美國鋼琴家、指揮家、作曲家艾略特.勞倫斯(Elliot Lawrence)辭世,享耆壽96歲。他的代表作包括電影《螢光幕後 Network》(1976)。自1968年至2013年間,他為東尼獎負責大多數頒獎典禮的音樂總監工作。同時他也是大樂團(Big band)時代最後一個過世的樂團領隊。
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艾略特.勞倫斯於1925年出生於賓州費城,其父母都是廣播與電視領域的先驅人物。他自三歲起開始學習鋼琴,四歲便足以公開演出,12歲組成了一個15人樂隊進行演奏。在1944年從賓州大學畢業後,他取得音樂學士學位,更獲得學校最高榮譽的獎項,證明其在校表現鶴立雞群。
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在1940年代至1950年代初,以他的名字為名的爵士樂隊組合紅遍全美,他巧妙安排了雙簧管、法國號、英國號與巴松管的合奏,各地的巡迴邀請絡繹不絕。其參與的專輯《Elevation》被史密森尼學會評為二十世紀最佳的五十張爵士樂唱片之一。隨著大樂隊時代在1955年結束之後,他開始在紐約的電台和電視台任職。
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1960年之後,勞倫斯開始為電視、電影、舞台劇作曲,1962年以舞台劇《How to Succeed in Business Without Really Trying》配樂榮獲東尼獎,從此在百老匯站穩腳步,並曾為東尼獎等大型活動的音樂總監或指定指揮家。
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在影視方面,勞倫斯的參與作品不多,除了《霹靂神探 The French Connection》(1971)之外,最具代表性的無疑是與名導薛尼.盧梅(Sidney Lume)合作的《螢光幕後》,該片在當年提名最佳影片等十項大獎,勞倫斯卻未能提名配樂獎,之後他再未接觸電影配樂工作。在超過五十年職業生涯,艾略特.勞倫斯獲得過四屆艾美獎殊榮。
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2021年7月2日,艾略特.勞倫斯在紐約曼哈頓辭世。
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(附圖為艾略特.勞倫斯。)
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅Shaun&Nick,也在其Youtube影片中提到,夢境才是真實。 它孵化於現實的搖籃中, 亦為孕育現實的真理之檻。 我是夢幻交界之阿德普圖斯, 乃是父神的僕人——。 身高/體重:152cm·44kg 出處:史實 地域:北美·馬薩諸塞 屬性:秩序·惡 性別:女性 逐漸甜蜜地沉淪於虛幻之夏的回憶。 17世紀末。英國統治下的馬薩諸塞。 時年12歲的...
鶴立雞群人物 在 蕪菁雜誌 Facebook 的最佳貼文
阿中部長這段時間,是照三餐給各種明槍暗箭所伺候。搞事的人的動機,當然是想趁著疫情延燒之際,好好撈一把政治資本。但他們如此惡毒對待阿中部長,我認為有更深層的原因。
追根究柢,陳時中所代表的價值,與國民黨外來政權,與新政治勢力的投機風氣,是格格不入的。
