫有和查克和大衛高耶（蝙蝠俠三部曲、鋼鐵之軀編劇）參與
最初的宇宙構想（這個事在查克某篇訪談有提到），但可能在2016以前查克受到高層重用，
且整個宇宙是走黑暗風的基調讓姐夫感到不滿，他認為英雄電影並不是全部都要走蝙蝠俠那
種基調，反而像漫威那樣的風格才能吸引大眾最大限度的入場，加上可能復聯一的成功，促
使他要在內容創作上奪權（在一篇訪問中，有點久遠沒找到，他暗示了同樣出身漫畫本部的
他，或許才更有資格成為DC的凱文費吉，而不是其他人）。
隨著bvs各種原因的失利，華納內部從內容風格的站隊，到針對人的鬥爭越來越明顯，比如D
C動畫團隊還有一些漫畫部門的人是挺查克的，後來在幾年的過程中一個個被鬥走或自請離
職，最後華納內部剩下挺姐夫的居多，我猜可能也包括了社長凱文什原，2016姐夫和強柏格
擔任監製後，開始主張創作風格要往歡樂光明靠攏，時不時派人到片場盯場，事後從導演版
正義聯盟中可以看到劇本往這方面的妥協很明顯，查克也把這部定義為充滿光明與希望而不
是深沉的作品。隨後，在查克因女兒自殺退出後，另一個派系最大的頭走了，姐夫多年的忍
辱負重後宮奪權終於迎來了曙光！他對於內容的影響力處於頂峰，他終於可以打造歡樂正面
的低希娛樂，漫威不再是這個風格的代名詞！！後來在尾燈版裡面印象中有不少是他的點子
。
但隨著後來院線正義聯盟大失敗，或者說是報應？姐夫失去了難得獲得的權利果實轉居幕後
，但此時華納只剩下反查派，因此姐夫仍然受到艾默里奇、濱田等高層重用，比如沙贊、猛
禽小隊的執行製作，影集逐星女的編劇，以及大家為人稱道的神力女超人1984編劇，這些都
可以看出姐夫心中對於DC電影化的想像，明顯和查克建構出來的架構相當不同。最後隨著濱
田幾部電影的失利，和AT&T的併購，姐夫最後在時代無情的浪潮下再起不能了QQ
個人覺得我其實不太懂為什麼姐夫認為走漫威那個方向才是DC影業唯一能成功的方法，先不
論和漫威同質性過高的問題，DC漫畫有很多角色不是那麼歡樂且深植人心的角色很多，比如
最有名的阿蝙，要怎麼往這個方向整合呢？再者，身為閃電俠的原作，他不是也寫出了「閃
點」這種深沉的故事嗎？，難到他自己會曾覺得這種劇情很糟、受眾很少而不應該創作？如
果閃點改成硬要搞笑甚至很大而化之的情節反而就不好看了。不過他也算是頗有理想的一個
人了，堅持信念鬥了這麼一圈都把DC鬥沒了，甚至華納現在可能也凶多吉少。
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