聶小倩
中國畫 四尺條幅 1981年 香港
Nie Xiaoqian
Chinese ink painting Hanging Scroll (138x69cm) 1981 Hong Kong
文革結束那些年,在廣東美術界流行起中國畫來,原來畫油畫、作工藝美術的都來畫國畫。我原來的同學、朋友中就有不少國畫高手,我開始動筆摸索就在那段時間。取材不外乎「詩經」、「聊齋」,粵北瑤族生活。累積幾年小有所得。1979年我的作品與國畫人物畫高手林墉為香港「明報月刊」同期刊登。
In the years after the Cultural Revolution (late 1970s), Chinese ink painting became popular in Guangzhou art circles. Oil painters and industrial design artists all started doing Chinese ink paintings. Many of my fellow classmates and friends were already exceptional Chinese ink painters and my own forays into the field took place around that time. The subjects were invariably the Classic of Poetry, Liao Zhai (a collection of ghost stories), and the lifestyle of the Yao people in Yuebei (north of Guangdong province). I developed some expertise in the discipline after several years. In 1979, my artwork was featured in Hong Kong's Ming Pao Monthly in the same issue as Lin Yong, a master of figurative Chinese ink painting.
八十年代初到香港那些年,白天畫油畫,晚上就畫水墨畫。每畫必作構圖小稿,甚而初稿,再行落墨揮寫。畫詩經「碩人」,畫曹植筆下的「洛神」,畫「聊齋」的鬼狐,畫瑤族姑娘。何以那時對中國畫水墨人物如此狂熱?還想以此有番作為?回想起來,我也不明所以。來台之初還未放棄畫國畫,直至八十年代末尾才徹底轉入油畫,再也沒有時間碰水墨畫了。
In my first few years in Hong Kong during the 1980s, I worked on oil paintings during the day and painted with ink at night. For every painting, I would create a small sketch or even initial draft before putting ink to paper. I painted 'Shuo Ren' from the Classic of Poetry, 'Luo Shen' as depicted by Cao Zhi, the demon fox of Liao Zhai, and Yao maidens. Why was I so obsessed with painting characters in ink? Why did I seek to make a career out of it? My reasoning at the time now eludes me. I had not yet abandoned Chinese painting when I first came to Taiwan, but by the end of the 1980s my attention was fully directed towards oil paintings and I had no time for ink paintings any longer.
同時也有115部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#外澳#宜蘭#空拍 外澳離烏石港不算太遠的地方,也有美麗的沙灘可以觀海玩沙,衝浪及戲水。而且不像烏石港的沙灘,人潮這麼的多,且離海也比較近,很快就可以享受逐波踏浪的樂趣。 到訪的時候是三月初,已經可以見到迫不及待想要親近海洋的衝浪客,扛著衝浪板準備追浪起乘。衝浪是最能感受大自然力量的迷人海上活...
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筆墨見真章—故宮書法導賞(現正展出中)
書法是漢文化圈特有的藝術,和前面的宋代不同,元代繼起轉而提倡復古,於是晉唐書法傳統得以延續。今天看的這一件是當時的領導人物「趙孟頫」的作品。
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【元 趙孟頫 柔毛帖】趙孟頫(1254-1322)是元代文人畫書的領導人物,其藝術復古理論影響深遠。
〈柔毛帖〉原是一通隨禮品附上的尺牘。「#柔毛」指羊,「#牟粉」泛指麥粉。通篇行書,摻雜章草。字體大小、線條粗細有豐富的變化,行氣端莊,章法錯落有致。書風源自王羲之(303-361),但常用果斷重壓、鋒芒畢露的筆法,讓線條中的銳角和圓轉、輕快的牽絲映帶互相襯托,更增流利嫵媚之感。
【Roumao Modelbook】Zhao Mengfu, Yuan dynasty
Zhao Mengfu (1254-1322) was a leader in Yuan dynasty literati painting and calligraphy. The artistic principles he espoused, which called for a return to ancient ways, had a far-reaching influence.
The contents "Roumao Modelbook" were originally a formal letter included along with a gift. "Roumao" is a reference to sheep. The letter was written in running script (xingshu), with the occasional appearance of draft cursive (zhangcao). There are rich permutations in the sizes of the characters and the thicknesses of the lines. The columns of writing present dignified straightness, while the overall composition is one of delightfully elegant disorder. This calligraphy is Wang Xizhi's (303-361) stylistic descendant, but it includes frequent use of decisive, heavy downward pressure on the brush and full exposure of the brush's tip. These techniques set off the interactions between the angular and rounded turns in the characters' lines, as well as the quick traces of the brush's movements and the relationship between dots and lines, increasing the work's charming sense of fluency.
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筆墨見真章—故宮書法導賞(展期:2020/12/26~03/29)
陳列室:北部院區 第一展覽區 204,206
https://theme.npm.edu.tw/exh109/calligraphy10912/index.html
The Expressive Significance of Brush and Ink: A Guided Journey Through the History of Chinese Calligraphy (Dates: 26 DEC 2020~29 MAR 2021)
https://www.npm.gov.tw/en/Article.aspx?sNo=04011536
Gallery: 204, 206 (Northern Branch) Exhibition Area I
日本語:https://theme.npm.edu.tw/exh109/calligraphy10912/jp/page-1.html
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2020.6.4. 屯門輕鐵站地下約晚上7時至8時半
小妹第一次在屯門見證六四集會,大台與眾人一起叫口號:
「香港獨立,唯一出路!」
「光復香港,時代革命!」
然而大台領唱的歌曲如《自由花》,眾人並沒跟著唱,他們在大台領唱期間繼續叫口號:
「黑警,死全家!」
集會到8時半,眾人帶著燭光和美國旗幟入屯門公園。
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P.S. 期間限定推介(watch it on or before 6/6/2020):
《5月35日》(庚子版)
網上演出 全球直播 粵語演出,附中英文字幕
演出約1小時50分鐘,演後設有座談會
"May 35th" Gengzi Edition
Global Live Online Performance In Cantonese, with Chinese & English surtitle
Show duration is 1 hr 50 mins, post-performance talk will be held afterward
https://www.facebook.com/watch/live/?v=541046680135733&ref=watch_permalink
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#外澳#宜蘭#空拍
外澳離烏石港不算太遠的地方,也有美麗的沙灘可以觀海玩沙,衝浪及戲水。而且不像烏石港的沙灘,人潮這麼的多,且離海也比較近,很快就可以享受逐波踏浪的樂趣。
到訪的時候是三月初,已經可以見到迫不及待想要親近海洋的衝浪客,扛著衝浪板準備追浪起乘。衝浪是最能感受大自然力量的迷人海上活動,也難怪台灣各地都興起衝浪運動的風潮。
不過本人生性怕水,所以這樣的活動我就純欣賞,用空拍機拍下來感受一下就好囉。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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#看海#散心#外澳
小時候最喜歡望海,一有機會就跟死黨在西子灣欣賞美麗的海景。
海是壯闊,是一覽無遺的,藍海盪漾,令人著迷,也能激發無窮的想像空間。
放下一切,呆呆的看,傻傻的望,這種放空才能獲得全新的感受。
多久沒有看海了,找機會走走看看吧。
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國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
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#外澳#外澳沙灘#空拍
有時候空拍的對象選擇也很重要,如果遇到是動態的,可以放慢飛行速度,或僅以移動鏡頭來獲取畫面,而遇到靜態,就可以透過大幅度的空拍角度的改變,來增加影像內容的豐富度。
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