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當活在一個過於把自身條件，看成標籤的年代
我們更要活出一個專屬的人生
有一種堅強除了是為了不讓別人看輕
亦是為了讓自己過得更好的一種生活態度
硬朗不代表帶刺，會傷害別人
只是學會保護自己，不讓受到傷害
我們都要有不怕被標籤和定型的勇氣
才能隨心活得更好、更美滿
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女漢子真愛公式 The Rise of a Tomboy (2016)
主演：趙麗穎，張翰
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偷偷在生日這天與大家分享每月一度的八月份待讀書單，等等去朝聖大銀幕的《全面啟動》十週年紀念版，接著還有終於只差一步之遙《TENET天能》，往年看似樸實無華的平淡計畫，今年卻顯得有些奢侈；再者這裡也即將迎接得來不易的五周年，屆時再發文與大家回顧五年來的成長過程，近期也將有好幾波值得期待的贈書與特映會贈票活動，歡迎各位一起多多參與共襄盛舉。
首先，先來看極為精彩的八月選書《 #沼澤女孩》，也是 2020 年的愛書之一，這一位已經邁入古稀之年野生動物學家，寫起被全世界遺棄的少女隻身在濕地孤獨生存之過程，完美揉合了各種元素，懸疑、浪漫、成長、生存與自然寫作，深受各個年齡層與各類族群的讀者喜愛，銷量憑著口碑逆勢成長，藍燈書屋行銷總監甚至表示自己過去 30 年間未曾看過這種神奇的銷售成績，這部犀利、美好的小說孕育於北卡羅來納外灘群島的海岸溼地，孕育於溼地的韻律及陰影中，用華麗抒情的散文包裹著作者內心的奧祕，從一個遭人拋棄的孩童之眼，檢視了北卡羅來納海岸的孤寂溼地，由於她的孤絕處境，我們才能真正張開眼睛，在她所身處的私密世界中，看到各種奧祕的美好及危機。《沼澤女孩》以千軍萬馬的氣勢在全球創下超過六百萬冊的傲人成績，不但售出 41 國版權，持續蟬連各大暢銷書榜相當長的時間，也即將由瑞絲薇斯朋為改編電影擔任製片，非常值得期待。
接下來是早已與大家推薦過美觀實用兩相宜的「 #維多利亞三部曲」，Sarah Waters 是用小說華麗考古的歷史學家，素有「狄更斯再世」的美稱，不但身為英國封建時代女同志情欲書寫第一人，以小說打破身體、階級、性別疆界，也開始透過文字正視維多利亞時代女同志的歡娛與認同。《 #輕舔絲絨》、《 #華麗的邪惡》、《 #指匠情挑》三部雖為獨立故事，卻有許多共通元素，同樣都深刻掌握時代氣氛，深入維多利亞時期底層，而獲此美稱。她的每一部作品皆經過龐大的史料研究，許多人設也其來有自，以縝密細節堆疊出時代氛圍，在角色的處境中隱約寄託對小人物的理解與對社會不公的剖析批判；其引人入勝的敘事功力往往令讀者欲罷不能，新作每一發表必於暢銷排行榜高踞不下，同時也獲得文壇的高度迴響，堪稱當今英國最具代表性的作家之一。
平時總是偏好讀翻譯小說，這個月一字排開，意外被華文作家與日本作品攻佔，光是今敏就補齊了三部，分別為昨天已興奮分享的《 #海歸線》是他的首部長篇漫畫，一氣呵成的畫風、情節、呈現方式皆極其流暢且餘韻十足，他所關注湛藍幽深的沉默大海，無處不流露著神秘、敬畏、愛護之情，夏美躍入海中的身影就像是賈克馬攸眷戀海洋的溫柔，在新舊衝突、世代交替之間重新追尋傳統與自然的價值。其二《 #OPUS》是讀者所能想像最具今敏風格的長篇遺作，當科幻漫畫家永井力，終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局：讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時，竟意外掉進了自己所創造的世界，撞見正好撿到這張分鏡的琳，為避免被「神」賜死，琳一路逃亡，而永井力則為追回自己的故事設定，開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色。以及《 #夢的化石：今敏全短篇》，為今敏逝世後，講談社出版的紀念短篇合輯，共收錄 1984 至 1989 年間十五篇短篇，其中有九篇是第一次收錄進單行本，以及未發表過的 1984 年漫畫處女作〈虜〉，十五篇作品的內容主題各式各樣，有戰國時代的古裝故事、遇見幽靈的恐怖物語、溫暖但把玩「時間」概念的耶誕老人童話，還有今敏擅長的科幻、懸疑故事。
