推薦一個屬於影展人的podcast,不知不覺來到了第四集,這集介紹了外場工作的眾生相,身為一個曾經的外場工讀生,以下也來分享一下自己曾經遇到的荒謬狀況,懇請大家互相友愛,要乖乖地看影展不要造成影展工作人員困擾喔!
#影展風雲錄
1. 想當年我還是小小工讀生剛開始做影展的時候,第一次遇到遲到二十分鐘的觀眾,看到觀眾氣喘吁吁地衝上獅子林四樓,在我面前說要進去看電影,但礙於影展規定的關係,所以很有耐心地跟他解釋無法讓它進去,沒想到它脾氣一個上來,開始破口大罵,最後還將票撕掉丟在我身上揚長而去。
2. 同樣也是遲到的觀眾,這次是下跪,好像是播經典電影吧,它很傷心地跟我說它為了這場電影特地從台南搭火車上來,擠進奔波還迷路終於到了新光影城,希望影展網開一面放它進去看電影,一個情緒上來就跪在我面前不肯走,但我還是不厭其煩地跟他解釋影展規則,它最後大概跪了十分鐘有才默默地離開。
3. 又是一個遲到的觀眾,那時候我負責顧in89的廳,那時候是在二樓的小廳播《擺渡人》,此時有個觀眾走過來說要入場,但礙於二十分鐘的規定,所以還是委婉地拒絕他。沒想到他開始解釋自己遲到的原因,他說他剛看完新光影城的電影,因為找不到路所以坐計程車來,於是我就貼心的提醒他下次可能走路比較快,他就悻悻然地離開。但我觀察到他好像要跑去搭電梯,於是我就提醒工讀生趕快去樓上廳口守著不要讓他進去,果真他真的繞了另外一邊想要偷溜進去,但看到我們發現他的意圖之後,就放棄地坐在廳口。我們婉娩的請他離去,竟然叫我們閉嘴,因為他想要廳電影中的音樂(但外面根本聽不到阿)
4. 分享一個強者我朋友的故事,他在華山上班,因為觀眾遲到的關係,被觀眾以妨礙人生自由的名義告,然後還找來警察要做筆錄,同事真可憐。
5. 服務台遇到的事情,因為影展怕弄丟觀眾東西引發爭議,所以一直以來都無法接受觀眾寄票的請求,而某天就有三四個大媽組團要來看電影,但因為電影快要開始了,還有一個朋友沒來,所以便跑來服務台要求寄票,我們婉娩的拒絕他,沒想要他突然大發飆,說你知道我認識侯孝賢嗎,你是誰我要檢舉你(我就默默地拿出工作證給他看),你知道我可以讓你在影展找不到工作嗎(大家都是來打個工真的不要這樣),你們影展是服務業,要服務觀眾你知道嗎?諸如此類抱怨了很久,到最後電影快要開始了,才偷偷的把票藏在某個地方叫朋友去拿,進場看電影。(何苦呢)
6. 最後一個獵奇的故事,是說大家都知道獅子林龍蛇雜處,大樓結構內有很多不同的通道與單位,很多安全門通出去可以直接走到樓上的日租套房,但我們平常也不會去開那些們,所以不知道那些通道通到哪去。但有一陣子,新光的警報器常常想,然後工讀生常常散場時看到一個神祕的女子,但細問誰也沒有在驗票時的時候看過她。於是我們懷疑她藉由安全門進入影廳逃票。總之,我與那天的廳長說好,接下來散場時一人顧一個廳口,要進去抓人請她確認票卷,沒想到卻臨時發生意外。人確實在她顧的那個廳,但影片在落字幕的時候,有另外一個女子走了出來,吐倒在廳口,全身癱軟無法動彈(後來知道是喝醉酒),於是我們緊急得找新光的工作人員來處理。這時那個逃票女子本想要藉機離開,但又被我們逮的正著,經警告後她過好一陣子就再也沒有出現了。
以上先這樣,更多內容有機會再繼續,但先支持《打開影展的正確方式》吧
聽起來
https://anchor.fm/howtoreadfilmfestivals/episodes/EP04_-eedc4i
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,以《我們的青春,在台灣》奪下台北電影獎與金馬獎最佳紀錄片的傅榆,近來獲得極大矚目。訪談時,她提到以前朋友幫她做過抽牌心理測驗,傅榆拿到的牌是叢林,意味雜亂,但朋友說,不該害怕自身的雜亂,因為會有許多可能性發生。 家庭背景是鐵藍(國民黨)陣營的傅榆,因為種種事件,包含小學時因不懂台語被排擠的心理創傷,...
