關於 麥克 筆 0號 用法 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

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2020年9/13，10/18日
（周日、二天選一天）
於三重教室開課：

手繪pop正字密集基礎班

一整天5堂課
9:00-12:00
13:00-17:30
每堂1.5小時

課程內容
1.POP字學工式
2.十大書寫技巧
3.字形架構分析
4.大麥克筆應用
5.編排與構成
6.海報製作
7.數字

11/15,12/20
(周日，二天選一天）
手繪POP正字海報進階班
課程內容：
1.正字的創意與變化
2.字形裝飾
3.特殊裝飾
4.標價卡製作
5.創意編排
6.活動海報製作

學費/一天5堂/2500
（材料另計）

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在一天當中的課程簡老師會教各種筆的書寫方法，讓你在一天當中學會各種彼得應用。這樣就可以自由自在的書寫在各種不同的媒體當中，像是小卡片.標語.告示牌.大海報.都可以應用自如。不同尺寸的紙張就用不同的筆書寫，從最大的麥克筆到最小的圓筆通通都會教，應有盡有讓你值回票價！
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學會手繪POP字體是重點但是其次就是要學會海報的編排與創意，在一天當中簡老師用最簡單的方式把海報的編排構成做最專業最全面的演示。讓你快速學會海報編排的技巧，去蕪存菁讓你利用最短的時間破解最複雜最難懂的海報設計。在一天的課程不僅教字體還教海報設計真是物超所值！上簡老師的課程就是這麼划算！
透過以上四張的海報製作流程，相信大家就可以看到只要一天的時間就可以寫出所有的中國字，也學會不同尺寸筆的用法，最重要的是還學會創意編排。最精緻專業完整的課程設計都是有簡老師親自創意規劃，錯過今年兩個梯次的P O P正字海報密集班就只能等明年囉！歡迎加入我們的學習行列意者請洽簡老師。

{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_20

接續上一週聊到的『新光三越第六屆不插電音樂大賽』，決賽前的四組、每組十個小時的樂團培訓過程。這個賽制特別的地方，就在於主辦方提供給每一組入圍決賽的隊伍，有一位評審做為專任教練，用十個小時的時間，來整備兩首全新的曲目，參加在八月下旬的最後決賽。

當然，每一位評審教練對於各組的十個小時要如何運用、以及在什麼場域進行訓練，完全依照評審的自由意志。我負責的四組隊伍、八首新作的整合訓練，我所規劃的進度是：

第一次培訓 3小時 (各組獨立)～整理第一首曲目內容，包括編曲大方向與演唱、演出方式調整。

(隔幾天)

第二次培訓 3小時 (各組獨立)～整理第二首曲目內容，包括編曲大方向與演唱、演出方式調整。

(隔幾天)

第三次培訓 3小時 (各組獨立)～確認兩首曲目所有音樂細節與執行改進，確認整體演出狀態。

(隔幾天)

第四次培訓 1x4小時 (四組聯合)～ 最後一次的培訓執行方式，會像是『賽前觀摩』，各組將會在其他三組的面前執行完整的演出內容；同時，我也會邀請其他的業界友人擔任評審的角色，針對各組的呈現狀況提出不同觀點的改進建議。

首先，訓練的場地，毫無疑問地，一定是在強力錄音室的羽房。其次，在我的想法裡，前面的兩次三個小時，我們可以針對參賽隊伍已經有的音樂樣貌，分別做深入、細緻的音樂調整；但因為參賽者都還不是職業級別的音樂工作者，所以我們會需要留下第三次的三個小時，來檢查先前的調整動作，樂團們可以執行到的完整度，如果在第三次的查驗過程中，發現確實有難以突破的障礙，我們還可以就現實狀況做難易程度的調整。

而最重要的一個回合，當然是第四次四組聯合培訓的四個小時！在這個回合中，每組參賽隊伍都會在其他三組的面前，做一次類似『成果發表』的呈現，而整個回合的執行要點，更像是一次觀摩性質的『會前賽』，每一個隊伍都可以知道其他的隊伍做了哪些的準備，以及自己的強項與弱項各在哪裡，而能在最後有限的時間內，盡力去做必要的調整，來為決賽的表現，做出最好的準備。

