由芮妮齊薇格(Renée Zellweger)飾演的《茱蒂》,刻畫著好萊塢巨星與歌唱家茱蒂·嘉蘭(Judy Garland)的晚年,也透過回憶在1939年由她主演的《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz),明白為何茱蒂的晚年會過得如此淒涼。
在《茱蒂》,芮妮齊薇格飾演茱蒂在人生最後幾年的頹喪與掙扎。明明掙很多錢,卻無力扶養兩個幼子;明明很需要睡眠,卻始終失眠;明明很想東山再起,卻情緒失控擾惱觀眾。但是,茱蒂仍舊在逆境中以才華與魅力爭取演出機會。
茱蒂生於1922,17歲(1939)擔任米高梅電影公司發行的《綠野仙蹤》女主角,主唱〈Over the Rainbow〉。茱蒂的童星生涯始於與兩個姊姊共組The Gumm Sisters,兩歲半就開始螢幕上的歌唱舞蹈。之後,茱蒂簽約進入米高梅,主演多部膾炙人口的電影,包括1954年的《一個巨星的誕生》(A Star Is Born)。
身為童星的茱蒂,為了配合拍片的作息與姿態,所有生活細節完全被製片公司控制,飲食睡眠都以藥物控制。雖然因為演出《綠野仙蹤》讓茱蒂聲名大噪,自此成為好萊塢巨星,但是相對於舞台上的才華洋溢與光彩奪目,茱蒂舞台下的人生卻參雜著許多憂鬱悲傷、藥癮酗酒、與破產離婚。
《綠野仙蹤》是部奇幻歌舞電影,描述小女孩桃樂絲與三名心有迷失的夥伴——膽小獅子、稻草人與錫人——攜手前往歐茲王國(Oz),想向巫婆尋求各自疑惑的解答。《綠野仙蹤》是改編自1900年由李曼·鮑姆撰寫的同名小說,關於桃樂斯三進三出奧滋王國的故事。途中,桃樂斯渴望找尋回家的歸途、膽小獅子渴望膽量過人、銅鐵錫人渴望有顆真心、稻草人則是希望空空腦瓜能夠填入會思考的大腦。有趣的是,桃樂斯最終的歸途秘密,並非他方,而是在她腳上的一雙銀鞋。
相對於小說的歸途之鑰是雙銀鞋,電影中的歸途之鑰則是雙紅寶石鞋(Ruby Slippers),而這雙經典紅鞋,已是影史上最重要的道具資產之一。
這部由茱蒂主演與歌唱的《綠野仙蹤》是美國電影學公認史上最經典電影的第6名,也是最經典歌舞電影的第3名。然而,在拍攝期間,僅僅只是16歲少女的茱蒂,為了維持纖瘦身材,被米高梅公司要求飲食控制,只能進食流質(湯汁或咖啡),同時服用飲食控制藥物,甚至迫使抽煙以抑制食慾。茱蒂的飲食與睡眠長期受到控制,導致身心功能紊亂,終身陷於失眠之苦,而必須大量倚賴酗酒與藥物。
由茱蒂歌唱的主題曲Over the Rainbow大受好評,同時獲得當年的奧斯卡最佳原創歌曲與最佳原創音樂兩獎。歌曲內容描述身處異鄉與邊緣的少女,渴望找尋歸途也期待獲得接納。歌名「彩虹彼端」即意味著希望就在可見的遠方。
除了因為演唱Over the Rainbow獲得肯定之外,茱蒂在《綠野仙蹤》的演技同樣獲得讚賞,因此也獲得奧斯卡最佳青少年獎,開啟她的巨星之路。例如,今日我們熟知在2018年由Lady Gaga主演的《一個巨星誕生》,在1954年,就是由茱蒂嘉蘭主演(第一次是1937年的原版,第二次是茱蒂嘉蘭在1954年的版本,第三次則是在1976由芭芭拉史翠珊主演。)
除了歌聲與演技獲得肯定,茱蒂同時也是同志的標誌。原因有二,一方面,在《綠野仙蹤》電影中,與桃樂斯同行的友人,都是被異化而失去信心的社會邊緣人,在旅途的最後,茱蒂高歌〈彩虹之上〉,憐惜弱勢邊緣者的無助心聲,也鼓舞邊緣人要打著希望努力前行。於是,以「彩虹」站在弱勢身邊為邊緣人歌唱,讓茱蒂自此成為同志的標誌。第二個原因則與茱蒂的親身父親有關。茱蒂的父親被懷疑有同志情人,於是茱蒂應當也是站在同志一方。這也是為何《茱蒂》電影中,會有同志戀人與茱蒂結友的感人情節。
