三月假想 ◎崔舜華
三月時，鶯不飛
淋雨的草露仰起了項頸
我們牽手爬上傍晚的屋頂
在市區的半空
假想櫻桃熟落的一聲啁啾
假想大隱隱於巷的好天氣
關於末日的消息四方流竄
人們吞嚥著苦難
又反哺而言愛
假想自己說喜歡你
開口前先抱住你寡言的腰
午春三月
花蔓嬌弱的尾音攀上你的脊梁
一方玲瓏風景
供我寧靜滋養
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◎作者簡介
崔舜華，政大中文所畢業，仰賴瑣碎文字，勉以度日維生。著有個人詩集《波麗露》、《你是我背上最明亮的廢墟》及攝影詩集《婀薄神》；與蔡琳森合譯艾倫‧金斯堡詩集《嚎叫》（Howl and Other Poems）。
個人網址：《稠人。》
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◎小編邱伊辰賞析
關於末日的假想，人類社會從來不乏說法。
我們跨越了千囍年、走過二零一二，到了現在，日子並沒有因此變得更加踏實，我們仍舊揣著對未知的恐懼與想像，走進每一個全新的一天。
〈三月假想〉中所書寫的末日，便是這樣一種想像的末日。詩人將末日與感情中對於未知的不確定性連結，「關於末日的消息四方流竄／人們吞嚥著苦難／又反哺而言愛」，末日所象徵的是還未來到的可能的結束。而現實是苦難的，當人們意識到這樣的可能時，反而選擇在一片痛苦中走向愛，不禁令人聯想到張愛玲〈傾城之戀〉中白流蘇與范柳原在絕境中被成全的愛情。
〈三月假想〉全詩共三段，透過現實與想像的交錯，將三月的春景與詩人的心情相連結。
詩人以「三月時，鶯不飛／淋雨的草露仰起了項頸」之自然景色作為開場，對比「鶯飛草長」的春光明媚，反相描繪城市中下雨的春景，同時為此詩帶來了一種不慍不火的情調。
與愛人牽手俯瞰市區的吵嚷，詩人所敘寫的景色，是來自身旁的人所給予自己的春景，如同「櫻桃熟落的啁啾」與「大隱隱於巷的好天氣」，透過想像，詩人描繪了心中此刻的春景，同時也是對詩人對未來寧靜美好的想像。
在詩的最後亦回歸自然景色的書寫，三月的花象徵著詩人小心翼翼保護著的真心，面對可能的末日，詩人選擇在「開口前先抱住你寡言的腰」，無論外在世界如何傾頹、衰敗，在愛情中的戀人們，只要牽著彼此的手，便能夠感受永恆，最終收束在「執子之手，與子偕老」的恬靜美好中。
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美術設計：靖涵/Instagram:c__nh_n
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張愛玲傾城之戀賞析 在 [心得] 【比較】傾城之戀小說及電影- 看板ChangAiLin - 批踢踢 ... 的美食出口停車場
前言：
很多影評人覺得這部片並沒有很適切的把張愛玲的味道表現出來，但我並不這麼認為。導
演其實很忠實的表達了很多對話情境，只是電影只能傳達男女主角的動作及面部表情，無
法像小說一樣把內心的世界呈現出來，所以我覺得這算是最大的遺憾吧。但我忽然有個想
法，為什麼拍不出非常非常忠於原著那樣精采的電影呢？或許是因為大家腦中都有屬於他
們自己的傾城之戀畫面吧。至於電影跟小說部分有什麼差別呢？底下我一一略述。
比較：
(1)情節橋段→這部電影我從頭看到尾，似乎看不太到原著裡男女主角勾心鬥角的感覺，
反而覺得有點像羅曼史。或許是因為男女主角的眼神動作吧，不可否認的是，周潤發演得
確實入木三分，把范柳原的放浪性格及對女人花言巧語的態度表現得淋漓盡致，但他一出
現就讓人有「賭神」的刻板印象。雖然對於演員來說，觀眾對於他非常的認識，也代表他
知名度很高，但對於演戲上卻不太好，會讓人認為他怎麼會來演這樣的角色。幸好他很成
功地詮釋了張愛玲筆下的男主角，算是打破了觀眾們對他的刻板印象呢！
