從黑暗到光明的保養心得。
amy今年四十多了,算算從18歲開始用保養品到現在也超過25年了。從18歲到30歲的這12年間,是amy皮膚的黑暗期,痘痘、粉刺、毛孔粗大,這些問題都沒少過,尤其是痘痘讓我最困擾,那時候人家說什麼好用就去買什麼,也加入了許多知名美容機構的會員,但都沒有什麼明顯的效果,親友安慰說生小孩後就不會長痘痘了,但amy沒生小孩呀?那怎麼辦?要長要更年期嗎?真是個惡夢。
還好30歲的時候老爺的好友拿了他們公司的產品給amy試用,記得當時還狠狠給amy上了一課關於皮膚保養的正確知識,又花了半天時間分析了坊間產品的真偽優劣,坦白說,當下amy是半信半疑:信的是生醫公司的總經理確實比一般櫃姐知識豐富,他們有很專業的團隊在研究生技那一塊;疑的是,自己這張臉已經用過N種保養品了,還有救嗎?
結果amy是在用了友人提供的保養品半年後,才發現很"明顯"的改變。首先是兩頰不再長痘痘了,下巴偶爾會因為生理期長個1、2顆(現在也完全不長了),然後粉刺變少了。粉刺一旦變少,毛孔粗大問題自然而然就解決了,於是之後的這十幾年來,amy就再也沒有換過保養品,10年後的自己照鏡子時發現,沒有皺紋、沒有痘痘、沒有粉刺、緊實度與光澤度都很好,現在的膚質比十年前好太多太多了。
友人公司的保養品都是經過嚴格的檢驗與測試,且成份全是天然、不會造成過敏,每一項產品出來前均要在實驗室做各式各樣的實驗,然後送檢之後才能上市,投入的時間與金錢是很大的。真正深入了解很多事情後amy才明白,好的保養品需給它時間,且使用的量要足夠,因為它的成份天然,所以量要足、時間要夠,效果才能顯現出來,長期使用起來也不會對肌膚造成傷害。
這10多年來,amy合購的保養品一直在調整,最主要的原因是推陳出新,隨著生醫技術的進步,新的有效成份不斷被發現。大家既然要用保養品,當然就要用最好的,如果妳還在尋尋覓覓一款適合自己的保養品,不妨一起跟我們合購看看,雖然可能無法讓人馬上擦馬上變好,但只要有耐心給它時間,妳也可以微笑地看著鏡中的自己哦~。
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#跟我分享你最在意的肌膚困擾 #留言處有抽獎
想要肌膚白裡透亮,原本以為我這輩子是不可能的了~
因為我就是黑肉底.....
常常因為我的氣色不好,肌膚太暗沈,蠟黃曾經好一段時間覺得自己不想出門見人~
那時候大概就是生完兩隻後的第一年~
應該也是每天照顧兩個新生兒,所以根本無暇照顧自己的肌膚。
這幾年來,持續保養肌膚改善很多,
但總是達不到持續讓我臉部肌膚可以「透亮」的感覺~
我以為是我天生黑肉底的關係,所以始終亮不起來
這次接觸來自日本的 #meeth碳酸護膚面膜,我連續敷完7天之後...
驚為天人!!第一次覺得我的肌膚真的擺脫暗沉有透亮的感覺!
