【青少年電影院】雨果的冒險(11.5y/ 13.10y)
我家的電影院常是分齡開演,因為兩個小孩差兩歲半,有時哥哥可以看的電影不適合妹妹看,就只好分開觀賞。今天全家一起忙完防颱工作,綁好盆栽、處理好冷氣隔板、把高懸的獨木舟卸到地上、綁好單車....從一樓到四樓、從房內到屋外一家人忙了一天,下午四點半,一邊吃“晚餐”一邊看電影。今天挑的電影是改編自“雨果的秘密”一書(The Invention of Hugo Cabret /宋珮老師譯/ 台灣東方出版社),好久前就想帶孩子們一起看這部2012年獲獎無數的電影「雨果的冒險」(Hugo),直到阿妮即將升小六的這暑假,終於實現。
一開始在看電影時,正男一看電影名馬上就說:「雨果耶!是悲慘世界、鐘樓怪人的那個雨果嗎?我不熟....」大家一邊大笑一邊說我們也不熟後,就正式進入電影世界。電影從一個爸爸突然去世的12歲孤兒雨果開始,他住在法國巴黎Montparnasse火車站裡維修時鐘與偷東西,孤單的雨果唯一的同伴就是爸爸留下的一個壞掉機器人,雨果拼命偷零件只為了修好機器人,他堅信機器人修好後會寫出爸爸留下的話語,過程中他遇見一位同是孤兒的活潑女孩和1930年代時一代電影大師喬治梅里耶。
看完電影後,大家一陣安靜的品嚐這電影的餘味。
阿妮首先好奇地問:「為什麼那麼多孤兒?雨果又沒做壞事,為什麼警察要一直抓孤兒?」
爸爸認真回:「這和歐洲工業革命以後貧富差距變很大有關係(這講給正男聽的),那個年代,機器啊、工廠啊一大堆冒出來,有人變很有錢、就有人變很窮,這叫貧富差距,貧富差距變成一條大水溝,一邊是有錢人、另一邊變很窮,有很多人被貧困、被疾病折磨,有些不好的人會利用沒有爸爸媽媽的孤兒來做不好的事,電影裡面講到那個因為戰爭腳斷掉的警察以前也是孤兒,後來被送到孤兒院好好教。他長大以後當警察,也怕這些孤兒被壞人騙,所以努力找火車站裡的孤兒送進孤兒院裡面被教,教孤兒如何聽話、如何不與人來往、告訴孤兒沒有家庭也能過活。那個時候,孤兒好多好多,也有很多很迷人的小說是用這個時代背景寫的...(哥哥回:像孤雛淚嗎?)對,狄更斯的孤雛淚。」
阿妮:「聽起來警察好像是為了孤兒好,但是做的方法好可怕...感覺好多故事從孤兒開始喔,哈利波特、莎拉公主、湯姆歷險記、秘密花園...好多好多都是....」
我說:「哇,阿妮有很特別的發現,以後找機會好好找一下那些故事是在什麼年代寫的。正男呢?哥哥你覺得這電影好不好看?」
正男:「不錯啊!他住的地方很酷、很多齒輪(果然像愛機械的哥哥會說的話),感覺雨果住的秘密通道可以通往整個車站。還有用發條就可以讓機器人沾墨用鋼筆寫字很酷,以前的機器人很帥!裡面那個爺爺拍的第一部科幻電影月球旅行記,說是從凡爾納小說來的,我看過凡爾納的小說,電影《回到未來》也有講到凡爾納。」(不懂為甚麼青少年的語彙貧瘠到只剩酷和帥,唉。)
我說:「嗯,就知道你對那個機器人很有興趣,只有發條耶,就能做出一個能寫字、點頭搖頭的機器人!我還一直認真聽裡面台詞不是說robot,他是用 automaton這個詞。(為此,我們事後看了一下18世紀的發條機器人影片 https://www.youtube.com/watch?v=IeTOqDb-86s ),我也記得以前在看小說的時候,提到作者所說的話,我找一下。先簡單說一下,書裡有談到布萊恩聊到雨果的秘密這本書的創作來源,作者他說:” 數年前,我讀了Gaby Wood的《愛迪生的夏娃:探求機械生命的魔術史》(Edison’s Eve:A Magical History of the Quest for Mechanical Life),因此得知許多機械發條玩偶(也就是所謂的機器人)收藏品的真實故事;原物主將這些機器 人捐贈給巴黎的一座博物館,它們被擱置在潮溼的閣樓裡,最終難逃被丟棄的命運。我想像有個男孩發現了那些損毀、生鏽的機器,就在那一刻,雨果和他的故事誕生了。”
不過,我倒是沒特別注意到凡爾納耶,你看過他哪些書?」
正男咚咚咚跑去房間拿了幾本朱爾·凡爾納的作品,我上網查了一下,朱爾·凡爾納(Jules Gabriel Verne)是19世紀法國科幻小說之父,原來我們熟悉的《海底兩萬里》、《地心歷險記》、《環遊世界八十天》、《十五少年漂流記》....好多都是凡爾納的作品,他家族有航海背景,這影響他日後的文學作品導向。教宗利奧十三世1884年還曾見朱爾·凡爾納並對他說:「我並不是不知道您的作品的科學價值,但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」大家一邊討論這些書,一邊說原來如此、難怪電影裡一下是月球旅行、一下是海神波賽頓和美人魚....