還有久違的兩本吉本芭娜娜《想想下北澤》與《 喂！喂！下北澤》，下北澤對於吉本芭娜娜而言，是裝滿回憶寶物的場所。在搬到下北澤之前，她有兩個強烈的個人回憶：一個是十五歲那年冬天，高中聯考失利的她在街頭感受到年輕人，這也是她與父親珍貴的散步回憶。另外一個是二十歲那年，在當地街頭目睹一對作風打扮都特立獨行、無視他人眼光的搖滾夫妻，讓她不禁嚮往起下北澤的生活。如今個人事務所選在下北澤重新出發的芭娜娜，藉由《 #想想下北澤》分享她在街區生活中獲得的人生滋味與獨一無二的回憶，將逐一消逝的店家和人們留在她溫暖如煦的文字裡。《 #喂喂下北澤》則是吉本芭娜娜十年來在台灣最暢銷小說代表作，獻給這個世間因親人離別，無助得難以啟齒、只想靠自己重拾生活，但時代氣息與精神狀態已然與過去截然不同的當代少女，那些乍看之下混沌雜亂的醜惡景象，在不經意間變成有著精彩圖案的美麗風景，人生中種種經歷的事情和看過的景致都會在心中留下一席回憶，那是長存世人心中永遠不會消失的寶物。
因為特別獨鍾旅行文學，自然也不會錯過舒國治的《 #遙遠的公路》，1983 年到 1990 年這七年間，舒國治待在美國，其中三到四年，他開車到處跑，在別人上下班，憂慮工作的時候，他在美國公路上無休無盡地奔來奔去，透過小鎮理解美國，也理解生活。舒國治認為人生，要有一個時期放自己去流浪，去千山萬水地熬時度日，耗空你的身心，粗礪你的知覺，直到你能自發地、甘願地回抵原先的枯燥崗位做你身負之事，這過程，會讓人懂得活著的本質。
同時也一口氣入手兩本張亦絢的著作，《 #愛的不久時：南特 ／巴黎回憶錄》寫台灣到法國念書的女同性戀遇上當地的一位異性戀男子，他們之間有戀愛的可能嗎？他們的關係能長久嗎？此書為作者寫作至今以來最喜歡的一本書，不但是寫給痛苦的訣別信，也是面朝人生的定情物，在變幻莫測的世界中，我們都需要有如護身符般的小說。《 #我討厭過的大人們》則為金鼎獎最佳專欄寫作獎的專欄文章集結，輯一「我討厭過的大人們」從鄭清文、葉石濤、西蒙波娃、佛洛伊德、希薇亞普拉斯、伍迪艾倫，到《咆哮山莊》裡的希斯克里夫與生活中的書法老師，「討厭」加上「過」字，話就有了後路，翻轉「討厭」的概念，其實背後是深情。輯二「有多恨」書寫各種恨，有的常見，有的冷門，包括恨勢利、恨偶像破滅、恨情敵、恨匱色、恨病痛、恨母親、恨採取立場等諸種恨事，把討厭與恨都進行到底，但絕不要「昏頭昏腦，想都不想」地進行，而要「步步為營，草木皆兵那樣警醒」地進行。
同婚議題在這個時間點繼續推向高峰，陳雪二十周年的《 #愛情酒店》稱為探求都會情欲的愛情之書，故事主軸由一位毫無生活目標與人生方向的女子寶兒，迴繞在和黑道大哥、帥氣女同志的情欲糾葛開始，再擴旁同性、異性錯綜迷離的戀情、內心世界，並獻給所有曾在深夜裡徬徨失措的人。還有代表作之一的曹麗娟《 #童女之舞》，收錄四篇短、中篇小說，〈童女之舞〉寫一對青春正盛的女孩對友情與愛情的想望和探索，少年情感焚燒著彼此的相遇，一段生死知己的離離散散，勾勒著最初的青春花朵盛開；〈關於她的白髮及其他〉獲聯合文學中篇小說推薦獎，寫 Tomboy 的掙扎、生命風化與悲涼，文字之中處處顯見曹麗娟的書寫才華；〈斷裂〉以短篇幅的形式，表達了一個黑色幽默般的的同性愛情故事，沒有看到最後，不會明白一切對話營造如何精彩；〈在父名之下〉刻劃情感的悲傷，更洞悉人性的生離死別，家族裡唯一的兒子，不容於世的性向，被父親亂棍驅逐，是對生命所有期待而錯亂的荒謬與無奈，父親逝去，所有的一切亦如風飛揚。
