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【一個人卻擁有「無數個爸爸」，逐獎金而居的狩獵型作家】
近二十年來，大大小小的文學獎雨後春筍般創設，愈來愈多的獎項、愈來愈高的獎金，養出了一批所謂「獎棍」——逐獎金而居的狩獵型作家。
他們志不在出版，只在以「文學獎套路」寫出一篇篇討好評審以賺取獎金的作品。2020年，有鄉民在批踢踢揭露了一位有「十幾個爸爸」的散文寫手…….
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#文壇 #文學獎 #散文獎棍 #寫作者
台灣旅日作家獲芥川獎
7月14日，日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布：最新得獎者有兩人，一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依；另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰，她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學，母語是中文，她以非母語的日文寫文學作品，而取得這個最高文學獎，實在很了不起。此外，她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版，分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》，和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫，比由他人翻譯會更好。
日本的文學獎，與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎，台灣的文學獎較多，每個獎都分小說、新詩、散文等組別，獲獎之後也不見得可以寫專欄，出書，當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說，一些著名文學獎不是公開徵稿，而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單，然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇，最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會，可以說已經出道，當以寫作為生的作家了。
日本各文學獎中，以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說（雅文學）」新人作家的一個獎項，直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。
日本許多名作家，都因獲芥川獎而成名，如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
為什麼日語學得這麼好？
李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家，在2008年，出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸，憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎，故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。
用日文寫作的台灣人，之前還有作家東山彰良，以小說《流》獲直木賞，他原名王震緒，家族移居日本，自幼在日本長大，並改了日本名，及繼續發表作品。
李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣，15歲開始自習日文，並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系， 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族，現在是專業作家。
為什麼會想學日語？她說：其實沒什麼契機。15歲的某天，不知為何突然有個念頭，「不然來學個日語吧」，從此開啟了日語學習之路。她說，剛開始只是某種沒來由的念頭，但學了以後，便為日文之美所迷惑，從此欲罷不能。