爸爸:「其實後面提到喬治梅里耶這位電影大師的事是真實的,應該是這位很會拍黑色暴力片的美國導演馬丁史柯西斯在向19世紀末法國一代電影大師致敬。裡面的喬治爸爸以前真的一開始是魔術師,然後裡面第一部盧米埃兄弟拍的火車進站電影,大家都快嚇得目瞪口呆,還以為火車快撞向自己了!」
我說:「對呀,很久很久以前的電影啊。一開始是黑白的,然後一格一格畫上顏色,像電影裡面演的一樣,還用剪的,非常辛苦。不過,我很佩服喬治梅里耶爺爺的勇氣耶,他賣掉很多財產蓋了玻璃屋,才有機會開始第一部電影。(哥哥補充:而且他很有前瞻性,盧米埃兄弟還不看好電影未來,幸好喬治爸爸喜歡機械,硬把攝影機做出來)你看,第一次世界大戰以後,他好傷心,戰爭摧毀人的希望和想像力、也毀掉電影,他的電影沒人看了(哥哥補充:底片竟然被熔化變成高跟鞋底的原料,藝術和高跟鞋誰重要啊?奇怪!)那個戰爭的年代啊,想像、夢想、休閒根本不切實際,對那個年代來說,工業、經濟很重要,不得不硬化的年代。喬治梅里耶爺爺才會說:“如果沒有魔術或小小的夢想,我們這個時代的人該如何活下去?” 真是辛苦的年代。」
我刻意導向:「我也喜歡裡面雨果的夢想和堅持!你們想如果沒有雨果這樣堅持修好機器人?如果沒有他間持機器人裡有爸爸的訊息?如果沒有他堅持讓那位教授來拜訪喬治梅里耶?會怎樣?」
正男:「也是,如果沒有他拼命想要修好機器人、修理好喬治梅里耶爺爺的夢想,雨果還是會繼續孤單、找不到人生方向,電影老爺爺(喬治梅里耶)應該也會繼續怨嘆戰爭、痛恨電影吧!」
暫記於此~
以雨果男孩對劇中可愛女孩說的一句話結尾:
「如果,世界是個大機器,那我就不可能是多餘的,我一定有存在的理由。這也就是說,你也有存在的理由。」
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由 本海報的截圖 - http://movie.mtime.com/80170/posters_and_images/mainposters/hot.html, 合理使用, https://zh.wikipedia.org/w/index.php?curid=1693405
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅ERNEST案內所,也在其Youtube影片中提到,想和我一樣30天升10000訂閱:http://goo.gl/zNT6Ck 柏鳥小姐的童幻世界影評: 空魔的象徵?「怪胎」被排斥的黑歷史 (台譯:怪奇孤兒院) 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院影評 添布頓的電影一向古靈精怪,入場前我覺得 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 會跟愛麗絲夢遊仙境一樣科幻,...
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看完電影後,大家一陣安靜的品嚐這電影的餘味。
阿妮首先好奇地問:「為什麼那麼多孤兒?雨果又沒做壞事,為什麼警察要一直抓孤兒?」
爸爸認真回:「這和歐洲工業革命以後貧富差距變很大有關係(這講給正男聽的),那個年代,機器啊、工廠啊一大堆冒出來,有人變很有錢、就有人變很窮,這叫貧富差距,貧富差距變成一條大水溝,一邊是有錢人、另一邊變很窮,有很多人被貧困、被疾病折磨,有些不好的人會利用沒有爸爸媽媽的孤兒來做不好的事,電影裡面講到那個因為戰爭腳斷掉的警察以前也是孤兒,後來被送到孤兒院好好教。他長大以後當警察,也怕這些孤兒被壞人騙,所以努力找火車站裡的孤兒送進孤兒院裡面被教,教孤兒如何聽話、如何不與人來往、告訴孤兒沒有家庭也能過活。那個時候,孤兒好多好多,也有很多很迷人的小說是用這個時代背景寫的...(哥哥回:像孤雛淚嗎?)對,狄更斯的孤雛淚。」
阿妮:「聽起來警察好像是為了孤兒好,但是做的方法好可怕...感覺好多故事從孤兒開始喔,哈利波特、莎拉公主、湯姆歷險記、秘密花園...好多好多都是....」
我說:「哇,阿妮有很特別的發現,以後找機會好好找一下那些故事是在什麼年代寫的。正男呢?哥哥你覺得這電影好不好看?」
正男:「不錯啊!他住的地方很酷、很多齒輪(果然像愛機械的哥哥會說的話),感覺雨果住的秘密通道可以通往整個車站。還有用發條就可以讓機器人沾墨用鋼筆寫字很酷,以前的機器人很帥!裡面那個爺爺拍的第一部科幻電影月球旅行記,說是從凡爾納小說來的,我看過凡爾納的小說,電影《回到未來》也有講到凡爾納。」(不懂為甚麼青少年的語彙貧瘠到只剩酷和帥,唉。)
我說:「嗯,就知道你對那個機器人很有興趣,只有發條耶,就能做出一個能寫字、點頭搖頭的機器人!我還一直認真聽裡面台詞不是說robot,他是用 automaton這個詞。(為此,我們事後看了一下18世紀的發條機器人影片 https://www.youtube.com/watch?v=IeTOqDb-86s ),我也記得以前在看小說的時候,提到作者所說的話,我找一下。先簡單說一下,書裡有談到布萊恩聊到雨果的秘密這本書的創作來源,作者他說:” 數年前,我讀了Gaby Wood的《愛迪生的夏娃:探求機械生命的魔術史》(Edison’s Eve:A Magical History of the Quest for Mechanical Life),因此得知許多機械發條玩偶(也就是所謂的機器人)收藏品的真實故事;原物主將這些機器 人捐贈給巴黎的一座博物館,它們被擱置在潮溼的閣樓裡,最終難逃被丟棄的命運。我想像有個男孩發現了那些損毀、生鏽的機器,就在那一刻,雨果和他的故事誕生了。”
不過,我倒是沒特別注意到凡爾納耶,你看過他哪些書?」
正男咚咚咚跑去房間拿了幾本朱爾·凡爾納的作品,我上網查了一下,朱爾·凡爾納(Jules Gabriel Verne)是19世紀法國科幻小說之父,原來我們熟悉的《海底兩萬里》、《地心歷險記》、《環遊世界八十天》、《十五少年漂流記》....好多都是凡爾納的作品,他家族有航海背景,這影響他日後的文學作品導向。教宗利奧十三世1884年還曾見朱爾·凡爾納並對他說:「我並不是不知道您的作品的科學價值,但我最珍重的卻是它們的純潔、道德價值和精神力量。」大家一邊討論這些書,一邊說原來如此、難怪電影裡一下是月球旅行、一下是海神波賽頓和美人魚....
