EDITOR
EditorTranslated
Masa RMO ni aku tengok balik dokumentar favourite, ada mamat ni tengah cakap pasal editing, dia kata great editing skills akan protect seseorang pengarah dari bunuh diri. Mamat tu nama dia Sean Penn.
“The essence of cinema is editing” tu kata Coppola pula.
Dulu aku terjebak dengan film editing sebab aku terjumpa fasal Sergei Eisenstein, salah seorang pengarah terawal dunia yang menitikberatkan skills editing untuk menyampaikan maksud dan menyuntik emosi kepada penonton. Eisenstein antara geng-geng Soviet filmmakers yang memperkenalkan idealogi formalism ke dunia sinema.
Itu benda paling basic tentang film editing. Kemudian, seorang lelaki telah mengembangkan Soviet technique ni dan terus jadi salah seorang pengarah paling berpengaruh di sekian alam, dia adalah Alfred Hitchcock seorang genius yang berjaya crafting psychology ke dalam seni filem untuk mewujudkan rasa suspense.
Dunia semakin menjadi complex. Teknik penyuntingan juga semakin evolve. Lalu muncul editor era modern cinema sekarang ni. Aku letak sikit list film editor yang masih aktif kat sini untuk siapa-siapa yang minat research fasal seni menyunting ;
1. Thelma Schoonmark, ni nenek orang dah ni bro! Umur 80 tahun, tapi steady je dia edit The Irishman. Dia start jadi editor untuk Martin Scorsese masa dia belajar kat universiti lagi. Lebih 50 tahun punya collaboration.
2. Michael Kahn, seorang atok berumur 84 tahun yang masih lagi aktif mengedit sampai ke hari ni. Dia ni penyunting untuk Steven Spielberg.
3. Walter Murch, seorang figure paling penting untuk community editors & sound designers sekarang. Dia ni berjaya connects the dot between science & art into his crafts. Aku rekemenkan untuk korang baca buku dia, In the Blink of an Eye. Sebab ni buku yang terpenting untuk seorang editor zaman moden.
Kenapa aku guna tiga editor ni sebagai subject yang boleh dijadikan rujukan?. Sebab ketiga-tiga editor ni ada kekuatan masing-masing untuk kau faham kerja sebagai penyunting.
Thelma Schoonmark ni mementingkan tentang leadership in the cutting room. Macam mana dia control powerhouse director macam Scorsese untuk dengar cakap dia tu sangat amazing. Thelma bersifat keibuan sikit, tiap hari dia akan ke film set untuk lepak dengan conty girl. Dari situ dia akan dapat information apa yang Scorsese tengah buat kat set tanpa kacau pengarah tu. Dan benda penting Thelma ajar, seorang editor kena banyak mendengar, cuba faham betul-betul apa yang director explain sebelum kau argue. Cara dia mendengar seorang budak tengah bercerita, sebab seorang director tu memang bersifat expressive macam budak kecik, jadi kena bagi extra attention kat dia. SEORANG EDITOR PERLU MENDENGAR.
Michael Kahn pula dia menekankan tentang feel bila susun shots Tak macam Thelma Schoonmark, Kahn tak turun ke set. Ini supaya dia boleh bagi pure new perspective to the story. Editing adalah puzzle toys yang Kahn main dari dia muda sampai la tua. Edit film main dengan every frame. Raw footage - sekadar ambil contoh - durasi 10 saat, kalau pengarah shoot in 24fps, jadi total frame untuk shot tu adalah 240 frames. Then another raw footage - just put any number - 120 frames. So total adalah 360 frames tu adalah playground untuk kau adjust here and there. Then, tolak sana, tambah sini follow apa kau rasa. Other advice, if you never make alterations to your cut, kau confirm tak akan dapat the best cut. Nasihat dia paling penting ialah don’t edit from knowledge, edit from feeling. SEORANG EDITOR PERLU ADA FEEL.
Walter Murch pula berjaya create workflow yang sangat effective untuk editing. Dia cipta the rule of 6 (google sendiri) untuk kau buat analyzing dapat cut best ke tak. Dia juga suka edit tanpa audio even ada dialog sekali pun, so dia read lip apa actor tu cakap. Cara ni kau akan dapat purest cut untuk membantu kau judge yang cut yang kau buat tu tanpa ada extra element. Maksudnya, bila cut kau tu tak ada apa-apa perencah lagi dah best, so bila kau tambah benda lain konfirm create attractive cut yang ranum ditengok. Tapi jangan terlebih letak macam-macam. Masakan pun jahanam kalau letak benda pelik-pelik. Murch kata yang edit filem sekarang ni semua orang boleh buat, sebab dia sangat simple akan tetapi untuk menjadikan editing tu ke higher level, it requires the same dedication and persistence that any art form does. SEORANG EDITOR PERLU ADA ANALYTICAL MIND.
