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Video Talk｜台日聯姻為何失敗？過來人溫翠蘋曝原因
　
日本桌球天后福原愛和台灣桌球好手江宏傑結婚4年多，前天日媒《週刊文春》爆料，福原愛已於1月向江宏傑提離婚，日媒《女性SEVEN》則刊出福原愛上月和1名高帥男子在橫濱約會的照片共55張，爆料她外遇該名東京菁英上班族還過夜，但江宏傑所屬華研國際前天否認2人離婚，昨天福原愛發出聲明，對於被指外遇，她昨天表示：「很抱歉造成大家困擾。」
　
跨國婚姻維繫大不易，49歲前中姐溫翠蘋，有過2段婚姻，第1段婚姻，她與日籍前夫齊藤義行熱戀不到半年，即於1998年先在日本註冊入籍，隔年在台北宴客，但2人在2003年底結束5年婚姻，她獨力扶養女兒Issa至今。
　
前年11月溫翠蘋從美國返台定居並發展事業第二春，擔任室內設計總監，直到去年8月離開前公司自立門戶，開辦「溫翠蘋／斜槓工作坊」，以分包的方式接案，成為個體戶的第1個設計案便是位在台北中山區的小豪宅。她將以過來人身份於今天下午4點上《VIdeo Talk》，和《蘋果新聞網》讀者分享跨國婚姻失敗原因及如何維繫台日聯姻。
　　
【Video Talk】台日聯姻為何失敗？過來人溫翠蘋曝原因
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【#小小夜曲】今泉力哉導演 訪談

「甄選造就充實，信賴更添魅力。」

問: 伊阪幸太郎先生親自指名您執導這部伊阪原作的電影。請問您對此有什麼想法？

我實在沒想到會由我來拍這部電影，因為我是先拜讀過原作後接到的邀請，所以我想著既要貫徹自己的風格，以普通人的生活故事為出發點，同時也要將伊阪先生的首部戀愛小說表現到位。雖然我不常看小說，但伊阪先生的小說作品很多被改編為電影，所以還是有看過的。看似很適合製作電影，實際上難度卻很高。其實我當初還想自己寫劇本，但因為原作中的所有內容我都覺得很有意思，實在是篩選不出來，於是便拜託了劇本家鈴木謙一先生。在如何安排原創情節，以及如何將原作臺詞改寫為口語說法等問題上我們都是一起商量著進行的，但要說語句的省略方式和收尾形式，我就實在是自愧不如了。我認為謙一先生真是給了我莫大的幫助。


問: 主角是普通的公司職員佐藤，請問您是如何指導三浦春馬先生進行演繹的呢？

一方面要注意他是站在故事中心的重要人物，另一方面也不忘表現出他僅僅是一個普通人。佐藤人如其名是個沒有特色的角色。在挑選服裝時，我和三浦先生曾談過佐藤這個角色的形象，當時三浦先生說「普通人的普通究竟是什麼樣的呢？這才是最難的問題呢…」聽到這句話我便確定可以完全信賴他了。起初我會花時間和他一起塑造這個自然樸實的角色形象，但中途開始便完全交給他來判斷了。關於佐藤目送紗季乘公交時露出的表情，我原本認為不應該是一臉笑容的，但三浦先生卻說「佐藤這樣就好吧！」之後在我看到成品時頓悟，三浦先生說得確實沒錯。

問: 飾演紗季的多部未華子小姐與三浦先生配合十分默契。請問演繹方面又是如何指導的呢？

多部小姐雖然參與拍攝的時間較晚，但和她演對手戲的人是以往也多次合作過的三浦先生，所以她入戲很快。儘管沒有刻意想表現出美麗的一面，卻也極其自然地流露出了紗季該有的表情，我認為這很出色。其實最後佐藤和紗季互相說「你回來了」「我回來了」是兩人在試演內容的基礎上補充完成的一段情節。配合兩人精彩的演技幾乎為給故事來了一個完美的收尾，著實讓我為之一顫。我的職責就是看演員的演技。所以我認為很重要的一點就是相信演員，相信他們的演技，那麼拍出來的電影一定會充滿魅力。