爸爸:「其實後面提到喬治梅里耶這位電影大師的事是真實的,應該是這位很會拍黑色暴力片的美國導演馬丁史柯西斯在向19世紀末法國一代電影大師致敬。裡面的喬治爸爸以前真的一開始是魔術師,然後裡面第一部盧米埃兄弟拍的火車進站電影,大家都快嚇得目瞪口呆,還以為火車快撞向自己了!」
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正男:「也是,如果沒有他拼命想要修好機器人、修理好喬治梅里耶爺爺的夢想,雨果還是會繼續孤單、找不到人生方向,電影老爺爺(喬治梅里耶)應該也會繼續怨嘆戰爭、痛恨電影吧!」
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【避不開的一本書,一些事】
Cathy Park Hong《Minor Feelings》
也不是說有意避開,就是知道了很久,沒拿起這書來讀。本書在2020年初出版,作者是一位美國韓裔著名詩人,這是她的第一本非詩集/非小說作品,書的副題是"A reckoning on race and the Asian condition":「種族和亞裔處境的反思」,隨著全球疫情後出現的反華情緒,和特別在美國發生襲擊亞裔人士個案數目大幅上升,令亞裔美國人身分認同成為熱門話題,而這書在今年初推出了 paperback,過去只讀沉悶的政經書籍的我,本來近期集中睇小說,但 Hong 的這書,再也避不開。
本書名列去年多個年終書評十大名單中,只不過是短短二百多頁、七篇文章,有什麼特別?作者以自己第二代韓裔美國人的身分和個人經歷,包括自己和一些認識或不認識的人的故事,探討了種族、結構性種族歧視,和在白人社會主導下成長的影響等題目,也因為她是詩人和藝術家,特別討論了小時學習英文為第二語言,從而讓她對這語言有更敏感了體會和應用,和一些在藝術社群中亞裔面對的問題。
Hong 成長家庭環境中上,住在白人居住地區,甚至家有私家泳池,但不忘提醒讀者小時候住在洛杉磯Koreatown的「基層」地區,不過在1992年當地發生的黑人與韓裔種族衝突前,父親生意有成,已經搬走。與我之前介紹美國越南裔詩人/作家 Ocean Vuong 不同的,是後者以難民身分移居美國,在單親家庭中長大,一直貧苦地工讀,Hong 讀的是私立大學,但二人對英文為第二語言的體會,在他們作品中,可見相似的地方。
尋找一起走過的經歷
兩人相似的經歷,還有是一個刻苦、堅強但對子女十分嚴厲的母親,就像我們在流行文化中阿信再加「虎媽」的印象。Hong 提及,小時到白人孩子朋友家中玩,覺得很和平和安寧,父母慈祥,小狗可愛,但回到自己家中,父母總是吵吵鬧鬧,沒有寵物,但老人家總有些古古怪怪的習慣(像祖母親用咖啡罐裝自己的尿去後花園種蔥),我想如果拍成電視處境喜劇,應該嚇壞白人,但反過來,只會令他們對小數族裔 stereotyping 的印象定型,更根深柢固。
Hong 的文章中,帶出很多重要的問題,例如,她作為藝術家,作品是否被困在白人社會對亞裔的印象的框框內,要遷就他們怎看我們,才能有機會出版?甚至她透過於1982年在紐約姦殺被害的美國韓裔女詩人 Theresa Hak Kyung Cha 的事跡,質問為何媒體甚至她的藝術界同僚和朋友,分別都淡化報導或低調處理,難道亞裔面對的暴力,白人社會都不想提,不想知道太多,亞裔在他們眼中,最好是隱形?這狀況,也與黑人面對的問題和歧視,有所異同。
Hong 所提出的問題,未必有答案,卻能另我們反思自己的經驗。無論在那裡生活,或曾經在那裡生活,在「自己的國家」抑或「別人的國家」,是多數是少數,不要說沒有歧視,要是這樣說,肯定只是視而不見而已,包括在中國和香港。我也想,我曾經在美國留學和打工十多年,回到香港,種族上少數分子變回多數,但身分認同又在種族層面上增加變數,回歸後香港身分在國家全面管治下又不一樣了。但至少回想自己十多年在美國的經驗,究竟當時是怎樣的?
誰是「亞裔美國人」?
近年使用的「亞裔美國人」(Asian American)一詞,原來是上世紀六十年代,在美國反越戰和民權運動示威浪潮最火紅的加州柏克萊(Berkeley)所創作出來的,今天最「建制」的形容詞,當年卻已是最「前衛」的。即使在八十年代我在美國讀大學時,對亞洲人的形容詞,很多人仍然以 "Oriental"(東方人)這個顯然極為殖民主義的詞語稱之。至近年,如果要向一些美國機構有需要填表,在種族一欄往往會以「亞裔美國人及太平洋島民」(Asian American and Pacific Islander)統稱,我都會不禁想,亞裔都夠包羅萬有了,怎麼把太平洋島民都打成一片?
反觀英國,近年在這些回應表格分類,都變得比較仔細了,會分為「中國人」、「華裔英國人」或甚至「香港人」,當然也有些「混血」、「其他」或「不想或選擇不回應」給選擇,始終,說是種族但其實也是身分認同的選擇問題。然而,是否美國人就是比較懶惰,還是白人主導思想下分不開,不想分?他們分不開華人、日本人、韓國人、越南人等等,這都罷了,就是兩個東亞裔人的不同面孔,都總是分不開,我們分辨白人面孔卻沒這問題,是否我們看荷里活電影太多,他們看亞洲片太少?