由於前三次的訓練，都是我以『個人主觀』的音樂感知，去分別調整每一組、每一首曲目的呈現樣貌，但在現實的決賽過程中，將會有其他五位的評審，以『各自的主觀所形成的相對客觀』，來檢視每一個曲目的表現。為了求得『更客觀』的視野，所以在第四回合，我都會邀請其他的業界友人來扮演評審評議的角色；我們並不會對於這四組做出成績的排序，但我們會在每一組呈現結束的當下，立刻對於剛剛的表現提出每位評審的看法。在這一屆的第四回合，我非常開心能邀請到『佛跳牆』的三位樂手：鼓手 – 江尚謙先生、貝斯手 – 林奧迪先生，與吉他手 – 黃宣銘先生，來提供他們自身對於各組在於音樂處理、演出狀況、器材應用，以及各種『一定要說』的面向上，許多非常寶貴的意見與建議 --- 在八月二十四號的晚上，很多時候，我都暗自覺得：『啊！如果當時年輕的我，能夠聽到這些評審的意見，該有多好……』。

在我提筆寫下這個活動紀錄的時間點，那『四十個小時』，已經像是飛的一般匆匆倏忽而過；而決賽最後的結果，還是一個『明天的未知數』。我想，正好是一個等待現實前的空檔，可以把一些我所觀察到的『共同症狀』做一點簡單的描述。

[二. 樂手教練的實務筆記]_07

1. 監聽的調整～ 第一個永遠會是監聽的調整！對於地板式監聽喇叭的『音量控制』，我真的覺得會是每一位有志於音樂工作的樂手都應該認真看待的。說到這一點，我必須岔題去說另外一個『事件』，因為這個事件中所發生的一些討論，剛好可以為這一次的專頁文章做一個『相對客觀』的對照。

這一週的一天下午，我應『中子音樂』之邀，去擔任了『流行音樂國際交流工作坊 - TLCMC 2018 演唱會音響設計大師班』的一個工作角色：在這個活動的第三天下午，主講人 - Kenneth Pooch 先生 (https://twitter.com/tourpooch ，世界級的現場音控工程師，你可能知道他現在正在負責 Justin Bieber 的巡迴演唱會) 的講座主題，正好是『演唱會現場的木吉他收音手法』，因此，我實際的工作角色就是一位現場彈著木吉他、用各種拾音器組合、DI Box、木吉他 Preamp 提供聲音來源，讓 Kenneth Pooch 先生可以在『外場』實際講解各種聲音調整方式的『活道具』(關於這個活動，我的廠商友人蔡自強先生在當天有一則臉書動態的文章紀錄，可以窺看整個工作過程的紀實： https://www.facebook.com/faridaguitar/posts/1880083525363598?__tn__=-R )。

很有趣的是， Kenneth Pooch 先生提到了他所面對的許多樂團、樂手 (看來～這是一個屬於跨國際的議題)，會希望地板監聽聽起來『就要像是專輯錄製的那樣飽滿、完整』--- 而那是不可能的！

當然是不可能的！光從物理條件來說就做不到。地板監聽與一般的錄音室監聽喇叭，在頻率響應上就有所差異，更不用說地板監聽是一個 Mono 單聲道的設計，怎麼可能重現『專輯錄製』時的 Stereo 立體聲道的音樂資訊？我想，透過與 Kenneth Pooch 先生的對談討論可以印證：如果你希望在一個不算太大的『箱體』裡要把整個樂團都塞進去，什麼都要聽得到、而且你的聲音還要是最大聲，最後的結果，恐怕是一切都糟透了。

