#20世紀最偉大的魔術宗師DaiVernon
#全書只印三百本售罄即止
#剛預購沒多久已售出一半以上
#質感全面升級內容彩色燙金印刷
《The Vernon Touch 一代宗師》中文版(中冊)
鄧傳玖橘子樹出品
作為20世紀最偉大的魔術宗師,Dai Vernon 戴·弗農其實只親筆撰寫過兩部作品:
一本,是對於他為《紙牌聖經》所作的註解集。
而另一本,就是他花費生命中的最後22年時間,濃縮一生精華,為魔術界留下的數百篇精采的隨筆——《The Vernon Touch》(中譯名《一代宗師》)。
22年間,他每月一篇雜談,從魔術歷史,到大師事蹟,再到獨門心法,以及某些“傳說級”魔術背後的秘密,天南海北,魔術內外,無所不包,勾勒出一幅異彩紛呈的20世紀魔術界浮世繪。
可以說,《一代宗師》不單單是一本雜談集,它構建的是戴·弗農完整的藝術體系,闡述了一個建立在“自然”這個概念上,對20世紀魔術的發展產生了決定性影響的理論架構。
像是古代儒士對待《論語》一樣,它應該成為魔術迷們的又一本案頭讀物。
它不止適合狂熱的魔術愛好者,亦或對魔術歷史感興趣的朋友,它還將拯救那些把自己隔絶在世界之外的“魔術孤獨症”患者們。
別笑,雖說魔術是一門交互性、體驗型的藝術,但“自絶於”觀眾和世界的魔術愛好者們,可一點也不少。
換句話講,這是一本從形式到內容,”形散而神不散”的啟示錄,也是一本蘊藏著豐富寶藏的萬象寶典。
更妙的是,它是一本讀起來很輕鬆的書。挑一個閒暇的早晨,泡上一壺好茶或者香醇的咖啡,把硬幣和紙牌準備在手邊,拿起本書,隨手翻看,沒等你回過神來,或許兩三個小時就已經悄悄溜走了。
你甚至不需要一開始就凝神細讀,相信我,一代宗師自有其魔力,你會在不知不覺間淪陷其中。
感覺,就像突然被賦予了偉人的格局與視野,被引導著探索了一個美妙的魔法世界,發現了種種寶藏。
是的,眼界和格局並不意味著一切,腳下的路,還需要自己走。
但很多時候,我們最需要的,就是看清方向與前路。
關於《The Vernon Touch 一代宗師》(中冊)
8月底,我們發佈了《一代宗師》中文版三部曲的第一本。它得到了許多朋友們的喜愛與稱讚,這讓我們非常欣慰,覺得自己的辛苦與努力是值得的。
而結合大家的反饋,在這一次《中》的製作過程中,我們付出了十二分的精力,全面改進了製作工藝:
全書採用彩色印刷,更好地呈現珍貴老照片的圖象細節
書套圖案、字體將採用燙金,全面提升質感
封面採用精裝布藝裱工藝,更具收藏感
內頁採用與國外精品魔術書完全一致的紙張,閲讀體驗與手感更加舒服
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Vernon Touch (上冊) 陳徹達 觀後心得
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好友崎崎看過原文The Vernon Touch的全部內容,這是他幫我寫的關於這本書的推薦! https://www.facebook.com/groups/957675617707449/permalink/1879140082227660
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《The Vernon Touch》中文版(上)
關於這本書,或許很多人不了解,這次一樣邀請了我的好朋友崎崎來幫我寫下關於這本書的介紹,以下的文章,他將用特別的方式來介紹這本書給大家~
關於這本書,你也可以到這篇文章來了解更多!