自去年起,亞裔在美國因種族歧視遭受襲擊個案大增,亞裔美國人團體因而加強聯繫,作出回應,我曾經聽過當中他們舉辦的數個網上論壇,華日韓越還有印度、菲律賓等主要社群的參與都有,他們都會指出,一般美國人社會和白人主導的理解,甚至在不同亞裔之間,其實都未必完全了解「亞裔美國人」所包含的複雜性,不同的種族、文化、背景、語言,分隔了他們的互相了解,還有不同國家之間的政治和歷史的紛爭、新仇舊恨,在美出生的日韓中/港/台人後代,可能感受不深,但如果是新移民或者留學生,不幸地可能根本互相敵視,另一方面,新移民與否、教育程度、社會階層不同,對種族歧視的體會也不一樣。
我比較深刻印象的,是有一位講者曾經提出過,在媒體甚至官方的描述,不宜再簡化地以"China"或"Chinese"形容中國政府或官方的事宜或行為,中國餐說是"Chinese food"沒問題,但如果是政府的行為,就應該在內容和標題說明是"Chinese government",的確,任何政府也不能代表所有人,批評一個政府不應把不滿投射都該國的人民,這個建議,可圈可點!
黑暗的歷史
另外,他們在討論中提出的典型應對,必定包括在美國教育中加強亞裔在美過去面對的歧視歷史,由美國內戰結束後,失去了黑人勞動力後,美國於1860年代輸入數而萬計的中國勞工以參與興建鐵路,可說是美國鐵路尤其是開發大西部的,當初都是以中國人的血汗,甚至用上平均每公里幾條中國人命搭建出來的,但美國政府「打完齋唔要和尚」,之後卻因恐怕大量亞洲移民,通過了「排斥華人法例」(Chinese Exclusion Act 1882),中國人甚至其他亞洲人,甚至包括前美國殖民地的菲律賓人,都難以移民美國,直到1960年代才真正開始改變。
今天亞裔美國人提出應該放進中小學歷史教材的,當然還有二次大戰時的日裔美國人的遭遇,他們無辜地被視為間諜,財產土地被充公,失去自由,年輕男丁卻被徵上戰場,保衛美國這「家園」,其他家人就關押在集中營多年,直到戰後才放出來,這段黑暗歷史。至於韓國和越南人,無論是否同意美國當年應否介入他們國家的內戰,阻止共產主義擴張,大概都會同意,美國接收不少來自兩國的難民或移民,多少都為贖罪。
然而,在今天美國的本土政治環境,種族主義反而更為抬頭,在部分州政府出現共和黨人大力打壓黑人投票權利和鼓吹白人至上主義,要提出亞裔美國人歷史觀,把這些美國帝國主義的黑暗歷史,放進教科書,談何容易!反過來說,政權用作政治宣傳教育的話不算,就是過去在華人社會和教材又有多少談論「賣豬仔」和美國反華移民法案?就是我這一代香港人,對這些事的印象,只有「華英雄」和黃飛鴻電影(但這些故事內容卻反而只較多描述中國人自己人打自己人多於受白人的歧視),難道這歷史連中國人自己都不想再提?
種族暴力未停止過
這兩年在美國發生多宗亞裔面臨種族暴力事件,特別在三藩市灣區和紐約市等地,以及在今年三月發生的亞特蘭大按摩院槍擊案中的受害者,回想我接觸這些仇恨罪案(hate crime)的報導,始於1982年的陳果仁案。案發於我入讀美國大學前的幾個月,案件和之後數年關於的審判的報導,在我讀大學時訂閱的星島日報(記住當年未有蘋果甚至world-wide web!),應該一直看到這案件的發展。
陳果仁在中國廣東於1955年出生,六歲被被同來自廣東的養父母從孤兒院收養,帶到美國長大,於1982年二十八歲之齡,在美國底特律一家脫衣舞會所與朋友慶祝八日後將舉行的婚禮時,與在場人士起爭執,後來被兩名白種人追打,以棒球棍擊至腦死亡,四日後正式離世。這是否種族仇恨罪案?有證人表示,聽到兇徒曾經說:「都係因為你班XXXX令我哋無工做」(It's because of you little motherfuckers that we're out of work.),兩名被告當然否認說過。
歷史背景,當年美國因日本經濟起飛,尤其美國汽車業面對日本進口車競爭,節節敗退,三大汽車廠大量裁員,而底特律正是美國汽車業傳統重鎮,失業情況嚴重,雖然陳果仁是華人,相信很可能是被錯誤當作為日本人而被害。然而,州政府的審判,竟然輕判兩名兇徒罰款三千美元,守行為三年了事,華人團體說,等同公告天下,三千大元可以買起一條中國人命。
之後,有華人律師和記者介入,根據侵犯死者公民權利把案件推上聯邦法庭,原本把兇徒當中一人成功入罪判監廿五年,另一人就脫罪,但在兩年後上訴判決,兩人獲無罪釋放。最終,家人僅能以民事訴訟控告兇徒,獲判約一百五十萬美元,還要分期每月幾百元地給被告慢慢還,慢慢玩!因此,今年的亞特蘭大槍擊案,社會爭論是否應該以種族仇恨罪行控告兇徒,但歷史告訴我們,在美國,要如此入罪,十分困難,結果,恐怕又是不了了之。
當然,與當年中國人被當作日本人不同,這兩年如果說有人因疫情而仇視華人,但不少在美國街頭被襲擊的,卻是其他族裔的亞裔人士,可謂諷刺,並且,這也不是因為認錯,不少襲擊者顯然沒打算再理會他們是華人或是其他亞洲人,就是發洩要叫他們「滾回家」,即使他們不少根本是土生土長美國人。可幸的是當年陳果仁案只有美國華人稍為關心,今天可能因為所有其他亞裔都一同受害,亦相信因為社會始終有少許進步,不同族裔的亞裔人士總算更大程度地合作起來。
選擇忘記的歧視?