Okay borak fasal technique ni boring sikit la, sebab bukan semua orang kisah tentang art of editing pun.
Aku rephase balik kata Stanley Kubrick, “I love editing. I think I like it more than any other phase of film making. If I wanted to be frivolous, I might say that everything that precedes editing is merely a way of producing film to edit.” Sebab tu la ramai yang setuju hakikat bahawasanya films are made in the cutting room.
Aku bukan kata proses lain tu tak penting. Tapi editing proses terakhir sebelum filem dijadikan tontonan kepada umum. Kalau skrip kau salah, kau boleh adjust masa kat set. Kau shoot salah, then kau boleh adjust kat edit. Tapi bila edit kau salah? Kau nak adjust kat pawagam ke apa? Tapi jangan la jadi pembaris sangat untuk interpret yang kau boleh ambik ringgan bahagian yang lain atau suka main petik the famous word fix in post!.
Tanam ni dalam kepala otak semua ya, kalau bahagian scripting dah problem lepas tu shooting problem jugak, maka itulah neraka paling jahanam untuk editor. Segala beban tu dah berlonggok kat editor. Maka muntah hijaulah mereka-mereka ini.
Hatta muntah pelangi sekali pun, adalah menjadi tanggungjawab editor untuk pastikan filem tu dalam keadaan yang paling baik. Maka dengan itu, producer pun kena la bagi something sikit. Kalau tak dapat adjust budget, adjust lah timeline yang lebih panjang. Kalau best dapat bagi dua-dua sekali gus. Happy editor can create good movie kan?
So editing ni adalah tempat yang menentukan movie itu made or broken. Banyak filem diselamatkan dan sebenarnya lebih banyak dijahanamkan secara tak sengaja dalam editing room.
Jadi tahukah anda mengenai peristiwa tentang satu filem yang berjudul Annie Hall atau judul asalnya Anehonia (tak best langsung nama tajuk ni). Filem ni hampir jadi mimpi ngeri buat Woody Allen. Nasib Allen selamat sebab ada Ralph Rosenblum kat sebelah dia, a skillful experience film editor yang dah kerja dengan sorang lagi director power, Sydney Lumet.
Original duration filem Anehonia ni 150 minit, plot asal pasal murder mystery. Tapi producer/co-writer, Marshall Brickman naik angin bila preview final offline edit. Dia guna kad producer untuk suruh Rosenblum buang semua crime scene then go with different direction, sampailah final output jadi 93 minit dengan genre yang lain terus, rom-com!.
Korang tahu kan apa jadi next?
Woody Allen menang Academy Awards for directing, Brickman menang best original screenplay, dan filem tu sendiri menang best film. Tok Woody Allen menang untuk semua major awards untuk tahun tu. Hanya dengan kuasa Tuhan sahaja yang telah menyelamatkan filem ni sampailah dia jadi cult movie yang bagi huge influence pada ramai filmmaker sampai ke hari ni.
Tapi ada lagi benda kelakar dorang buat.
15 tahun selepas kejayaan besar Annie Hall, Allen dengan Brickman buat balik filem yang dorang buang half dulu. Depa adjust-adjust idea dalam tong sampah tu jadi filem Manhattan Murder Mystery, another masterpiece yang bergolek-golek datang kaki dorang.
Selain tu, sebuah filem yang menjadi landmark counterculture dan juga antara karya terhebat sepanjang sejarah peradaban dunia. Filem tu berjudul Easy Rider, ia juga dibikin dalam cutting room. Filem tu mengambil masa setahun untuk diedit, dengan footage yang nak dipilih sebanyak 80 jam dan dijadikan sebuah cerita berdurasi 95 minit.
