Search
【同事不敢挑戰的目標他全接下，為何卻被老闆裁掉？】
2018年最後一天，我還在熱情洋溢地打電話給客戶，工作群組突然彈出的消息，卻讓我瞬間跌入谷底。消息內容是公司要裁員，我們整個部門除了主管留下，其餘人全部被裁。我們被要求立刻繳出工作名牌，收拾東西，在下班時捲鋪蓋走人。
當時我整個人都傻了。等到完成交接、走出公司，已經是晚上，城市的喧囂夜景顯得那麼美，但一切都與我無關了。如今兩年過去，我已經擺脫迷茫找到了方向，也終於理解當年不明白「這件事」，一昧追求遙遠的理想，所以被老闆裁掉...⬇️⬇️⬇️
是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
⠀
訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世 30 under 30，什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。本來是這樣想的。
⠀
每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
⠀
但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
⠀
那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
⠀
不成材的是我。不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。
⠀
「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
⠀
「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
⠀
「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
⠀
「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。
⠀
沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得，那個立方體有多大呢？
⠀
—— John Yuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？
⠀
⠀
當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？
⠀
十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。走吧！」
⠀
我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
⠀
「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
⠀
⠀
她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。回台灣，她總是開母親的 Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。
⠀
來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
⠀
外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。
⠀
早在創作以前，她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際，入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
⠀
⠀
「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
⠀
「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM 180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。
⠀
「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。」
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢？
⠀
—— John Yuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
⠀
—— 在立方體旁邊，放著一道梯子。妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？
⠀
—— John Yuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
⠀
⠀
她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。」
⠀
立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
⠀
江宥儀的事情是畫畫。在那裡，她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
⠀
⠀
進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
⠀
在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。
⠀
「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
⠀
她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
⠀
⠀