詩人王天寬的混血文集《 #告別等於死去一點點》也令人相當好奇，熱愛電影、受過戲劇訓練的他，文字充滿了影像與劇場感，點到為止的抒情，卻穿插著懸疑的氣氛，巧妙運用了數字七，這數字彷彿是從無數歐美電視劇、電影裡擷取出來的凶案現場籠統印象所留下的印記。整本文集也像是精心佈置的一個迷魂陣，以〈七〉為名的篇章拆成七段，隔開了像似存在又不存在的七個房間，每打開一個房門，你就得到了某些真相。年輕作家高博倫《 #其實應該是壞掉了》是十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事，偶爾溫暖，偶爾黑暗，偶爾帶著痛感，好多年前眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著，他們被逼視恐懼、回憶苦痛；陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易，但忘記很困難；他們不怕不愛，只怕不懂得愛。愛與婚姻、性別與認同；青春和蒼老對話、死亡和新生交纏，探索之芽從暗處鑽出縫隙，在看不到的地方發光，直到亮光散去，沒入黑暗。
最後一本小而美的精裝書《 #愛麗絲夢遊仙境》此一版本也值得喜愛這個故事的讀者收藏，復刻了 1865 年初版 Tenniel 爵士的 42 幅典雅插圖，1862 年一位害羞、講話還會結結巴巴的牛津數學家 Charles Lutwidge Dodgson 創造了一個奇幻國度，對三位女孩講述了一個小女孩掉落兔子洞的故事，就這樣開始了愛麗絲的不朽冒險之旅，三年後他終於以筆名 Lewis Carroll 出版《愛麗絲夢遊仙境》，「愛麗絲」從此成為英國文學中最受歡迎的女主角之一，再加上紅心王后、獅鷲獸、柴郡貓、假龜和瘋帽匠等奇特角色，構成了一本充滿諷刺與魅力的文學作品。
【AJ 特派員報導】
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《燃燒女子的畫像》導演 Céline Sciamma 在映後座談表示，自己目前編寫執導的四部長片都分別代表著一種古典元素。描述青少女之間的慾望探索《愛上壞女孩》(Water Lilies) 是水，裝扮成男孩的小女孩的《裝扮遊戲》(Tomboy) 是風，討論法國社會底層的青少女生活的《少女最搖擺》(Girlhood)，而光用眼神就讓慾望翻騰的《燃燒女子的畫像》自然就是火了。
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而本片裡已經注定要被列為教科書範本討論的「女性凝視」(female gaze) 議題，Sciamma 也表示「凝視」這個動作參雜了權力的掌控，但是她希望創造一個平等的對看關係，就像台詞裡表達的，當畫家正在注視模特時，模特其實也同時正凝望著畫家。從 Marianne 和 Héloïse 的對話互動裡，她們的關係是平等的，兩方都懂的表達自己，擁有自己的喜好或專長，沒有傳統愛情片裡的權力高低問題，無論是開心或爭吵，她們之間都沒有輸贏對錯，而是對等姿態在這段關係裡。
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Sciamma 也分享劇中使用許多利用鏡子反射繪製肖像的場景則是從美國攝影師 Francesca Woodman 的作品裡找到靈感。Woodman 的作品大多以黑白影像拍攝女性胴體，喜歡利用大量長曝光或重曝的手法拍下人物律動，其作品不乏重複元素像是鏡子、鳥、骷顱，大膽挑戰70年代當時社會對於傳統女性的審美觀。正好也緊扣《燃燒女子的畫像》裡那些不願將就於傳統框架的女性們。
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《燃燒女子的畫像》上映場次請洽東昊 Andrews Film！