『監聽』的意涵，只是在『提醒』你 --- 現在其他的樂手都進行到哪兒了！我的看法是這樣的：你『需要知道你在彈什麼、唱什麼』的這回事兒，是發生在你自己練習的時候，而進行到與其他樂手團練、或是已經要演出的階段時，你需要的是在那個『箱體』裡聽到足以提示你的樂器資訊即可 --- 很多時候，你很可能只需要送鼓手的 Hi-hat、適量的 Bass 與適量的 Vocal 就可以工作了，你其實還有很多『耳朵』的空間可以去聽『整個舞台』發出的聲音總合，更重要的是，你一定有很多的空間，可以去與你的樂手們進行眼神的交流 --- 不論你相不相信，台下的觀眾要聽到、看到的是你們『共同合作』的結果，而不是單單只想聽你這個人所負責的角色。

但我大概可以理解為什麼你需要聽自己的音量到那麼大 --- 其實只是一種不安全感在作祟。要克服這種心裡障礙，其實真的沒有別的神奇法門：就是在家裡跟著節拍器，把你要彈奏的部份練到滾瓜爛熟吧！而對於 Vocal 來說，如果你 (妳) 不希望永遠都是你 (妳) 的監聽在 Feedback，那麼，請去鍛鍊正確的發聲方式，與熟記你 (妳) 要演唱的每一個字的共鳴位置！

2. 節拍器～ 在這個培訓過程的前兩次、共六個小時，我都會把 Click 送到地板監聽，讓所有人都可以清楚聽到，然後把演奏結果錄製下來，以便隊伍們可以去進行必要的校正。但從第三回合開始，我就會要求只有鼓手聽 Click，而其他樂手要想辦法用聽覺、或視覺去跟上整個樂團的速度。這裡會很講究：
a. 鼓手會不會很聰明地在自己沒有演奏的樂段，用很音樂性的方式去提示其他樂手現在的音樂速度。
b. 所有的樂手們有沒有一種『共同的呼吸速率』。

這已經沒有任何工具書、教條可以協助、改善你們之間的默契了，你只能不斷要求自己有足夠的 Click 訓練，從而鍛鍊出來的『內在時間感』--- 而且還能控制你的肌肉，在瞬間不及反應的時間裡，能夠做出該有的樂器操作力度。

有趣的是 … 這個專頁已經架設一年多，而關於 Click 的討論，篇幅好像也沒有少過；但年輕的樂手走進強力羽房時，這個世界似乎沒有改變多少 ……

一定是我還需要努力！

3. 音樂性～ 這其實牽涉到許多個人式的美感，似乎沒有一錘定音的解答。但參與了這次音樂整備的年輕音樂人應該會發現，我最常做的簡易調整，就是不改變你的和絃，但改變『和絃被處理』的時間點：往前半拍、一拍，或是往後移；其次就是試著去錯開所有樂器的聲部 (把位)，去完成一種『織地』的組成。其實這都不是什麼高深的手法，但年輕音樂人往往會只是用『直覺』去處理音樂的『內在構成』，比較少主動而冷靜地去與樂手們交換『音樂織地輕重』的想法與嚐試。

如果真的有興趣想增進自己在音樂組織上的想法，你真的可以找幾首你覺得是經典的作品，認真分析、拷貝一下別人的巧思；或者～ 這個專頁在半年多前寫了一些關於『音樂構成』的、比較枯燥的文章，也許可以給你一些不同的進入觀念。

而音樂，一直是『感性』與『理性』的交織，缺一不可。很多時候，你真的只是需要用一些『理性』去控制你的『感性』。

4. 木吉他訊號放大器材的選擇～ 由於是『不插電』音樂表現形式，所以木吉他幾乎是所有樂器類型的首選；但就像『音響設計大師班』的 Kenneth Pooch 先生所言：即使是世界知名的藝人或樂團、樂手，真的會讓他覺得『好聽』的木吉他訊號放大的人，其實並不多，而大多數人的樂器聲音，其實是『蠻可怕的』！

