日本有些地名,如果沒有事先學過,是很難猜出它的發音的。
像是「西表島」,乍看之下就很可能會唸成「にしおもてじま」,但正確的唸法卻是「いりおもてじま」。聽到這個發音,那有人就會問了,為什麼不寫成「入表島」呢?
這就是日文喜歡玩文字遊戲的有趣之處,「西表島」在西邊,是日落之處,日文的日落叫做「日の入り」,唸做「いり」卻不寫「入」而寫成「西」,取意其西邊日落的意思,這就是日文的一種文字遊戲,是屬於「当て字」的一種。
這種「当て字」的用法,在歌詞及漫畫中相當常見。像是寫成「現在」卻唸成「いま」、寫成「宇宙」卻唸成「そら」、寫成「瞬間」卻唸成「とき」、寫成「理由」卻唸成「わけ」等等。
順帶一提,沖繩的西表島跟石垣島一帶,被合稱為八重山群島,有許多台灣人移民,是日治時期移居過去的,算起來還跟台灣頗有淵源的。
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大學畢業後在台灣工作了兩年,剛出社會時所有事在眼裡看來都像新的,照理說應該很耐消耗。但那段期間生活過於濃厚(從不好的層面來說)什麼對於未來的期待、對於人的信任全被用光到一點不剩狀態,身上沒有任何正向動力可以支撐接下來的人生,說是持續水逆的兩年都不為過。
「人生唯一退路只剩日本,除了日本之外,世界上我已經找不到喜歡的事物了」我跟媽媽表明,希望她成全我出國留學
為了學好日文,當時一直有把歌詞抄下來的習慣。
「君という光が私のシナリオ映し出す」(名為你的這道光芒會映照出屬於我的劇本)在剛買的筆記本裡記下宇多田光新單曲(光)歌詞的同時,內心竟然湧出了毫無根據的信心,我想那個對自己而言宛如刺眼光芒般的國家裡一定會有嶄新人生吧。
來到東京後,接觸宇多田的機會變多了。
無意間走進TSUTAYA,即使是澀谷交叉點那個紛擾人潮中的TSUTAYA,只要背景音樂響起大音量的宇多田光,就是會起雞皮疙瘩!會讓你逃離現實瞬間被吸進只屬於她的世界。
無意間打開電視也會看見接受訪談的宇多田。遇見宇多田光之前我從沒喜歡過自己的摩羯座,總覺得這星座超彆扭、華麗不起來。每次看到宇多田講話就會忍不住想「啊,果然是魔羯座!素人感満載」當她以受訪者姿態出現時要不眼神閃爍,要不在錄影現場坐立難安,那種扭捏感有100%傳達給觀眾。
不過,她的扭捏也不算生澀,而是就算練習三萬次也無法熟練起來的本能性的什麼部分在作祟。如果一開始不是經由音樂當入口,而是先看到上節目的宇多田,大概很難相信眼前這個女生是平成歌姬。
我其實沒想過自己究竟喜不喜歡她,只是反應過來時才發現她的音樂早就滲透進生活各個層面裡。渴望從前方找出開路光源的二十代、被生活折損而需要治癒的三十代,一直到此刻已經感悟了這個那個很難被討好的四十代,宇多田光的音樂都還是在心中的聖位寶座上。
說也奇怪,這麼彆扭的人到了音樂裡卻可以讓才能無限奔放延伸。以前以為那是她青春無敵時代的豐沛感受性,可隨著時間流洩後才發現宇多田該鎖住的部分都有確實鎖住,儘管在現實生活裡也經歷了一般人不見得承受得住的生離死別。
安室奈美惠引退了、Ayu也不再是當年的Ayu,宇多田光卻絲毫沒有褪色❤️
昨天聽到宇多田光新單曲One Last Kiss(也是福音戰士劇場版主題曲)果然還是輕易被她觸動了靈魂。單曲youtube影片下很多很棒的留言,節錄幾個在這裡跟大家分享,歌曲連結貼在留言欄。
「価値観なんて人それぞれだと思うけど、この人がいる限り、J-POPは死なない」(雖然每個人價值觀不同,但只要宇多田光依然存在,J-POP就不會死)
「変わらないけど、進化してる。 新しいのに、懐かしい。 矛盾してるようで、しっくりくる。平成の歌姫は、令和になっても、変わらず歌姫だったな」(乍看下沒什麼改變,但確實在進化。雖然是新曲,但莫名令人感到懷念。平成歌姬就算來到令和年代依然是歌姬)
「光と闇を纏って生きる姿を歌で表現している人、だと思う。」
(是在光芒和陰影交織中而生存下來的吧,透過音樂可以感受到宇多田光是這樣的人)
照片引用自官網
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《保持一種剛好的距離》
專訪首位使用空明朝體創作影像的導演——二宮宏央
Hiroo Ninomiya
