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【#Patreon國際夢工場🇩🇪】《無主之作》的重點，完全不是以上這些。話說主角無論在電影、還是在現實世界，名成利就後，堅持拒絕對自己的藝術賦予任何解說，不註釋、不表態，認為每一個作品本身都不需要有主題，但把作品放在一起思考，每一個人都能找到各自的「真實」。這種說話聽起來很玄、很虛、很離地，但代入主角的心路歷程，其實不難明白：一方面，他對納粹應該恨之入骨，對以「優生學」名義處決他阿姨的行為不可能無動於衷，對東德的「社會主義寫實主義」藝術風格則嗤之以鼻，否則也不會出走到西德追尋夢想。然而，他拒絕高調批判這些對象，因為介入了現實層面的政治、以平面的言詞表達複雜的立體情懷，就會容易走到另一個極端，同樣容易失去「真實」......
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▶️舉國體制如何摧毀奧運精神？東德「魔鬼隊」力壓美國的恐怖歷史
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【#Patreon國際夢工場：「台灣大河劇」《斯卡羅》：台灣視角的成就，與國際關係的遺憾】終於在Netflix看完整套12集「台灣大河劇」《斯卡羅》。這是台灣少有的史詩式劇集，據說製作費不菲，也搭了不少將會長期保留作為旅遊景點的歷史實景，不少台灣朋友對此劇非常興奮，認為是台灣劇集走向國際的里程碑。
坦白說，要是單從拍攝技巧、演技等角度，這劇實在有太大改善空間，起承轉合甚至不如TVB劇集熟練。演員的演技頗為參差，那幾位洋人演員（包括「台灣河國榮」法比奧）幾乎是大學生舞台劇質素，一些台灣老戲骨卻非常壓場，還有一些素人（例如飾演原住民部落「二股頭」的那位）令人有意外驚喜，但總體而言都是彆扭。相信最主要影響發揮的原因是語言：那幾位演員就是會說原住民的排灣語，也不可能流暢，他們的英文也似乎不及香港人的普遍水平，但劇集為了「國際化」，演員使用英語、排灣語比例還要刻意高於國語，令不少場面都像是讀稿，尤其以那位女主角最嚴重。最後那場「大戰」本為歷史上所無，而且也非常粗糙而不連戲，大是敗筆。
不過這部改篇自小說的劇集，所選擇的時代背景，卻是真正的大時代，而且比起一些更廣為人知的事件（例如改編成《賽德克巴萊》的霧社事變），有更多國際關係的可塑空間。當然，導演、編劇能否把握，就是另一回事。那我們應該從中認識怎樣的國際關係？......
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▶️《返校》：回到未來的香港教育恐怖預言
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【#Patreon國際夢工場🇯🇵】戲內另一值得細味的枝節，在於日本投降的關鍵。一般主流史觀相信，美國的兩顆原子彈，令日本意識到不可能戰勝，自然是投降的最大動機，但電影的轉淚點卻是蘇聯對日宣戰。據電影記載，主和、主戰派本來在討論投降條件上一直未達共識，依然期望奇蹟，其中一個可能製造奇蹟的角色，正是蘇聯。雖然日本在二戰早期一度和蘇軍駁火，但不久就在1941年簽定的《日蘇中立條約》，蘇聯一直沒有對日宣戰，令日本寄望蘇聯向盟軍斡旋。1945年4月上台的鈴木，也希望在投降條件上向盟軍討價還價，寄望的也是蘇聯。殊不知在1943年德黑蘭會議，英美蘇領袖已同意蘇聯在對德作戰完結後，加入對日戰線；在1945年的雅爾塔會議，蘇聯同意在德國戰敗後三個月內對日宣戰。1945年8月8日，蘇聯正式向日本宣戰，這對西方而言已是太遲，對戰爭後期情報系統越來越失靈的日本，卻是晴天霹靂......