1969年茱蒂47歲,剛過完生日不到兩個禮拜,她的第五任先生,也就是電影中的Mickey Deans,於他們倫敦的居所發現,茱蒂已經沉睡不起。檢查後,醫生認為茱蒂並非自殺,而是藥物過量而造成意外死亡。當時茱蒂已有安眠藥與酗酒過量,以及肝病等健康問題。從幼時累積的藥物使用與飲食睡眠失常,既是讓她事業成功輝煌騰達之鑰,卻也是導致她壯年即逝之因。
之後,茱蒂與第二任先生的女兒,也就是長女Liza Minnelli (出現在電影中茱蒂與Mickey認識的舞會上),後來也在好萊塢發展順遂,以個人的努力成為巨星。除了遺傳有母親的好歌喉之外,在1972年也以歌舞電影《酒店》(Cabaret)獲得奧斯卡最佳女主角獎,此後並且陸續在英國奧斯卡、金球獎、艾美獎、東尼獎等獲得最佳女主角。
在《茱蒂》電影中,茱蒂最後是在英國的夜總會歌唱,當時她曾抱怨場地太小太潮濕,因為在此之前她曾在紐約的卡內基音樂廳表演。在她的表演中,最讓人津津樂道的就是她與觀眾之間的熱情互動。她善於帶動氣氛,與觀眾產生交流,讓音樂會充滿即時的歡樂。
芮妮齊薇格已經以飾演《茱蒂》獲得多項影獎提名與最佳女主角,無論是金球獎或是奧斯卡,都相當有機會獲獎。齊薇格在電影中的現場演唱會,歌聲與表演都非常有震撼力,讓人不禁身起雞皮疙瘩,也會讓人感動落淚。那是交雜複雜情感卻又清澈穿透的歌聲,讓人回家忍不住馬上連結《茱蒂》專輯。
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由芮妮齊薇格(Renée Zellweger)飾演的《茱蒂》,刻畫著好萊塢巨星與歌唱家茱蒂·嘉蘭(Judy Garland)的晚年,也透過回憶在1939年由她主演的《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz),明白為何茱蒂的晚年會過得如此淒涼。
在《茱蒂》,芮妮齊薇格飾演茱蒂在人生最後幾年的頹喪與掙扎。明明掙很多錢,卻無力扶養兩個幼子;明明很需要睡眠,卻始終失眠;明明很想東山再起,卻情緒失控擾惱觀眾。但是,茱蒂仍舊在逆境中以才華與魅力爭取演出機會。
茱蒂生於1922,17歲(1939)擔任米高梅電影公司發行的《綠野仙蹤》女主角,主唱〈Over the Rainbow〉。茱蒂的童星生涯始於與兩個姊姊共組The Gumm Sisters,兩歲半就開始螢幕上的歌唱舞蹈。之後,茱蒂簽約進入米高梅,主演多部膾炙人口的電影,包括1954年的《一個巨星的誕生》(A Star Is Born)。
身為童星的茱蒂,為了配合拍片的作息與姿態,所有生活細節完全被製片公司控制,飲食睡眠都以藥物控制。雖然因為演出《綠野仙蹤》讓茱蒂聲名大噪,自此成為好萊塢巨星,但是相對於舞台上的才華洋溢與光彩奪目,茱蒂舞台下的人生卻參雜著許多憂鬱悲傷、藥癮酗酒、與破產離婚。
《綠野仙蹤》是部奇幻歌舞電影,描述小女孩桃樂絲與三名心有迷失的夥伴——膽小獅子、稻草人與錫人——攜手前往歐茲王國(Oz),想向巫婆尋求各自疑惑的解答。《綠野仙蹤》是改編自1900年由李曼·鮑姆撰寫的同名小說,關於桃樂斯三進三出奧滋王國的故事。途中,桃樂斯渴望找尋回家的歸途、膽小獅子渴望膽量過人、銅鐵錫人渴望有顆真心、稻草人則是希望空空腦瓜能夠填入會思考的大腦。有趣的是,桃樂斯最終的歸途秘密,並非他方,而是在她腳上的一雙銀鞋。
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這部由茱蒂主演與歌唱的《綠野仙蹤》是美國電影學公認史上最經典電影的第6名,也是最經典歌舞電影的第3名。然而,在拍攝期間,僅僅只是16歲少女的茱蒂,為了維持纖瘦身材,被米高梅公司要求飲食控制,只能進食流質(湯汁或咖啡),同時服用飲食控制藥物,甚至迫使抽煙以抑制食慾。茱蒂的飲食與睡眠長期受到控制,導致身心功能紊亂,終身陷於失眠之苦,而必須大量倚賴酗酒與藥物。