https://www.facebook.com/groups/957675617707449/permalink/1822074981267504/
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以下由崎崎撰寫
我要用一段話來吸引你們的目光,沒辦法,在瀏覽的影像世代中,你們的專注力只有15秒。
我跟Vernon一樣厲害,因為我看了這本書。
在閱讀習慣低落的台灣,愛書與藏書者多少展現出優越性,即便這不是任何讀書人的本意,但綜觀圈內圈外,擁有一本書,或飽讀詩書,或裝裝樣子,皆顯現了某種精英份子的「卓越」。在這樣的氛圍下,人人盡可能擁有一本文字載體(冊子、講義、軟皮、精裝書),放在架上總吸引人的目光,透露出一種讀書人的高貴氣息。當我們踏入愛書人的家中,也不由自主地將目光投向那滿是書的書牆,書變成某人的財力與內涵象徵,在台灣你只要讀了本原文書,看起來就很厲害。讀書人總愛講穿越時空那套話,我們幻想一百多年的作者在書桌前奮筆疾書,這些文字散落在書本中,等待未來的讀者發覺。
我的第一本魔術電子書是Vernon Chronicles,這是我第一次接觸Dai Vernon—The Professor—的哲學,當時剛踏入魔術一年的我宛如找到寶藏,書中的內容不僅新穎,且充滿挑戰性,例如4A輪翻(Twisting the Aces)就是在裡面學到的。如果你曾看過Vernon的書,你可以找到無法解釋的魔術,或頗有地下風格的招式:Given The Flip。當然,今天我要介紹的書不是Vernon Chronicles,但在切入正文時,我想要分享這美好經驗,因為有整整兩年的時間,直至目前為止,我再也無法像普通愛好者那樣喜歡魔術,對魔術又愛又恨的我只能從書中、歷史影像尋求大師的協助。
當豐逸詢問我能不能替最新的翻譯書籍Vernon Touch寫一篇介紹時,我立馬答應,一來是因為在中譯版發行的前一個多月,我才好不容易在拍賣網站上搶下一書難尋的英文原版,當我知道這個譯作計畫時心情是激昂的,我心想:「亞洲的魔友真是太有福氣,我從來沒想過這樣一本好書會被翻譯。」二來是因為這本書有點特別,如果以現代的說法,Vernon Touch就是Vernon的facebook文集,有理論、幹話、心情小語.....應有盡有。
從說好要給豐逸介紹文到落筆也過了兩個月,在於我意識到介紹這本書有多難,非常非常難,當我企圖用氣派的文字來說服台灣人入手這本書時,身邊有許多年輕人早已不知道Vernon,又或者聽過Vernon的人也僅此於「聽過」。對於這位祖師,我想台灣人真的理解甚少。所以,在不認識Vernon的情況下,我到底該從何說起?
不知道,就是不知道。
後來我打算改變書寫策略,就寫寫閱讀心得吧,又發覺這樣的形式根本無法產生足夠的誘因讓魔術同好花一大筆錢買這麼一本不知所以然的書,況且,閱讀心得般的文宣,發行者橘子樹已經做得很好了。
我想到了,我要仿寫Vernon的書寫形式,來傳達這本書的精神,Vernon Touch無法被言語,因為它是思想的,他不是文字,是活動的思想。
2020.08.15 Dai Vermon 寫
現況是殘忍的,大家都在表演卻只是沈迷表演,表演就是魔術師的毒品,吸好吸滿。 整個圈子都在說表演有多重要,傳達價值創造體驗是必須的,最後這成了口號,非每個人本身精神上的魔術師思想,只是一種被建構的魔術社會,我們習得魔術的專業知識,又以機械般的動作生產我們的表演,生產我們自己,生產一種集體性、單一的魔術價值。 多數魔術愛好者並不了解魔術表演的精髓,他們甚至無法區分「魔術」、「表演」與「魔術表演」間,那些無法時時刻刻覺察的細節,他們表演就是爽,這番言論是激進的,重傷每個「娛樂觀眾」和「帶來歡笑」的表演者。
他們義憤填膺地說:「有必要把魔術搞得那麼複雜嗎?我就是爽啊!」又或者說:「你看,我小費這麼多」而那些自認為是藝術家(或表演理論說好說滿的、帶著詭異微笑的人)的魔術師,又過分詮釋這些言論,變成某種教條,例如:「當你在做這個動作的時候眼神要怎樣怎樣」「大動作掩飾小動作」「你應該去看看Ammar(我的學生)的講座,他說.....(想當年他還只是屁孩)」,我們之所以表演,是因為表演很爽,這背後不需有多偉大的魔術精神或思想驅動,只要有錢有觀眾有成就感,我們就開始行動:我們進行表演,我們不進行魔術。
1992年,我重新檢視我的人生,發覺太多人盲目地追隨我了,當然,我喜歡被人愛戴,縱使有許多人抨擊我,或拿賭桌魅影那件爛事笑我,但這不影響我在魔術圈崇高的地位。過去我曾大力推崇紙牌聖經,現在我老了,我的手不像過去那般任由我使喚,紙牌聖經的確是我的精神糧食,也多虧這本書,我才能對魔術使以透徹的觀察,但這本書不適合每個人,多數愛好者沈溺其中,這樣是無法讀出深度的。而那些自認為讀懂紙牌聖經或認為超越我的年輕人,我不知道,這是他們的時代。