問: 電影中的人物大多成熟穩重，令矢本悠馬先生飾演的織田一真顯得十分突出。

伊阪先生的小說中會出現許多名言，也有許多一眼看起來很裝模作樣的臺詞。我認為將這兩者都投影在一個角色身上便能構成一部敘述日常故事的電影。而這部電影中的這個角色便是一真，也就是矢本先生。一真是個自由奔放的人，如果刻意去限制他的這種性格反倒會使這個角色變得不自然，因此我也讓矢本先生自由發揮盡情演繹。看著他突然站起來，一邊晃動身體揮著手，一邊說話的這種演繹方式，我感到十分有趣，所以在有些情節中甚至會特別要求他也這樣表演。讓矢本先生來出演這個角色絕對是正確的選擇。


問: 本作品中將戀愛故事與家庭關係描寫得淋漓盡致。您成為群像劇大師的原點是什麼呢？

我自小就對配角很感興趣，以前去看《寶貝智多星2》時被白鴿夫人的劇情感動得大哭，散場後走到大廳還聽到有人很奇怪我為什麼看個喜劇會哭成這樣。配角並不是為了主角才存在的，為了尊重每一個人的人生，群像劇才越來越多。這次讓我感到難度最大的就是對家庭的描繪了。以往我的作品中大多是讓演員坐著正對鏡頭說話，但美緒談論關於父親一真的事情，以及她和母親之間的對話我就想儘量安排在日常生活之中進行。我感覺正對鏡頭拍攝名臺詞場景的話衝擊力會過強，反之又會擔心無法確切地傳達給觀眾，每當我在拍攝的第二天去找副導演和其他工作人員商量時，大家都會回答我不用擔心沒問題的。可我還是放心不下，所以收到原片後就會立刻去檢查對應的場景。結果真的沒問題！（笑）。關於愛的形式和家庭關係，並沒有一個絕對的正確答案，我認為各種形式都有他的優勢和充實之處。齊藤和義先生寫的主題歌也正體現了這一點。


問: 與齊藤和義先生共同製作音樂後您有何感慨？

由於主題歌在劇中會反復出現多次，所以我請齊藤先生把歌曲的一部分改編為舒緩版，看到他歌詞中的用語，令我不禁感慨實在是太巧妙了。劇中配樂我希望不要過於沉悶，採用節奏比較歡快的風格，於是和齊藤先生在錄音室一邊細細探討一邊製作。最終完成的配樂可謂是引人入勝，完全超乎了我的想像。特別是佐藤奔走在施工現場時的配樂讓人感覺就像科幻片一樣。一真和由美將結婚一事告知佐藤時的配樂選擇《Very Very Strong~Eine kleine~》的變奏版也是齊藤先生的提議。


問: 拳擊場景是劇中一大看點，請問拍攝時是如何處理的呢？

以往我拍攝的作品大多是坐著正對鏡頭說話，所以對我來說連走路都能算是動作戲（笑）。經驗方面就依靠演出部門和攝影師補足，做到拍攝前日一定先商量好如何分段。但是，由於飾演拳擊手的演員並不是主演，若這段劇情過於詳細則會使拳擊戲異常突出，所以拍攝時我會注意讓他的存在感和其他角色持平，在體現這個場景重要性的同時又保證整體比例的平衡。


問: 在宮城仙台進行所有外景拍攝讓您感受如何？

至今為止有過不少團隊在仙台拍攝電影，打下了扎實的基礎，加上以宮城仙台電影委員會為首的各路人員也對我們大力支持，讓我感慨頗深。原作中出現的站前天橋廊和地下停車場都是只有在當地才能拍攝出感覺的地點，而且我認為電影是能通過畫面讓你感受到真實氣氛的，所以希望能自然拍攝出仙台獨有的魅力。我很慶倖這部作品能在仙台拍攝，而且牛舌也很美味。


問: 這部電影的主題是“邂逅”，請問您有什麼看法？

比「邂逅」更重要的就是，「在事後回首與那人的邂逅時會令你感到慶幸」。這也正是小說的主題。電影則在此基礎上又提出一個問題，並讓年輕一輩的美緒來道出。我的回答是「珍惜那個人和我們現在的生活。」畢竟這個「事後」是個模糊的概念，並沒有具體指什麼時候。希望觀看這部電影的觀眾們也能找到屬於自己的答案。