當然，如果你希望你的木吉他聽起『像是一把木吉他』，那麼，解決的源頭一定是從你手上的那把琴開始。不過，我根本不是在說你應該要有一把貴到什麼程度的琴 --- 就像 Kenneth Pooch 先生的經驗談，我也看過、聽過許多名貴的廠牌名琴，在聽自然原音的時候很優秀，但一旦使用了『拾音器』系統之後，真的變得『蠻可怕』的。所以，我其實更在意的是你所選用的拾音器與 DI Box 的組合。

我一直都是使用『法麗達』這個品牌的木吉他做為現場演出的樂器， Kenneth Pooch 先生問我選擇的原因，答案是：『首先，這是我們臺灣自己的品牌；其次，她很穩定。我曾經上一週還在杜拜沙漠四十幾度的高溫戶外進行 Sound Check 與彩排，隔週就在北京零下好幾度的場館進行排練，而她的琴頸完全沒有彎曲』。

但她所搭配的 Fishman 拾音器是 Piezo 式與 Mini Mic 式混合的雙系統 --- 甚至連 Kenneth Pooch 先生都覺得只使用 Piezo 式的收音系統，他也很難把琴音調整得好聽。

然而，這還不是我覺得最嚴重的問題。我注意到許多的參賽者在上到舞台之後，並沒有自備自己的 AG Preamp/DI，而是將吉他訊號直接接進音響廠商所準備的共用標準型 DI Box --- 也就是它無法提供任何的音色修整，只能將『非平衡』訊號轉變成『平衡』訊號，做為現場訊號放大的來源。如果那一場的演出或比賽，所有人都是使用這一顆廠商的 DI Box，那麼，情形只會是我們要忍受整個過程中大家都一樣難聽的音色；但萬一，有人帶了自備的器材，能夠提供音色修整的功能，那麼～ 在這種 A、B test 的情況下，他會有非常高的機率把琴音調整得比你好聽很多。

如果你是一個比賽的評審，你的先決判斷會是什麼？

所以，只要是參加我的整備訓練，我第一件事就是要求吉他手一定要自備有足夠功能的 Preamp/DI Box，來讓自己的音色至少立於不敗之地。而近代的這類型器材，已經由原本比較單純的『等化器』(EQ) 調整音色的方式，進化到附加『IR』(Impulse Response, 脈沖響應) 功能，讓你手上的吉他可以發出『類近』著名廠牌特定型號的吉他，在特定型號麥克風下真實收音的聲音樣貌 --- 而我們所說的器材並不是遙不可及的天價，像是 Fishman Aura 系列，或是 Zoom A3 系列的木吉他訊號放大產品，都可以提供到這樣的條件。

如果你還不太熟悉『IR』這個聲音技術，我覺得你應該要在網路上好好搜尋一下這個相關資訊，它應該會是下一個十年在音訊工程上最重要的技術，而且已經廣泛應用到許多樂器模擬與場景模擬的作品上了 (http://a85115230.pixnet.net/blog/post/390104224-%E9%9B%95%E5%A1%91%E6%9B%B4%E7%9C%9F%E5%AF%A6%E8%B2%BC%E5%88%87%E7%9A%84%E7%A9%BA%E9%96%93%E5%8F%96%E6%A8%A3%E9%97%9C%E9%8D%B5%EF%BC%8Dimpulse-respons )。

5. 上台的緊張感～ 最有趣的是：其實只是在強力的一個四組觀摩演出訓練，每一組在呈現時，都比第三回合結束時要來得『失常』一些，因為：你只有一次的機會，而且你有得失心。

這大概是第四回合中第二有意義的事了 --- 最有意義的事當然是那三位已經拿過金曲獎最佳樂團、最佳編曲的評審所給出的建議！這『第二有意義』的事就是：你會發現不是只有你一個人在緊張，是所有人都在緊張！

那不是很棒嗎！你就知道你不是孤單的一個人了！在比賽的那一天，每一個踏上舞台的人 --- 都。很。緊。張。那麼～ 還有什麼好怕的呢？

如果你的大腦只能運作『緊張』這件事，那麼，你就很容易錯失『享受這個舞台』的美好機會。我覺得，只要是比賽就會有輸贏，獎項究竟是誰能拿到，其實本來就不是我們可以自己決定的；如果很可惜的，你並沒有拿到獎項，而且你也沒有享受到這個舞台，那 … 不是輸了兩次嗎？