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燃燒女子的畫像 (2019)
Portrait of a Lady on Fire
類型：劇情
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🎈R2D2
#AJxCinesteampunk #CinemaTzu #電影 #看電影 #Movies #Films #燃燒女子的畫像 #PortraitofaLadyonFire #CélineSciamma #瑟琳席安瑪
「我有一個哥哥，三個姊姊，我是家裡最小的男生。」
「而我，也喜歡男生。」
大哥是超級會照顧人的暖男，卻為了家裡的弟弟妹妹們犧牲很多。
二姊超級會讀書，任何難題都難不了她，除了愛情。
三姊個性豪爽，感性至上，擁有距離感的外表私下卻是溫暖的心。
四姊天真浪漫，彷彿一顆太陽照盡所有黑暗的空間。
我是老么，也是他們最疼愛的對象。
卻在我坦承自己的性傾向以後，掀起家庭的軒然大波。
夫夫劇場第136篇 「愛讓我們是家人。」
看阿凱用溫暖的方式，和大家說一個關於愛與家人的故事吧！
這部好適合發展成長篇故事，也好期待每個家人各自擁有什麼故事喔！
🏳🌈 導演/後製 Director ｜張維剛
編劇 Screenwriter｜王盈堯
翻譯 English subtitle｜DEAR BLUE
🏳🌈 演員Cast(按出場順序)
白承樺(承樺) IG:amos.pai
林思穎(思穎) IG:ying_ice_lin
陳佩欣(陳欣) IG:chenxin_irene
吳鈺萱(Sandy)IG:sandy_wuuu33
吳信翰(信翰) IG：kinghank24
王盈堯(阿凱) IG:eyowang
🏳🌈 器材設備 film camera equipment ｜DJI三創授權體驗店（先創國際）
網址｜https://www.esentra.com.tw/
IG｜djisyntrend
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夫夫之道➡️fufuknows
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未提供相片說明。 返回繼續 · 高雄市電影館, profile picture · 高雄市電影館. 裝扮遊戲Tomboy. 3/27~4/15「小小夢想要飛翔」影展 · 2012年3月15日 ·. ... <看更多>
tomboy電影 在 [追劇] Tomboy裝扮遊戲——觀看心得- 看板the_L_word 的美食出口停車場
感謝網友分享（從燒女開始的追劇排程<3)
很高興順利看完席安瑪導演的第二部電影
Tomboy裝扮遊戲
個人覺得原文片名相當直接破題
中文則多了一層大人的解讀
說到大人
忘記哪看到有人說席導刻意屏除大人的存在
讓觀點聚焦在孩子身上（還是別片？）
後來看到幾篇影評
還是用大人的角度去解析這個故事
但我仍然偏向設身處地
想像自己就是那位小主角的感受
沒錯
我又覺得感同身受了
選角真是厲害
目前看了席導三部片
每部的角色都讓我完全相信她們就是那個樣子的
直到看完查周邊資料才知道真是演員挑的好
演員自己可能不完全是那種個性
但你就是能從她們身上找到那個角色的樣子
然後再驚嘆怎麼能找到這麼適合的人選！
（看戲的是傻子XD)
尤其
比起她的Water Lilies 主人翁是少女
這一部都是10歲左右的孩子呢！
回到Tomboy
若是我見到這樣一個小「男生」
一定也會受到她吸引
除了好看的臉孔、帶點憂鬱卻又偶爾莫名自信
在孩子中表現不俗
而且
席導似乎有意地把男孩間會養成的不服輸、自我感覺良好、互相取笑等令人（至少是令我
）討厭的風氣，甚至亂吐痰？隨處小便？這種令人看不出有什麼好的行為，一樣樣表現出
來
當然我們的小女主原本並沒有展現這些舉止
但在她試圖融入他們時