江宥儀開始使用 Tumblr 的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注，但不是這樣的關注。」
⠀
往後，當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
⠀
⠀
想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。」
⠀
再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。」
⠀
她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 現在，有一團烏雲在空中。妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？
⠀
—— John Yuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。
⠀
—— 它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？
⠀
—— John Yuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。
⠀
⠀
在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」
⠀
除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。
⠀
有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。
⠀
「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
⠀
烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。」
⠀
⠀
踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠，以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。
⠀
另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art，在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。
⠀
開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
⠀
過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變，是轉換環境的結果：
⠀
「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看 IG 上 tag 我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
⠀
⠀
一樣是忙碌，但質地不同了。「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累，至少是自己可以控制的。」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。
⠀
環境鬆開了她，她鬆開了作品。雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 現在，妳走進了一座森林。步行一段，妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。
⠀
—— John Yuyi：我遇到豹。無害的，眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。
⠀
⠀
在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙）。妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
⠀
「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。」
⠀
「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
⠀
雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。
⠀
私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
⠀
⠀
後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
⠀
前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
⠀
「你這一題，我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
⠀
我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。
⠀
「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。
⠀
⠀
車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的 thing 欸！跟喜互惠一樣。」喜互惠？那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？
⠀
老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。」
⠀
原來老家已經不是老家了。有些事情，出去再回來才曉得。發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。」