日語之美在哪裡？她說，首先是文字，日文字夾雜漢字與假名，密度不均看來像是某種斑點花紋，這就有一種美感，彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上，風一吹過，櫻瓣紛紛飄落。
接著是音韻，日語的音節基本上是「子音+母音」的組合，極富節奏與韻律感，使人不由得想出聲朗誦。
問李琴峰為何能把日語學得這麼好，她說，「因為我愛上日語了」。
《彼岸花盛開之島》
母語是中文，又愛上日語的李琴峰，在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中，把中文、日文、台語，還有某些琉球語混合在一起，創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中，有一種和日語混合而成的語言，於是她就做個語言實驗，把3種語言混合使用，這是個新嘗試。
有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排，突顯日語是在變化的，因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。
「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是相當獨特的「日本（nihon）語」，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有上了年紀的女性才能學習，作為歷史傳承之用。
這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人，領導人稱為noro，暫譯為「祝女」（祝福的祝），最高領導人是大noro，大祝女。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu），不得學習女語，但他偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。
為何島上男性無法當領導人、沒有權力？這是作者幻想的烏托邦，它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面，也有陰影的一面。
彼岸花的雙重隱喻
《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。
作者李琴峰認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史，其實都是經過男性視點解釋的東西，即使是性別較平等的現在，大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。
於是她思考，有沒有可能跳脫歷史脈絡，幻想出完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。
烏托邦是西洋的概念，若以中國的概念來講，就是桃花源。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話，神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。
烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言，烏托邦可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。
書名《彼岸花盛開之島》，彼岸花是植物「石蒜」的別名，它可以作麻醉劑，也可以在加工後變成毒品，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰暗的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。
她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」
這小說結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
逃離與理想國
李琴峰在2019年的一篇文章中說，在她十幾歲到二十前半段，「在台灣承受過許多不同種類的暴力，度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚，忍受毫無道理被強加於身的生之形式，──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本，終於獲得那一點點自由的空氣時，天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本，雖然「窺見過人類的溫暖光輝，也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。