這裡簡單側寫一下阿中部長這個人。可能寫得不好,請大家莫怪。
阿中部長的父親陳棋炎教授,任教台大法律系(輩份比翁岳生還高),是台灣民法學的權威。岳家是高雄望族苓雅寮孫家,省轄市時期曾經出過兩位市議長,一位是孫土池,另一位就是阿中部長的岳祖父孫媽諒。
阿中部長的血統出身,是不折不扣的本土菁英。台灣民族發明的歷史不久,談不上有所謂的貴族階級,但如果真的有,大概就是阿中部長這類人。阿中部長曾經寫文章紀念他的父親,說父親對時間和工作進度的觀念非常嚴格,衣著一定得體光鮮,但是疏於錢財,社交和公益場合包禮數的時候更絕不吝嗇。這種作派,確實很接近在歐洲小說裡面讀到的貴族階級。
上面好像是在鼓吹血統論。我必須強調,出身好的也有粗鄙無能的人,而出身低的也有鶴立雞群的人。但阿中部長本人,確實也稱得上是土豪凝結核性格濃厚的本土菁英。阿中部長曾說過,他的爸爸是「出世」,一輩子埋首書堆做學問教學生;但他本人是「入世」,參與各類社會運動、領導同業組織,急公好義不落人後。
擔任牙醫師公會全聯會理事長的這個經歷,對阿中部長至關重要。因為這個位置必須對內分配利益、凝聚共識、訂定規則,對外則爭取利益、與其他有利害關係的職業團體折衝尊俎。醫界的人都知道,台灣的牙醫界團結非常,不是個好相與的對手。會有這樣的評價,阿中部長有一定的功勞。
這個位置是很考驗一個人的「政治德性」與「造法能力」的。
「政治德性」最大的考驗,在於如何說服一個共同體,去接受一個當下並不受歡迎,但有益於共同體未來發展的改變。在1994年,阿中部長率領牙醫界,率先響應「健保總額制」,就是對其政治德性的考驗。我相信這裡很多人,尤其是醫界的朋友,一聽到總額制就倒彈;但我們也不得不承認,如果沒有總額制,無限膨脹的全民健保早就垮台一鞠躬了。牙醫師絕非照單全收的傻瓜,而阿中部長怎麼樣對內透過利益的分配、道德的說服,對外爭取牙醫界的利益、參與健保規則的制訂,去推動總額制,這正是他的政治德性的雛形。
「造法能力」是個很抽象的概念。概略來說,就是面對不斷變動的外在環境,去發掘問題、訂定規則、推動改革、承擔風險。總之不能頭埋在沙裡裝作沒看到問題,而是要正面面對並且可長可久地解決問題。如果說有什麼例子可以說明阿中部長的「造法能力」的話,大概是他在三十年前,警覺到當時在台灣還是新問題的愛滋病;他首先推動愛滋病患者牙科門診,並以此為基礎,建立了整個台灣牙醫界的感染控制制度。在武漢肺炎肆虐的當下,牙醫師們面對滿天跑的飛沫,能夠大致避免感染風險,阿中部長過去推動的政策居功厥偉。
(我不是牙醫界裡面的人,看事情不可能比局內人更真確,只能捕風捉影而已。對於一個政治人物,每個人都可能有不同的評價。大家就看一看笑一笑吧!另外,這篇文章裡面有些terminology,跟一位非主流歷史學家的學說有關,但我也不敢說我用得很精準。『德性』和道德不完全一樣;而『造法能力』是非常抽象的一個概念,我已經盡我所能但還是詞不達意。)
都說「疾風知勁草」。臨危受命指揮武漢肺炎防疫,才是最能展現阿中部長的政治德性的場合。我們看到阿中部長背後站的那些人,有的是地位崇高的台大教授,有的是日進斗金的開業名醫,有的是年輕的天才學霸,有的是老練深沉的資深官僚,更少不了要平行指揮各縣市的百里諸侯;如果沒有足夠高的人品,是無法把這個異質性的共同體統合起來打仗的。而面對到每天照三餐惡毒問候的政治對手,如果沒有足夠高的眼界,很容易就會被情緒帶跑而陷入泥豬打架的陷阱,最後出現差錯。