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
披著豹皮的兔子，專訪江宥儀 John Yuyi：
不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
⠀
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
⠀
BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
⠀
⠀
江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
⠀
地點_ TAO ART（台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓）
展期_ 2021.1.9（Sat.） - 2021.2.20（Sat.）
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00
Joe：「其實美國開始對中國反擊，然後逼製造業移出中國的外交策略以來，台灣出口到中國的金額雖然相當龐大，但更高比例是來自於美國的訂單，生產則是還在中國，如果美國也要打壓台灣，那台灣勢必就不會有那麼多的科技訂單了。」
南韓第一大報《朝鮮日報》感嘆台灣的經濟成長已連續3年完勝南韓，2020年甚至相隔29年超越中國，2020年經濟成長最為耀眼的國家是人口約2357萬人的台灣，國際貨幣基金組織（IMF）2020年10月的預測，南韓2020年的經濟成長率為-1.9%，中國則為0.9%，IMF當時預測台灣2020年的經濟成長率為0%，但2020年10月、11月，台灣的出口額創下史上最高、次高紀錄，反映2020年下半年的經濟超乎預期的好，台灣政府於是在11月把經濟成長率從1.56%上修至2.54%，若台灣的這項預測順利成真，將是自1991年以來、29年來首次，追過中國的經濟成長率。同時也是，在人口2000萬以上的世界主要國家中，登上經濟成長率第一名。
據IMF的2021年度經濟成長率預測，台灣同樣會以3.2%的成長率，勝過南韓的2.8%。文在寅自2017年上台後，這5年來（2017~2021），南韓除了在2018年經濟成長率有勝過台灣外，其他4年全不敵台灣，自2020年起台灣更是連續3年（2019~2021）勝出。一般預料，台幣今年會漸漸升值，台灣的人均GDP將首次突破3萬美元。
IMF的報告，有關（政府）債務占GDP的比例，台灣雖從2017年的34.0%增至2020年的35.6%，但預估到了2025年會降至29.3%，反映台灣政府安定管理。反觀南韓不但從2017年的40.1%增至2020年的48.4%，到了2025年還預估會惡化至65.0%。這顯示，就算比較政府的財政運用能力（對於國家預算的管理），台灣都被認為是比南韓還要出色的「模範國家」。
但究竟為什麼台灣會逆轉呢？報導先講出結論：那就是兩國執政階層對中國的態度，成了兩國的經濟命運與國家命運的重要分水嶺，台灣與南韓都是經濟高度依賴中國的國家，若以GDP及總輸出額中的對中國貿易佔的比率來看，分別排名世界第一、第二。但這四年來，兩國的做法卻成了對比。接著，《朝鮮日報》把「與中國堂堂對抗」的台灣，和「把中國敬奉為上級國家」的南韓做比較。
《朝鮮日報》先舉中國武漢肺炎的防疫方式為例，台灣是全球第一個全面中斷與中國互航的國家，打造強力的「對中國防火牆」。南韓則是憂心影響到與中國的經濟合作，及經濟面的衝擊，不願全面對中國關上國門。而結果就如大家所知道的，文在寅政府自豪的「K防疫」（韓式防疫）根本完全敗北。
報導分析，蔡英文總統自從2016年5月上任後，大力推動的「脫中國產業政策」（脫離依賴中國的產業政策），也為台灣的經濟復甦注入一大力量。蔡總統點出中國的經營成本上升且企業環境不穩定（如：動不動就可能震碎小粉紅的玻璃心），積極勸誘台商回流，結果光是至2019年8月已有102家企業決定收掉中國的工廠、擴大投資台灣，包括全球最大的自行車生產商「巨大機械工業股份有限公司」（捷安特）、筆電手機代工大廠「仁寶電腦」，以及世界最大的晶圓代工半導體製造廠「台灣積體電路製造」（台積電），這些企業對台灣的投資額達5047億元台幣。
在美中對抗轉趨激烈的大環境中，台灣政府同意台積電赴美國亞利桑那州設廠，也許可鴻海旗下的「富士康」於威斯康辛州投資，清楚地站到美國那一側。結果台灣的IT企業，享受到美中對抗等地緣政治變化帶來的反射利益，再加上中國武漢肺炎帶來特別需求，訂單殺到，2020年飽嚐到史上最高的好景氣，相較於台灣因為「脫離中國」經濟「超級好」，親中的南韓則是到現在還未獲中國完全解除「薩德」（THAAD，全稱：終端高空區域防禦系統）的報復措施。（編按：南韓因為2017年讓美軍部署薩德，引發中國強烈反彈，招來報復。）
2020年5月，蔡英文總統連任的就職儀式上，包括美國國務卿龐皮歐在內的41國、92位政要紛紛透過視訊祝賀，過去一直被國際社會孤立的台灣，存在感急增。而南韓政府文在寅宛如把中國敬奉為「上國」（受小國朝貢的大國），但2017年底他訪問中國，結果4天3夜下來，文在寅和中國指導層一同用餐的次數僅2次，其餘6次都只能「一個人默默吃飯」。再者中國祭出的「薩德」報復措施，至今已超過3年，文在寅仍無法獲得中國承諾解除。
《朝鮮日報》最後指，天安門大屠殺已過31年，2020年全球迎來「六四天安門事件」後最強的反中浪潮，不光是與美國親近的日本、澳洲、加拿大，連向來對中國友好的歐盟、印度、東南亞各國也紛紛從「對中國的幻想」中清醒，開始背向中國。本月20日上台的美國Biden政權也已多次表明會對中國祭出高強度的壓力。不幸的是，2021年的文在寅仍陷在「對中國的幻想」中，持續看著中國的臉色，結果經濟惡化，與台灣的差距持續拉大，這樣下去難保南韓的國運不會衰退。