至於女主角，我便覺得有些不足。小說裡的白流蘇是有些心機的，她雖然喜歡柳原，但她
也很明白地知道他並不想要婚姻的束縛，只想要嘗嘗情愛的歡娛，而且她也很清楚自己要
的是婚姻，好向家裡人證明她也是有能力栓住像柳原這種金龜婿的。但電影裡呈現出來的
感覺，似乎她是被他牽著走的，在一些細部的動作眼神上並沒有令我覺得他們彼此是在互
相猜忌的，而是有點順著男主角的方式在進行，或許導演是想表達出像張愛玲所說的，白
流蘇其實是個可憐的女生這種情境吧。
另外導演有個相當俏皮的安排，就是在於金枝金蟬上。文中並沒有描述到她們兩姊妹的長
相，只有淺淺帶過，因為人數過多才慘遭淘汰。但導演卻安排了兩個又胖又醜的女子來詮
釋這兩角，似乎很明白的告訴觀眾，她們會被淘汰不只是因為座位坐不下了，還有更重要
的因素呢！這片段表現出小說裡所沒有的笑點，或許是因為怕觀眾覺得張愛玲寫的氣氛太
過低沉所以才臨時加上的吧。
還有在剛粉刷過的牆上印上她的手印。在影片中感覺女主角是有點生自己氣的把手印在牆
上，似乎在氣自己怎麼會這麼傻，竟然會聽從對方的使喚跟家庭的壓力就來了。但文中卻
是因為她認為這是自己的家，要怎樣就怎樣，於是便索性在牆上貼上手印，似乎表示這是
我地盤的意思，這是我感覺上的不同。
(2)戰爭描寫→電影裡花了很多時間在戰爭的片段上，但小說中卻是主要以女主角的心境됊
描寫為重，這是兩者相當大的不同。就如同上述所說，電影無法把內心世界表達出來，只
能藉由動作眼神來窺見猜測人物心中的想法，所以導演才藉由戰爭的慘烈狀況來突顯兩人
從原先有所顧忌的情況，轉而互相依靠的模式。
文中還有提到徐太太對於他們倆在戰爭期的漠不關心，令他們覺得有些不快，但還是在後
來補請婚禮上對他們微笑以對。這些都沒有在電影裡出現，還有在卡車上那段，電影給我
的感覺似乎是流蘇因為這次戰爭的緣故而真正地臣服了，但小說似乎還帶有伏筆，兩人渾
身打顫好像代表著雙方似乎都因為這次的改變而感到不可思議，但仍存有一絲的懷疑。
(3)結局→最後小說裡有提到他們到報館登報結婚啟事，回到上海還宴請了客人，還提到ꐊ
了柳原對於她婚後的態度。她雖然得到了她所想要的，但仍感到悵惘，似乎男主角還是如
同以前一般的花天酒地，一點沒有因為結婚的緣故而比較收斂。電影則是結束在兩人送薩
黑夷妮，柳原告訴流蘇要到報館登報結婚事宜，畫下了一個完美的句點，表示兩人就會像
王子與公主那般，以後結婚了會過著幸福快樂的日子。但事實真是如此？小說最終雖然是
個好的結局，但隱約透露出了兩個人未來的婚姻生活會是怎樣，兩人真的會如影片中的那
般美好嗎？在我看來，有一句小說寫的話最能夠描寫此種狀態：「結了婚的對象並不一定
是真正愛的人。」
結語：
雖然張愛玲寫的是那時代的故事，但在現今我仍舊看到許多女人的悲哀，例如仍有嫁入豪
門的迷思，認為女人不管她的能力有多好，總還是得靠著婚姻的關係來使她的身分象徵提
升，像冠上某董事長第二代夫人之類的名稱，但這真的能代表幸福嗎？
就像小說結局所說的，柳元對於流蘇不再對她甜言蜜語，而是轉而對其他外面的女人，這
令我想到許多的豪門小開不都是如此？把家裡的老婆擺著到外面花天酒地，老婆孤單地在
家獨守空閨，還要守一大堆規矩，縱然擁有數不盡的金錢可花用，但物質真能夠滿足心靈
上的空虛嗎？我想幾乎是不可能吧。
這篇小說的結局確實有令人省思的地方，但電影卻把最後拍成唯美的喜劇，這是我覺得最
美中不足的地方。或許小說結局還需要花一些片段來解釋，可能導演認為，不要把張愛玲
所要表達的憂鬱氣氛帶入觀眾的心裡，畢竟這是她少數以喜劇來做為結局的小說，所以就
在這最美的時刻停止才會讓觀眾回味無窮吧，這也算是一種逼不得已的商業電影行銷手法
吧。
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