影展風雲錄 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的精選貼文
以《我們的青春,在台灣》奪下台北電影獎與金馬獎最佳紀錄片的傅榆,近來獲得極大矚目。訪談時,她提到以前朋友幫她做過抽牌心理測驗,傅榆拿到的牌是叢林,意味雜亂,但朋友說,不該害怕自身的雜亂,因為會有許多可能性發生。
家庭背景是鐵藍(國民黨)陣營的傅榆,因為種種事件,包含小學時因不懂台語被排擠的心理創傷,大學時期不加思索地隨口批評陳水扁而與好友爭吵,還有319槍擊案後在系上BBS回應嘲笑集聚總統府前抗議的泛藍選民的學長,而被歸類為藍蛆蛆,乃至於研究所時讀到靈魂偶像郭立昕撰文質疑,為何至今沒有人拍攝政治議題紀錄片等等,而逐漸走向獨立思索與政治、社會運動探索的道路上。
傅榆表示,得金馬獎時的獎致詞,並非表達立場,是希望讓不同邊的人也能聽見自己的感受,不是制約式認定與想像,如此或有可能產生真正的對話。她最大的理想與追求是,讓不同立場的人對話,進而理解彼此,甚至找到合作的可能性。
在318太陽花運動崛起、宛如救世主的陳為廷,以及憑著《我在台灣,我正青春》一書而聞名、孤狼也似地投身於台灣社會運動的中國來台學生蔡博藝,為《我們的青春,在台灣》的主要紀錄對象。
傅榆認為她像陳為廷、蔡博藝的母姊。陳為廷總是對他人介紹,傅榆是他的專屬攝影師。當她集中大部分心力拍攝蔡博藝紀錄短片時,陳為廷坦言有失落、類似吃醋的感覺,反之亦然,蔡博藝也有同樣的感覺。
前者後來因為性騷擾事件黯然退選,後者則是因為國籍身份在競選淡江大學學生會會長遭受各種刁難而失利。兩位社運明星企圖進入體制的挫敗,也就讓他們光芒頓失,再加上原來蓬勃開花的各種運動風氣,赫然緊縮,力量被切斷,預期造成巨大改變的希望,轉眼落空,傅榆於是大受打擊,陷入低潮。不同背景、但都在社運裡找到歸屬感、且希望讓對話與理解發生的他們,儼然孤兒,流浪在現實的震盪之間,無所適從。
既是知名紀錄片導演、也是七日印象電影負責人的沈可尚認為,不管是什麼樣議題的紀錄片,最終都是在處理作者自身的問題。他強烈地建議傅榆必須誠實面對自身,重要的不是關注陳為廷與蔡博藝何去何從,而是傅榆自己想要何去何從。
傅榆也就被逼得要誠實面對心理的狀態、往自己的內在方向探問,而不止是凝視陳為廷與蔡博藝。傅榆驚覺,原來令自己一蹶不振的落空,是由於自己把關於問題跟對答案的想像跟期待,都放在他們身上。一旦意識到自己過度依存陳為廷與蔡博藝,傅榆就明白,她必須回到自身,必須跟他們道別,切斷臍帶也似的精神連結,必須自己出發去創造屬於自己的答案。
專制是所有聲音不得大於上位者聲音,民主則是讓對話有最大可能性的機制。是以,縱使感覺失落與挫敗,傅榆仍然相信,沒有誰應該是敵人,所有人都活在共通的處境。而民主本就是遠久思維與堆積細微改變的長路,從來無法快速、立即。
小檔案
傅榆,1982年生於臺灣,紀錄片導演,畢業於國立政治大學廣電系、國立臺南藝術大學音像紀錄研究所。以《我們的青春,在台灣》獲得第20屆台北電影獎最佳紀錄片,第55屆金馬獎最佳紀錄片,並入圍該屆金馬獎最佳剪輯。
父親為馬來西亞華人,來台求學、定居,即所謂僑生;母為印尼華僑,9歲已隨家人移民台灣,父母婚後都定居台灣,並生下傅榆。父母認同中華民國與中國國民黨,雖非嚴格定義上的外省人,但自我認同極其相似;傅榆亦曾自謂,長於外省家庭中,家人崇拜宋楚瑜,卻又不是真正的外省人,與真正的台灣歷史脫節。
其作品有《蘇格拉底草莓論》(2006)、《大家一起照鏡子》(2008)、《百萬格子小富翁》(2011)、《123。草莓人》(2011)、《藍綠對話實驗室》(2012)、《我在台灣,我正青春》(2013)、《太陽・不遠─不小心變成總指揮》(2014)、《完美墜地》(2015)、 《我們的青春,在台灣》(2018)、《不曾消失的台灣省》(2018)。
沈可尚,出生於台北,畢業於國立臺灣藝術大學電影學系,知名紀錄片導演,現為台北電影節總監。
1999年曾以大學的畢業製作《與山》入圍法國坎城影展短片競賽單元,但此時他陷入低潮,因而轉至廣告界發展。在廣告界工作一段時間後,偶然有機會參與國家地理頻道「綻放真台灣」的紀錄片徵案製作,因而開啟紀錄片拍攝之路。
沈可尚陸續拍攝《野球孩子》、《賽鴿風雲》等作品,2013年以《築巢人》獲得台北電影節百萬大獎。2017年擔任台北電影節總監,試圖為影展找出新的定位與各種可能。深度探討婚姻機制的《幸福定格》於2018年上映,備受矚目。
影展風雲錄 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
1988年,在紐約有攝影棚、工作室的黃明川,斷然地捨棄美國的商業攝影事業,返台定居,並全心投入電影《西部來的人》(1989)、《寶島大夢》(1993)、《破輪胎》(1999)的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》,開啟台灣獨立製片先河,對日後台灣電影人大有啟發,包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜,及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。
有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄,投資方往往只要求商業的成功,而無視於藝術成就,黃明川決心投入獨立製片電影的創作,從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境,到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處,乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術,三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川,儼然台灣電影界的韋納.荷索,充滿無比強悍的創作意志。
如同返台時與過去(平面、商業攝影)決斷的作為,在拍完《破輪胎》後,黃明川捨棄劇情長片,將全部火力轉向紀錄片,拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時,藝術紀錄片完全是處女之地,充滿無限可能與自由,因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代,也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂,黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。
