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昨日傍晚的試鏡帶練習，帶著2021的艾倫咚咚，與1949《茶金》的林新榮，在1895的《海鷗》裡與特利戈林相遇。
安東·契訶夫真是神奇！看似如此雲淡風清，卻藏著波濤洶湧，先來杯茶，沖淡生活的悲喜 🍵
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📸 Photographer Mvision 美樂蒂心視界
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2021-3-7 Rock DJ Playlist
1-1 Back In The Day: Teenage Fanclub (Endless Arcade/ 2021)
1-2 Lanyards: The Hold Steady (Open Door Policy / 2021)
1-3 Citizen: Sir Sly (The Rise & Fall of Loverboy / 2021)
1-4 Soft Universe: Aurora (Music For The Fellow Witches Out There / 2021)
1-5 This Is Not a Love Song: Delilah Montagu (This is Not A Love Song（EP) / 2021)
1-6 Young on the Mountain: Lia Ices (Family Album / 2021)
1-7 Juniper: Katy Kirby (Cool Dry Place / 2021)
1-8 那些用愛也無法解決的事情: 無菌室 Germ-Free Room (單曲 / 2020)
1-9 單程旅行: So-So Heroes 瘦瘦英雄(單程旅行(EP) / 2020)
1-10 Hesitating Nation: Clap Your Hands Say Yeah (New Fragility / 2021)
1-11 You Don’t Own Me: Pale Waves (Who Am I? / 2021)
1-12 後現代獨白 Post-monologue: YELLOW (浮世擊 / 2020)
2-1 Oslo: Cloud Nothings (The Shadow I Remember / 2021)
2-2 舉步維艱卻美麗的夢: 康士坦的變化球 (更迭 / 2020)
2-3 皇后: 甜蜜夢境 (甜蜜夢境 Sweet Sleep / 2020)
2-4 Wake Up: Carousel Casualties (Static Electricity Dreams of Longevity / 2021)
2-5 貓: 安妮朵拉anniedora (如果青春沒有終點 / 2020)
2-6 Send a Note Out: Deacon Blue (Riding on the Tide of Love / 2021)
2-7 Quarterback: Wallows (Remote / 2021)
2-8 Stay With Me: The Fur. (Serene Reminder / 2020)
2-9 Background Sad: Icon For Hire (Amorphous / 2021)
2-10 Alcoholic: Starsailor (Love Is Here / 2001)
2-11 Plug In Baby: Muse (Origin of Symmetry / 2001)
2-12 Going Inside: John Frusciante (Going Inside(EP) / 2001)
