最近在看個節目“我是女演員”,其中有個時年十九的女孩叫“包上恩”,容貎上很出色,也受到節目的青睞力捧。(照片來源:https://inf.news/entertainment/53b79860585c77fc60da3776c71044be.html)
不過呢?在聲音表演力上倒是被導師劉濤說聲音太小,總像是在跟身前一步的人說悄悄話,演起古裝,空間距離更大的對手戲,就顯得在自言自語的呢喃了。
音量不大這個問題,困擾的人不少,查了一下近四週我YT的觀看次數,也是以“如何讓聲音變大聲”這個影片觀看次數最多。
那如何令音量變大呢?
用力吼是不實際的,雖說音量是大了,但講不久,也傷聲,更大的問題是聽起來咬字會不清晰。所以,要解音量不夠大的問題,直接透過放大音量來處理,反而是事倍功半的方法。
要我解決音量不夠的問題,我的方式會由"音質"、"音高"、"節奏"這三個方向來解。
音質上,讓聲音變得更響亮:所謂“響亮”的聲音感受,大約由1000Hz起,就會有這個感覺,一路延伸到4000~5000Hz,再高就會覺得“尖銳”。而大部份的女聲,很容易聽起來的明亮感是由1000~1200Hz左右的頻率所貢獻,這段頻率對女聲發聲時,是咽部用力而吼出來的聲音,在聽眾的聽覺中,也是效率較差的頻段,簡單的來說,就是“你說的很用力,我聽的很吃力“。
發聲要追求”響亮“,這”響亮“反而不是用力來的,而是打開咽部的空間,提高上顎與懸雍垂而來,把一切”阻塞”聲音的姿態去除,讓口腔像是個擴音筒一般,聲音自然會“響亮” 。所以,發出響亮的聲音,會是“聽起來很有力,但發起來並不費力”。這中間是用上了“巧勁”,在武術上是力學原理,在聲音上是聲學的運用。
音高上,讓發聲更有效率:每個人不同的音高,發聲的效率是不相同的。太低的音不好發,太高音也是,在中間地帶如果發聲姿態正確,會格外的省力而音量大。通常,會比現在平時說話的音高高上兩、三個半音,甚至更多,所以提高音高很多時候就會帶來音量擴大的結果。
不過呢?絕大部份的學生,一提高音高,身體會更緊繃,所以這音量放大的效果不但出不來,而且還更傷聲。
在提高音高這部份,它必須是音質改善後的副產品,若音質沒先改善的更輕、更響、更薄的聽覺感受,直接要求學生提高音高,反而傷聲而事與願違。
節奏上,更加像歌詠朗誦:其實音量大小的背後,真正的問題叫“聽不清楚“,但這”聽不清楚“未必是音量所造成的,而是咬字的辨識度不足。音質響亮,可使咬字更清晰,這就先不談泛音頻率的事了。在節奏上,若說話咬字的節奏更加歌詠朗誦些,也是有助於咬字的清晰,因為資訊量變多了。
聽覺的運作與各種感官相同,其實大腦都在”腦補“,所以,聲韻上更突顯四聲變化,更完善咬字的細節,對聽覺而言就更容易”腦補“,那音量是大是小就會顯得並不是太重要。
解決音量不夠大的問題,由“音質”、“音高"、"節奏"來著手才會得到有效率的改善。我不建議去練”氣“來擴大音量,雖然好像很直覺,氣息強了,氣壓大,音量就會大。但在發聲中,有更重要的變數,是來自鼻口舌咽與聲帶的鬆緊與空間姿態,一則氣壓受這些變數的影響更大,像是水管一擠對地方、局部水壓增大,水就噴的遠;再者,則是空間姿態是個擴音筒的型,還是在掩抑閉塞的狀態。
總之,“聽起來很有力,但發起來並不費力”,這才是音量放大所追求的目標。
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前兩天搭捷運去看牙,許久沒坐大眾交通工具了,特別有感於在人群之中,我會有明顯的不安與焦慮感,這是高敏感族的特質,還好的是這負面情緒也會伴隨一種莫明的亢奮感,兩相抗抵,也似乎還過的去。
高敏感的特質,在過去投資理財業工作時,對我的心理壓力負擔不小,投資理財業是個高度變動的行業,少林足球裡三師兄有句台詞說:“我一分鐘幾十萬個上下!”在投資業,我的心情一分鐘是真會有幾十萬個正負情緒的交替。
永遠知道不完的資訊,GICS全球產業分類光第一層就11個產業了,更不要說向下的分類,每個產業的獲利模式,影響獲利的外生變數,光就是理解就要費上不少力氣,更何況是隨著時間需要知道最新的消息。