所以原來黑肉底也真的會有透亮的一天
阿木要來分享使用心得給大家~
第一天:我敷了之後,沒什麼感覺~敷上去跟卸下來,都覺得很一般般。
第二天:我敷了之後,也覺得還好,就是敷面膜而己,但保濕感蠻好到隔天都沒有乾的感覺。
第三天:敷上去像敷麻藥刺刺麻麻的,敷了20分鐘卸掉,我居然發現肌膚明顯提亮了。
第四天:敷完之後,肌膚除了提亮之外,光澤度也出來囉! (感動哭
第五天:不誇張,肌膚變很細緻,臉摸起來比以前柔嫩很多,會忍不住一直摸自己的臉
第六天:不得不說因為肌膚透亮大提升,讓我會一直想照鏡子多看自己幾眼。
第七天:最後一天敷完,感覺肌膚被喚醒超Q彈滑嫩還有360度無死角自帶光澤的感覺,我對肌膚感覺很滿意,從原本沒自信的素顏到現在可以很有自信的素顏見人XD
本來覺得是不是年齡造成改善不了的蠟黃、暗沉,現在可以大聲說”拜託!我還很年輕~”
meeth碳酸護膚面膜,在使用的時候過程會多一點點要自己混合的保養儀式感,
不像一般面膜攤開敷~它是兩包獨立的包裝,使用時再混合才能保持最新鮮的成分跟效果,
將小包碳酸粉末跟大包美容凝露一起混合攪拌30秒之後就可以敷~
凝露狀的質地敷全臉,再上一層面膜紙固定,約20-30分鐘變果凍狀之後就可以一次撕下來~
第一二天有點不順手,但第三天之後就變得超簡單,尤其在看到肌膚效果以後每天都是迫不急待地想要敷面膜,我後來也試過沒有用面膜紙,因為敷完之後,卸下來是像果凍狀的~
直接撕下來就可以了~我覺得不敷面膜紙撕除也很簡單
最後使用溫水稍微洗淨,再使用 #meeth海洋精萃保濕化妝水~
可以讓肌膚保持水份跟彈力。
現在推薦給大家阿木使用的meeth產品~
#meeth碳酸護膚面膜
品牌建議第一次使用要連續敷7天,可以感受到肌膚穩定跟大升級效果,
我自己是持續使用7天後直接愛上這款面膜!因為實現我暗沉變透亮的夢想
真的有碳酸氣泡深入肌底來改善膚況的效果
我覺得這款面膜的保濕跟透亮效果可以持續很久,
所以後續依個人膚況可以一周敷1-2次使用就很足夠了
當然如果使用過程中,肌膚會覺得比較刺激或者肌膚沒什麼瑕疵困擾了,
就不需要密集7天使用,看個人膚況自己調整喔。
我自己覺得這款面膜真的是很溫和養膚的效果,所以肌膚一開始跟我一樣比較蠟黃的人可能要有點耐心用到第三四天才能跟我一樣有透亮的驚豔囉~
📌品牌有建議如果較敏感的肌膚使用前用凝露局部敷十分鐘,沒有敏感狀況再倒入粉末攪拌開始正式使用唷
#meeth海洋精萃保濕化妝水
是使用北海道「美丘」最純淨的「岩內海洋深層水」為基底。
添加玻尿酸、多種植物萃取、膠原蛋白、維他命c誘導體等等成份~
肌膚使用後保濕感很好吸收很快、還可以增加肌膚彈性,
因為持續使用肌膚會像鑽石般透亮所以有海洋鑽石水之稱
阿木推薦大家可以從88折的新客體驗組入手
一次就能體驗到面膜跟化妝水2大明星商品
加入官網會員也能再送500元
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最奢華的乳霜,不是海洋拉娜!
是韓國頂級奢華保養品牌Whoo后推出的帝王皇后等級的頂級限量乳霜,一瓶要價韓幣250萬‼️是什麼乳霜如此珍貴、1ml就要台幣💰919 ⁉️😱😱😱
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傳承韓國宮廷的養顏秘方,Whoo后一直都是韓國天后李英愛的御用保養品牌,「重生秘帖」就是它們家閃亮亮的招牌!
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如此限量珍貴的原因,就在於成分中的「皇后蔘」和「野山蔘花」!在深山雪地中成長、取得不易,由其山蔘花一年只開3天,非常珍稀罕見,而皇后蔘本身就是宮廷御用的滋補珍品,用於肌膚保養不但能 ✔️滋潤調理肌膚、✔️改善並延緩皺紋生產、✔️快速增加皮膚彈性、✔️更能提升肌膚的防禦力,稱為皇后的回春童顏聖品恰如其分!!
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「皇后篸」:人篸根提取物、人篸葉莖提取物、人篸提取物(提取部位為野山篸花)。
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承載大地氣韻的野山篸花,#一年開花日期僅有短短三天!!