由茱蒂歌唱的主題曲Over the Rainbow大受好評,同時獲得當年的奧斯卡最佳原創歌曲與最佳原創音樂兩獎。歌曲內容描述身處異鄉與邊緣的少女,渴望找尋歸途也期待獲得接納。歌名「彩虹彼端」即意味著希望就在可見的遠方。
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除了歌聲與演技獲得肯定,茱蒂同時也是同志的標誌。原因有二,一方面,在《綠野仙蹤》電影中,與桃樂斯同行的友人,都是被異化而失去信心的社會邊緣人,在旅途的最後,茱蒂高歌〈彩虹之上〉,憐惜弱勢邊緣者的無助心聲,也鼓舞邊緣人要打著希望努力前行。於是,以「彩虹」站在弱勢身邊為邊緣人歌唱,讓茱蒂自此成為同志的標誌。第二個原因則與茱蒂的親身父親有關。茱蒂的父親被懷疑有同志情人,於是茱蒂應當也是站在同志一方。這也是為何《茱蒂》電影中,會有同志戀人與茱蒂結友的感人情節。
1969年茱蒂47歲,剛過完生日不到兩個禮拜,她的第五任先生,也就是電影中的Mickey Deans,於他們倫敦的居所發現,茱蒂已經沉睡不起。檢查後,醫生認為茱蒂並非自殺,而是藥物過量而造成意外死亡。當時茱蒂已有安眠藥與酗酒過量,以及肝病等健康問題。從幼時累積的藥物使用與飲食睡眠失常,既是讓她事業成功輝煌騰達之鑰,卻也是導致她壯年即逝之因。
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在《茱蒂》電影中,茱蒂最後是在英國的夜總會歌唱,當時她曾抱怨場地太小太潮濕,因為在此之前她曾在紐約的卡內基音樂廳表演。在她的表演中,最讓人津津樂道的就是她與觀眾之間的熱情互動。她善於帶動氣氛,與觀眾產生交流,讓音樂會充滿即時的歡樂。
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奉俊昊的電影有固定的形式與風格,或說,奉已經發展出一套屬於自己的故事公式,從2003年的《殺人回憶》到2019年的《寄生上流》,雖然每部電影的故事、主題、與主角都各異其趣,但是每部電影都有以下七種特徵:
1. 清純少女之死
在奉俊昊的電影中,至少會有一位清純可愛的少女或女學生。不過,這些天真無邪的年輕女孩,會在故事中一再受到危機與死亡的威脅。有些女學生在電影一開始,就遭人謀殺,例如在《殺人回憶》與《非常母親》裡,那些令人不解的暗夜謀殺案,主要的性侵謀殺對象,就是落單的清純女性。
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2. 極端的相遇
在奉俊昊的電影中,衝突總是起於極端的相遇:最富有與最貧窮的相遇(《寄生上流》)、最有權力的人與揭竿起義的人相遇(《末日列車》)、聰明人與智障的相遇(《非常母親》)、資本主義利益者與農村田園生者的相遇(《玉子》)。在極端的相遇裡,奉揭露體制與人性的矛盾。
在極端中重新審視真理與道德,奉式故事中的荒誕牴牾,會讓觀眾在電影結束之時,驚訝得瞠目結舌,因為,人性經不起極端的考驗、道德經不起極端的檢驗、真理更是經不起極端的驗證。
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3. 挖掘人性,不評價善惡
奉俊昊在故事中所佈局的極端相遇,呈現出人類奉為行事規範與準則的律法、道德、與真理,都無可避免地有盲點、瑕疵、與偏頗。沒有唯一正確無誤的道德價值與真相真理,所有人都是身處某個立場,站在某種角度,而以自處的角度評斷事件。
於是,在極端的相遇之時,即是呈現同一個問題的光譜兩端,讓兩種極端立場的人們相遇、對話、與衝突。此時,雖然悲劇產生、死亡降臨,我們卻無法定罪任何一個角色。在奉俊昊的電影宇宙,沒有真正的邪惡,也沒有真正的壞人。每一個人都是環境的產物與立場的表演者,邪惡的作為與悲劇的產生,不過都是環境與局勢所催化的結果。