但是政治德性高,絕不代表人人喜歡、人人愛戴。相反地,這樣的人,必定會像孔子所說的:「鄉人之善者好之,其不善者惡之。」
也因此,外來政權的國民黨,與投機性格濃厚的新政治團體,勢必要仇恨阿中部長。因為阿中部長的存在本身,對他們的價值觀就是一種否定。
國民黨的一個核心價值觀,就是菁英階級一定是外來政權所獨佔的。本土族群不可以有菁英,只能有那種其實被外來政權給吃得死死的那種地方派系;更加不可以有能夠居廟堂之上、以本土立場做獨立思考、進而兼善天下的那種本土菁英。但是阿中部長就是這種本土菁英,這種人,在國民黨外來政權的眼裡,是一根欲除之而後快的釘子。如果外來政權還能再搞一次二二八,我看阿中部長這種人,恐怕要在清鄉名單中名列前茅。
而近年冒出來的那些投機性格濃厚的新政治團體,阿中部長就成了他們的對照組。他雖然入世,但對高名厚利其實總是表現得淡淡然,卻又以鐵人般的意志力、穩定而滴水不漏的性格,在衛福部長與指揮中心的位置上做出巨大貢獻、得到崇高聲望。而那些號稱「戰神」、高學歷高智商,熱衷投機短期政治利益,但是意志力與性格穩定度又不夠強韌,保不住他們得到的政治資產。兩種人相比之下,一個在天一個在地,後者當然要恨前者入骨了。
題外話,阿中部長的學歷真的不顯赫,也就北醫牙科大學部畢業,連台大都不是。而診所開業醫的職歷,更是那些學術象牙塔裡面的教授所瞧不起的(似乎走日式醫學教育體系的人,都會有這種象牙塔裡瞧不起塔外的現象。《白色巨塔》裡浪速大學醫學部的大教授們,個個都拿了財前又一的錢,但又打心底瞧不起這個滿嘴關西腔、庸俗不堪的婦產科開業醫)。再者,阿中部長是個純正的老台北,是跨世代的台北人都能夠認可的那種老台北仕紳;不是外地來到台北登龍門的打工仔。
我完全可以理解那種不平衡的心理:高學歷的社會邊緣人,瞧不起低學歷的社會賢達;象牙塔裡的知識份子,瞧不起象牙塔外的社會領袖;一直想要擺出「台北架子」的外地人,嫉妒那種天生就是台北仕紳氣質的人。
我自己就不是台北人,我也絕不認為出身外地、來台北打拼,有什麼好可恥的。我更不認為,那些真正有台北仕紳氣度的本土菁英,會有什麼地域歧視的心態。我認為,真正的台北仕紳氣度是健康的;不健康的,是那種一直想要擺出優越的「台北架子」的自卑轉自大的心態、憑著學歷文憑而非真才實學去論斷人的象牙塔心態、還有那種滿鼻子哼哼瞧不起人的破落外來政權貴族心態。
也無怪乎那位智商150以上的傢伙,要如此恨阿中部長入骨了。
(圖片來源:中央社)
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電影短評\《玩命鈔劫》Wrath of Man
在一次運鈔車劫案失去了兩名工作人員後,H 阿希(傑森史塔森)緊接著登場到保全公司應徵,雖然觀眾你知我知傑森史塔森曾經在別的片中徒手撕鯊魚,但是顯然片中的人物都不知道這傢伙的來頭,所有的人都把傑森史塔森當成一個貌不驚人的路人看待,而傑森史塔森以低分通過了所有的面試程序開始工作之後由於沈默寡言又不喜逢迎,公司裡頭的同事大部分也對他不甚友善,電影呈現的情緒壓迫一直不斷的累積,直到一票歹徒攔車劫鈔,傑森史塔森身手俐落的一人幹掉所有的劫匪後,故事急轉直下,同事對於傑森史塔森有的猜疑,有的驚嘆,更奇妙的是還有不知名的神秘力量在默許傑森史塔森繼續執勤。從此開始,劇情才慢慢解析出事件全貌。原來之前的劫案讓傑森史塔森失去了他的孩子,悲憤的父親因此進入保險公司尋找害死自己孩子的元兇,然而情況撲朔迷離,傑森史塔森的復仇之路比想像中還要坎坷。