問: 看到電影的成品後，您有什麼新的感受嗎？

伊阪先生給出的評價是「真是一部充滿魅力的電影！」，這讓我感到無比欣慰。包括伊阪先生和齊藤先生在內，如此豪華的拍攝團隊製作出的這部作品，已經成為我心裡規模最為宏大的電影了。如果要說自己在哪方面有獨到的見解，那莫過於是對內容的甄選了吧。不是一昧堆疊而要精挑細選。切勿刻意為之，而要選擇信賴其本真的姿態。甄選和信賴將會令結果變得豐富而充實，今後我也會謹記這一點。

@M

【2019金馬影展 x 日本電影】

雖然票應該差不多都完售，但還是要來推薦今年金馬影展，滿滿滿，至少有10部新作的日本電影。過往的金馬影展。主要把日本電影拆散，分散於兩到三個單元當中，但是今年日本電影不再是亞洲之窗，而是統一放到「日本鏡像」單元，唯有有兩部作品被分派到「罪與罰」「神秘影片」單元，外加今年的焦點影人「焦點影人 周防正行」。

提到今年日本電影的看點，可說是「知名導演等級」的集大成。一字排開的瀨瀨敬久、深田晃司、白石和彌、真利子哲也、黑澤清，以及焦點影人周防正行，再加上東京影展常客今泉力哉、入選日舞電影學院編導工作坊的Hikari，與演而優則導的小田切讓。可謂品質上的保證。

對導演不熟也沒關係，光是演員陣容就值回票價，尤以今年的戲約亂鬥，處處可見演員的「尬戲」，像是蒼井優尬演《男人真命苦》、《擺渡之歌》，池松壯亮又尬演《男人真命苦》和《側顏》，柄本明演了《罪樂園》又主演《擺渡之歌》，而且還有父子檔，像是爸爸村上淳《擺渡之歌》、兒子村上虹郎《罪樂園》，在《惡之海》與《小小夜曲》，也能看到新銳演員恒松佑裡的演出。就連你可能以為沒有明星演員的《漫畫少女愛啟蒙》，也能看到演技派的神野三鈴和渡邊真起子，甚至是在今年台北電影節，演出《你的鳥兒會唱歌》瞬間煞到台灣觀眾的石橋靜河，同時也是《罪樂園》佐藤浩市的妻子。

某種掛保證，今年金馬影展的日本電影，不管是影展迷還是路過型粉絲，笑到流淚還是揪心到哭、小情小愛到狂暴愛戀，應有盡有。


《＃王牌辯士》

導演：周防正行
演員：成田凌、黑島結菜、高良健吾、井上真央

文章全文：http://bit.ly/2PGGnhQ

《王牌辯士》豐富的劇情，一次囊括警匪、喜劇與愛情，小情小愛放到片中顯得更加提味，片末彷彿日版《樂來越愛你》的走進電影，與兒少時的闖入成了有趣的對比，所謂的大正浪漫大概就是這麼一回事。夢想成為女演員與辯士的男女組合，反倒在「人生也是，可以期待續集的」的台詞下，成為別有深意的暗示。關於「日本電影」之所以為日本電影，都是因為有辯士的存在。


《＃那一夜》

導演：白石和彌
演員：佐藤健、松岡茉優、鈴木亮平、田中裕子

別人口中為了孩子而殺掉家暴丈夫的聖母母親，以及被稱為殺人犯的兒女們，所謂的「那一夜」獲得得是自由抑或是不幸的開始。白石和彌擅長的人性正反面，首次放到家庭層面。演員的表現勝過一切，外加處理得宜的前後呼應，是2019年白石和彌交出的作品中，最好的一部。


《＃惡之海》

導演：白石和彌
演員：Lily Franky、香取慎吾、恒松祐里、西田尚美

電影原名為《凪待ち》（等待風平浪靜），舞台更是設定於311東日本大震災，最大的受災地宮城県石巻市。即便本片是一部學不乖的男子，一而三在而三地陷入賭博的世界，但相較於前作《麻雀放浪記2020》也不顯得太糟。關於白石和彌擅長的人性怒吼、夜拍，以及總是被打得很慘的人們。