2018年黃明川的新作《給自己的情書》,結合紀錄片與劇情片兩種形式,以女性觀點為主。黃明川表示,對女性經驗的關注,並非突如其來,是長期的觀察與體悟,早在《神話三部曲》時,女主角都比男性腦筋更為清楚,且勇往直前地開拓命運,便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人,包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地,她們在社會參與的角色。
而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片,也繳出傲人的成績單,作品繁多,涵蓋面向亦廣,且幾乎是全景觀的收攬,如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片,《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠,將詩人們的口音視為寶藏,予以妥善留存,《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影,《肉身搏天》拍了5年,《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現,《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年,如此才能有時間的厚度,才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝,再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時,然而時代的體驗是不可逆的,對黃明川來說,每一個時代的訊息,每一種獨特珍貴的經驗,都是紀錄片最無從取代的特質,也方有可能抵擋得住時間的改變。
小檔案
黃明川,知名紀錄片導演,倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義,台灣大學法律系畢業,後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫,又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事,2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北,為黃明川電影視訊有限公司負責人,以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。
1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎,後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉,涵蓋清、日兩個時代,係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮,完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》,先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展;釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝,策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》(1999-2009)、《裝置藝術十年》(1995-2004)、《地景風雲》(1993-2005)、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列,於華視和公共電視播映。另外,尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》(1993-1997)專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集,榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。
2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片,最近完成最後一群跨語詩人的追踪,發表《櫻之聲》(1994-2016)。
2011年起自製新紀錄長片系列,計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等,近期來回美國與台灣,拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品,製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託,拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案;他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今,並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。
影展風雲錄 在 毛亮傑Alan Youtube 的最佳貼文
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謹以此影片,紀念一代巨星李麗華(1924.07.17~2017.03.20)
1993年2月7日,國家電影資料館主辦「溫馨歡樂國片縣市巡迴展」活動首站(臺北縣)開幕,李麗華返國登台,造成一股懷舊旋風。曾慶瑜在「玫瑰之夜」節目中訪問李麗華,回顧小咪姊1939年,15歲時,與周璇打對台的成名電影「三笑」,1953年主演電影「小白菜」,並演唱電影歌曲,1954年第一屆東南亞影展,李麗華得到最佳歌藝演唱特別獎,1956年,自組麗華公司,發行「萬里長城」,還進軍好萊塢拍攝洋片「飛虎嬌娃」。還分享了「黑狐狸」、與楊群合演「揚子江風雲」、「拜金的人」、「小鳳仙」等多部電影的照片,是一段相當珍貴的訪問錄影。
2015年,高齡91歲的李麗華被台北金馬影展執行委員會授予第52屆金馬獎「終身成就獎」,2016年又被第35屆香港電影金像獎授予「終身成就獎」,2017年3月20日逝世,享壽92歲。
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