與同樣愛玩黑色幽默的昆丁塔倫提諾相較,蓋瑞奇的電影除了腳本之外,還會很認真的在運鏡與剪輯上下功夫,相對的,昆丁就不會把電影運鏡運的那麼花俏,即使在他玩鏡頭玩得最兇的【追殺比爾】當中,也可以感覺得到凌厲的運鏡與剪接並不是昆丁的強項,但是蓋瑞奇在這方面就絕對是看得出來他不僅熟,而且還玩得很開心,比起昆丁經常在「致敬」經典作品,蓋瑞奇活用影像設計與剪輯概念無疑地更具有原創性,像是《偷拐搶騙》片頭的人物介紹、片中老大喝個暈機藥瞬間就飛到目的地的剪輯、拳擊場的格鬥攝影與分鏡設計,乃至同樣的概念延伸到《福爾摩斯》裏頭的推理敘事都是相當具有娛樂性的片段。而當年,這些利用剪輯與攝影呈現幽默感的做法也很直接的影響日後艾德懷特的《活人牲吃》與《終棘警探》等作。
而在2019年,被迪士尼找去導了億萬製作的童話改編的打工作《阿拉丁》後,2020年推出《紳士追殺令》重回黑色喜劇風格,到了2021年,蓋瑞奇找回了老夥伴傑森史塔森,又找了喬許哈奈特與史考特伊斯威特等人推出的《玩命鈔劫》,出乎意料的,蓋瑞奇這一次把他過往作品當中的戲謔與黑色幽默壓到了最低限度,《玩命鈔劫》是一部冷硬派的硬漢復仇電影。一個述說高手在民間的故事。
演出主角「H」的傑森史塔森的表演氣場一如以往的相當強大,只要一出場就充滿唯我獨尊的危險氣息,喬許哈奈特則是很令人意外的演一個膽小鬼,這跟他以往從《老師不是人》就奠定的「天不怕地不怕的帥氣小生」形象大異其趣,但也演繹得相當可愛,史考特伊斯威特則是演出一個生性危險且輕視夥伴情誼的退役軍人,囂張跋扈的氣息的確頗能吸引仇恨值。其他幾位名氣較低的綠葉演員如赫特麥卡藍與達雷爾德席爾瓦的表演實力也極為堅強。
基本上,《玩命鈔劫》走的還是蓋瑞奇最擅長的多角多線敘事,只不過這一次蓋瑞奇把腳步放慢,以往那神經質連珠砲的對話與快速切換場景的調度都被改變,這也使得《玩命鈔劫》的蓋瑞奇式黑色幽默被壓得很低,然而蓋瑞奇最擅長的多角敘事依舊在《玩命鈔劫》被發揮的很好,保全公司、黑道組織與片中才出現求刺激的退伍軍人,三方人馬的每個角色個性都非常的鮮明且令人難忘,這一點是蓋瑞奇在一眾電影同業中鶴立雞群的優勢,他不但能把故事講的引人入勝,而且也相當擅於讓演員詮釋出角色獨有的個性,讓觀眾越看越有興趣想知道接下來會怎樣,也越來越不知道電影該怎麼收尾。而當三方威脅的張力到了片尾,一場對決槍戰引爆腎上腺素,由於先前文戲所累積的懸疑能量,使得這場槍戰的張力十足。片尾最終的復仇戲採取反高潮的方式結尾,或許有人覺得缺乏悲憤能量的出口稍嫌可惜,但就留給觀眾細細品味這種獨特的處理方式。
《玩命鈔劫》是蓋瑞奇的正常能量釋放,不過顯然蓋瑞奇在這部電影調整了自己的敘事方式,因此如果是想看《福爾摩斯》《紳士密命》那種詼諧戲謔,這部電影是沒有的。《玩命鈔劫》也沒有《偷拐搶騙》、《兩根槍管》的峰迴路轉,《玩命鈔劫》擁有的氣場是悲憤與懸疑,這種壓抑憤怒的氣場到了最後的槍戰駁火釋放出高張力的能量,雖然片尾的收場有些過快會使得觀眾的情緒會找不到宣洩的出口。這使得《玩命鈔劫》反而不那麼像蓋瑞奇的作品,反而較接近麥可曼恩的《烈火悍將》、《邁阿密風雲》的或是保羅葛林葛瑞絲的《聯航93》與《怒海劫》那樣的冷硬風格,但是蓋瑞奇還是蓋瑞奇,他那擅長讓每個角色的個性凸顯的手法仍在,整體而言,《玩命鈔劫》是一部角色故事有趣且懸疑感極重的復仇動作電影。
