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這個週末是歐洲遺產日，很多人都去參觀古蹟了吧？
每年最熱門的排隊古蹟應該是法國總統府了。至少都要排個五六七八小時才能進去看一下這封建時代遺產。
沒法前往的，可以點連結遠距參觀一下，愛看多久就多久！
https://visite.elysee.fr/
每任總統都會根據自己喜好稍微佈置一下不同的風格，馬恐龍夫妻看來很愛現代藝術，抽象圖案搭配金光閃閃的輝煌宮廷建築，我個人覺得很可以。讓古蹟的沉重感輕鬆不少。
看到Florence Knoll 的桌子、 Patrick Jouin的椅子、 Francesco Passaniti的辦公桌、 Pierre Alechinsky的壁毯、 Claude Lévêque 的地毯嗎？
▋專訪 OH DEAR Studio：從美菊麵店到自己的家，用空間回應一個人
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OH DEAR Studio 主理人之一的維剛說起命名由來，「英文裡說『Oh dear！』就是有種驚艷的感覺。」陳維剛、陳維揚、黃渝珊三人的工作室，從平面設計、傢俱到空間建構，所有人都是設計師，也都要能獨立操作案件。
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三人從美菊麵包店開始與鄭宇勝合作，一開始，是希望做出極簡的麵包店，不想要多餘的裝飾和層架，因而誕生了一穩重大長桌，直接用水泥灌注在店的中間，彷彿桌與屋的融匯。當大家都覺得美菊就是清水混凝土，老闆在美菊麵店 2.0 又躍躍欲試，希望設計能再次挑戰大家的印象。
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提案的時候，他們自己也有點剉，跳脫慣常使用的配色，以衝突感強烈的紅和綠做搭配，並使用磚牆、洗石子、磁磚、金屬等多種材質。空間則以許多圓弧劃分區域，但保留其中的流動感，「畢竟空間以麵店來說不算小，如果完全沒有分隔，客人可能連要往哪裡走都不知道。」維揚補充。
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流線與幾何，自成一種美感。維剛也說，「畫美菊的平面圖，很像在畫插畫（笑）。」
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🔍️ 專訪全文請見：https://bit.ly/3nhkROP
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美菊裡有許多會讓傢俱迷怦然心動的經典椅款，像是 Panton Chair 也是維揚最想購入的設計單品之一，「那是對我而言，第一次接觸到設計單椅的震撼。它的曲線超乎那時候可以理解的一般傳統椅子的四隻腳結構，完全打破當時我們對於椅子的想法。」
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店主宇勝對傢俱有所偏愛，也很認真研究，每當有想法就拍照給設計師們看。列下許願清單後，維揚說，接下來就是要把這些個性殊異、各自精彩的椅子放在對的位置。後來決定，紅色磚牆附近以七八〇年代現代主義時期為主，可以看到經典的「鬱金香椅」Knoll Tulip Chair、線條簡練的 Kartell Classic 4875 Chair。到綠色區塊，則以更為當代的丹麥品牌 HAY 來做陳設，走一趟美菊，竟也像一趟精彩的傢俱設計編年史。
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同樣一張椅子，在不同空間可能帶來迥異感受。維揚一直記得當初在美國的學習，「那時候一直會被問的問題是，這個傢俱要放在怎樣的空間，或是可以怎樣去定義這個空間的調性？」不過三人也坦言，目前室內設計，傢俱時常是會被業主忽略的一塊。
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渝珊：「比如說我們會努力去推廣，一定要用正版的設計傢俱，絕對不要用復刻的。可是有時候預算考量，業主很難理解說為什麼不能用。」一旁的維剛模擬業主來電：「維剛，你選的那個椅子～網路查～足貴欸捏！」