所以～ 不論是對 D Power、對『佛跳牆』，對這些年輕的隊伍，我真的只有最後的一句話：『上台，就要玩兒得開心！』。

因為，你該努力的，你已經努力了。

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四十個小時真的一眨眼就過去了，我看著四個隊伍漸漸把兩首創作整合成足以呈現給觀眾的作品；然後明天他們會盡力在舞台上做出最好的表現，然後他們會繼續他們的人生；強力明天會有新的班表、新的音樂製作案，協助我們執行這個整備訓練的倆位強力的小兄弟：冠勳與阿彥，又要焦頭爛額去支援其他他們還無法預見的艱難挑戰；我的九月即將開始第二代樂手訓練，以及北藝大第三屆 IMPACT 學程的新一批學生與學期課堂 …

人生，也就是這樣一段一段的旅程；我只希望，在這些旅程中，我們彼此都從對方身上學習到了一些事物 --- 最後，會陪著我們走下去的，就是這些回憶的點點滴滴。

所以我們會要學著『活在當下』，每一天，都像是在活在自己的舞台上。

不是嗎？

台灣屬於中華民國根本毫無疑義

作者：

侯立藩
（美國喬治華盛頓大學
國際事務學院研究生，政大法律畢業）

伯騰（ 前律師，現任公職）

今年是中華民國對日抗戰勝利七十週年
也是台灣自日本戰敗後
回歸中華民國的七十週年。

中華民國政府立足台北而統治全台本無疑義，
但近年來，各種似是而非之說法甚囂塵上，
這些試圖否定中華民國政府
統治台灣之合法性之論述看似合理，
實則漏洞百出。

事實上，檢視近代諸多
關於台灣的國際條約與法律文件
再搭配國際法原則即可清楚知道
台灣屬於中華民國乃無可爭辯之事實。

馬關條約因中華民國對日宣戰而失效，
台灣應立即回到其被割讓前之地位

首先，1941年中華民國對日本宣戰時
就宣布廢除所有兩國之間的條約，
馬關條約當然也包含在內，
故日本統治台灣的法理基礎－馬關條約就此失效，
台灣應立即回復到它被割讓前的地位，
即其屬中華民國之一部分。

1952年中華民國與日本簽署的
中日和平條約第四條又再次確認此事。
該條約載明：
『茲承認中國與日本國間
在中華民國三十年
即公曆一千九百四十一年十二月九日前
所締結之一切條約、專約及協定，
均應戰爭結果而歸無效。』
故台灣屬於中華民國乃毫無疑問。

『開羅宣言』、『波次坦公告』
及『日本降伏文書』
可說明台灣屬於中華民國
除上述之原因，有三個在國際法上
有拘束力的法律文件
可以說明台灣屬於中華民國，
它們分別是『開羅宣言』、『波次坦公告』
及『日本降伏文書』。

其中比較可能引起爭議的是開羅宣言，
持『台灣主權未定論』者
認為開羅宣言非稱為『條約』
且只是一個未經三國元首簽署之新聞公報，
因此它不具有國際法上之效力。

然根據西方國家最流行且最權威的
國際法教科書『奧本海國際法』，
『宣言』是官方認為由國家元首
或政府首長簽署的會議報告。

該書第一卷第九版也說明
『一項未經簽署和草簽之文件，
如新聞公報，
也可以構成一項國際協定』。

維也納條約法公約第二條又規定：
『稱條約者，謂國家間所締結
而以國際法為準之國際書面協定，
不論其載於一項單獨文書或
兩項以上相互有關之文書內，
亦不論其特定名稱如何。』

可見即使開羅宣言是『宣言』，
亦不影響其本質為國際法。

其次，一份文件是否被視為條約
最簡單之方法即看它是否
被收錄在國家的條約彙編裡。
開羅宣言存於美國國務院出版之
『美國條約及其他國際協定彙編』
及『美國對外關係文件』。