Another story berlaku pada Februari 1977, George Lucas ajak kawan-kawan baik dia untuk tengok rough cut filem terbaru dia. Antara diajak ialah Spielberg dan De Palma yang masing-masing excited dengan air tangan Lucas lepas kejayaan filem American Graffiti. Then dorang pun layan lah rough cut tu. Lepas habis preview agak krik-krik, tapi dalam ramai kawan-kawan tu De Palma ni asshole sikit, dia kutuk Lucas sebab bikin filem sampah. Semua orang dalam bilik preview tu mengumpat pasal Lucas, kecuali Spielberg yang dia kata “wei aku suka je filem hang ni, tapi nampaknya aku sekor je la yang suka ni.” Begitulah Spielberg sopan santun orangnya. Lucas tahu je Spielberg tengah ambik hati dia yang tengah kecewa tu. Next, dia pun terus buang editor yang buat dia kena kutuk tu. Tapi ni kan George Lucas bro, so dia tak ada problem sangat nak settlekan issue editing ni, sebab dia kenal ramai editor yang power. Dan lagi satu, Lucas ada trump card kat poket, bini dia sendiri pun awards winning editor, Maria Lucas - tapi tengah berehat sebab baru keguguran. Lalu dengan penuh rasa dendam kat kawan-kawan yang tengah ketawakan dia, Lucas bawa masuk antara editor terbaik era new hollywood, Paul Hirsch, Richard Chew dan Maria Lucas sendiri yang kena kerja. Akhirnya lahirlah filem yang menjadi kegilaan satu dunia, iaitu Star Wars.
Jadi ingat, classic case Annie Hall, Easy Rider dan Star Wars ni. Director hebat-hebat semua tu ya.
So dengan kata mudahnya, hal-hal macam ni kalau nak jadi, director power macam mana pun tetap akan berlaku juga. Dalam production film tak semua yang kau rancang tu berjalan lancar, confirm ada hiccup here and there. Kebanyakkan damage ni kau tak nampak lagi masa shooting ya sahabat.
Then hakikat yang paling kejam ialah bila kau dah habis shoot, pastu baru start masuk editing room, now tangible damages can be measured accurately. Di sini ramai filmmaker yang terduduk, termasuk lah aku sendiri yang pernah beberapa kali kena. Saat ni lah penyesalan tu datang berlumba-lumba!
Akhirnya, kita semua cuba set up the best plan dan masa execution pun dah terbaik kita buati. Tapi semuanya dah bergantung pada Tuhan. Kalau Dia setuju, maka tercipta lah filem tu ikut macam mana yang Dia kata okay.
Kalau Tuhan sayang kau lebih sikit dari orang lain, Dia bagi secubis cabaran untuk kau harung. Biar reflect pada diri sendiri sebab lepas ni kau jadi lebih kuat untuk masuk next level pulak.
Jadi itulah kasih sayang Tuhan bagi kat Nam Ron dan Bront masa nak siapkan One Two Jaga.
Filem yang menang kesemua anugerah dalam Malaysia dan ditayangkan dipelbagai festival filem luar negara ni mengambil masa dekat dua tahun di post production untuk disiapkan. Aku jadi saksi tengok darah, peluh dan air mata yang tertumpah. Masa tu, hari-hari muka Nam Ron jadi macam pak cik umur 70 tahun dah, Bront pulak putih habis misai rambut dia. Tapi tu la filmmakers ni, hati dia kering, redah je sampai habis walau pedih mana pun.
Jadi bila time macam sekarang ni, time aku baring-baring tak buat apa-apa. Baru la paham apa yang Tuhan suruh aku ponder sikit pasal benda yang jadi depan mata hari tu.
Kalau aku rajin, aku cerita pulak cara kami solvekan problem ni.
Salam!
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅破繭而出EMERGING FROM THE COCOON,也在其Youtube影片中提到,Event Horizon 事件視界 Music : Hua Chiang Lin Lyric : Vincent Liu Compose : EMERGING FROM THE COCOON Guest Player : Jedi Yeh(Erhu) Producer : Jesse Liu ...