《＃男人真命苦真人版電影》

導演：真利子哲也
演員：蒼井優、池松壯亮

蒼井優婚後代表作，沒結婚的池松壯亮也是。改編自新井英樹90年代的漫畫《從宮本到你》，創作時期正是日本泡沫經濟的全盛期，昭和感的人物設定與沒有理性，只有「衝動」的人物個性，正是本片特色。從描述宮本的業務人生的連續劇，來到著重於愛情的電影版，《男人真命苦 真人版電影》絕對會是你從來沒有看過的愛情電影。

每一個拳頭，打到的是觀眾的心裡。兩人大尺度的床戲，更是本片看點。不是婚後大解放，而是在婚前就已經拍完的蒼井優。什麼叫拳拳到肉的動作戲，看過真利子哲也《失序男孩》的觀眾皆明瞭。


《＃小小夜曲》

導演：今泉力哉
演員：三浦春馬、多部未華子、矢本悠馬、貫地谷栞

畢竟是最會創造奇蹟，愛與和平的好青年伊坂幸太郎原著，電影拍完後片中就有三個演員先後公布結婚，著實符合本片的「相遇」與「奇蹟」。作為以群像愛情劇聞名的新銳導演，多條敘事將原著的奇蹟，得以變得更加令人怦然心動，搭配齊藤和義的歌聲，生命與戀愛的美好，只有本片與看過電影後的觀眾，最知道。


《＃在世界盡頭開始旅行》

導演：黑澤清
演員：前田敦子、染谷將太、加瀨亮

旅程的結束、世界的開始，正如片名所言，這是一部開始與結束的旅程，關於旅遊節目背後的心酸，是喊action的強顏歡笑與喊cut後的嘔吐。在只有四人制加一名翻譯的攝影團隊，與烏茲別克，一連串的冒險與不安。作為偶像出身的前田敦子，所謂的鏡頭效果與人前人後，或許她不用演就懂。本片真實地拍出外景節目的做與演，真與假。假是鏡頭前必須對著微笑的專業，真的是對著警察與電話的痛哭。而前田敦子目前也憑藉本片，獲得兩座影后。


《＃罪樂園》

導演：瀨瀨敬久
演員：綾野剛、杉咲花、佐藤浩市

改編自吉田修一短篇小說集中的《青春Ｙ字路》《萬屋善次郎》，沒有李相日、大森立嗣的絕望式哭泣，反倒以旁觀、遠離的角度凝視高齡化的限界村落，之於「人」不像金八老師所說，是一個人支撐另一個人，而是人如何刺殺一個人，以各種猜疑或不信任，尤以對於移工與外人的歧視。比起日文片名《樂園》，英文片名The promised land應許之地，是之於本片最好的解釋。


（以下尚未看）

《＃漫畫少女愛啟蒙》

導演：HIKARI
演員：佳山明、神野三鈴、渡邊真起子、澀川清彥、石橋靜河

（金馬官網）以愛慾啟蒙為主軸，導演HIKARI在海選中深受零表演經驗的佳山明吸引，並以她身為障礙者的親身經驗重新編寫，虛實交織成這部繽紛曼妙的真摯之作。


《＃擺渡之歌》

導演：小田切讓
演員：柄本明、村上虹郎、淺野忠信、蒼井優、永瀨正敏

（金馬官網）小田切讓再執導演筒，找來老戲骨柄本明、永瀨正敏、村上淳主演，並邀集蒼井優、淺野忠信、音樂大師細野晴臣等友情客串，河岸之間群星亮眼。杜可風的攝影打造出絕美如詩的天上人間，人心如河，陸橋所帶來的便捷，卻也如同枷鎖困住人心，只剩消逝的過往疊映著彼岸此生的光景。


《＃側顏》

導演：深田晃司
演員：筒井真理子、池松壯亮、市川實日子

（金馬官網）筒井真理子和深田晃司繼《臨淵而慄》後再度合作，將處處為他人著想，卻在慘遭背叛後的扭曲心境，表現得絲絲入扣；池松壯亮、市川實日子也展現出非凡演技。極簡的配樂、特效搭配高超運用的鏡頭語言，讓每場戲宛若線索般環環相扣，打造出令人心顫的懸疑氛圍。出於恨的作為未必是惡行，發自愛的行為卻可能佈滿惡意。日本名導濱口龍介亦盛讚本片為表現形式複雜而內在極至殘酷的舉世佳作。