野山篸花極稀少且珍貴,花瓣中所含有的成分和功效不同於山篸根,令“古代皇后”容顏更顯光彩耀眼。
賦予肌膚威嚴和氣質,和諧並快速地提升肌膚的亮麗光澤感。
並具有豐富的潤澤滋養感和水分鎖水感。
🍀擁有百草之王美名的「天山雪蓮」➕「50年篸齡的野山參」 ➕西伯利亞鹿茸➕冬蟲夏草➕長生何首烏發酵萃取物等超過70種珍貴漢本成分➕60種具有五行屬性的藥材:
以君臣佐使配制原理,令冬蟲夏草汲取山參、鹿茸、長生何首烏的精華能量,凝萃成擁有數倍功效的全新成分。
並以本草配位論調理肌膚《 氣、血、精 》元素,從根本上調理肌膚內外,撫平長期歲月留下的痕跡。
#Whoo后實現妳肌膚逆齡童顏10年之夢‼️
✔️深至基底的肌膚修復
✔️強效修護與改善皺紋
✔️加強肌膚深層彈性
✔️提升肌膚的防禦力
✔️增進皮膚鎖水保濕作用
✔️抑制和排出黑色素與暗沉
✔️延緩皺紋細紋產生
✔️光澤度百分之百提升
✔️改善肌膚老化
✔️滋養締造潤透水嫩的童顏肌膚
✔️長期使肌膚年齡減少至少 10 歲。
猶如肌膚年齡倒轉 10 年,讓肌膚尊享奢寵的永恆之美,實現皇后的不朽傳奇。
⭐️⭐️八大維度改善肌膚狀態⭐️⭐️(維度,又稱維數,是數學中獨立參數的數目。在物理學和哲學的領域內,指獨立的時空坐標的數目。)
☑️ 緊緻度14天後:提升 7.42% ↗️↗️
☑️ 光澤度14天後:提升 102.73% ↗️↗️
☑️ 皺紋14天後:改善 9.59% ↗️↗️
✅ 緊緻度28天後:提升 15.34% ↗️↗️
✅ 肌膚彈性28天後:提升 10.59% ↗️↗️
✅ 皺紋28天後:改善 18.95% ↗️↗️
⭐️⭐️ Betty Hsu實際試用心得⭐️⭐️
「極緻逆齡童顏霜」打開後看到是厚實的膏狀體,但實際使用後發現,質地雖濃郁卻異常的超好吸收,質地非常柔滑綿密,比起一般乳霜,更有種Q彈的紮實感,一抹上立即化開吸收!!
Whoo后利用創新科技「絲膠乳化技術」,使乳霜擁有濃郁潤澤的豐厚質地,卻能在塗抹瞬間完美貼合肌膚、立即被皮膚吸收!!
所以擦完並不會有黏膩、或是面霜擦後封住的厚重感,這是講求高潤度有除皺功效乳霜非常特別,而且厲害的一點👍👍。
延展性很高,超好推,擦完的當選立即看到皮膚耀眼的光澤,隔天起床光澤依舊,多了一份肌膚的緊實感,連毛孔和暗沉都改善了,因為可以當眼霜使用,僅一個晚上而已,連黑眼圈也淡了些~( 長期使用下來,眼睛細紋真的少好多,細紋變的看不太清楚了😍)
它是結合了【眼霜➕精華➕頂級面霜】的超級功效!!