聲音的戲劇—— 看楊牧敘事詩〈林沖夜奔〉、〈妙玉坐禪〉中的敘事聲音的轉調 ◎謝政融
一、前言
楊牧在其一生持續創作的各個時期，都分別發表了具代表性的敘事詩。要窮盡研究其所有敘事詩實屬難事。為求討論面向的豐富度，筆者挑選了〈林沖夜奔〉和〈妙玉坐禪〉二首，前者是詩人較早期的作品（1974），並以男性為主角；後者則相隔十年有餘（1985），且是用女性角色的角度切入。
除去上述不同，這兩首敘事詩又不無共通點：此二首都承自中國古典章回小說，當中的人物原型與故事梗概。分別是《水滸傳》和《紅樓夢》當中的故事，在小說當中對於該二人物以及所發生的事件都已經有其描述。
既然如此，詩人如何在當中找到書寫的空隙，使創作得以成立？經典帶給文化無窮的養分，卻也是所有創作者的陰影。詩人如何透過獨特的敘事策略，注入自己對角色的想像和投射，而不是只重複於前人塑造的角色形象。
其中，筆者認為楊牧詩中敘事聲音的使用策略，就是我們可關注的重點。詩人擅長透過不同的角色發聲，或是同個角色聲音的轉折，豐富角色的層次，並增加讀者的閱讀體驗。之所以能夠讓敘事詩中的角色發出如此豐富的聲音，也和詩人獨樹一格的戲劇獨白體有關。
「戲劇獨白體」是楊牧的敘事詩被廣泛研究的重點之一。詩人也曾撰文闡述過這個概念：
……從個人這樣對照的創作過程，我發覺為了達到以詩的密度維繫故事結構於不墜，更保證詩的抒情或言志功能可以發揮到極限，同時預留足夠的想像空間給與讀者，我最好的策略就是採取一種獨白的體式，逕取一特定的第一人稱之位置，置於稍不移易的場域，通個文字語氣之指涉逐漸揭開前因後果，使之交集於一舞台之當下，故稱之為戲劇獨白體，相當於英詩的dramatic monologue。
根據詩人自己的闡述，「戲劇獨白體」是一種以第一人稱，於特殊時空場域發話，以獨白之語氣敘事的體裁。詩人特別提及英詩中的dramatic monologue，顯見這樣的寫作手法並不是憑空而來。
劉正忠在〈楊牧的戲劇獨白體〉一文當中，指稱這種體裁和英國自莎士比亞以降的戲劇傳統有關，並受到英國詩人如葉慈、龐德、勃朗寧、艾略特等英國詩人的發展及轉化。而楊牧的重要性在於「持續將戲劇獨白體『漢語化』及『現代化』」，他對角色「所繫的文化系統、倫理價值有所理解，深入摹寫特定時刻的心思，並提出自己的解釋」。如同在〈林沖夜奔〉中，詩人試圖融入舊戲曲的形制。評論者張松建則認為這樣的寫作主題和方式，是有意「避免建構宏大的歷史全景圖，專而聚焦於歷史性的時刻和瞬間」，並且有「把歷史轉化為個人的戲劇性體驗，主體介入，移情感應」的企圖。
而按照詩人的說法，採用「戲劇獨白體」的目的之一是為了維繫故事結構，這便是敘事詩和純粹的抒情詩不同之處；其二，卻仍然需要保存詩之所以為詩，所需要具備的言志以及抒情功能。如果以本文要討論的〈林沖夜奔〉、〈妙玉坐禪〉來看，原文本提供了基礎的故事結構，而詩人以自己的聲音介入腳色，企圖兼顧原文本的精隨和身為創作者的主體。
既然楊牧的「戲劇獨白體」是一種將人物置放於專屬他的特定時空，而使其以獨白的方式訴說內心轉折的文體。那麼本文在探討人物塑造的議題時，便不能將「人物」與「動作」分開。既要探討人物特殊的心理結構，也要將人物的行為在他專屬的關鍵時空下剖析。
二、切換敘事聲腔
敘事詩當中，敘事佔十分重要的一環。特別是如同〈林沖夜奔〉、〈妙玉坐禪〉兩篇，都有原章回小說的文本，講述原文本的故事是寫作者的任務之一。以〈林沖夜奔〉為例，為使講述情節的詩句不流於死板，詩人在每一折當中，都採用不同的觀點敘事。
〈林沖夜奔〉分為四折，每一折皆有不同的敘事者，順序分別為：風、山神、林沖和雪。其中以第三節林沖的獨白長度最長，並且又分為三小折，整體來看富有層次，也相當具有現代戲劇的味道，距離由風聲、山神聲次第拉近，直到特寫林沖本人的內心世界，最後再拉遠至旁觀而默默的風、雪、山的混雜聲音。