卻也學著表現成那樣
我不清楚喜歡她的麗莎在旁觀時，
是不是也喜歡看到這些？
只記得當洛兒性別揭穿時
男孩們要求驗身
而麗莎就是被推出來驗證的人
這段讓我聯想到燒女片中的母親（夫人）
她似乎未曾表示過要艾洛伊茲如何展現自己、
未曾參與她的喜好（看書、聽音樂、散步等）
但卻是她決定讓艾洛伊茲遠嫁他鄉、
成為某個男人的妻子、走進某種人生
自己常常在想這樣的問題
所謂的性別刻板印象
一向不只是異性之間的認定
其實同性之間的賦予的壓力往往更多
就像本片中的媽媽
在發現洛兒所為之後
強制要她穿上裙裝去認錯
但片中其實並沒有明示
洛兒究竟騙了大家什麼？
除了告訴大家一個很像男生在用的名字之外
她從沒有跟任何人說她「是男生」
但媽媽要她認的錯就是「讓人以為她是男生」
這….何錯之有？？？？
如果裙裝明明不方便、不舒適
踢球時打赤膊明明更輕便
有何不可？
她不介意脫上衣、她樂於與男孩們比足球、游泳
因為妹妹被欺負，她可以打架贏過同齡的小男生
這些，如果是男孩所為
大概會被摸摸頭說你很棒吧？
但她卻要認錯？？
穿著舉動是她的選擇，究竟哪裡不對了？
是其他人的刻板印象自動認定她是男生
進而決定如何對待她
像麗莎雖然未曾踢球給我們看
但她說男孩們就是覺得她踢不好.不讓她上場
而洛兒本來也未曾展現過她的身手
但當她以男孩子般的形象要求加入時
立馬獲得接納
第一場搶圍巾比賽時，
麗莎故意讓她贏，也是希望幫她融入男孩子中
有些影評根據父母在教養上的作風去探討對孩子性別認同的影響
我無法否定
但我也懷疑即便父母依循「更傳統」的教養觀念
洛兒就一定會和妹妹一樣樂於玩娃娃、跳舞嗎？
而公開性別後
她又會怎麼樣面對未來的人生呢？
我記得媽媽在要求她去道歉時
其實也承認了自己沒有更好的處理方法
她不在乎洛兒到底做了什麼
只是希望她至少誠實待人
這段話語我覺得很有感觸
因為她其實戳破了這個性別議題
別說孩子，大人就真的知道該怎麼辦才好嗎？
另外依她的意思來推敲
我猜想其實就是席導想傳達的一個理念
至少「誠實面對自己和他人」
這就和世界上所有難解的問題一樣
至少當我們看見真實的樣貌後
才好找出精準的分析、判斷和解答
另外
劇中這個可愛的妹妹
可以說是大家心目中的好妹妹了吧？
長的可愛、童言童語可愛
愛和姊姊玩、即使姊姊想當個「哥哥」
她也理所當然地說著有哥哥的好
（其實片中她從未刻意說姊姊的優缺點，
只是洛兒要她配合時，才忍不住想要說服別人吧？）
洛兒被媽媽抓去賠罪時還想幫著拉住
我覺得這個角色安排的非常巧妙
她幾乎是集合了討人喜歡的女孩的諸多元素
而且她對於姊姊的性格與作為
只有支持、沒有批評
不像母親的負面情緒、不像父親的無奈安慰
不像社區孩子背後的指點耳語
簡直像個小天使般陪著姊姊
這可能真的是許多面對到困難的人都希望擁有的
最親的家人、最溫暖的愛
即使她未必清楚你的憂慮、也不知道有什麼辦法
但她就是願意陪你面對
小妹妹畫姊姊的橋段也很有意思
她全憑自己的想法在畫
不在乎像或不像、也不管姊姊感受
是不是也影射了一些什麼呢？
至於父親角色
我想他的確是個好爸爸、好丈夫
所以有很多的行舉讓身為長女的洛兒想學
但他大概也就像大多數的男性
並不清楚該怎麼面對洛兒這樣的特質
當然了..畢竟媽媽也不知道呀......
電影最後麗莎雖然已經知道洛兒是女孩
仍等在門外看著她
我們無法得知麗莎給了自己什麼樣的決定
而洛兒對著她
猶豫又靦腆地露出了一點微笑
這可能是導演所能給出
最中立而又帶有希望的可能性了吧？
畢竟，真實人生中，
恐怕還有人必須繼續面對無盡的霸凌
也有人再也難以維持原有的親情或友情
更難奢望有愛情
就如母親
這個對幾乎所有人一生都非常重要的角色
所說的
至少
我們可以誠實
我們也可以像最可愛的小天使
用不帶多餘批判的同理心
用單純的善良，去支持那些仍在面對困苦的人
祝福每個人都能獲得她們期待的笑容
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