回望我在美國生活的那些年,究竟有沒有受到種族歧視?要說出具體例子的話,我說不出來,但說沒有遇上,我可以肯定地說,一定有。小的事情地方,面對過的白眼,服務上當我隱形,言語上的欺凌,必定有,但很奇怪,雖然說已經過了廿多年,是真的完全記不起來,還是我潛意識要忘記這些事、那些人?相反,像 Hong 書中形容,美國人對亞裔有些既定形象、行為模式,作為「乖乖」的「模範少數族裔」,我們只要「fit」進這些模式,自然大體上「相安無事」。當時,不自覺下,受害者也成為了種族歧視的幫凶。
我的大學處於中西部非常保守的印第安納州(Indiana),白人絕對佔最多,黑人也少,不過,可能因為屬於理工科目較强的學校,來自分布大量不同國家的留學生算多,我大學第一年時,宿舍同房被分派了一個美國人,他來自本州的中型城市,從未踏足外國,甚至連美國本土可能只去過少數鄰近的州分,我這個香港仔同房,對他可能已算是個衝擊。我們相處不錯,但我相信他也覺得,他潛意識下覺得自己是主,我是客,他是大,我是細,而我都是用最典型的亞裔方式,用學科成績證明自己的實力,得回多些尊重,尤其因為我們主修科目一樣。不過,不自覺下,這也許又已墮進「模範少數族裔」的stereotype 了。反而我有印象的,是他初時常笑我寫中文信給家人朋友(我1993年在入學第二學期才拿到電腦戶口,學識用互聯網和電郵,減少了手寫信),寫的中文字是"chicken scratch",如果以今天標準來說,算是有點歧視成分了,不過,當年,算了。
與 Hong 描述她的大學生活比較(我比她約早十年入大學),我們都是在中西部的保守州分(她在艾奧瓦州 Iowa),不過她讀藝術,我讀的是工程,也許在亞裔的模範形象中,數學、理科能力較佳,讀這些科目的話白人接受,問題較少,只要是繼續在這些方面發展,可謂各取所需,當年就算是畢業後要在當地找工作,拿工作簽證留在美國,入籍,都不困難。後來我碩士畢業後進入大型電腦公司,先後在東西岸,前後兩家公司工作,回想起來,都是走不出這亞裔模範形象。
我在美國的第一份工作,聘請我的是一位台灣人,從一開始,我真的有想過,他是不是因為我是華人而挑選了我?結果我都沒有問過他,當時組中除了我倆沒有其他華人,而我們也從沒有在工作內外講國語。當年我讀的是電腦工程,但第一份工作卻是在電腦公司生產硬碟的製造工程部門寫相關控制機械的程式,老實說,並不十分「夾」,大學學的都不一樣,要重新學過,而硬件製造可說是比較「悶」,結果兩年後在公司轉職到西岸矽谷的前線部門,才擔上較接近軟件顧問和諮詢的工作。矽谷在科技人才上即使當年已經是個大溶爐,我的同事幾乎來自世界各地,說什麼種族歧視?雖然最終大老闆,基本上全是白種人。
後來我在1994年返回香港工作後,無論是朋友討論或是媒體訪問,問及我為何回流,我的答案都會說,在香港可以更快踏上更高的職位,事業發展更好。當然,也許在一刻是那樣,不過,我也會補充說,如果留在矽谷多一會,等及互聯網 dotcom 泡沫吹起,留在美國也許發展更好也說不定。不過,當時在美國大公司所見的,的確是即使科技行業也有這個玻璃天花(glass ceiling),上面的職位望得到,但不會能上到去。我沒有詳細數據,但即使至今,大家印象中仍會覺得,除非自己創業,在美國大型科技企業的最高層,華人等亞裔的不多,除了印度人。
Minor Feelings
Hong 書中說的 minor feelings,是指當「美國式樂觀主義被置於你的身上,與自己種族實況面對呈現矛盾,導致的認知失調(cognitive dissonance),人家告訴你,一切在改善中,自己卻覺得,都是一樣;人家說,亞裔多成功,自己卻感覺失敗。」相反,當我們覺得,「受夠了」,要對自己誠實一些,即使要令其他人覺得「難相處」,卻會被視為「敵意、忘恩負義、妒忌、令人沮喪、好戰」,就像白人社會覺得我們走出模範樣式,出了軌。
想起來,當年離開美國,的確有點兒這些感受。不過,奇怪的是,今天在香港,如果嘗試把種族部分,自己選擇用一樣你感受到的東西代替,這「認知失調」和「被當作出了軌」的感覺,同樣出現。這,又是什麼?