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「甚至比青空,還要遙遠,還要遙遠的你...」看著 空明朝體 Ku Mincho 漂浮在由二宮宏央執導的影片《Mado/之間》,輕盈地彷彿不曾存在,也能感受到二宮宏央那詩句一般的影片敘事風格。
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《Mado/之間》是一支在疫情期間集結台灣、香港、日本三地創作者心血的作品,原本能自由往來的天際突然被無形的疫情阻隔,在茫茫的未來以及凝滯的現狀中糾葛,創作者們不願停止,靠著網路連結彼此,用身邊的素材與手機連結了各地看似靜止卻緩步移動的風景,剪輯成這支頗為詩意的作品。我問他,執導影片時最在乎的是什麼?他說,「#消除自我。」不管對要拍攝的主題或對象抱有多大的熱情,都會盡可能不去控制影片的發展或走向,擁抱創作的不確定性。
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談到在影像中經常會利用文字或字幕傳達訊息,他會時時提醒自己,要保持一種「無」的精神狀態。
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「#我會盡量避免自己的意圖透過影片呈現,影片上出現的文字也不是我想傳達的事情,而是把視聽者的心聲投影在其上的感覺。雖說影片是我拍攝的,不知不覺中可能也會洩漏一些心底的聲音也不一定,但我希望當作品上架在消費者眼前播放後,所謂的『我』就會消失,影片則成為視聽者與該作品之間的對話。」
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這樣的創作風格或許與他曾經放棄影像創作後,又重新執起導演筒拍影片的心路歷程有關。進行影像創作前他曾在故鄉奈良向漆器大師樽井禧醉學習漆藝,後來開始拍攝紀錄片與廣告,但在商業層層結構下,總有許多因素無法拍攝出自己想像中的影片,最後他選擇關起影片創作的大門長達6年,反而積極地轉身投入商業開發業務,去了解所謂的商業結構。然而,社群載體的盛行讓他重新感受到影片創作的可能性,在自媒體意識抬頭的時代,影片創作若能脫離廣告業主舊有思考的箝制,或許就能開拓出新的面貌。
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於是他與幾個志同道合的夥伴於2012年共同成立了「CHANCE MAKER」影片製作團隊,開始發表「INSPIRING PEOPLE & PROJECTS 」(IPP)紀錄片系列。看過他目前發表的幾支作品,不管是鑽入在鬱鬱蒼蒼的滋賀縣森林裡,觀摩訂製滑板品牌 「OKA SKATEBOARDS」如何跨越異國語言藩籬經營;或二度拜訪經營百年的大阪昆布老店 「KONBU土居」,聽三代目老闆土居成吉暢談「味淡有真樂」的含義;或潛入地下樂團「PATO LOL MAN」錄音室,聽兩個年近50的老男孩熱演後青春期的放縱,這些紀錄片採訪對象都有一種無以名狀卻又隱密連結的特質——都熱衷於自我價值追求,#不為世人所定義的成功條件綁架。
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二宮宏央這個非營利的計畫也具有這種特質,不追求商業上的成功,只希望紀錄令人感到興奮的瞬間。「#我們像是進行了一場傳統紀錄片的解剖實驗,重新定義了紀錄片拍攝的根本。從大規模的攝影團隊編制變成只用一台單眼,不管是3分鐘或1小時就順其自然地拍攝,也不從名氣或職業別來做拍攝與否的判斷,只看我們對拍攝對象有沒有興趣。如果拍攝過程有了新的想法,那就會追加拍攝章節。」不計較成本得失、刻意與商業保持的距離,卻讓IPP團隊在日本國內外都獲得非常高的評價,二宮宏央也藉此重新找到影片創作的定錨點。
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在《Mado/之間》影片中最後浮現的漢字詩句,使用的是設計師許瀚文所設計的空明朝體,也是第一位將空明朝體用於影像創作的導演。空明朝體沒有太過僵化的造字規則,設計從大局著手、小處著眼,每個字都有一種「鬆」感的生命力,組合在一個句子裡,我覺得看久了會覺得好像他們半夜裡會自己活動起來開party。二宮宏央說,他第一眼看到空明朝體,#最強烈的印象是與影片無與倫比的適配度。