再者，國際法院在1933年
對東格陵蘭島之判決中指出，
一國外交部長對於外國駐使
在其職務範圍內之答覆，
應拘束其本國。

由於一國外長的話可在法律上拘束該國，
故開羅宣言為三國之總統或首相之宣言，
在法律上對該三國國自是具有拘束力。

除了開羅宣言外，
另一個由中美英三國訂定的國際條約
『波次坦公告』第八條明確規定：
『開羅宣言的條件必須實施。』

『降伏文書』是比較少被提及的文件，
它是日本於1945年戰敗後在美國密蘇里軍艦上
所簽署之投降文件，
裡面明確強調日本接受
波次坦公告所列的投降條件。

由此可知，開羅宣言、波次坦公告及降伏文書
三個國際法文件環環相扣，
故日本戰敗，台灣歸還給中華民國並無疑義。

中日和約言明台灣與澎湖之居民屬中華民國籍

另外中日和約第十條提到
台灣與澎湖的居民屬於中華民國藉。
有人對此提出異議，
認為既然早於中日和約生效的舊金山合約
已經載明日本放棄對台灣、澎湖等島嶼之
一切權利、權利名義與要求，
日本政府就沒有在中日和約中
重新處分台灣與澎湖之權利。

然條約之簽訂與條約之生效履行不容混為一談，
條約生效以前，權利尚未移轉、處分。
舊金山合約於1952年4月28日正式生效，
在生效前的七個小時中華民國與日本簽訂了中日和約，
所以在中日和約中
日本政府所有關於台灣與澎湖的處分行為
依然合法有效。

又有人指出中日和約第十條
只處理了台灣與澎湖居民之國籍問題，
沒有處理台灣與澎湖的主權之歸屬。

然若這種爭執主權的說法成立，
當時之台灣與澎湖居民
是否應收拾行李回到中華民國去？
（此處之中華民國指其憲法上所言之大陸地區）

舊金山合約未言明台灣與澎湖之歸屬
不影響其回歸中華民國之事實

獨派長期緊咬舊金山合約第二條之內容，
即日本表示『業已放棄』台灣與澎湖列島，
沒有提到兩地之歸屬，
故台灣主權並未移交給中華民國。

然吾人不妨先檢視該約第二條第一款之內容，
其曰日本政府承認朝鮮的獨立，
並放棄對朝鮮包含濟州島、巨文島
與鬱陵島之一切權利、權利名義與要求，
亦並未提到上述領土之主權歸屬，
而這些領土後來也沒有產生主權爭議，
確定回歸大韓民國。

至於有爭議的竹島與釣魚台列嶼，
日本並未在舊金山合約中言明放棄，
故不可將台灣與澎湖之歸屬問題
和竹島與釣魚台列嶼之爭議混為一談。

『盟國』並非一個具有國際法人格之組織

有些獨派團體指出，依據1945年盟軍
太平洋總司令麥克阿瑟元帥
發佈之軍事命令第一條規定，
台灣及北緯十六度以北之法屬越南境內
的日軍應向盟軍將領蔣介石投降，
因此蔣介石及其部隊
僅是受盟軍所託接受日軍投向，
對台灣及越南北部進行軍事佔領，
不能據此聲稱台灣及越南北部
為其領土或擁有主權。

然國際條約並無法跳脫法律行為的概念，
行為的主體、客體以及條約的標的
均為不可或缺之要素。

所謂的主體，在國際條約來說，
就是具備法人格之國家組織，
以舊金山和約為例，
包括日本在內的48個國家的代表簽訂了這份和約，
因此吾人可以看出簽訂條約的主體
是『包括日本在內的48個國家』，
而非『日本與盟國』，