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▶️國際梟雄第七集：東條英機【七之一】
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香港文革進行中，家長老師憂心忡忡。我知道，這是很小眾的電影，但真的非常值得這時候推薦。這是西班牙導演 José Luis Cuerda 1999年執導的《蝶戀花》（西：La lengua de las mariposas；英：Butterfly's Tongue；中譯也有《沒有最後一課》等名），講述西班牙內戰期間的「西班牙文革」故事。當弗朗哥領導的法西斯贏得內戰，西班牙政治環境大逆轉，本來備受尊敬的老師被劃清界線，連他最喜歡的孩子，也在家人面前大罵恩師為「叛徒」、「走狗」，甚至隨手拾起一塊石頭擲去。電影結尾定格在小孩作勢擲石、面容扭曲的表情特寫，這也代表我們的未來麼？
⏺《沒有最後一課》：西班牙法西斯如何摧毀一代學生
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#西班牙文革 #國安法 #沒有最後一課
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不知道多少朋友看過台灣去年賣座電影《返校》。對香港人而言，本來這電影的一切遙不可及，現在居然變成了真真正正出現的日常生活。這樣誇張的改變，誰能料到？2020年頭，我們還能帶團從香港到台灣觀選，然後參觀《返校》現場：昔日政治犯監獄所在的景美人權博物館，現在整個新香港，卻已經是一所大監獄，同樣誰能料到？《返校》氣氛格外恐怖，除了極權法律的荒謬，還有整個舉報文化；電影最後的訊息：總之活下去，總能看到自由的一天，究竟能適用於香港的未來嗎？
⏺十級恐怖片《返校》：十年後的新香港日常
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#返校 #台灣戒嚴時期 #港區國安法
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白羅斯政府以軍機「劫走」民航客機，以拘捕反對派媒體創辦人；如此荒誕的新聞，讓大家的焦點再放於白羅斯。去年白羅斯的抗爭運動，鏡頭下的畫面亦令香港人想起種種經歷。為保存真相，有白羅斯人以文化創作為載體：劇場及電影編劇 Andrei Kureichik 撰寫名為《Insulted, Belarus(sia)》的劇本，記錄白羅斯人親眼所見的極權和警暴真相。其後，《Insulted, Belarus(sia)》不單跳出文字的界限，之後更演化成網上讀劇的國際活動。截至1月，有25個國家的朋友以其語言演繹劇本。香港的藝術中心劇團「流白之間Blank Space」亦參與其中，邀請了多名演員，以廣東話讀劇形式演繹劇本。究竟這個劇的幕後班底是怎樣冒險創作的？對我們又有和啟示？
上次網絡公演時，我曾擔任其中一名劇後座談會分享嘉賓，對這戲劇留下深刻印象，因此聯絡了導演，希望在半年後，再製作一個2.0版本。這一次的合作，將不止於1.0版本的網上讀劇，演員們除了會update過去半年白羅斯最新情況，也將會於演出加入現場效果的更多戲劇元素。同時大家亦不用擔心本人會於劇場演出，劇場完結後，將會邀請各位熟悉白羅斯及香港的嘉賓，和導演、演員、觀眾一起舉行座談會，分享觀後感。這是我們的首次嘗試，希望能在艱難時刻，為藝術工作者的同路人開拓更多機會。讀劇演出日期定於7月1日，於歌舞昇平的日子活在真相中。
沈旭暉 Simon Patreon x 流白之間 Blank Space Studio：網上廣東話戲劇《侮辱。白（俄）羅斯》
日期：2021年7月1日
時間：20：00
形式：線上廣東話戲劇（購票後將獲發連結）
（*如購票而未能當晚現場觀看，可提供錄影連結）
門票：港幣100元正
劇後分享嘉賓：
曾駐白羅斯香港記者 Alex Chan
曾駐白羅斯香港記者 Kaoru Ng
The Glocal 全球政經評論合夥人兼副總編輯 尹子軒先生
開站師Hoi1 Zaam6 Si1 Jerry Yuen
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#白羅斯 #流白之間 #黃家駒
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