中國國台辦認為，如果沒有「祖國中國」發展機遇帶動，台灣經濟將難以維持正成長。中國官方單位會有這樣的想法主要源自於台灣對於中國的出口屢創新高所致，但是，若從美國對中國的科技管制趨嚴以及美中貿易衝突所導致的中國供應鏈外移來看，中國經濟持續下行應已是普遍的認知，加上中國中國武漢肺炎持續加速國際供應鏈移轉，中國經濟只會加速下行，在中國經濟下行應會使得包含台灣在內的許多國家與中國的貿易活動減緩，除非中國對於某些產品有迫切進口的需求。換句話說，國台辦對台灣出口到中國的貿易額增加解釋為台灣對中國的經濟依賴提高是邏輯不通的。
台灣貿易若以國家別來區分，累計1至11月台灣對中國與香港出口1,367.4億美元，比2019年同期增168.3億美元(+14.0%)，占台灣總出口值的43.8%；台灣對美國出口460.4億美元，增39.9億美元(+9.5%)，占台灣總出口值的14.7%。從上述出口數字來看，僅能陳述台灣出口到中國比重甚高的客觀事實，並無法說明台灣對中國經濟依賴提高。
就出口數字本身而言，台灣對中國出口數字增加可能原因有二，其一為台灣廠商一定要將產品賣到中國不可，其二為中國廠商迫切需要台灣廠商的出貨。前者即為台灣對中國的經濟依賴，後者則是中國對台灣的依賴程度提高。如前所述，在中國經濟下行之際，中國市場對台灣產品的胃納量頂多持平，不太可能在1到11月可以較2020年同期增加14%。
若從產品別來區分，累計1至11月出口比2019年同期增126.1億美元(+4.2%)，其中電子零組件增207.6億美元(+20.3%)、資通與視聽產品增58.4億美元(+15.1%)、光學器材增2.5億美元(+2.4%)；礦產品減61.1億美元(-47.2%)、基本金屬及其製品減24.1億美元(-9.5%)、化學品減21.0億美元(-12.2%)。其中，台灣出口到中國與香港的電子零組件以及資通視聽影音產品在1月到11月增幅為24.3%與20.1%，台灣出口到中國與香港的化學品、塑橡膠及其製品與機械則分別衰退了14.8%、4.5%與1.8%，從上述資料可知，台灣對中國的出口的增加僅集中於電子零組件以及資通與視聽產品，電子零組件的出口又集中於積體電路。值得注意的是，過去受惠於ECFA早收清單且真正依賴中國市場的產業在今年的對中出口是呈現衰退的。
台灣在半導體、高階伺服器以及未來5G產業的許多硬體製造在全球產業鏈的重要地位已無需贅述，因此，由國家別以及產品別的出口統計可知，台灣出口到中國市場的產品也集中在我國具有壓倒性優勢的相關產業上，特別是積體電路的出口，主要是來至於美國商務部對於中國企業採取科技管制的影響所致，換句話說，台灣對於中國的出口增加都是中國迫切需要台灣幫忙生產的產品，而非台灣只能賣到中國市場的產品。再者，台灣許多科技大廠的訂單也都使得產能滿載，即使中國需求消失，也會有其他國家的廠商補足，亦即，出口的國家可能有不同，但產品別的出口不會有太大的改變。最後，過去台灣出口到中國的化學品、塑橡膠與工具機等產業確實也如預期都因全球經濟衰退與中國經濟下行而隨之衰退。我們可以理解中國官方希望凸顯中國對於台灣經濟不可或缺的期待，但是，統計數據的交叉分析結果不能因此被扭曲。
https://www.rti.org.tw/news/view/id/2087984?fbclid=IwAR1MMd3MPInO5WdqpXtMUlUW7bRZAJavehsqFQpgMPcdHbNNuruLcXS-dLM#.X-00Lmf6fps.facebook
https://tw.appledaily.com/international/20210103/QFCOJ7YAANBR5K5HVLPEZU5C3A/
新年快到了～ 大家年夜飯都去哪裡吃呢？
還沒決定的話趕快下載eatigo 預約你的年夜飯吧！
點這裡下載 : http://bit.ly/2TDeKFp
-------------------------------------------------------------------------------------------
MUSIC BY BENSOUND :https://www.bensound.com/royalty-free-music/track/summer
Creative Commons — Attribution 3.0 Unported— CC BY 3.0
https://creativecommons.org/licenses/
2018年最後一天
來拍一支get ready with me吧❤️
特別要提到的是影片中的寶拉珍選❤️
寶拉珍選「抗老化A醇極效修護精露」→ https://goo.gl/SxLDZH
這瓶推薦給正在尋找滋潤型保養的圓仔
因為質地屬於油性產品
但是好吸收、又不會粘膩
我覺得對於冬天而言
非常適合❤️
特別是居住在首爾的圓仔們
很需要來一瓶！
當然台灣最近也變得好冷啊～
北部的圓仔們撐住！！！
這瓶價格算是蠻親民的😊
又主打可以當成妝前保養
對於冬天上裝容易浮粉的圓仔們很適合啊！
☊INSTAGRAM➨ https://www.instagram.com/nanaciaociao
☊FACEBOOK FANPAGE➨ https://www.facebook.com/nanciaociao/
☊PIXNET BLOG➨ http://kk40438.pixnet.net/blog
►相關合作邀約請洽EMC凱曜網路：
circle@emctaipei.com
————
【阿圓首爾🇰🇷日常Vlog】
https://www.youtube.com/watch?v=6TL9j...
【阿圓談心時間】
https://www.youtube.com/watch?v=6TL9j...
【韓國歐巴&感情系列】
https://www.youtube.com/watch?v=rmnVQ...
【阿圓最愛❤️&購物推薦】
https://www.youtube.com/watch?v=sQzGS...
【阿圓在台灣🇹🇼】
https://www.youtube.com/watch?v=6TL9j...
【阿圓世界🌍旅遊去✈️】
https://www.youtube.com/watch?v=s7Sf7...