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「製作影片時難免會需要在影像上壓文字,如果把影像當作紙張,字體當作圖片,我經常會有這兩者格格不入的感覺,#原因是現在的字體設計都太過追求清晰的表現,銳利到讓字體跟影像是兩個完全不同的圖層。因此我在處理字體的時候,經常會故意把字體微微模糊化,讓字體融合進影片。」
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因中日文的漢字有些可以互相通用,過去台灣平面設計師在設計裡使用中文字時,#經常會有拿日文字體代用的現象,二宮宏央在有些台日跨國合作的案子中,也會使用日文字型的漢字,不過有些他覺得跟日文假名搭配起來很好看的漢字,拿掉假名後單純以漢字排列,看起來姿態卻有點僵硬,最後還是要請平面設計師稍微調整文字骨架。「但空明朝體像是以前活版印刷的書籍般,字體印刷在紙上有些凹凸、不規則、甚至墨水滲出來的感覺,#都用一種鬆軟的姿態滲透到影像空間裡,一切都恰好地不過份。」我想,也能滿足他希望在影像作品中消除自我的主張。
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但如果作品中再也不存在創作者的自我,那又該如何定義什麼才是擁有「honmono」(註)的影像?他說,「經常對『影像』這件事抱持著懷疑態度的作品,或許才具有『真實本我』價值。」
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世界因數位科技進步變得扁平,關於視覺、聲音、故事構造、意識形態、風格等,都以一種地球規模不斷呈現在世人眼前,我們的創作品味也在當中受到影響,不知不覺中成為了「固有類型」的一部分。二宮宏央認為,身為影像創作者,當你在採訪對象的面前立好腳架,要像是賭上自己人生般保持對影像的懷疑,用力思考著是否還有新的可能性,別成為固有類型的奴隸。
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「開放自己所有的感官,成為眼前所有事物的接收器,用心傾聽影像自己長出來的瞬間,」他說,「這就是我認為最棒的影像!」
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希望未來平安度過疫情的我們,都能從這個大時代的僵局中解放,找到全新的可能,定義出真實的本我。
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註:honmono,漢字「本物」的日文發音,意指人事物中最真實的本我價值
#空明朝體
#圖片點進去有導演QA
#明天還會有一篇空明朝體日文字體設計師的專訪
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#怎樣都好用空明朝體的五大特色
▌特色一:粗細對比適中,有效提升文字閱讀性
▌特色二:考究字體結構,怎麼排版都靈活
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台灣有事就是日本有事日文 在 阿勇Johnsom - 美食旅游TV Youtube 的精選貼文
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馬來西亞獨立61年後與這一屆也就是第14屆的大選成功的第一次政府輪替!之前的政黨也是世界上執政最久的政黨!
馬來西亞第7任首相其實也是馬來西亞的第四任首相敦馬哈迪!已93歲的高齡為了拯救國家出來競選!打破了多項紀錄!
在輪替中馬來西亞人民表現了很好的態度!沒有衝突、沒有流血事件,所有事情都是順利交替中完成!
新政府、新希望!嚴打貪污腐敗!希望馬來西亞??明天會更好!
我是馬來西亞人!我愛馬來西亞!
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台灣有事就是日本有事日文 在 Qistin Wong TV Youtube 的最佳解答
5歲半小芭樂幫忙媽媽倒垃圾、挑菜、洗菜│小芭樂寒假vlog#5│Five-year-old Ernest helps mommy clean the garbage and wash vegetables.