所以,我說這書避不開,是因為有些事,有些感覺,是避不開的。《Minor Feelings》最成功之處,最另我覺得是所讀最佳的書之一的原因,是因為它出奇地令讀者反思。不只是共鳴,更加是反思。
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柏鳥小姐的童幻世界影評: 空魔的象徵?「怪胎」被排斥的黑歷史 (台譯:怪奇孤兒院)
柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院影評
添布頓的電影一向古靈精怪,入場前我覺得 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 會跟愛麗絲夢遊仙境一樣科幻,看完之後我覺得 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 比我想像中少了點「科幻」,但多了點「寫實」,劇情方面沒什麼驚喜給我,不過故事令我對「怪胎」一詞有新的看法。講影評前讓我先講一下 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 的背景。
劇透影評
柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 改編自2011年的英文同名小說 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children。故事時間穿越現代和1943年-即二次世界大戰期間。其實故事的靈感來自一堆舊的獵奇照片,在以前只有黑白照的年代,潮流興起獵奇相片,因為可以高價賣出,所以有些人喜歡裝扮一下拍這些照或者在底片做一點功夫弄這些照,作者就是透過這些照片建立一個奇幻故事出來。
彩蛋/影評
故事圍繞一群超能力兒童,因為這個世界容不下這些「異類」,所以他們要在時鳥的”Time Loop”中隱世過活。同為異類的反派首領Mr. Barron為了得到永生,捉了些時鳥去做實驗,因為一己私欲,殺了很多超能兒童,更以兒童的眼珠為他們的食物。我認為電影可以反映某個地方或某個時期的歷史或文化,柏鳥小姐的童幻世界 這部電影影射的相信就是二次大戰到六、七年代歧視「異類」甚至殲滅「異類」的黑歷史。先說 柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院 二次大戰時期的各種象徵。
彩蛋1 防毒面罩
這一款面罩是二次大戰德軍用的防毒面罩,跟電影出現的面罩非常相似。同樣戴上防毒面罩,小朋友他們用來保護自己進行”time loop”,而Mr. Barron帶領的反派卻戴上面罩做壞事,這個是第一個我覺得反派們就是反映當時的德軍-即是納粹黨。
彩蛋2 人體實驗
納粹黨在二次大戰期間試過用小朋友做人體實驗,在他們的眼睛裡注射化學品,而電影中的反派們食小朋友的眼睛,又用時鳥做實驗,相信並非巧合(有影射成份)。
彩蛋3 納粹黨大屠殺
納粹黨是二次大戰期間被譴責得最厲害的政黨,他們以獨裁和極權的形式統治德國。當時納粹黨的種族清洗行動將至少一千萬被標籤為「低等種族」或「異類」的人以各種殘暴手段殺死,受害的包括600萬猶太人、黑人、同性戀、精神病患、殘疾人士等等,其中一個常用手段就是將他們送去集中營再用毒氣殺死,這個手段讓我再次覺得防毒面罩有影射當時納粹黨。另外這次大屠殺的英文是Holocaust,追殺這群小孩的空魔英文名是 Hollowgast,兩個字的讀音和串法非常相似,而且空魔也是用殘暴的方式屠殺小孩,相信是作者以空魔來隱喻納粹黨的大屠殺。加上除左主角之外其他人都看不到他們,可以意味著當時納粹黨用大量間諜去找「異類」,受害的群眾好像戲中的小孩一樣根本不知道什麼時候會被人揭發或殺死。
60 70 年代歧視問題
一開始講過故事的靈感來自一堆舊的獵奇照,超能兒童的角色設計就是根據這些照而創造。說到獵奇照,在60年代一名攝影師Diane Arbus專門拍一些被社會歧視的人,包括:同性戀、侏儒、精神病人甚至雙胞胎等等,把這些被打壓的人變成她的作品,公諸於世讓世人欣賞。為什麼我會說這戲多了一點「寫實」呢?戲中的超能兒童可以代表當時被社會排斥的人,他們要隱世生活,不能跟外界接觸,有些殘暴的人會殺死他們,有些可能死了都沒人知。Diane Arbus的作品在那時候飽受批評,在極大壓力下最後於1971年自殺離世。其實歧視問題在這個社會經常出現,除了以前被歧視甚至被屠殺的人之外,其實現在的種族歧視、性別歧視等等排除異己的問題依然存在,近一些到同事間的杯葛、同學之間的欺凌也可以是一個值得大家關注的問題。其實所謂「異類」只是被大眾標籤的小眾,男主角Jake只因為看到空魔而成為「超能兒童」的同類,如果每個人都可以看到這些壞人而幫助這些「被標籤」的人,兩者就能夠共融,因為大家都已經成為所謂的「超能兒童」,再沒有大眾小眾之分了!
The peregrine - 飛行速度很快,俯衝時速可達每小時389公里,是世界上飛得第一快的鳥類。速度第一快的鳥有掌控時間的能力這個設計也很恰當。
希望大家喜歡柏鳥小姐的童幻世界/怪奇孤兒院影評!
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《柏鳥小姐的童幻世界》影評
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怪奇孤兒院 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children 影評
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怪奇孤兒院 影評 ---帶領你去奇幻世界
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怪奇孤兒院小說 在 啟點文化 Youtube 的精選貼文