---
膚況：混合肌偏乾，額頭與下巴容易出油，但臉頰偏乾
使用相機：SONY RXM4
影片剪輯軟體：FINAL CUT PRO
封面製作軟體：Photoshop
如題，我在家排名老二，從小爹不疼娘不愛的幾乎什麼事都是我要去做，連打工賺的7.8千塊也被要求要拿一部分給家裡，說實在的自從打工之後我也沒跟家裡 ... ... <看更多>
2018年 的 最後一天 ，今天水氣稍多一點，但沒有五六天前預測那麼多，稍有些變化，早晚北部東部(桃園以北到宜蘭)還是容易有雨，還是要留意。 彭啟明. ... <看更多>
2018年最後一天 在 [感想] 在2018年的最後一天- 看板TakkiTsubasa 的美食出口停車場
タッキー お疲れさまでした！！！
(以下是一個タッキー飯對於瀧澤秀明即將引退的心情抒發，對於翅膀的描述很少還請見
諒QQ，文長慎入）
今年九月瀧澤秀明宣布在2018年底從螢光幕引退，專心於幕後當個製作人。
剛宣布時只覺得感慨萬千，但隨著2018年即將結束，這幾天タッキー上了很多節目(TOKIO
カケル 、8時だJ、中居正広のキンスマ)，帶著緬懷的心情看了這些節目，想不到越看越
感傷。タッキー即將消失在螢光幕前的寂寞感排山倒海而來，讓我這兩三天一想到這件事
就開始哭，搭捷運時哭、吃飯時哭、工作休息時間也哭、在家裡更是毫無顧忌的大哭。
因為這些情緒實在太過濃烈，晚上睡不著覺忍不住想把自己的心情打文章抒發，內容是一
個瀧飯的心路歷程。裡面可能有些會讓其他飯看了不開心的內容，但タッキー都要引退了
，就讓我任性一下把想說的都抒發出來吧。
先說一下我喜歡タッキー和傑尼斯的背景吧，我並不是死忠粉絲，因為我在傑尼斯坑底的
時間大概只在1999年～2005年左右，其中又以前四年1999～2003年最瘋狂，之後隨著我高
三準備考試就慢慢半退坑了。
小五的時候我去朋友家玩，朋友說最近有一齣日劇很好看，於是我在他家看了「魔女的條
件」第一集，有一幕經典畫面是タッキー在櫻花樹上的畫面，我永遠記得那時候我看到那
一幕的震撼感，就從那一刻起我跌進了タッキー坑，然後進入了傑尼斯坑。
還記得那時候奇摩家族正流行，我經營了一個奇摩家族叫做「瀧澤秀明ㄉ國度」（沒錯！
就是中二的注音文XD）每個禮拜都很認真的搜集傑尼斯的情報發家族信，到現在每封家族
信都還好端端的保存在我的奇摩信箱裡。
還記得那時(2000年～2001年？)超視週六下午六點有播傑尼斯GO!（8時だJ）雖然是日本1
998年播出的內容，整整慢了兩年，但也因此讓我覺得自己好像是從那時候開始就跟著他
們一起長大一般，因此對於黃金一代Jr.真的充滿感情。
還記得當時TVBS_G一到五都有播傑尼斯的節目，週一裸之少年；週二VIVA VIVA V6；週三
TOKIO算命大師；週四堂本兄弟；週五少年輪胎；後來還有週六晚上的USO！？JAPAN。那
時真的是哈日族的美好年代。雖然網路資訊不若現在普及，但是可以在大眾媒體上收看到
他們的節目真的是非常幸福的一件事。
還記得2002年時尚未出道的瀧澤秀明和今井翼帶領小傑尼斯們來台灣開演唱會，那時才國
一的我和隔壁班的朋友兩個小女生一起從新竹搭火車到台北，到南港101參加演唱會，一
天連續看了兩場。那是我第一次看演唱會、第一次見到生人、到現在那時的記憶仍歷歷在
目，那絕對是我人生最幸福的一天其中之一。
我最著迷的時候，也是我現在最懷念的時期黃金一代Jr.的全盛時期(1998-2002)，也