在每一折當中，敘事的角色都擁有自己的敘事基調，這樣的基調不但是角色獨特的聲音，與戲劇的結構也互相發生作用。如同第一折風聲以「我是風」拉開序幕：
我是風，捲起滄洲
一場黃昏雪——只等他
坐下，對著葫蘆沉思
我是風，為他揭起
一張雪的簾幕，迅速地
柔情地，教他思念，感傷
此折雖然並不多寫林沖的內心，卻也自外在環境緩慢迫近，直逼他的心緒。當讀者閱讀到「教他思念，感傷」時，雖然明白是由風的意志發話，卻很難不感覺到林沖的感傷情緒。
而在林沖出現之後，故事就緊接著展開。然而若是直接進入〈水滸傳〉的故事敘事當中，則故事不免乏味且缺乏創意。詩人以「我們是滄州今夜最急燥的風雪」帶領詩句。
我們是今夜滄洲最急躁的風雪
這樣一條豹頭環眼的好漢
我是聽說過的：岳廟還願
看那和尚使禪杖，喫酒，結義
一把解腕尖刀不曾殺了
陸虞候。這樣一條好漢
燕頷虎鬚的好漢，腰懸利刃
誤入節堂。脊杖二十
刺配遠方
這一折當中出現了三次類似的詩句，分別是「我們是滄州今夜最焦灼的
／風雪」、「我們是今夜滄洲最急躁的風雪」以及「你是今夜滄洲最關心的雪」不斷複沓，不但在詩中形成類似樂曲之主旋律的效果，也製造出懸疑感。每個段落風雪的聲音出現，山雨欲來的懸疑感悄悄醞釀。
第二折中的山神的聲音中，複沓的句子則是「我枉為山神看得仔細」。旁觀的山神與其說是神，更像是在場觀看、見證一切的自然，作為精神的存在並不會直接現身。
那一座猛惡林子
夏天的晨烟還未散盡
林沖雙腳滴血，被兩個公人
一路推捱喝罵，綁在
盤蟒樹上，眼看水火棍下
又是一條硬朗崢嶸的好漢……
我枉為山神只能急急
這樣旁觀而無能為力的山神，營造了戲劇的緊張感。無論故事中的人物陷入怎樣的危機，都只能依靠自己或透過其他人物出手解救才能逃離。再次應證楊牧的敘事詩中是以人物為關注的焦點。
詩的結尾，風、雪、山混雜的聲音，則又是聲音轉折的另一個層次。第四折，敘述又恢復為旁觀者的觀點，憂傷落寞的調性。透過重複的句子如「風靜了，我是／默默的雪」、「山是憂戚的樣子」等句子反覆迴繞。彷彿向我們建構了舞台背景，而當中的人物林沖的心情又被刻意拉開距離側寫。敘述者「雪」和舞台下的觀眾一樣，都只能透過故事線索，以及林沖的表情來揣想。
風靜了，我是
默默的雪。他在
敗葦間穿行，好落寞的
神色，這人一朝是
東京八十萬禁軍教頭
如今行船悄悄
向梁山落草
山是憂戚的樣子
……
風靜了，我是
默默的雪。他在
渡船上扶刀張望
臉上金印映朝暉
彷彿失去了記憶
張望著烟雲：
七星止泊，火拼王倫
山是憂戚的樣子
透過敘事者的旁觀，我們彷彿能看見林沖生命中的大起大落。在一連串事件之後，他顯然成為一個完全和以往不同的人，他臉上的金印就是最好的說明，象徵他早已是一個被朝廷認定的罪犯。而他也只能試著遺忘過去，迎向屬於自己的未來。在此一折中反覆吟詠的句子，也讓我們感受到這的確是一個人在和自己過去告別的過程。
三、轉折聲音基調
相較於〈林沖夜奔〉多個聲道的切換，〈妙玉坐禪〉雖也取材自章回小說，卻只用單一人物，也就是《紅樓夢》中女尼妙玉的聲音完成篇幅和前者篇幅相近的敘事詩。
〈妙玉坐禪〉相對於楊牧大多數的敘事詩不同，是以女性做為主角。劉正忠在〈楊牧戲劇獨白體〉一文當中，稱為「跨越性別的獨白體」（cross-gendered monologue）。其中針對跨越性別所做出的調整及處理，值得我們觀察。
全詩分為五個小標，分別為魚目、紅梅、月葬、斷絃、劫數。相對於〈林沖夜奔〉在原小說中的分量，以及被改編為戲曲的過程所衍生出的書寫材料，妙玉在《紅樓夢》中所占的篇幅並不多，也沒有相關的戲曲作品，我們因此可以看見詩人在此調動了更多想像。
貫穿〈妙玉坐禪〉全詩的主調是「甚麼聲音在動？」，如同：
甚麼聲音在動？是柳浪千頃，快綠
翻過沉睡的床褥。
……
那是甚麼聲音？
莫不是鼙鼓和號角
在神話世界齊鳴，在我不能感受的
幻境？……