不久前,魔術師開始出現在電視上,這的確向外界展示魔術圈內部的研究成果,進而達到宣傳的目的,但我看到有許多魔術師,他們已丟棄魔術師的使命,他們表演魔術的方式僅讓觀眾記住他們,自從電視魔術出現後,每個魔術師都往偶像發展,到最後魔術可割可棄,觀眾不記得魔術,就如同每個誤解我所言的魔術師嚷嚷的:「你要讓觀眾記住你,而不是魔術」甚至連那些沒有任何魔術精神的藝人歌手或演員,既不需要過多的練習或思考,也可以透過強大的電視鏡頭與道具,向世人宣稱他們那偉大的魔法,說到底,在資本社會下,人脈、社交,金援,都是替你魔術價值升溫的必要品,魔術精神在現在社會似乎被拋棄了。
這可能是我的最後一篇文章,我很老了,這篇文章也是由魔術城堡向我學習的年輕人代筆。當我聽到我在Genii的專欄Vernon Touch被翻譯成中文時,我非常開心,現在的年輕人可能不認識我,如果他們願意花錢買這本書,我想一定都會有收穫的,在整整22年間,我詳細的把我的人生哲學記載在這600多頁的書中,雖裡面有些論點已經略顯過時,又或者重讀後不甚滿意,但我相信現在的年輕人能在這些書寫下的文字中,明白我是怎麼變成我的。我是不是我的我,我想再多言語,都無法傳達我對年輕世代的殷殷期盼,願所有的華語圈魔術愛好者都能從我的著作中學到我所謂的「魔術精神」,魔術雖不會死,但如果我們不積極的面對魔術,魔術師是會死的,因此,我期許所有閱讀此書的愛好者,最後能多加思考,踩在我的肩上,挑旺更遠的遠方,在此之前,你們應該入手我的Vernon Touch研讀。
訂購此本書可到這裡~
https://www.facebook.com/groups/957675617707449/permalink/1822074981267504/
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【封面故事】疫苗完成倒數計時
4月底時,吉爾伯特(Sarah Gilbert)和她在牛津大學詹納研究所(Jenner Institute)的同事們開始對1100人進行人體試驗;一種疫苗的開發從開始到這一階段通常需要約五年時間,而他們卻把它壓縮到不足4個月。7月初,吉爾伯特在英國議會一個委員會作證時,一位委員形容她所作的努力是「在小工棚裡造出了噴氣引擎。」吉爾伯特的團隊遙遙領先於其他從事疫苗開發的同行;英國政府疫苗特別工作小組(Vaccine Taskforce)主席賓厄姆(Kate Bingham)7月初對上述委員會說,很可能在吉爾伯特團隊有1萬人參加的大規模有效性試驗中完成人體接種時,其他候選疫苗同等規模的試驗還沒開始。「她遠遠領先於世界,」賓厄姆說,「這是目前世界上最先進的疫苗。」
吉爾伯特對自己的成功機率表示有極大信心,她說,牛津大學的疫苗有80%的機率能有效阻止暴露於有新型冠狀病毒的環境的人患上此病。她表示,她會在9月份前知道結果。議會成員們7月初曾問她,全世界是否會在沒有疫苗的情況下艱難度過下一個冬季?吉爾伯特表示,「我希望我們能在那個時間之前找到辦法,為你提供幫助。」他們的疫苗屬於所謂的病毒載體型,它是基於吉爾伯特及詹納研究所所長希爾(Adrian Hill)多年的研究成果開發出來的。傳統型疫苗是對引起感染進而激發免疫反應的病毒作弱化或滅活處理後製成。它們不容易開發和快速生產。
牛津大學團隊發明了一種技術,它將一種無害的病毒作為特洛伊木馬(Trojan horse),用它將一種病原體的遺傳物質帶入細胞、進而產生免疫反應,以此加快疫苗開發過程。這次的新型冠狀病毒疫苗,吉爾伯特採集了一種黑猩猩腺病毒(chimpanzee adenovirus,一種普通的感冒病毒),注入了來自新型冠狀病毒表面棘突蛋白(spike protein)的遺傳物質,以此來誘導免疫系統作出反擊。黑猩猩腺病毒平台能同時激發抗體和高含量的殺傷性T細胞(T-cells),後者是一種能幫助免疫系統消滅感染的白細胞(white blood cell)。――Stephanie Baker;Vernon Silver、James Paton對本文亦有貢獻;譯 許諾
(本文節選自《彭博商業周刊∕中文版》第200期,如欲查閱全文,歡迎訂閱)
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網站:www.bbwhk.com
電郵:bbwhk_cir@modernmedia.com.hk
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陳珊妮巡迴演唱會:404 (not found)-2020/2/1完整重擊追加場
我們都走在時代的刀口上
無能與力量同時在醞釀
當清醒者失語
無力抵抗
與其靜默療傷
不如再唱一場!