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4. 秘密中的秘密、洞穴裡的洞穴、意外中的意外
奉俊昊的電影,總是曲折離奇,意外連連,隨著故事的發展,觀眾會跌入一層又一層的意想不到,隨著劇情大開眼界,因為,奉會在故事中安排許多秘密中的秘密、洞穴中的洞穴、和意外中的意外。奉俊昊對於「在神秘洞穴塞入一個人藏著一個秘密」特別有創意。
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5. 頹喪無助的中年男人
奉俊昊的故事主角,常常是頹喪無助的中年男人,受困於環境與情勢,不只自己泥菩薩過江,連自己所愛之人,也難以拯救。宋康昊在奉的電影中,常常飾演無助乏力的中年男人,在《玉子》是傑克葛倫霍,在《母親》則是獨立撫養智障的無助母親。
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6. 惆悵而渺茫的希望
奉俊昊的悲喜劇,總是帶有一貫的黑色幽默,在悲喜交加之後,最後停留在一個晦暗難明的朦朧結局——看似絕望,又是希望。
奉的每個故事,都有死亡,因為侷限在大環境的困局,總是難以突破,壓縮在枷鎖般的現實,也總是殘酷無情;於是,主角(無助的中年男性/母親)在歷經一番奮戰與冒險之後,最後頂多只能較為看清自己的侷限與現實(玉子、駭人怪物、末日列車),或是跌入更深的無助與遺憾(寄生上流、非常母親)。
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7. 只有主角看到殘酷的現實
在奉俊昊的電影,隨著主角經歷著一連串秘密中的秘密與洞穴中的洞穴,觀眾被帶進人類社會與道德體制的矛盾黑洞。當主角正在經歷不可思議的人性與體制矛盾時,故事中的他人幾乎完全無知、蒙在鼓裡,只有主角與觀眾一同經歷荒謬與窺見虛偽。
「只有主角知情」的設計,特別凸顯真實世界的真實現狀:
a. 我們所見的事實,大部分都已是扭曲的陳述,而不是真實的事實本身;事實其實已經不可得知。
b. 除了當事人的親身經歷,其他人大概都不可能知道事件的發生過程。我們身處的位置與角度,會決定我們看到的事實。
c. 奉俊昊的主角大部分都是邊緣人,都是社會角落的眼睛。他們往世界的中心望去,看見許多荒誕不合理,也看見自己不被重視的意見。畢竟,這些邊緣的眼睛,不是主流的價值,也不是主流媒體所關注的角色。於是,即使他們都知道事件的發生過程,親眼見證事實,卻無人相信、無人採信、也無人在意。
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從2000年至今,奉俊昊的七部長片分別是:《綁架門口狗》(2000),《殺人回憶》(2003),《駭人怪物》(2006),《非常母親》(2009),《末日列車》(2013),《玉子》(2017),《寄生上流》(2019)。有趣的是,這些電影都是奉俊昊自己編劇。
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1.
《末日列車》的末日絕境與出口:你以為的革命,其實只是別人的設計
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a121e77eceaed97b4027533
2.
看完《玉子》(Okja),明仔日愛吃素嗎?
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a12135deceaed97b40250e5
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長篇文章說明,會在 #釀電影。
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