#傑森史塔森 #蓋瑞奇 #喬許哈奈特 #史考特伊斯威特 GaragePlay 車庫娛樂
鶴立雞群人物 在 Shaun&Nick Youtube 的最佳解答
夢境才是真實。
它孵化於現實的搖籃中,
亦為孕育現實的真理之檻。
我是夢幻交界之阿德普圖斯,
乃是父神的僕人——。
身高/體重:152cm·44kg
出處:史實
地域:北美·馬薩諸塞
屬性:秩序·惡 性別:女性
逐漸甜蜜地沉淪於虛幻之夏的回憶。
17世紀末。英國統治下的馬薩諸塞。
時年12歲的清教徒少女阿比蓋爾·威廉姆斯
乃是導致眾多村民遭到告發並殞命絞刑台的
“塞勒姆魔女審判”這一淒慘事件的中心人物。
作為從者被召喚的阿比蓋爾由於種種原因,
與尚未在這個宇宙中被證實存在的外宇宙邪神——
“一生萬物,萬物歸一者”建立了連接。
少女作為外神忠實的憑依之軀“夢之門”,
能夠使用降臨者(Foreigner)強大的力量。
而這位少女心中隱藏的小小願望竟是
和御主一起度過一個愉快而悠閒的
夏日假期……。
「……不對嗎? 畢竟是假期嘛。
平日里偷偷藏起來的心意會滿溢出來
肯定也是沒辦法的事呢……」
『遙遠的幻夢鄉』
階級:A 種類:對人寶具
有效範圍:1~6 最大捕捉:6人
Dreamlands。
流暢地切換對象周圍的世界。
使對像在絲毫察覺不到邊界的情況下被邀請到夢境世界。
當隱藏在日常背面的世界真實的模樣被翻開,
其壓倒性的分辨率與質量能使看到的人
戰意全失,甚至難以保持自我。
○薔薇的沉睡:B
引導至夢之國深處的沉眠。
薔薇芳鬱的香氣與酷熱的浪潮,可以將精神從實體中解脫。
○理智喪失:B+
對夢中毫無防備的精神加以乾涉,使其產生瘋狂與解放的衝動。
但這並不一定全是壞事。
因為這反而可能會成為找到真正的自己的契機。
○引導者:A
守護窮極之門的外神僕人。
會引導來訪的銀色鑰匙持有者,
並給予其最後的試煉。
雖然她們本質上是同一靈基·人格,
但性格與愛好會根據再臨階段有所不同,顯得複雜而多變。
【第一再臨】
如果看作是三姐妹的話,就是長女。與可怖的外貌相反,
會以寬容的態度對待禦主。
有時嘴裡會冒出一些稍顯老成的大道理,而且意外地很有常識? ?
【第二再臨】
如果看作是三姐妹的話,就是次女。
其認真的性格與清教徒少女阿比蓋爾最為接近。
好奇心旺盛,熱愛學習。做事周到而可靠。
【第三再臨】
如果看作是三姐妹的話,就是三女。略顯孩子氣,天真爛漫。
也正是因為這份純粹,才與瘋狂離得更近。
是至今為止阿比蓋爾從未表現過的全新的一面。
來自夏日魔力的賞賜。
身邊的黑貓名為“諾修”。
灰貓名為“露塔爾”。
它們關係很好,總會在阿比蓋爾
看不到的地方互相廝殺。
自外宇宙爬行而來的
降臨者“Foreigner”是聖杯戰爭的異端、異物。
據說富有者有義務為世界貢獻自己的力量。
但少女並不這麼想。
只有那些禱告公正降臨的人才能容納瘋狂。
據說智者的職責就是探尋天啟之路。
但少女並不這樣相信。
比起墓穴中沉睡的智慧,還是敲響大門的來訪者的熱情才更有價值。
據說王者即便隱藏在人群中亦是鶴立雞群。
但少女並不渴望這一點。
她只是祈求自己能為拒絕平穩與安寧的心靈提供依靠。
貧窮者。愚者。無法觸及之人。
少女想要在被分隔的世界的邊境引導那些
自願停佇、或是迷途的來訪者,成為他們的港灣。
降臨者是異端、異物。
人類在描繪未來時,甚至編織出了這份威脅。
#FGO #阿比蓋爾
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