李琴峰談到在日本租房子，儘管有永久居留權，儘管日語流利，但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定，日本人的保證公司費用為房租的50%，而外國人則是100%。
在她2017年獲獎的《獨舞》中，主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕，從台灣前來日本，卻仍無法從「自己」逃離，於是便決心從人生舞台逃離，嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說：「出生並非出於自身意志，是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬，那麼選擇從生命逃避的權利，總該是天賦的。」
在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡，在日本工作的台灣女子林妤梅，以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻，曾是研究所時期的好友，卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，彼此的生活都發生了變化。五年之後，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天。
逃離與留下，都需要勇氣，因為都要面對不同的問題。於是，在《彼岸花盛開之島》，李琴峰就夢想有一個世界，能夠接受人的不同屬性，卻不為其定義，這樣人類才能回歸單純的存在，並獲得些許自由。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN
#2021臺灣文學獎創作獎 #獲獎名單揭曉🎉🎉
OB好朋友——國立臺灣文學館 主辦的臺灣文學獎創作獎，今日（7/22）公布得獎及入圍名單，本屆參賽作品創歷年新高，最終選出9位得獎者，並將於7月31日（六）14：30舉辦線上贈獎典禮，歡迎大家一起線上看起來💻💻
🌱臺語文學創作獎🏆
評審團表示，今年臺語文學創作獎作品表現出對歷史與社會的關懷，尤其是獲得「臺語文學創作獎—新詩」首獎的黃明峯〈「你對佗位來?」〉，是寫給白色恐怖受難者藍明谷、張阿冬夫妻的詩，以兩人當年遭受迫害的資料作為題材，不只有患難夫妻的互相疼惜，也寫下面對威權統治、無驚無惶的決志，充滿真情。
🌱客語文學創作獎🏆
「客語文學創作獎—新詩」2名首獎，王興寶〈蹶上城門个叭哈花〉以228事件展開述事視角，為懷舊感當道的客家詩創作打開另一扇窗。另一首廖育辰〈月曜日个月臺崠遐岸—0.000000001s〉將若有似無的情思透過對話發展為長詩，在紹安客語書寫中十分罕見。
「客語文學創作獎—散文」黃秋枝〈疫情時節 講「發」字〉是以客語「發」字聯想，結合目前的疫情，描寫種種病症以及民俗療法，轉折描寫、接合過程流順，既現代又傳統。
🌱原住民華語文創作獎🏆
「原住民華語文創作獎—新詩」首獎由黃璽〈莎拉茅群訪談記事〉獲得，這首詩記錄了泰雅族Slamaw（莎拉茅）群之遷移與歷史變遷的歷程，質樸充滿情感的語言，讓人感受到詩人對民族、土地那一種巨大的關懷與嘆息。「原住民華語文獎創作獎—小說」首獎2名，其中魯亮．諾命〈山瘟〉以魔幻寫實的手法細膩描述人變鼠的過程，動感與畫面感十足，虛實交錯令人驚悚喘不過氣來。潘鎮宇〈Yapapaw〉寫活了現代達悟族中年人世代糾結於大島／小島，觀光／漁獵，進退維谷、扭捏難為的生命實況，對現今文壇上少言寡語的達悟書寫來說，是久違的火炬、亮眼的晨光。
此外雖然今年「劇本創作獎」、「客語文學創作獎—小說」及「原住民華語文創作獎—散文」評審團遺憾做出首獎「從缺」決議，不過客語新詩、原住民華語小說各增設為2名首獎。
由於疫情未定因素，本事贈獎典禮將以線上直播形式舉辦，歡迎文學愛好者在線上共襄盛舉，一起為獲獎者喝采👍👍👍
🏆2021臺灣文學獎創作獎🏆線上贈獎典禮🏆
🕰典禮時間：2021/7/31（六）14：30
💻直播粉專： 臺灣文學獎Online2021
💜主辦單位： @NmtlTainan
本集主題：「地球的背面」小說介紹
訪問作者： 張純甄
內容簡介：
透過不同的雙眼，來到了地球的背面，
