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【《逃恥》新春特別篇hmvod足本上架 】
MeWe版本：http://bit.ly/3oBpXWD

等足四年，由野木亞紀子編劇、新垣結衣和星野源擔正的《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ），終於在2021年1月2日推出「新春特別篇」（逃げ恥新春スペシャル）。故事改編海野綱彌原著漫畫的第10集和第11集內容，時間綫設定為2019年至2020年間，描述森山實栗與津崎平匡婚後三年後迎接新生命前後發生的事情，最終關東地區收視為15.5%。當中最能夠引起觀眾討論的，必然是「新型冠狀病毒源於中國武漢」（中国・武漢で発生した新型コロナウィルス）這句對白，因為大家都知道，今時今日的香港地，很多「阿媽係女人」的事情都不能夠宣之於口，愈是事實，愈要「收埋」，而向來敢言的野木（看《MIU404》的對白便知道有多厲害），總算在劇本裏代港人「發聲」。

要測試是否「講緊真話」的其中一個標準，就是看大台的反應。事實上，無綫旗下的點播平台「myTV SUPER」素來都是「TBS劇集大戶」，近年很多由TBS製作的日劇，都由他們購入，再配上繁體字幕與廣東話配音，包括野木亞紀子的兩套前作《不自然死因研究所》、《MIU404》（譯名：《機動搜查隊404》），還有現時於J2播放的《半澤直樹2》，還有木村拓哉主演的《Grand Maison東京》（譯名：《摘星廚神》），「黃Viu煲劇平台」和「hmvod」都不是其對手。而2016年在TBS首播的《逃恥》，當年一樣由無綫購入香港播映權，更將劇名譯作《僱傭妻子》，所以在商言商，《逃恥新春特別篇》安排在「myTV SUPER」上架，絕對理所當然，而他們亦一早賣行廣告大肆宣傳，直至上星期SP於日本播出後，無綫突然取消下架，很多網民都覺得，那句對白中正無綫要害，最終因為「自我審查」而要放棄購入此劇。

冇得睇《逃恥SP》，咁咪世界末日？放心，商業世界，人棄我取相當普遍，這邊廂「myTV SUPER」臨時棄買，那邊廂「hmvod」隨即宣布購入，更講到明一刀不剪，全長兩小時左右，並已於今天（10／1）在hmvod.com.hk上架（http://bit.ly/3sbJ9wE） ，如果之前沒有感受過《逃恥》的威力，可於同一平台點播劇集版全11集。另外，2020年年底大熱的深宵日劇、改編自日本同名漫畫、由町田啟太與赤楚衛二擔正的BL劇《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》（30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい／簡稱《魔法處男》），亦同樣由「hmvod」購入全12集和兩集SP的香港播映權，無需在網上自行尋找片源，可以光明正大追劇。

圖片來源：twitter

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【 《逃恥》電視筆記 】
第一集：http://bit.ly/2zf06xF
第二集：http://bit.ly/2yZQg24
第四集：http://bit.ly/2gI4f26
第五集：http://bit.ly/2yRXGEV
第六集：http://bit.ly/2xvbGQU
第七集：http://bit.ly/2zf06xF

延伸閱讀：
《逃恥》不可不知的四大看點：https://bit.ly/2LvhwKO
《逃恥》橫掃「日劇奧斯卡」：https://bit.ly/2WGtyaJ
《逃恥》橫掃「東京劇集大獎」：http://bit.ly/2Stqpqn
《逃恥》橫掃「第六屆CONFiDENCE日劇大獎」：http://bit.ly/2xuDWTU