「marshall producer」的推薦目錄:
- 關於marshall producer 在 Rykarl Gaming Facebook 的最讚貼文
- 關於marshall producer 在 Witness 黃崇旭 Facebook 的最佳解答
- 關於marshall producer 在 ColdFire Channel Facebook 的最讚貼文
- 關於marshall producer 在 破繭而出EMERGING FROM THE COCOON Youtube 的最佳解答
- 關於marshall producer 在 wadiwoodpecker Youtube 的最佳解答
- 關於marshall producer 在 Our producer decided to dance with us - YouTube 的評價
- 關於marshall producer 在 Glen Marshall Producer - Facebook 的評價
marshall producer 在 Witness 黃崇旭 Facebook 的最佳解答
我剛開始喜歡Eminem的時候也是我剛從Houston搬到LA的那同一時間. 我是為了要和John Lee (生命要繼續的製作人) 錄一些demos才搬過去的, 然後那時每天都會聽Eminem的"The Marshall Mathers LP"專輯. 那張專輯整個讓我著迷! 我發現老大真的是個大天才, 然後從那張受到了很多影響. 所以聽說他要發"The Marshall Mathers LP 2"的時候你們應該能想像我有多興奮多開心吧! 哈哈 而且這張完全沒讓我失望! :) i first really started getting into Eminem back when i first moved from H-town to LA, to work on some demo tracks with John Lee (producer of "Life Goes On"). this is when i first heard "The Marshall Mathers LP", and i was totally blown away! i realized the true genius of "big bro", and was heavily influenced by the lyrics and sounds of that album. i listened to that joint every single day for the longest time! so you can imagine how happy i was when i heard he was comin' out with "The Marshall Mathers LP 2"! haha i'm even happier now cuz the album doesn't disappoint at all! :)
http://youtu.be/NlmezywdxPI
marshall producer 在 ColdFire Channel Facebook 的最讚貼文
มีข่าวคืบหน้าเกี่ยวกับ Assassin's Creed ฉบับจอเงินว่า แฟรงค์ มาร์แชลจะเข้ามาเป็นโปดิวเซอร์ด้วย แต่กระนั้นก็ยังไม่มีใครมารับหน้าที่ผู้กำกับนะครับ
ที่มา http://www.movieweb.com/…/producer-frank-marshall-boards-as…
marshall producer 在 破繭而出EMERGING FROM THE COCOON Youtube 的最佳解答
Event Horizon 事件視界
Music : Hua Chiang Lin
Lyric : Vincent Liu
Compose : EMERGING FROM THE COCOON
Guest Player : Jedi Yeh(Erhu)
Producer : Jesse Liu (Black Frequency Studio)
MV Director : 林峻 (Span Studio)
—
Suddenly, everything return to nothingness
A boundary that no one can trespass
Disappear. Vanish. Anti-matter
Into ashes, another quadrant
(瞬間,萬物回歸虛無
這是無法跨越的界線,在此界之前都會消失,化為灰燼,進入另一個象限)
Nothing matters and no one cares
Depressed air chokes me while I reach for help
Every second is a torment
I can’t kill myself cause I’m already dead
(無力去改變,也無人在乎
當我嘗試求助,壓抑的空氣讓我窒息,每一秒都是折磨,我無法結束我的生命,因為我早已死去)
Like an invisible gate
Like a filter that kills everything
(像一道隱形的大門、一個消滅萬物的濾波器)
Absolute vacuum state
Hollow black hole. Zero gravity
(絕對的真空領域,這是零重力、空洞無極的黑洞)
A place we can’t see
A place we can’t feel
(我們無法視及之處,我們無法感受之處)
I am paralyzed. Hopeless, no one can hide
No one can run. You can’t escape
I am paralyzed. Hopeless, no one can hide
No one can run. You can’t escape
(我已麻木癱瘓,如此地無助,
事件視界中,無人可以藏匿,無人可以閃躲,無人可以逃脫)
Shrouded in despair
Abandon my will
Buried myself in nothing
(絕望壟罩,我已放棄掙扎,將自己葬身於虛無)
—
EMERGING FROM THE COCOON’s info
mail: [email protected]
www.facebook.com/EFTCtw
www.instagram.com/eftc.death/
twitter.com/eftctw
www.weibo.com/p/1005055652280719
www.youtube.com/channel/UCfT3FFtrYAdOTZ2bvQKH70A
marshall producer 在 wadiwoodpecker Youtube 的最佳解答
Beyonce - 7/11 Parody done from us just for fun!
(@instagramACCOUNT)
Director / Choreographer / Editor : Yusof Hashim (@ucopppp)
Talents : Nana (@arlianamansor) , Zureen (@zureenazahari) , Faizal (@fizzfaizal) , Eddy (@eddysham) , Wadi (@wadiridhzuwan) , Saff (@saffunk) , Wahab (@notwahab)
Song : 7/11
Artist : Beyonce
Album : BEYONCÉ (Platinum Edition)
Released : November 25, 2014
Recorded : 2014; Record Plant (Los Angeles), Oven Studios (Paris)
Genre : Hip Hop Trap
Length : 3:33
Label : Parkwood Columbia
Writer(s) : Beyoncé Knowles , Detail
Producer(s) : Detail , Bobby Johnson
Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for fair use for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use.
marshall producer 在 Glen Marshall Producer - Facebook 的美食出口停車場
Glen Marshall Producer. 86 likes. Finally getting around to posting all my music stuff on one page so you don't have to look at all my family cat movies! ... <看更多>
marshall producer 在 Our producer decided to dance with us - YouTube 的美食出口停車場
Our producer decided to dance with us. 2,705,412 views2.7M views. Sep 23, 2022. 140K. Dislike. Share. Save. The Fitness Marshall. ... <看更多>