詩是我能的
秋夜的管絃我理解
——那是甚麼聲音在動？
……
結跏趺坐禪牀
妄想必須斷除
一心一意趨真如——但那是甚麼聲音？
……
以上的四個引用的段落，分別出現在詩的第一、二、三、五小節，也就是魚目、紅梅、月葬、劫數。可謂貫串全詩，唯一沒有出現類似句子的小節，是第四小節「斷絃」。以「你從何處來？」替代前者成為敘事主調。
〈妙玉坐禪〉講述的是女尼妙玉無法靜心坐禪的當下，因此「什麼聲音在動？」不僅暗示其受到凡塵俗事的侵擾，也恰好可以預示妙玉最後遭強人擄去的命運。
往往「什麼聲音在動？」的句子後面，引出大段對於聲音的想像。而這又是另一種詩人表現聲音的方式，這種對於聲音的描述，透過不同種類的意象表現人物的心理層次與轉折。
……甚麼聲音？
或許是鼷鼠在屋樑上磨牙，是睡蓮
在水缸裏悄悄延長它的根
蠹魚游過我心愛的晚唐詩
是冷霜落瓦，燭蕊爆開兩朵花——
我聽到聲音在動？是甚麼？
莫非是蟾蜍吐舌，蜥蜴搖尾巴？
梔子簷下新添了喜悅的雀巢？
這一段出現在第一小節「魚目」當中的聲音，以規模而言比較細微。無論是鼷鼠、睡蓮、蠹魚，動作都是微乎其微的，發出的聲音常人甚至不見得聽過。在一首詩的開頭，這些聲音無疑是整個事件從無到有的緣起。以這些細微的聲音暗示妙玉在打坐時，所受到的最初驚擾。相較於第二小節之後的聲音，又是截然不同的規模。
那是甚麼聲音？
莫不是鼙鼓和號角
在神話世界齊鳴，在我不能感受的
幻境？又好像旂旗迎風旆旆
像快箭自三百步外呼呼中的
戰車如輊如軒碰撞着，激起火花
以雷霆的姿勢飛馳過莽原
鷹隼鼓翼盤旋於沼澤之上
俯視驚駭的大地，以兇猛之眼
看我疊手閉目，終於動搖委
倚無力地仰臥下來
等待利吻襲擊
第二小節「紅梅」當中，聲音的規模倏忽變成巨大的鼙鼓與號角，以戲劇的角度來看，是極富戲劇性的轉折。
四、小結
楊牧的敘事詩擅長將進入不同角色，敘說其生命最具戲劇的轉折時刻。透過切換敘事的聲腔和轉折聲音的基調，達成豐富的敘事層次。
以〈林沖夜奔〉以及〈妙玉坐禪〉這兩首詩的詩題來說，二者都是以「人」加上「動作」所組成。若我們返回閱讀原文本會發現，這兩個時刻在章回小說當中，對人物都極為關鍵且有重要的象徵意義。《水滸傳》中的林沖夜奔，是林沖被小人所陷害之後走投無路，不得不向梁山落草；《紅樓夢》的妙玉則是聆聽黛玉彈琴斷絃之後走火入魔，在打坐期間被賊人擄去。詩人也曾在自己的散文〈抽象疏離〉當中，提到自己是刻意選取這樣的題材：
……但我確定每隔一段時間就會想到這個體式，回到那樣一個我選擇的人物正處在一截取的生命情境裏，正從事他必然只屬於他的工作。……
筆者認為詩人所採用的「人」加上「事」的寫作主題，就是無論脫胎於歷史或是小說，楊牧的敘事詩都有不亞於原文本的戲劇張力關鍵所在。凝縮在特定時空、戲劇化地處理人物的關鍵轉折，使得他的敘事詩既不顯得冗長拖沓，也不易喪失焦點。利用帶上人物「面具」的敘事策略，並透過聲音的轉調，讓其敘事的聲音更加豐富。
徵引資料
１．楊牧〈抽象疏離〉
２．劉正忠 〈楊牧的戲劇獨白體〉
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美術設計：Sorrow沙若
圖片來源：Sorrow沙若
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210204.html
＃每天為你讀一首詩 ＃楊牧 ＃林沖夜奔 ＃妙玉坐禪 ＃敘事聲音 ＃聲腔
（Use Headphones For Better Experience / 建議耳機服用佳）
Life is a circle,
just like the man watching the growth of flowers as a pastime.
There should also be a place
For the nonsense of life.