不過也還好是高敏感的性格,所以很介意自己沒掌握到什麼。記得有次在客戶說明會時,我講錯了維骨力止痛的原理,好幾年後想到還是覺得很羞愧,那情緒的強度還是好強烈。所以,也努力的使自己在投資理財的專業上保持一定的水準與能耐,避免講錯犯錯,這高敏感是雙刃面,有壞處也有其好處。
現在的生活與以前的高度壓力、快速資訊變化不太相同。這時的高敏感又有了不同的功能,就是很容易得到內在的滿足,一點點刺激就足夠了,我想高敏感族的人,很容易發展靈性生活、極簡生活等等減法概念。
幫助我在把高敏感的特質變成正面的,是持續了兩年的深呼吸,已經習慣了緩慢呼吸,不刻意的狀態,大概一個呼吸循環,也大約花上十幾秒,一分鐘三~五個呼與吸;刻意放慢起來,一分鐘一個呼與吸,也是常態的呼吸節奏。
常在教發聲時,再三強調緩慢呼吸的練習必須要成為生活的常態,因為自己經歷過高敏感又高度壓力的環境,當生活的環境變了,自己也透過緩慢呼吸而降低了敏感度,會發現過去的自己竟是如此的緊繃與神經質。
只是天生發聲能力相對較強,偶爾倒嗓而已,但那個緊繃與神經質,也使我過去的聲音沒發揮出天賦的才能。
記得十年前上發聲課時,馬任重老師對我聲音的第一個評論:“又是一個被台灣音樂教育毀掉的好聲音!”
除了方法不對外,緊繃與神經質的狀態也是沒能好好發揮聲音的重要關鍵。
“緩慢呼吸”真的會是很重要的“發聲練習”!
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若把人聲類比成樂器!
事實上本質是相同的。簧片或琴弦就是人的聲帶,口鼻腔與胸腔也對應了樂器的共鳴箱,特別是提琴、吉它這類,也是上小下大的兩個連結起來的音箱。
那什麼跟樂器不一樣呢?
最不一樣的地方就是人聲的可變因素太多了。
樂器的共鳴箱材質、空間固定,沒有重大損傷,所共鳴的泛音結構就是個常數概念,不會變的。但人聲的共鳴箱不是,尤其在鼻口部的姿態,加上舌頭的變化多端,這共鳴箱的可變性,也就是人能創造子母音,形成複雜語言的關鍵。
這一點樂器做不到!
聲帶也是,在閉合上的完全性,用力、放鬆的聲帶厚薄改變,到換聲區時環甲肌的動作使聲帶拉長,比起樂器在簧片與琴弦的變化度來說,聲帶能做的變化多的太多。
加上腔體空間的變化與聲帶厚薄的連動關係,人聲這個樂器,可變的控制變數實在太多了。好處是人聲充滿了可能性。所以Beat Box、各式唱腔、音色,甚至到呼麥,同時出現兩個聲音的泛音唱法,都能在人聲中實現。
但壞處也很明顯,當變數多了,控制上難度就倍增。
雖說凡事都很講就天份,對有些人來說聲音的控制就是有天份。但聲音這事因為日常生活用的多,不像其它的能力天份,沒有也沒關係,只要有一、兩項出彩的,營生夠用,甚至能有莊子說的:”為是不用而寓諸庸,此之謂以明”的生命境界 (能不汲汲營營成為一個有用的“工具”,在日常的職業中陶冶長養身心,這境界叫生命的光明)。
聲音沒足夠的天份,許多時候因而帶來的生活、工作的困擾,有時影響甚鉅。
許多學生會跟我說很幸運遇到我,有位學生用:”竟然會有老師在解決這類的問題!”來形容。坊間的人聲相關教學對他們來說太華麗了,望塵莫及。
沒想到本來是解決高音飇不上去而學會的發聲方法,被我教著、教著,反而變得像語言治療的嗓音復健與改善了。
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各位先進大家好,想請教一下
我在jquery的方法裡
假設了一個變數
var vol= xxx;
接著我想讓某物件發生作用,我習慣用
document.getElementById("menu"+vol).xxxxx = xxxxx;
但是jquery不接受這樣的方式
所以我改用
$("ul[@id="menu"+vol]").xxxx();
但是卻執行失敗
請問是我的使用方式有錯嗎?
面對這種情況是否有更好的選擇器呢?
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