是瀧澤秀明的巔峰時期。當時買了好多Jr.的演唱會VCD
-Johnny's Jr 109109 Concert
-素顏1
-素顏2
-素顏3
-タッキー&翼21世紀の対決
週末在家沒事就一整天看他們演唱會的VCD樂此不疲。
1999年嵐出道的時候，很多人以為當時小傑尼斯中最紅的成員タッキー會是其中一員，但
社長以需要瀧澤繼續帶領小傑尼斯為由，延後他的出道。而タッキー也不負社長的期待帶
領著Jr. ，當時的4tops、KAT-TUN還有尚未結成NEWS和關八的成員們，持續締造Jr.那輝
煌的一代。
2002年瀧澤20歲了，以那時他的人氣，一直有傳聞社長會讓他個人單飛出道，結果卻是和
翼以兩個人的形式作為團體出道，而且團名就樸實的叫タッキー&翼，很想吐槽社長到底
有沒有認真想團名......。
老實說那時我有點失望，但這是タッキー自己所希望，我也滿喜歡一直在タッキー身邊的
翼，所以也樂見其成。一廂情願的認為他們會成為下一個Kinki Kids，但不知道天時地利
人和裡面哪個環節出了錯，他們並沒有像KK 他們一樣順利，人氣也不比KK，尤其在後期T
T的活動也因為翼生病的關係而少了許多，甚至在2017年宣布暫停活動。
（以下是個人主觀想法和對タッキー的私心心得，如和事實有出入還請指正QQ）
不知道是不是我的錯覺，出道後沒過幾年，大約從2005年之後開始瀧澤的人氣和聲勢就慢
慢下滑了。取而代之的是當時演了野豬妹和極道鮮師2的山P、赤西仁和龜梨和也。當然他
們在Jr.的時候就很紅，但那時候因為電視劇的關係人氣更是扶搖直上，整個超越タッキ
ー。
雖然我我也很喜歡他們，但身為タッキー飯，心裡面還是有點不是滋味。他們都是瀧澤帶
大的，但現在卻比瀧澤紅了，我總是忍不住有種被背叛的感覺(完全是粉絲自己心中的被
害妄想症XD)，導致那時喜歡傑尼斯的心情有點複雜，也為タッキー的聲勢不復以往感到
難過。
後來瀧澤在電視劇、綜藝節目和廣告的曝光度慢慢減少，漸漸把重心轉往舞台。
身為一個海外學生粉，對當時的我而言，去日本看舞台劇或是看演唱會都太遙不可及，少
了螢光幕這個普遍追星的管道支持，加上高三課業繁重，慢慢的也就退坑了。
（以下是身為一個タッキー飯真實心情，如有冒犯請原諒我QQ）
退坑的這些年，看到當年黃金一代的Jr.們活躍在螢光幕前，心裡面一直對タッキー感到
不捨，尤其總是忍不住和嵐做比較。
看到嵐如日中天，輪流主演電視劇、綜藝節目和CM一個接一個，年末各個音番和紅白都少
不了他們。都會忍不住想如果當時タッキー成為嵐的一員，我現在是不是也能常常在電視
上看到他呢？我真的好羨慕好羨慕嵐飯們，有那麼多管道和資源可以看到自己的偶像...（
打到這邊又忍不住開始流淚，這一直都是我心裡面過不了的檻，我真的太想看到タッキー
了......）
當然我知道嵐現在的成功主要就是那五個人各司其職，正是因為是他們五個人所以才有今
天的嵐，如果當初タッキー是嵐的一員，以當時他鶴立雞群的氣勢，對一個團體並不是好
事，甚至不會有嵐今天的成功。只是現在就讓我任性一下，就結果論來討論這件事QQ
我多想看到タッキー主持節目、多想在到他上紅白、甚至主持紅白。（タッキー唯一上過
紅白是2004年主演義經那年，以審查員的身分參加），以タッキー的能力絕對是有辦法做
到的吧！我總是忍不住這樣想，對喜多川爺爺也有很多怨懟。
我知道タッキー其實已經很幸福，早於其他人，年紀輕輕就經歷過最輝煌的時期。但身為