看見生命各自的陰暗，原來我們的心中蓄積了整座湖泊的淚水。
透過他者之眼看見九段黑暗潮濕的故事，如同接觸每個人心靈上陽光無法照射到的那一面，直視這些暗面，領略生命的潮濕與不適，同時也讓我們有尋光的慾望。
「純甄關心『人』的本質，而不是『自己』的命運，她的故事裡有很大的旁觀性質，並且以勤勉的個性做了功課，這讓她的作品有了一個好的開始。」——吳明益（國立東華大學華文系教授）
第一屆「後山文學新人獎」得獎作品──地球的背面，太陽不及之處，充滿潮溼與傷痛。
．地球的背面．
自他離開那天起，失聰的我開始聽見漏水聲。聲音真實地勾勒出畫面，我幾乎能看見水滴持續落下，在堅硬的地面開出裙帶的水花，隨著時間的積累，它會蓄積或侵蝕，最終形成或者毀壞什麼？
．好天．
表妹身上爬滿深淺不一的瘀傷，新生與枯萎的牽牛花放肆在她身上牽藤，表妹邊洗邊哭，那疼痛和著流動的水意欲將她撕裂，我彷彿看見一隻斑馬站在雨中哭泣。沒人能從她口中的呢喃問出原因，只知道她一直期待著好天，等著媽媽來接她回家。
．刺青．
我在等一個人，一個到死前都遺忘我的人。她在離開前一天打電話給我弟弟，說下次去看她時記得帶百合花去，但她沒有打給我。媽媽總是忘了我的存在，就像我童年裡的每個記憶一樣。為她穿壽衣時，我將眼淚滴在她身上，他們說這樣她就走不開了，我希望她回來，說她忘了說的話。
．學習羽毛．
因為幕妮的失誤，馬拉葛手臂留下火噬的疤痕，因而被同學恥笑，經常哭得滿臉鼻涕的回家，幕妮告訴他兩隻手臂上的疤痕，是熊鷹的翅膀，有一天馬拉葛能學會飛翔。但馬拉葛看見幕妮的眼裡沒有翅膀、沒有飛，只有不斷往前流動的溪水，然後他看見那溪水從幕妮的眼眶流出，滴在他的臉上。
作者介紹： 張純甄
花蓮人，畢業於東華華文文學研究所創作組。曾獲得後山文學年度新人獎、教育部文藝獎、奇萊文學獎、中興湖文學獎、青年文學獎。
一、文學獎
2019後山文學年度新人獎
短篇小說〈好天〉獲107年教育部文藝獎 優選
散文〈不曾到遠方〉獲第18屆奇萊文學獎 推薦獎
短篇小說〈學習羽毛〉獲第18屆奇萊文學獎 推薦獎
短篇小說〈地球的背面〉獲第35屆中興湖文學獎 佳作
兒童文學〈聖誕老人問卷調查〉獲第45屆青年文學獎 優異獎
出版社： 釀出版
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#台中文學豐收日
#文學獎跨越地域超越年紀
文學可以看出一個城市、一個國家的高度、寬度與深度。
#第八屆台中文學獎 新詩、母語詩雙料得主曾元耀說他年近70，人生第一次在眾人面前，以台語朗讀自己的得獎作品；青少年散文得獎者－惠文高中國三的梁睿諶同學，以文字紀錄自己因為一張古老明信片，開啟了一段跨海、跨年紀、跨時空的友誼，深感到文學的美妙及可能性。
燕子將文學 #貢獻獎 頒贈予得主王定國。王先生說創作是一條寂寞路，還沒退休的他，常在夜深人靜時創作，用寫作把天色寫亮，心無旁鶩的創作態度，令人敬佩。
感謝所有文人對台中文學的貢獻，溫暖了這座文化城，我們都見證屬於台中文學的光榮時刻！
本集主題：「一次性人生」現代詩介紹
訪問作者： 吳緯婷 （Tina Wu）
內容簡介：
愛是太成熟的腐果
愛是整個熱帶的中心
是無論談過多少次戀愛都不會變老的女孩之愛
│有一百種並行的現實│
│但只有一次性的人生│
宜蘭女子吳緯婷的詩集《一次性人生》，展現了她對文字的柔軟與堅毅並重，古典情懷與傲嬌新世代同行，她深情書寫宜蘭，喚醒對家鄉土壤的愁思，也帶點小刺寫愛過而離開的那些情人。
她在每一天都不可能複製昨日的當下，以詩記時，詩是她愛與存在的證明。《一次性人生》收入吳緯婷寫詩十年間精選的七十首作品，這些飄忽的軌跡，是她時間的琥珀，凍結某一個切面，是砂礫，也是一次性人生細細、苦苦、包裹的珍珠。讀她的詩，彷若聆聽一位年輕女子唱歌，原先預想會聽見清脆新麗，而當歌聲滑出，卻帶有淡淡菸嗓似的老靈魂，若即若離──
輯一「神魂」，放任意識奔流、意象紛繁的作品，或觸及時代議題。
輯二「忘遠近」，寫給宜蘭的情詩，透過宜蘭的文史，素描生於斯長於斯、熱愛的土地。
輯三「曇花」，情詩獻給愛／錯過的人，她有時大膽殘忍，有時柔軟卻倔強。
輯四「浮生」，她跳躍的靈動的哲思，短小卻慧黠，波光點點掀起漣漪。
中間穿插的節氣之詩、中／終場，則象徵了時間的流動性，
捕捉著每一個人都是「一次性的人生」，有起承與轉合，有休止與散場。
作者簡介：吳緯婷
宜蘭人，師大國文系，倫敦大學Goldsmiths學院藝術行政與文化政策碩士，現職藝術行政。
曾獲金車現代詩獎、台灣文學館愛詩網創作獎、漂母杯文學獎、蘭陽青年文學獎等。