在俱樂部那段時光的消逝、白小姐的離去
羊皮先生與種種回憶的消散，映視了歌曲中的離開
我們總以為自己是活在當下的那類人，然而面對生命的無常
卻總試圖在消逝的時光中尋找可容身之處，自溺卻無法自拔。
當熟悉的時間感逐漸剝落，盡可能找到了一點自我消遣
於此千迴百轉自彷徨，撇不下多情數樁
你的離開正是後現代的獨白。
繼《都市病》、《馬戲團》後
釋出最終章節《DDT》首波單曲 —— 後現代獨白 Post-monologue
串流連結 All Streams
https://lnk.to/yellow
______________________
Director / 章郡JYUN CHANG
3D Artist / Loop Chen Lung
3D Motion Designer / Yukon
詞曲 Composer / 黃宣YELLOW
編曲 Music Arrangement / 黃宣YELLOW
製作人 Producer / 黃宣YELLOW, 余佳倫 Chia-Lun Yue
演唱者 Lead Vocal / 黃宣YELLOW
和聲 Backing Vocal / 黃宣YELLOW
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement / 黃宣YELLOW
鼓 Drums / 陳彥丞 Devlin Chen
吉他 Guitar / 林庭鈺 Tim Lin
貝斯 Bass / 曹家瑋 Marcus Tsao
鍵盤 Keyboard, Piano / 吳至傑 CJ Wu
錄音工程師 Recording Engineer / 蔡周翰 Chou Han Tsay
錄音室 Recording Studio / Lights Up Studio
混音工程師 Mixing Engineer / 蔡周翰 Chou Han Tsay
混音錄音室 Mixing Studio / Lights Up Studio
母帶後期處理 Mastering Engineer / Jeff Lipton at Peerless Mastering, Boston, MA
母帶後期製作助理 Assistant Mastering Engineer / Maria Rice
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【歌詞 Lyrics】
逆時針堆疊 在崩裂之前
重複的氣味 夜裡最明顯
睜開眼 找到了一點自我消遣
空間 一成不變
無常的排列 現實面妥協
像一刀未剪 生活的特寫
閉上眼 希望有一天轟轟烈烈
香煙 在床旁邊
如果時間能停下來 找個地方置身事外
俯仰之間換個姿態 苟延殘喘 不知好歹
如果時間能停下來 當等待被寂寞超載
你的離開是後現代的獨白
逆時針堆疊 在崩裂之前
重複的氣味 夜裡最明顯
閉上眼 找到了一點
如果時間能停下來 當等待被寂寞超載
你的離開是後現代的獨白
______________________
Full Album Coming Soon......
#YELLOW #黃宣 #浮世擊
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The Chainsmokers & Coldplay《Something Just Like This》小提琴版本
| Violin cover by Lin Tzu An of Something Just Like This by The Chainsmokers & Coldplay
神曲製造機The Chainsmokers曾經立下狂言，每個月釋出單曲洗腦大家！
今天這首正是和Coldplay合作，在YT點擊已經超過18億的Something Just Like This。
原本歌曲像男孩的獨白，在夢想路上努力前進卻不得不承認自己就是個普通人，不是那些超級英雄；但女孩告訴他，她要的不是什麼神話中的傳奇，而是一個能夠陪伴她的人、願意愛他的人。
我試著用小提琴表現原來旋律聲線動人嗓音、慢慢訴說故事的感覺，還有想像這樣的對話，營造出溫馨的氛圍，希望把歌曲襯得更溫柔🥰
歡迎大家在沒有下雨的週末到信義區香堤大道，聽cover歌曲的live版。
（請大家都要記得戴口罩，注意自己身體狀況喔！）
詳細演出相關資訊，我都會更新在我的Instagram 限時動態！
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The Chainsmokers, the catchy songs maker, once said they would release song every month to make people brainwashed! So this is one of those hooked songs. With Coldplay's collaboration, Something Just Like This has got over 1.8 billion views already so far on Youtube Channel.
The song sounds like a boy’s monologue, saying he's working hard for his dreams, but had to admit that he was just an ordinary person, not a superhero. However, the girl told him that all she wanted was someone who could be with her and willing to love her, instead of being a legend.
I try to use the violin to express Martin's vocal that is full of story-telling emotions, and I imagined this kind of dialogue to create something warm and gentle of the melody. Hope y’all like this🥰
Should you have any request regarding cover songs, just comment below and let me know.
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編曲Arrange：林子安 Lin Tzu An
混音mix：林子安 Lin Tzu An
小提琴 Violin: 林子安 Lin Tzu An
攝影師剪接師 Photographer & Film editor: Santon.W
文字編輯 Social media editor/manager: Lily Wu
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