針對皮膚乾燥敏感、細紋明顯、、毛孔粗大、沒彈力的,「極緻逆齡童顏霜」撫平細紋和增加彈力的效果真的特別明顯。使肌膚瓦解深層皺紋、保濕滋潤鎮定外,還有讓肌膚白嫩的功效喔。
一定一定要長期堅持使用下去,皮膚用了真的會改善很多,變的好嫩好嫩、肌膚充滿彈力,和白煮蛋一樣細緻,極致奢華霜狀質感,於滋潤修復肌膚的同時,補充肌膚營養,注滿生命力。
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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在上一集中,我們講述了艾莉絲.孟若的小說〈浮橋〉:
金妮的丈夫獲邀至屋內參與社交,但屋外卻秘密展開了一場命定的邂逅──在沼澤上,在晃動的水面和群星之間,金妮和瑞克這對臨時的姊弟戀,在浮橋上接吻了。
這是一個晃蕩不安的吻。
他們的腳下並非堅實之地,而是浮橋,是水面。
這當然是個隱喻:這場相遇超脫於原本的日常生活之外。
太陽已然隱沒,所有可見、可預測的個人歷史(那些屬於堅實的、屬於日常生活的「地面」)亦隨之消逝,唯有浮動不定的星光存留於水中,存留於空間之中。
一個秘密而懷抱著背德的刺激與快樂的吻。
伊格言說,這是生命中一扇「偶然敞開的窗口」。
像是一段時光的逆反:
年輕的金妮曾經嫁給比她大許多歲的社運狂熱分子,如今,金妮老了些,卻吸引了比她小許多歲的少年瑞克。
金妮是個重症病人,剛做完化療,病體虛弱;她與瑞克的邂逅彷彿一項神賜之禮。
孟若的小說原文如下:
「真可惜月亮還沒出來。」瑞克說:「月亮出來時這裡真是好。」「現在也好。」他手臂溜過來環住他,好似他這樣做一點問題也沒有,並且要多久就多久。他親她的嘴。對她來說,她似乎生平第一次參與一個**本身就是件大事**的親吻。完整的故事,單單就事件自己。一首溫柔的序曲,足夠的壓力,全新的探求和接受,持留的感謝,和滿足的分開。
什麼叫做「第一次參與一個本身就是件大事的親吻」呢?這什麼意思?
伊格言說,是的,如果你接受了你男友或女友的吻,那是因為你們是情侶。
你們的吻可能用以表達愛意,或者,其實是更親密的做愛的前奏。
一個吻總是隸屬於某段關係,它往往是某件「更大的事情」裡的一個環節,所以,它並不是「本身就是一件大事」。
但在這裡,金妮和瑞克的吻並非如此。
此事純屬意外;然而在那一刻,那「本身就是件大事」,
或者那大事突然幻化其身形,變成了「全部的事」──偶然的窗口擴大了,張開了。
整個世界被窗口溢出邊界的光所籠罩。
而原本的生命主體(一位社運份子的妻子、一場意外疾病的襲擊、一段尚可接受卻又有些食之無味的婚姻)則逆反成為殘餘,成為贅物,成為幻影。
事情顛倒過來了。
那是人類無可窮盡的深邃與神秘,生命本身如流體般變幻不定的可能性。天啟。
這是作者獻給書中人的禮物──或者反過來說:書中角色獻給作者的禮物......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們講述了艾莉絲.孟若的小說〈浮橋〉,尼爾和金妮這對夫妻陷入了緊張關係,尼爾將太太獨自留在車上;
而金妮突然有了尿意,躲進玉米田小解,回來後遇到一位小鮮肉瑞克。瑞克開始與金妮攀談。
這對初次邂逅的男女,討論了一件奇怪的事:
「是嗎?」他說:「我也不戴錶。我從沒見過也不戴錶的人。」
她說:「對,從來不戴。」
「我也是。從來就不戴。我不知道為什麼。從來不想戴。就像,我好像本來就知道時間。差個一兩分鐘上下。頂多五分鐘。有時餐館顧客問我,你知道幾點嗎,我就告訴他們。他們根本沒注意到我沒戴錶。廚房有鐘,我一有空就去查看。從沒一次我得進去跟他們更正的。」
「我也曾經能那樣,偶爾。」金妮說:「我猜若從不戴錶,你會發展出一種感覺來。」
「是啊,真的會。」
「那你說現在幾點了?」
他們討論手錶?當然不是。他們在討論時間?討論現在幾點?可能也不是。
他們真正在討論的,絕非時間本身,而是一種「特異功能」:對自然韻律的感知。
他們這種人自有其「體內時計」,這種器械不是規範日常作息的鐘錶,而是向自然敞開、向人的本性敞開。
伊格言說,他們「心跳同於自然」。
於是當金妮的丈夫把她留在車內,獨自到屋內作客(他們正在屋內算命),
他不會知道屋外也正發生一場命定的,未曾預料的意外──金妮和瑞克的邂逅。
對,尼爾當然不會知道,因為尼爾並不是這種「心跳同於自然」的人。
然後在屋外,瑞克將金妮帶上車,開車前往他自己的秘密私房景點,一座橫跨於沼澤上的浮橋:
橋身輕微移動讓她想像所有這些樹和蘆葦田都都安在淺碟子上的土裡,而路是條漂浮的土絲帶,下面都是水。水彷彿這麼靜止,但又不可能是靜止的,因為如果你拿眼盯住一顆星的水影,就看得出那星是怎麼眨動變形又溜出視線。然後又回來了──但可能不是同一顆。
直到這時她才發現沒有了帽子。她下車小便時沒戴,還有她和瑞克講話時也沒戴。麥特講笑話時,她坐在車裡頭靠椅背眼睛閉上也沒戴。她一定把帽子掉在玉米田裡,而慌張中就把它留在那裡了。
伊格言分析,被丟失的帽子顯然隱喻著金妮過去那循規蹈矩的人生、正常無比的文明生活──但這隱喻的威力或許還不如在它之前段那關乎水流與星群的描述。
暗夜中,黑暗正被更巨大的黑暗吞噬,而浮橋邊,沼澤水面恍若靜止,但不盡然。
當你凝視著水面上的星星,那星星可能在難以察覺的極細微波動中移動或隱沒,而後復現──但可能不是同一顆。
伊格言如此形容:
這是一段奇異的述寫。如同海面上漂流的瓶中信,這鏡頭顯然極其安靜,但其內容物又如此「有戲」,如此喧嘩,充滿張力。那「不知是否是同一顆星星」的想法(一段小小的哲思,一段微縮的辯證)投射出某種虛幻感,而「水面搖盪中的星群」之實景,同樣予人虛幻之感。那不是星星本身,那只是星光稍縱即逝的倒影;那不僅僅是虛幻,那是雙重的虛幻。幻視之中,一切實存之物皆彷彿蜃影。讀者與小說主角老婦金妮在此結伴步上了浮橋,意外的旅途;而正是這神秘時刻的初現預示了下一個神秘時刻:一個吻。夜裡浮橋上,男孩與老婦的深情一吻......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到,羅娜把堂姊玻莉留在家裡,一家四口出門家庭旅行;