粉絲總是貪心的，希望這個輝煌能一直持續下去，能常常可以在螢光幕上看到偶像。
當然這是我自己的一廂情願，我永遠無法知道這一路走來，瀧澤自己的心路歷程和他最真
實的想法。我相信瀧澤自己是很享受在舞台的表演，而且還有自己的生活能去做火山探險
家ＸＤ但我一直想知道的是，如果他仍持續有螢光幕的曝光機會的話，他還是會選擇轉往
舞台劇或是選擇當個幕後的支持者嗎？當然這個答案我永遠也不會知道了。
瀧澤從一開始入社後沒多久就工作不斷，之後甚至被提拔成小傑尼斯隊長 ，集社長的寵
愛和大眾的目光於一身。雖然光環耀眼，但責任深重，而他當時只不過還是一個16、17歲
的孩子，周遭也是跟他年紀差不了多少的人，卻從那時起就註定了一輩子領導者和保護者
的角色。
嵐出道時把他留下來照顧小傑尼斯；當其他黃金一代Jr.時期的人都在螢光幕上，他卻一
邊演舞台劇一邊帶小傑尼斯；甚至到現在，還為了專心帶小傑尼斯而要引退。
一個才貌兼具（根本是盛世美顏）、品格端正、零醜聞、根本就是天生偶像的人從此消失
在螢光幕前，身為粉絲的我真的太難過太生氣，更大一部分是覺得太可惜了......
到底為什麼，瀧澤要一直當小傑尼斯的爸爸，幫他們把屎把鳥讓他們發光發熱呢？
看了12/8中居の金スマ這個節目，タッキー第一次在節目上講他貧窮的過去。我雖然知道
タッキー是單親，卻不知道小時候家境如此貧困。
窮到買不起文具，只能撿掉落在地上的筆和橡皮擦用。窮到平常吃煎麵粉當食物，吃煎餃
是奢侈的享受，而且因為窮，煎餃裡面還不是包肉而是包罐頭配料，之後吃到真正的煎餃
時還以為不是煎餃。窮到冬天還只能穿坦克背心和短褲，朝會時和哥哥兩個人被校長叫上
台，說大家要跟他們兩個一樣不畏風寒要有活力。因為窮，所以從小就想著趕快獨立賺錢
幫家裡的忙。
我一直以為瀧澤是因為憧憬堂本光一才加入事務所，想不到他其實是為了討生活才加入事
務所。
看了這集金スマ，才開始理解為何タッキー願意這樣為傑尼斯付出，從小缺少父愛，所以
ジャニーさん對他而言就是爸爸般的存在，他的人生因為進入傑尼斯有重大的改變。在節
目中他說過想對ジャニーさん盡孝，而最好的方法就是轉到幕後讓傑尼斯更好。
我真的打從心底佩服瀧澤秀明這個人，心智要有多強大才能歷經這些背景而成長成如此優
秀的人？又要多有情有義才能在五光十色的演藝圈中急流勇退，甘願為這個公司奉獻一輩
子？
能喜歡上タッキー，做為人生中第一個偶像、成為我哈日的開端，真的是很幸福的一件事
。
今天是12/31也就是瀧澤秀明在螢光幕的最後一天了（這篇文章是從12/30深夜開始打）
我整個晚上幾乎邊打邊流淚，有太多不捨和寂寞，有太多自己放不下的怨懟和遺憾。雖然
知道是タッキー自己選擇這條路，但還是難以釋懷。
希望自己在打完這篇文章後，眼淚可以流乾，然後放下執著，跟瀧澤好好說聲再見。過了
這年，平成時代即將結束，我也跟平成一起進入31歲。
2019年，揮別我的十代二十代、揮別平成時代、揮別那段時間タッキー給我的青春。タッ
キー 今まで ありがとうございます！！！
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 218.161.42.217
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TakkiTsubasa/M.1546234124.A.708.html
... <看更多>