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演出日期:2020/2/1(六)
演出地點:Legacy Taipei
網路購票:https://pse.is/L2SM4
實體購票:7-11 ibon(iNDIEVOX獨立音樂網)
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🎧數位收聽連結:https://orcd.co/juvenilea
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你要去哪裡 Where Are You Headed? ft.許正泰
詞曲:陳珊妮
編曲:陳珊妮
吉他:徐千秀
和聲編寫:陳珊妮
和聲演唱:陳珊妮、許正泰
你要去哪裡?
看天氣預報無助於決定
想為旅行定義 等花期 算算剩下的光景
你要去哪裡?
你要去哪裡?
你正感覺著虛擬的確幸
談未來的話題 卻哼起 Oh舊時代的小品
你要去哪裡?
你要去哪裡?
拆穿微整型看懂了隱喻
終被美食註記 趁假期 排出整齊的隊形
你要去哪裡?
你窮得剩下什麼?
你窮得剩下什麼?
你窮得剩下什麼?
又為什麼高興?
你要去哪裡?
你習慣聽他和她的回音
真假新聞要你 做自己 體驗引導式教育
你要去哪裡?
你窮得剩下什麼?
你窮得剩下什麼?
你窮得剩下什麼?
又為什麼高興?
你窮得剩下什麼?
你窮得剩下什麼?
你正偉大的重現
經典喪屍電影
你要去哪裡?
導演Director|談宗藩
導演助理 Director Assistants | 林浩翔、黃夏妤
製片Producer|吳容宸 Edison Wu
現場製片助理Production Support|陳玟卉 陳至瑜
選角Casting|陳靜媚(Lucy) 郭琦玲
攝影師D.O.P|余靜萍
攝影大助First Assistant Camera |孫紀明
攝影助理 Assistant Camera |妄想機攝影組
燈光師 Gaffer|林宏洋
燈光大助 Key Grip|鄭智遠
燈光助理 Lighting technician|張檠傑、曾宥運
攝影器材 Camera Equipment|妄想機影音
燈光器材 Light Equipment|上京影業
藝人造型 Artist Style | 陳珊妮
藝人妝髮 Artist Hairstyle & Make-up | 張小依
演員造型 Costume Supervisor|李麥朵
化妝 Makeup artist|Emma、鍾亞文
髮型 Hairstyle|張亞詰
演出 Cast|桑杉學、江家賢、井竹梅、曾彩雯、余品婕、李嘉泉、林柏丞、黃璽允、王俊傑
視覺指導 Visual Director | 吳麗萱 Kewpie Li-Hsuan Wu
美術指導 Art Director |陳炫劭
漢字字型設計 Font Design | 李君慈 Jyunc-Cih Li
剪接 Editor|談宗藩
調光 Colorist | 談宗藩、林浩翔、吳麗萱 Kewpie Li-Hsuan Wu
VFX Supervisor|QFX
動畫師 Animator|談宗藩、曾筱涵
片頭特效 Opening VFX|李康
後期協力 VFX Assistants|李文靜、翁宗瑋
台北盆地照片提供:李岳樺
縮時場景設定:卓家豪、畢展熒
英文歌詞翻譯|吳麗萱 Kewpie Li-Hsuan Wu
特別感謝:談献華、許勻馨帥氣的手寫字
特別感謝以下開源網站以及無私分享的創作者,你們的慷慨幫助了無數人的創作:
Special thanks to the following open source websites and selfless creators, you’ve helped countless people in their creations:
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昨天Vernon在weverse說自己的名字是「崔瀚率」
故中文正名將改為「崔瀚率」
但因官網尚未更動中文名稱部分
所以現在「崔瀚率」、「崔韓率」兩者都可以使用
若之後官網修改
才會限定正名
但還是請大家盡量使用藝名,較不會有問題~~
另外
以下小板主即日起解除小板主職務
勝哲小板主:tomo2hisa 超過一定天數未上線
李燦小板主:gingersilent 連續2年詢問未回覆
以上可參 文章代碼(AID): #1U9iKOl7 (SEVENTEEN)
投票結果 文章代碼(AID): #1UC0BKdE (SEVENTEEN)
另VERNON小板主illrt因個人因素請辭
感謝這段時間他的付出~
--
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