我叫鴿子.瓊斯,由會畫畫的印度大象扶養長大。爸爸和媽媽把我留在孤兒院的階梯上,再也沒有回來。於是我爬出提籃、一路爬過城鎮,最後在暴風雨的樹葉堆中被樺樹發現,從此住在這隻白色大象的背上很多人覺得住在大象的背上是怪事,但我跟樺樹在一起感覺很安全。「安全」就像愛,是種奇怪的東西,不見得會照著我們選擇的組合出現。
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怪奇孤兒院小說 在 《怪奇孤兒院3:靈魂圖書館Library of Souls》 By Mr.V... 的美食出口停車場
怪奇孤兒院 3:靈魂圖書館Library of Souls》 By Mr.V V真的很喜歡 故事中的張力每個角色的特異能力、世界背景也是精采可期 但是 ... Novel小說., profile picture ... ... <看更多>
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... #有雷心得#推薦《怪奇孤兒院(Miss Peregrine's Home For Peculiar Children)》:「怪異」和「特別」僅一線之隔. 書籍. 2016年7月11日13:54. ... <看更多>
怪奇孤兒院小說 在 [好雷] 怪奇孤兒院,小說電影比較雷- 精華區movie 的美食出口停車場
從來沒看少年小說或奇幻小說的我,這回為了電影去買了《怪奇孤兒院》原著小說,發現電影其實改了很多,不論是角色還是劇情都有增有減,整理如下:
角色
Emma:小說與電影都是這位叫作 Emma 的十七歲左右少女,跟爺爺 Abe談過戀愛後心碎、跟孫子 Jake 再次搞曖昧。不過小說裡 Emma 是火女、電影裡是空氣女,這個調整應該是為了讓 Jake & Emma 的對戲當中能加進更多浪漫奇情畫面,譬如 Jake 拉 Emma 風箏、以及兩人潛入沉船秘密基地、還有大爆炸下抱著 Emma 氣球安全落地等。小說中的 Emma 性格比較火爆,也是各種少年冒險行動中的領導者。
Olive :小說裡是空氣女,不過僅限漂浮而沒有電影裡的吹氣功夫,是全孤兒院最小的兩個女孩之一,和 Jake 互動很少,常常在室內脫了鞋子當氣球飛在天花板上跟大家玩。電影把 Olive換成了火女而且變成美少女還有自己的戀情線,我覺得可能是要平息書迷的怒氣?外國論壇上不少書迷對電影的 Emma & Olive能力互換相當惱怒,也許有人心目中認同女主角的不是 Emma 這名字而是「火女」的形象?那電影至少給火女當了女二還不算太影薄。電影 Olive倒是有特定角度取材了小說中 Emma 的老照片。
Millard :同樣是透明人,電影裡看似小孩而小說裡看似少年,而且戲份很重。是迴圈裡的人類學家,靠著自己裸體透明花了幾十年觀察島上發生的各種人事,向上給隼女士提供了鉅細靡遺的資訊來掌控時間,向外為 Jake 解說了很多時間迴圈的設定與怪奇人們的歷史。小說裡在各種少年冒險行動中,是僅次於 Emma 的二號,可惜電影拍得很影薄,我甚至不太記得他說話的聲音。
Bronwyn :同樣是大力士,電影裡是小小孩而小說裡是少女,而且是腦筋簡單身體粗壯的型。小說裡是 Emma 的好朋友,也是少年冒險時不落人後負責出力氣的要角,甚至有一場在 Jake 稍稍指點後就與噬魂怪大打出手的戲,戲份比電影裡重很多也精采很多。
Enoch :在小說與電影中都是起死回生少年,也都是整間孤兒院最忿忿不平也最 creepy 的,不過電影中算是唯一的少年享受女生仰慕,小說中少年很多女生根本懶得理他。小說中人緣不好,因此常常把 Victor 起死回生來聊天作朋友。
Claire:在小說與電影中幾乎沒有更動,小說中和 Olive並為全院最小女孩,電影中和 Bronwyn並為全院最小女孩。小說中沒發揮後頸嘴巴技能,電影讓她咬了女壞蛋一口。
Hugh:同樣是蜂人,電影裡是小孩而小說裡是少年。小說裡只有跟朋友吵架會放蜜蜂,倒沒發揮什麼蜂人的能力冒險,電影倒是多給了一點點表現機會。小說裡和 Fiona正偷情中。
Fiona :同樣會催化植物生長,電影裡是小孩而小說裡是少年,電影裡儀容整齊又外向,小說裡則「自然風」一頭亂髮又寡言。小說裡和 Hugh 正偷情中。
Horace:同樣是夢境預言家與西裝控,電影與小說的形象非常接近,戲份也都很少,都只是出來預言一次災難而已。電影給他加一場在大魔王面前放鳥影像的戲,並沒加到什麼分。
雙胞胎:小說中只有從爺爺收藏裡看見雙胞胎照片,到了孤兒院卻沒看到雙胞胎。不過雙胞胎外型應該是最符合提姆波頓驚悚風格的,電影加進來並不意外,雖然沒有台詞也只發揮一場戲,但有他倆當背景每一幕都更有感覺。
Barron:小說中亮相的人形白眼壞蛋角色只有 Barron 一人,只是以心理醫生 Dr. Golan為主要名字,同樣有變身成為賞鳥作家,也曾變身過成 Jake 的園丁與校車司機 Barron ,跟蹤 Jake 很多年!不過他只是壞蛋的一名而不是首領。小說中沒有電影中如 T-1000 隨意變出冷兵器的能力,而是拿著一支小手槍來威脅小孩子綁架鳥兒而已。小說裡唯一出現的另一位白眼壞蛋是前來接應 Barron 的德國潛艇士兵,電影中則出現了一大群白眼壞蛋。
噬魂怪:小說中只出現了一隻緊跟著 Barron 的噬魂怪 Malthus,殺了主角爺爺 Abe又攻擊了一次威爾斯小鎮,不過小說裡的噬魂怪被設定為進不去時間迴圈。電影裡的則可以進出時間迴圈,一隻每天上岸、一隻攻孤兒院、四隻攻 Blackpool,共六隻。小說裡的噬魂怪只是吃怪奇人而沒吃眼睛,甚至 Abe 臨死前還有眼睛可以看 Jake,顯然「吃眼睛」是屬於提姆波頓風格的電影創意 XD
生活情節
從佛羅里達生活、爺爺遇害、回憶爺爺故事、看心理醫生、跟爸爸到島上、在廢墟遇到怪奇孤兒、穿過洞口進入迴圈、過了美好的孤兒院一日直到晚上炸彈秀結束才回去、島上有綿羊死亡還有賞鳥作家出現... 小說與電影大致相同。小說裡還多拜訪了孤兒院幾天、多吃幾頓大餐覺得像天堂、大家一起聊天散步游泳、還有開個小露天派對表演絕活... 電影就刪了。
