感謝台北電影節的紀錄與報導
轉載如下：
⁂ #0626映後直送 —《台北電影獎 – #短片I》
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「台北電影獎－短片I」匯集了《#家庭式》、《#蟾鳴》、《#主管再見》、《#第一鮪》以及《#幽魂之境》五部精采的短片作品，映後各劇組的成員齊聚影廳內，十三位影人參與映後座談與觀眾分享創作心情，場面十分熱鬧。
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五部短片各自有關注的視角，在創作過程中也有不同的經歷。《家庭式》導演 #游珈瑄 從社會新聞報導與自身經驗取材，「家庭式」的房屋結構裡住著卻不是家人的現象，是激發她思考的衝突點；《第一鮪》的導演 #孫介珩 則透過自身工作與生活的背景來發想，他提到，有了編劇的專業，讓事件變成一個好故事，已經超越了自己的經驗；以少年觀護所為背景的《主管再見》，導演 #林亞佑 與飾演主管的演員 #羅能華 兩人曾在監獄服役，對於少年犯罪與「回籠率」的議題都有深刻的感觸；《蟾鳴》導演 #游翰庭 則笑說劇中故事與他的生活經驗沒什麼關聯，而是以他觀察到的世界來反應心境狀態，希望大家看了能有各自不同的感受；《幽魂之境》的導演則是在關注兒童與創傷症候群的議題後，走訪泰國與緬甸進行田野調查，最後決定用影像訴說童兵的困境。
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除了發想的題材多元，演員的表演也是呈現作品重要的一環。《家庭式》中飾演阿嬤的素人演員 #郭美華 試鏡時很緊張，沒想到一上麻將桌，一句句氣勢十足的台語便脫口而出，她說這個角色很生活化，反而有點不像在演戲；《第一鮪》找來了菲、馬、台等國的漁工當演員，片中所見各國語言交雜的情景，在他們的船上生活是很自然的狀況，倒是菲律賓演員個性樂天，即便扮演兇狠的角色還是到處跟其他人聊天，讓導演不得不在片場刻意孤立他；《主管再見》找來小朋友演員飾演觀護所裡的青年，導演帶著孩子們一起場勘、讓他們試著在觀護所裡關一個中午，建立角色與小朋友們的連結；《蟾鳴》劇組們則是感情極佳，享受拍戲的當下就像是大家玩在一起，一鏡到底的鏡頭更是依靠彼此好默契來完成；《幽魂之境》的拍攝過程卻是一波三折，場景換過三次才順利拍攝完，導演透過長期與分別來自緬甸及印尼的兩位小朋友演員相處，陪他們遊戲聊天來建立信任。
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影廳內觀眾們提問踴躍，映後廳口更是留下了許多熱烈交流的觀眾與創作者，五部短片在簡短篇幅中帶給觀眾想像與反思空間，也展現出台灣電影蓬勃不息的生機。
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攝影｜陳妍蒨
文字｜林屏汝
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．2020第22屆台北電影節 6.25-7.11
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