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另一個案子「留飯店」以水一般的流動感為想像，業主偏愛歐式古典風格。為了中和、突破歐風容易變得刻板的仿擬感，他們配置了第一代的 Charlie Ghost Dining Chair，透明的光澤打亮了氛圍。渝珊形容，「傢俱的選擇，有點像一件衣服上的小鈕扣。你看到時會覺得，哇，在細節被驚艷到的巧思。」
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不難發現 OH DEAR Studio 的案件風格迥異，有些低調洗鍊，也可以歡快有趣。維剛說，「每個案子裡，我們在設計上都有企圖心，可是案子裡會回應到業主的個性和需求。」許多案子裡，他們一再聊天、理解對方是怎樣的人。他們常用的字是「回應」，回應個性、回應狀態、回應想法⋯⋯，因此才有依運一個「人」而生的空間。
傳統家具行哪裡比ikea好？
https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1567399531.A.B68.html
IKEA是現代主義精神的最佳體現。還記得德國威瑪時代包浩斯的精神，就是讓製造工業回歸到手工藝(craft)，讓工業大量化生產的製品，能保有手工藝的精細設計。並且靠著大量生產所降低的製造成本，用以設計水準更高且便宜的工業製品。在那個包浩斯獨領風騷的時代，創造了一個又一個經典，而當包浩斯關閉、東西德分裂之後，在意義上最能繼承包浩斯的，反而是來自瑞典的IKEA。
IKEA幾乎完整繼承了包浩斯的精神。他大量工業化的製造家具，且透過良好設計將各部件分開，用以降低運輸成本，因為生產大量化，自然能花費較多的成本在設計師的薪水上，因此IKEA家具確實好看。唯一沒有達成的目標，就是便宜。
便宜這概念太過相對。以1920年代包浩斯所邁向的便宜，和我們今日所認知的便宜，大概有相當大的落差。包浩斯當年所謂的便宜，是指小布爾喬亞買得起的家具，而全球民主化今天所指的便宜，是指賤民們也買得起的售價。
以包浩斯經典設計師Marcel Breuer所設計的瓦西里椅子(如本文附圖)(Wassily chair)來說，最早面世於1925年的設計，其合法設計授權到今天的Knoll公司手中，一把這樣的椅子，售價也高達2800美金，且還不包含運費，遑論以當年工業和軟體技術如此落後時的售價。
IKEA雖繼承了包浩斯的精神，卻將「便宜」的定義設定得更嚴苛，但問題是得多便宜? IKEA的便宜最終走向了最便宜且最方便的路子上，於是考慮各國市場上的需求，訂出了可能的價格之後，在盡可能維持設計且特色的情況下，努力的降低生產成本，最後就是我們所見到的IKEA家具，外觀看起來很漂亮，但論其耐用程度和質感實在不敢讓人領教。雖說IKEA仍有些品質佳且售價高的商品可供挑選，但那畢竟不是IKEA的主力商品，所以就不多討論。
我們其實也難以定義甚麼是傳統家具行，不過為了方便討論，就定義為售價較高、壽命較長的實木家具吧。
「家」是個十分有趣的概念，當你辛苦買了間房子，花了筆錢將整間屋子裝潢的漂漂亮亮，還得花時間選購家具。這時候你會因為家中已經花了十足的費用，而盡可能的讓家具能夠和裝潢相得益彰，讓兩者至少共存十五年以上。這時候你就會去選擇品質較佳且壽命較長的家具。
對於有一定社會階級的人來說，「家」是個永恆不變的概念。就像是家人彼此的血緣關係無法改變，我們對家的認同不只是對家人的認同，更是對「家」的認同。我們看蝙蝠俠布魯斯韋恩對韋恩莊邸的認同，所以當大宅起火時，等同於對整個家族基業的傷害。當你期許「家」恆久不變，你就會去購買得以永恆存在的家具，畢竟當永恆存在是你的第一目標時，價格甚麼早已不是考量的重點。
當然，若你希望家中樣貌幾年一換，你也可以選擇廉價而便宜的IKEA家具，在幾年之後替自己的家換上新衣。而或者你希望家具能擁有特色和恆久不變，你除了購買高品質的傳統家具之外，你也可以選擇今天重新複刻的包浩斯家具。
#今晚有空聊聊這話題吧
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