旅途回程中,羅娜一路提心吊膽,始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近,答案即將揭曉,恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰,
驅使她在心中展開和上帝的協商,一場討價還價,一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想:該拿什麼來換呢?
小孩嗎?她的老公布壬登?
還是,她自己?但她隨即又領悟,對了,
「也許在這樣一種情況,由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾,在無知於是什麼的情況下。」
結果羅娜好容易捱到到了家,撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對,玻莉沒自殺;
而且來諾意外來訪(對,就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾),
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑,
看來如此愉快,情事正在醞釀,幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟:
對啊,那就是,那就是上帝自她懷中取去的代價啊!
代價就是她和來諾之間的小祕密,隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後,伴隨著她對先生布壬登的微小不滿,
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴,深埋其中;
她的美貌將再無用處,不會再有韻事,不會再有追求,不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕;
在未來,在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡,不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼,她的失落,
她的幸福與不幸福,她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒(四歲的伊莉莎白)的聲音,隔著窗戶,隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫:
伊莉莎白又叫了:「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾,一個接一個,叫她,取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華,他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲,對討價還價還是新手。
對,週日下午,天光晴好;
她如此年輕,風華正茂,
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析:
這收尾極端恐怖:許多年後──「這發生在很久以前」,
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來,若無其事地暗示時間已過了很久;
「那時她才二十四歲」──
也許,她現在已六十四歲,或七十四歲,或八十四歲,
數十年光陰飛逝,沉重至幾乎若無其事;
「這發生在很久以前」,就那麼一句話一個句點嘎然而止,
無解釋,無延伸,這是真正的舉重若輕。
許多年後,當不再年輕的羅娜回想起這一切,
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手;一切已然太遲。
這是〈柱和樑〉,孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上,也唯有把時空尺度拉大,
才能真正對一個人的生命進行結算,不是嗎?
放棄一輩子所有的風流韻事,你感覺如何?
你覺得可惜嗎?但有穩當可靠的家庭生活不好嗎?
那算是幸福還是不幸呢?
那其實既幸福又不幸福,對吧?
然後伊格言說,他額外想到的是,
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢?他這樣寫:
2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年,幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活,日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型,她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中,喜悅與悲傷,快樂與無奈,滿足與遺憾;那是常態。
在生命的長流中,或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈,輕得不值一提,
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時,上帝不曾允諾她什麼,或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時,她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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