故可得知『盟國』並非一個具有國際法人格之組織，
其僅為各國因作戰之需要而結盟
所形成之團體，舊金山和約的簽訂
仍由『各國自行簽屬』。

中國代表權之爭不影響
中華民國已簽署之國際條約的效力

獨派人士另一謬論是據聯合國2758號決議，
北京之中華人民共和國政府取代
台北之中華民國政府成為中國唯一合法政府，
故中華民國業已不存在，
其所簽訂之條約歸於無效。

先不論中華民國是否真的已經不存在，
即使這樣的說法成立，
那中華人民共和國就是中華民國之繼受國。

而中華民國是滿清之繼受國，
既然清朝所簽之條約如馬關條約
不因清朝之滅亡歸於無效
而是為中華民國所繼承，
則若中華民國不存在
而為中華人民共和國所繼承，
中華民國所簽訂之條約
亦不因此而歸於無效。

『台澎歸還中華民國』與
『日本放棄台澎主權無衝突』，
『新約優於舊約』不適用於此

有些對法律適用一知半解的人
會搬出『新約優於舊約』之原則
套在這幾個條約上。

他們表示既然後於開羅宣言與波次坦公告
所簽之舊金山合約已言明
日本『業已放棄』對台澎之主權，
故前兩約所稱之『台灣與澎湖應歸還中華民國』
之說法已遭取代。

然所謂新約優於舊約之用法
是指兩約所規定之內容有衝突時方能適用。
『台灣與澎湖應歸還中華民國』與
『日本國放棄臺灣與澎湖之主權』
無論從何角度觀之均無衝突之處，
故新約優於舊約之用在此處並無適用之餘地。

中華民國政府可依『兼併』與『先佔』
之國際法原則取得台灣之主權

持『台灣主權未定論』者經常無視
前述三個名稱裡未有『條約』之字眼
的法律文件之效力，
而只著眼於帶有條約字眼的舊金山和約及中日和約。

他們一直強調此兩和約中
只載明日本『放棄』對台灣及澎湖群島的主權，
沒有明確說明台灣是還給中國的，
因此台灣主權至今未定。

然在國際法上一個國家獲得領土的方式有兩種，
『兼併』與『先佔』。

假設今天沒有上述三個國際法文件
而只有獨派說的舊金山和約及中日和約，
依照和約的內容，台灣就是個無主地。

台灣既然是無主地，
哪個國家先佔當然就是哪個國家的。
1945年日本撤離，中華民國政府派員佔領。

再根據一個國際法原則：『時效』，
這裡的意思是一個國家有效統治一個地方
達很長一段時間，
沒有其他國家對這塊土地的主權提出異議，
那這個地方就是依『先佔』原則
取得這塊地的國家的。

中華民國政府自1945年起統治台灣
至今從來沒有任何國家對此提出異議，
也沒有被任何其他國家、政府或任何人推翻，
所以依照國際法中之『先佔』及『時效』兩原則，
台灣屬於中華民國。

最後筆者再簡單帶大家回顧一次，
台灣屬於中華民國的原因是廢除馬關條約，
台灣地位因此回到條約前簽訂之狀態，
且1952年之中日和約對此又再次予以確定。

中華民國政府簽署波次坦公告、開羅宣言，
其中波次坦公告第八條規定
『開羅宣言』必須實施。

日本頒佈之降伏文書明確表示
接受波次坦公告所列之條件，
因此根據這三份文件，
台灣理當屬於中華民國。

另中日和約亦言明
台灣與澎湖居民之國籍為中華民國，
中國代表權之爭議不影響諸條約之效力，
新約優於舊約之原則
也不適用於這五個法律文件。

最後，即使沒有『開羅宣言』、『波次坦公告』
與『日本降伏文書』，
僅依舊金山和約及中日和約認為台灣是無主地，
我們還是可以引用國際法
『先佔』及『時效』的原則
讓台灣成為中華民國的領土。

故無論從何角度而論，
均可得到同樣的結論，
即台灣主權是屬於中華民國。

就在去年11月的時候，我接下了這個一直以來都很好奇的神奇東西...
打著"電競"的名號，落在我這個工作狂的手上，究竟會衍伸出什麼樣的用法呢？

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