小芭樂長高按得到電梯按鈕的時候,
就開始幫忙媽媽倒垃圾,
芭樂媽覺得他很勇敢, 不會害怕自己下樓,
倒完了又自己坐電梯上樓,
這之前, 要灌輸他一些安全教育, 學校也有教,
就是手指頭不可以放在門邊, 或是倚靠電梯門等等,
寒假這幾天也幫忙媽媽挑菜、洗菜,
但是洗菜是玩水居多, 就讓他體驗一下媽媽平常做的事情,
讓小芭樂能體會媽媽的辛苦,
小芭樂現在是媽媽的小幫手, 也是小助理,
有事情也可以請他幫忙記, 他會提醒你喔~
然後, 我們玩了「melissa and doug」的「小老闆的點心餐車」,
角色扮演的遊戲真的真的好好玩,
媽媽童心未泯, 還是跟以前一樣喜歡玩角色扮演的扮家家酒遊戲~
來看看小芭樂怎樣幫忙媽媽倒垃圾、挑菜、洗菜吧!
Ernest is very brave. He can take the elevator downstairs to empty the trash. And also help mommy wash vegetables.
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2018年最熱鬧的年貨大街台北迪化街│小芭樂寒假vblog#1│2018 Dihua Street Market in Taipei. Ernest's Winter Vacation vblog#1
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芭樂媽挑戰台語成功,小芭樂教媽媽學台語│小芭樂寒假vblog#2│Ernest Taught mummy learn Taiwanese Ernest's Winter Vacation vblog
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台灣有事就是日本有事日文 在 YooYo TV Youtube 的最佳貼文
(兩性)男人們請注意!!!教你5招防止被好女人甩的方法!!下集
男人们注意!防止被好女人甩的方法!
halo大家好我是yooyo,上集和大家分享了如何防止被好男人帅,今天这集我就和大家分享如何防止被好女人甩吧
第一个就是千万不要和其他女生单独外出
男人啊爱人的眼中容不下一粒沙子,如果你做好准备和这个女生走下去,就得管好自己,不要随意和其他女生单独外出。不要说什么“她找我有事”“她只是我的朋友”,你自己怎么想的你自己清楚,而那些女生的心理没有谁比你女朋友更了解,毕竟都是女人,绿茶婊不绿茶婊男人不清楚,但女人最清楚!
第二个千万不要冷战太久
男人啊~冷处理的办法有效但也有使用周期,恋爱中如果女生确实让你不满,一次两次的冷处理确实可以帮你扭转局面,也有利于你们的感情。但过度的冷处理就会让她觉得你不重视你们之间的感情,甚至会产生第三者!
第三个就是千万不要和女朋友讲道理
男人啊“道理和女朋友,你只能要一个”这句话有对有错,对的是:在气头上时,最好不要讲道理,因为这个时候不管是男人还是女人都听不进去;错的是:不是女人不讲道理,还是那句话:有效的沟通和交流要建立在双方冷静、理智的基础上。所以,不要一争吵就和女生讲道理,否则你只会成功地失去“宝宝”
第四个就是千万不要做情商余额负数的男人
男人啊~这种男人,说好听点叫不解风情,说直白点叫死猪不怕开水烫,女友来大姨妈就会叫喝白开水,下雨天伞给她自己打车的,女友病了发地图让她坐地铁去看医生的……等女友离开的时候,记得不要再哭嚎说你什么都没有了。
说实话,情商和天赋没有半毛钱关系,跟笨也完全不同,多思考女友的意图,多问问女友的想法,多抽出时间和精力来关心她,付出一点心力,得到的可是后半辈子的幸福。
第五千万不要做人生的失败者
男人啊这个世界虽然失败者很多,但愿意成为你女友的,就不会介意你当下的处境。不过,你一定要明白,不能在骨子里认命,不能失败到死。出门剃个胡须梳下头发是生活习惯,正式场合穿个正装是尊重,为女友偶尔文艺浪漫是激情,为工作拼命努力是奋斗……女友和你在一起不会强迫着改变你,而是希望升华你,让双方都更优秀。如果自认失败,放纵自我,无视女友的心意,那么结局注定是后会无期
如果你不想被女朋甩的话以上这几招就千万不要做啦!不然等你的女朋跑了你就哭都没有眼泪,你最不可以忍受以上那一种行为呢?留言告诉我吧!
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