寫詩、寫文、展覽、音樂、舞蹈、旅行。處處好奇，容易受歧路吸引，喜愛迷途風景。歪仔歪詩社社員，作品散見各報章雜誌。著有散文集《行路女子：記每個將永恆的瞬間》。
●本書收錄之得獎詩作：
‧2018第六屆金車現代詩獎特優／〈一次性人生〉
‧2018第四屆礁溪詩詞徵選佳作／〈溫泉女子〉
‧2018第九屆金音獎最佳風格類型專輯入圍（跨界聲音詩合作）／〈龜山〉〈涉水──歪仔歪橋〉〈雪山隧道──致5月11日凌晨〉〈Baisin之歌〉
‧2016第十一屆葉紅女性詩獎決選入圍／〈雨夜〉〈蘇丹的宴會〉
‧2015台灣文學館愛詩網新詩創作獎首獎／〈夏至〉
【第24屆臺大文學獎】作品集第一次校稿通知. 校稿說明已mail至各得獎者，務必詳閱！ 沒收到信的同學請聯繫粉專＼(º □ º l|l)/… See more. May be an image of text ... ... <看更多>
另，第21屆臺北 文學 年金最終決審得主於2020年12月完成第二階段評選，得主為徐振輔《馴羊記》(原計畫名稱為：西藏度亡經)，並於2021年4月正式出版。 作品 以 ... ... <看更多>
文學獎得獎作品散文 在 [轉文] 2012文學獎的幾則觀察- 看板Literprize 的美食出口停車場
https://ppt.cc/N3uk
「輕痰讀書會」臉書圖文易讀版
一年之開始，代表一年之終結。統計開始，蓋棺論定，諸神就位。「單星子文學
獎」首開先例，不只為大家複習一整年的文學獎大事件，還來個重新頒獎，全盤複習。
或有遺珠請別失落，上榜也不要威風，親愛精誠，相忍為國。這裡不僅是文學獎流淚之
處，也是文學獎奧義的微縮變形啊！
一、網路人氣票選第一名：馬來姐
Google鍾怡雯，第一個出現她自己的名字；接著便是「神話不再」、「誠信」、以
及「楊邦尼」。第四名是其課本名篇〈垂釣睡眠〉、第五名就是「文學獎」。鍾怡雯以
〈神話不再〉創下網路高人氣，不只各個文學論壇烽火流傳，也為單星子的專欄提供了
熱鬧的話題與笑料。維基百科的「鍾怡雯」條目，甚至出現了以此為名的「爭議事件」。
數十年後提到2012年的文學獎，第一個想到必是鍾怡雯。怡雯姐簡直是2012年文學獎的
代名詞，大概會在《台灣新文學史》第十二版出現「怡雯之亂」條目，台文所學生頭痛
的背誦雙方論戰。讓我們祝福怡雯姐衣錦還鄉。
二、兩岸友好獎：懷恩文學獎
懷恩文學獎雖不以「文學」為主打，然其採「感恩的心」、「人間善行」為徵文主
題，歷來廣受大眾好評、注目，自然成為眾家寫手兵家必爭之地。然今年《聯合報》在
網路刊登時，卻大出其包；懷恩文學獎，剎那墮入凡間，變成懷恩堂文學獎（單星子很
愛去公館的懷恩堂上大號）。
其中學生組二獎得獎者吳睿哲的作品，從〈阿公的金龜〉變成〈阿弟的金龜〉，強
迫阿公經歷了一場時光旅行；讓單星子想及班傑明的奇幻歷險，老臉兒童令人頗為反胃。
更甚者，新開設的「兩代寫作組」項目誤植成「兩岸寫作組」，年齡的距離變成政治空
間的拉扯（？），此詩意的轉換差不多可以獲頒「大武山文學獎」新詩組佳作──唉呀，
回過神來看見是《聯合報》刊的，也就了然於心。
三、長青樹依然長青獎：新詩三老
值得慶幸的是，全國學生文學獎大專新詩三老依舊健朗如昔。
光中爺爺繼歌頌總統夫人之後，今年代表作詮釋Bumbler頗有博客來暢銷書《超譯
尼采》之風。繼2011年黃維樑專文怒罵參賽者為「十三怒漢」，去年選出來的得獎詩作，
終於讓三老讀懂笑呵呵。三老捋著鬍鬚高喊作者們的程度上升，邏輯準確，彷彿評獎三
十年來，終於第一次讀懂。殊不知單星子在一旁顆顆冷笑，就像看到老人要讓座，過馬
路要攙扶；敬老尊賢大概只有「舉薦孝廉」的時代可以上榜吧。噗。
四、戰況詭譎獎：第八屆林榮三文學獎散文獎
今年度戰況最詭譎的，反而落在林榮三文學獎的散文組；公布入圍名單時，單星子
備感溫馨，彷彿失散多年、再次聚首的「首獎們的同學會」。得獎者戰力分析如下：王
盛弘、伊格言皆為頗有名氣的中生代作家，無須多言。格言哥甚至是個小說家兼詩人，
此次又來兼差散文獎，可謂力爭上游、勤學不輟（？）
其他得獎路人，更是大型文學獎上曾經見過的名字。如葉國居，曾以〈相片裡的公
雞叫聲〉獲林榮三散文獎二獎（輸給〈父後七日〉）、潘如玲〈王爺公、阿嬤和我〉
（筆名如靈不語）獲時報散文獎首獎。王威智也是出書作家，之前也曾獲得聯合報散文
首獎，近期出的散文集名稱，便是得獎作〈我的不肖老父〉。
戰況詭譎處之一，再次得到林榮三二獎的葉國居，擊敗了得過時報和聯合首獎的其
他得獎者，這是不是報業的小小下馬威，或者什麼文學獎的隱喻？戰況詭譎之二，不要
忘了，首獎的王盛弘是《聯合報》副刊的編輯。戰況詭譎之三……有沒有阿盛連續評了
三屆林榮三散文獎的八卦啊？在此順道頒給阿盛「長青樹依然長青獎」←超順便。