（10012021）

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野木亞紀子和製作人新井順子討論企劃提到，想把《MIU404》做得比《法醫女王》更輕快一些，更能吸引人。另外，新井製作人也說《法醫女王》有點深奧，因此希望《MIU404》可以貼近觀眾，然後能夠廣泛地傳播，使大家覺得淺顯易懂。雖然是同樣的團隊出品，但這部日劇的調性卻截然不同，這次野木亞紀子又突破自己的成就，打造出獨樹一格的刑偵劇。
　　
綾野剛在訪談時說：「我再次感受到野木小姐的厲害之處，她會給演員自由揮灑的空間，到拍攝現場才算是大功告成，因為光看劇本是未完成的狀態，她應該是想要交給導演去盡情發揮，因此我們都能夠保持著興奮感一直拍下去。拿到包含第二集構想的劇本時，覺得實在太有趣了！這部作品毫不吝惜筆墨地去描繪跟案件無關的事情，以一種嶄新的手法來呈現警察劇，這種感覺從劇本就能夠傳達出來。志摩和伊吹並不是凹凸組合，兩個人都是凹凸不平、坑坑洞洞的人，根本無法互補。」
　　
星野源也說：「每次看到新一話的劇本，都能感覺到氣氛越來越劍拔弩張，從劇本就能體會到，這個觸動人心的故事，並且為之傾倒。志摩和伊吹的搭檔關係，那些坑坑洞洞不平整的部分也逐漸磨合完整，第四機搜全體的團隊感也越來越濃烈。我覺得最後兩話凝聚了一切，大家都透過自己的演技和角色，表現得淋漓盡致。」
　　
劇中有一個不可思議的巧合，更可以說是野木亞紀子的預言。第五話描寫外國人在網路上召集夥伴，一起搶劫超商的「Go To 強盜」情節，現實世界中日本政府為了振興觀光產業，開始「Go Toキャンペーン」的宣傳活動，野木亞紀子表示這單純是偶然，並非自己有預知能力。於是網友開始熱烈討論，認為野木亞紀子不但擅長將社會問題融入戲劇當中，還有敏銳的洞察力。
　　
野木亞紀子清楚知道自己的影響力，雖然是在幕後寫劇本的編劇，可是她創造出來的作品，藉由工作人員的拍攝以及演員的詮釋，真實地呈現在觀眾眼前，她感覺到自己背負的「社會責任」，希望帶給大家好的影響，因此不厭其煩地去闡述那些正確且理所當然的事情。
　　
伊吹雖然是野生笨蛋，說出來的話卻都是真理。他第一話最後笑著告訴志摩：「機搜真不錯，可以在最糟糕的事情發生在某人身上之前阻止，真是超讚的工作！」
　　
第十話他對桔梗隊長的兒子說：「我們必須遵守法律這個規矩，這是志摩常常掛在嘴邊的話。不然原本是正義的事情，就變得不正義了。所謂的正義或許真的很弱吧！就是因為很弱，所以才要好好珍惜，然後大家一起保護。」
　　
「能夠趕上真是太好了！」這是我在觀賞《MIU404》的心情，儘管這個社會有許多黑暗面，但仍然有人努力守護著微弱的光芒，謝謝野木亞紀子寫出這麼棒的原創故事。
　　
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「真相就是一面破裂成無數碎片的鏡子，而每個人都以為自己那一塊碎片就是全部。」—理查．伯頓
　　
在《MIU404》這部劇之中，主軸並不是「後真相」這個議題，但「後真相」卻是如影隨形般的依附在每段劇情裡。
　　
什麼是「後真相」？
　　
後真相不代表沒有真相，而是人們已經不再探究真相，不再思考一件事的真實性，我們把整件事的原始真實性拋開，反而傾向於用自身的情感與判斷，抽出事件中自己願意相信或是對於自己有利的事情，然後把這些東西視為真相。
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第二集加加見遇上那對夫婦就是一個例子，他們選擇相信加加見不是兇手，幫助他逃跑。當年夫妻兩人並沒有相信自己孩子造成了無法挽回的事情，於是這次他們選擇相信加加見。這是一種主觀真相的形成，當我們在判斷一件事情時，我們經常會用自己的道德觀、金錢價值或是吸引力來行動，那對夫妻當下對於真相的判斷被他們的過去記憶與悔恨主導，做出了錯誤的判斷。
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第五集的便利商店搶劫事件，懷著美好夢想的外國人來到了日本卻發現這只是另一個惡夢的開始，因為有許多黑心公司利用了「部分真相」從而試圖製造出一場美夢，因為那些部份真相而前往日本的外國人，在這片土地上才終於看到了事情的全貌。
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第六集更是把這個後真相議題玩轉的最出色的一集，當伊吹因為志摩的過去感到好奇，他並不會人云亦云，我想因為他也知道只有透過案件最原始的檔案或是參與者才有辦法得知全面性的真相，所以他找到了陣馬與隊長，了解當時事件的始末，這邊很諷刺的是，認為志摩殺死自己夥伴這個事實的其他人，並沒有因為伊吹找出的正確真相而改變自己的想法，這是一種「確認偏誤」因為人們一旦有對於事情的第一印象之後，當新的真相挑戰我們根深蒂固的觀點時我們會下意識的排斥。