小說的 Emma 比較外向爽朗,敢於表達憤怒與哀傷,回顧了很多她和 Abe當年的感情,也讓她熱情誘惑搞得 Jake 小鹿亂撞。電影裡的 Emma 比較內向壓抑,她的感情也拍得比較隱晦,令人不容易感受她過去和 Abe多刻骨銘心,也難以捉摸她和 Jake 如何在兩天內就發展出新戀情,尤其電影在兩人還沒擦出什麼火花時就讓 Horace 放一段接吻鏡頭,徒增尷尬。
剛好,小說中的 Jake 雖也是邊緣人一枚,但也比電影中皮一點,面對新朋友與新曖昧都比較放得開,電影讓 Asa Butterfield詮釋則更有演員一貫的內向壓抑風格,和 Emma 的新詮算是一拍即合,把小說中那種沙灘上嬉笑打鬧的戀情,變成兩人靜靜走在沙灘上的羞澀戀情;而且彼此都有創傷而裹足不前,甚至彼此都先為對方著想而導致互相拒絕,要離別時硬是強打笑容互相祝福,另有一種壓抑的浪漫。
電影在視覺上的浪漫倒是相當強烈,給兩個壓抑的人更多不需言語的心底暗潮。先是 Jake 幫 Emma 綁腰身、放風箏,善用了氣女升天的動態鏡頭令人嚮往;再來小說中有一場 Emma 送蘋果給 Jake 讓他帶到迴圈外枯萎,電影改拍成 Emma 給 Jake 別一朵花帶到迴圈外枯萎,讓 Jake 看花成灰更加惆悵。
最重要的則是沉船戲。小說的沉船很淺,戴著潛水鏡的火女 Emma 帶 Jake 下去看如星光般的魚群,純為浪漫而浪漫;電影的沉船很深,下去看的不是浪漫星光而是骷髏廢墟,再搭配 Emma 的氣功讓廢墟重見天日,之後要出征時再眾人合力讓大船重新啟航,讓禁錮迴圈中的苦悶少年們重拾人生的意象強烈,我認為是電影改編的神來一筆。
電影的兩天中,可以隱約看見孩子們羨慕 Abe出去過真實生活、感嘆自己在這迴圈裡日復一日;小說則從隱約到直白,讓孩子們的好奇心漸漸發酵,甚至還讓 Jake 跟隼女士明白地辯論起來,最終很明顯大家雖然依依不捨,但能夠踏出迴圈走向真實人生仍是興奮不已。這點「家長保護」與「孩子獨立」的衝突,電影就拍得不太明顯,有拍歸有拍恐怕未必所有觀眾都能抓到。
決戰
小說的決戰,是 Barron 帶著一隻噬魂怪找到了孤兒院的迴圈,讓少年們在迴圈外先合力解決噬魂怪,再讓少年們回到迴圈中追擊 Barron 救回隼女士。追擊 Barron 這一路比較像諜報驚悚,只有幾個少年游泳爬樓梯追壞人、壞人拿一支小槍回頭射擊,最後考驗 Jake 有沒有勇氣開槍殺壞人而已。只有槍而沒有奇幻,不能說不驚險刺激,但畫面上算是相當平淡。
電影則很有誠意原創了兩場很有畫面的大戰。先讓噬魂怪入侵孤兒院大戰一場,最後還打不過而借用大爆炸解決,視覺上呼應之前那顆永遠打不到屋頂的德軍炸彈,還運用小說 Olive擅長的「氣球降落」讓 Jake 與 Emma 在爆炸中相擁落地,驚險又浪漫。然後馬上集合大家技能重啟幽靈船,一樣呼應之前潛水逛過的沉船廢墟,以重生的意象摩拳擦掌準備出擊。
第二場 Blackpool碼頭戰,也是全部電影原創,還請了好幾個白眼人與噬魂怪出馬,在海上遊樂園 Pleasure Pier 來玩點充滿童趣的打雪仗和神鬼奇航,讓每一個人的奇幻能力都至少發揮一次,是符合少兒電影基調的搏君一歡;幽靈船停泊廢碼頭、對比神鬼奇航大戰遊樂園,則充分借用 Blackpool身為英國海濱度假鎮誕生與隕落代表的歷史意象。
結局
小說結局,算是透過 Barron 這位壞蛋前哨看到了壞蛋組織的冰山一角,等著小說第二集迎接更龐大的挑戰;電影結局,則把 Barron 升為壞蛋領袖,讓大戰把壞蛋高層整批解決掉,算是給整片的正邪對立故事畫下句點。當然 Jake & Emma 最後還說了一句「外面仍有噬魂怪」、「但你給了我們勇氣」,也許算是給電影第二集留下一條後路?
小說結局,隼女士仍然受傷無法變回人身,孩子們倉皇打包帶了她走,只划著幾條小船就要冒險渡海,是個緊張但摩拳擦掌的「未完待續」;電影結局,孩子們興奮地駕駛大船遠行去,沒有具體威脅只是航向未知人生,讓變回人形的隼女士站在塔上欣慰地看,過去的家長保護與孩子蠢動之對立得到圓滿和解,當然如果票房夠好也許還有「待續」的空間。
在感情方面,小說與電影著重的結局則截然不同。電影中,是 Jake 與 Emma 黯然分手留在 2016 年,找到了本來死別現在重聚的爺爺,好好說完再見之後踏上一連串迴圈旅程,終於找到佳人縱情一吻,這對祖孫關係與情侶關係都是很完整的句點,尤其電影版的壓抑情侶到結局才修成正果,比小說版的熱情情侶在故事中段很快就打個火熱,更有感覺。小說是完全沒有回到 2016 年找爺爺的,也沒有任何「殺死拜倫,爺爺不死」的說法。
只是電影完全忽略了 Jake 的爸爸,讓他在迴圈入口前追不上兒子後戲份就無疾而終,小說在父子線的處理就好多了。爸爸一直不相信 Jake 說的故事, Jake 也一直對爸爸的管訓很不滿,也對無法達到爸爸期待而焦慮;最後全孤兒院要出航前,都跟著 Jake 一起去看了爸爸,讓爸爸知道「你兒子是我們的好朋友」, Emma 更讓爸爸知道「你爸爸以前的孤兒院故事都是真的」(你偷看的情書也是我寫的 XD ),父子終於得到和解而道別。
綜觀下來,我覺得這部電影還是視覺強於劇情敘事,當然劇情也是很完整的,只是敘事沒那麼精鍊而已。許多以奇幻呼應現實的規訓與叛逆、桃花源避世、廢墟與樂園、納粹壓迫異己、猶太兒童大後送等主題,在電影裡隱晦地像是隱喻,在小說裡則從隱到明都說得很清楚。
不過電影不就是主攻視覺嗎?這點在氣女 Emma 的設計、各種廢墟意象的營造、幽靈船的重生、Blackpool 遊樂園大戰的歡樂取向,都相當精采而感覺強烈(是否每種都是觀眾期待的感覺,就另當別論,譬如遊樂園大戰),也都另闢蹊徑走出了小說的限制。
當然我還是推薦小說與電影都看囉,一個看完整故事並閱讀 Jake 內心的細膩情緒、另一個看視覺與環境意象如何把情緒做到更強烈有感,搭配欣賞更是享受。
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我也覺得很多疑問,就且先當個熱血浪漫的處理囉 :)
※ 編輯: mysmalllamb (1.171.163.252), 10/05/2016 14:01:06
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