五、最佳美胸獎：2013第三十一屆全球華文學生文學獎
「全球華文學生文學獎」在第三十屆以前，還名「全國學生文學獎」；就連文學獎
也特別流行「華語」：走出台灣，航向國際，可謂與神秘的「全球華文文學星雲獎」接
軌啊！單星子恍神一瞥，發現合辦單位多了一個「僑委會」，雖然拉到此一政府贊助，
但是……過往「全國學生文學獎」大專組整個人間蒸發啦！單星子不才猜測，會不會是
去年被呂大大（五十歲UP），奪去小說與散文獎而深感不爽，避免不了這些老者繼續投
稿得獎乾脆廢棄。
從「全國」走向「華文」，卻讓大專生消失無蹤；就像整形把胸部變大了，殊不知
裡面偷龍轉鳳、全部換成廉價的鹽水袋哪！
淡淡感傷的是全學大專組新詩三老終將卸任？啊差點忘記，評了全國學生文學獎三
十年、從未缺席的光中爺爺，還可以轉戰余光中散文獎XD。壓逼。
六、最佳後續發展獎：張瀛太
《超級名模生死鬥》或各種選秀節目，觀眾總會不經意的追蹤參賽者後續發展（無
論是取笑其落魄或者欣羨她的成長）。冠軍的後續發展，不見得比第一個被淘汰的選手
好，這就是選秀節目（文學獎？）的弔詭與趣味。
前一代文學獎女王張瀛太，曾獲中國時報文學獎小說第一名、散文第一名，聯合報
文學獎小說第一名，中央日報文學獎小說第一名，年度小說獎，台灣文學獎，教育部文
藝創作獎，行政院新聞局優良電影劇本獎等- ……「二十六項文學獎」（以上取自張瀛
太部落格）。去年九歌兩百萬長篇小說獎，更以《千手玫瑰》入圍（寫的是一個變性人
與蔣中正的愛恨情仇）。今年發行半自傳體新書，還自編自導神秘微電影《花笠道中》；
兼差小說電影，可謂2012年，「文學獎」後最佳發展者。
有興趣可以一窺，你大概會覺得最近很夯的宥勝〈笨蛋〉MV，怎麼會拍得那麼
Amazing：https://www.youtube.com/watch?v=uJGlWPmKQAw
七、最佳感言獎：呂政達
呂政達不只在散文獎史，更是文學獎史上一大傳奇。大概沒有人比此人更會拿獎；
換言之，更懂文學獎（應該開個政達私淑班大爆滿）。作為專欄結束之「致詞」，我們
借用政達的話來講，最為合適。
呂政達自然是會寫的，否則不會有那麼「輝煌」的紀錄：三次林榮三文學獎散文
獎（包括一次首獎），兩次時報散文獎（包括一次首獎）、兩次聯合報散文獎（包括一
次首獎）、三次梁實秋散文獎（包括一次首獎）……，四大散文獎全拿過首獎。
出了五、六本書之後，此人繼續撈獎，2012年甚至搶下全國學生文學獎小說組三獎、
散文組首獎。1962年生的政達哥，確實仍是學生；可謂雖千萬人吾往矣，就算罵聲連連，
仍不改其當行本色。
他在今年新北市散文獎只獲佳作，單星子好奇之下，還去查詢了該獎的評審紀錄。
驚訝發現，今年鍾怡雯（豈不是年度夯姐得主）正是決審評審。她說：「我實在評太多
次文學獎都看到他的作品，相同的排版方式，所以我沒投。」能出現這樣「正義凜然」
的評論不愧是怡雯；她講的話人人皆知，人人皆幹，但沒有人能像她那樣火爆表達，大
概也是作家的才能一種。XD。
呂政達的得獎感言更逗，大概是單星子看過最假掰最好笑的感言，獲頒2012年文學
獎的「最佳感言」實至名歸：「我從年輕起就對寫作有興趣，卻寫不出成熟的作品。當
不成作家，只好來嘗試投稿文學獎。終於在一大把年紀後得了此獎，雖然只是佳作，內
心雀躍欣喜，感謝令人敬仰的大作家大評審們的關愛眼神，讓我比較有信心，繼續嘗試
寫作了。」此言機鋒遍佈彷彿《甄環傳》嬪妃亂鬥，若深知其經歷必然莞爾。酸句之一
是「當不成作家」、二是「嘗試投稿文學獎」、三是「雖然只是佳作」、四是「繼續嘗
試寫作」。最大鞭是「大作家大評審」那句，用典源出呂政達在其部落格的發文：
〈我寫的也是虛構的〉，供大家參考：
https://blog.chinatimes.com/jeremylu/archive/2012/11/15/4027496.html
看了這段感言，單星子認為如果未來有個「呂政達獎」，早已不是個「獎棍獎」，
而更高級，是個「終身成就獎」：昨天要投稿，今天要投稿，明天還是要投稿！太勵志
了簡直本專欄模範生！
◎
至此，「這裡是文學獎流淚之處」專欄告一段落。以呂政達作為結束大概是最理想
的狀態吧（？），呵呵。但是還沒有結束，殺死了一個我，還有千千萬萬個文學獎呢！
單星子下台一鞠躬。
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※ 編輯: cabbage111 來自: 123.193.69.120 (01/17 10:16)
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