在伊吹理解了志摩的過去之後，他反而為志摩開啟了另一個真相，伊吹告訴志摩你的搭檔直到最後都在做著身為警察或是身為一個人該做的事，而這個由伊吹抽出的真相把志摩從那一段心結惡夢中拯救了出來，所以「真相」是一種雙面刃，握在手中的你做出的決定會導致這段真相引發的後果。
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第八集來到了伊吹的過去，他的恩師蒲郡殺了人，伊吹其實隱隱約約之間早就感受到了這個他不願意相信的事實，但他還是選見蒲郡一面，他不斷的引導著對話，不希望自己從恩師口中聽到那件不願相信的真實，就連志摩之前對於伊吹的質疑，他也大聲的吼了回去，因為有了一層親疏關係，他寧願恩師殺人的推測不是最後的真相。
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在前面的集數中，看到了許多迷失在真相這個森林中的人們，也因此在《後真相時代》一書中作者把這些人們分為三類人：
　　
1. 倡議者：為了實現某個有益目標，選用矛盾真相來營造某種還算正確的現實印象。
2. 誤傳者：出於無知散布矛盾真相，卻在無意間扭曲了現實。
3. 誤導者：故意利用矛盾真相，來製造某種自己明知不對的現實印象。
　　
這邊有個非常重要的詞「矛盾真相」，每個故事都有許多面向，也就是說任何事實都能推論出數種真相，在很多時候，我們可以選擇從不同角度用正當的手法來描述一件事情，但造就的結果卻是不一樣的，這就是矛盾真相。
　　
第二集的夫妻就是屬於誤傳者，他們因為自己的主觀判斷扭曲了現實妨礙了警方辦案。第五集的黑心公司則是屬於誤導者，他們故意挑出好聽的部份引誘那些外國人來到日本並收取高額費用，儘管他們明知這是不對的，他們還是選擇利用了矛盾真相。
　　
《MIU404》最後三集的大魔王久住是誤導者中的誤導者，也是把矛盾真相玩轉到極致的人物，他透過捏造自己的過去來與許多人交好，利用那些人脈大肆的推廣自己製造的毒品從中獲利，同時在警察追捕的途中捏造了爆炸事件，並且利用了現代人並不在意真相的心態大量散播消息得而逃跑。
　　
久住的其中一顆棋子兒島弓快的定義很模糊，一方面他是被久住欺騙從而散布虛假消息的誤傳者，一方面他為了找到羽野麥來賺錢，故意散播假消息，利用人們對於失蹤人口的善心從而找尋麥的蹤跡。
　　
野木老師透過一個又一個的矛盾真相領導了整個劇情的走向，其實整齣戲也是處於在多重真相之下的產物，但他傳達出了一種正面向上的力量，最後被自己如迴旋標一樣的真相擺了一道久住也是最有力的收尾。
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「我們在這裡的意義是什麼？不就是為了拾起眼前一個又一個微小的正義，讓前方的未來能夠更明亮一點嗎？」
　　
如何不被這個後真相時代所操弄，唯有提昇自己的良知與思辨能力才有辦法做到。
　　
如同志摩說的，正義很微小，也如同隊長說的，正是因為這些正義很微小，我們才要把握每次的機會拾起這些米粒般的正義。至於能夠帶給未來多少的光亮，取決於每一次決定與那不斷推動路上開關的你與我。
＃MIU404