【推理小說中，看不見的盲探(女)，要如何成為案發事件的目擊者】
話說，在前一本書中，曾介紹過推理小說中看不見的盲探(男)特點：紅花也要襯綠葉之有人身當他的眼；多數時候都與身份認同(個人或國家)有關，且常特具有異國風情的滋味與眼見不能為憑的錯覺。
不過，讀者可能沒想到的是，其實推理小說中，也有看不見的盲探(女)唷！這就必須先從希臘神話卡珊德拉(Cassandra)的故事開始說～
首先，當我們耳聰目明的聽到希臘神話四字，反應可就要像神經醫師小金槌測試患者的膝反射，快狠準的明白，這絕對是一場悲劇。
所以，太陽神阿波羅(Apollo)和特洛伊卡珊德拉(Cassandra)公主，本來該是一段愛與陽光，還有預言的故事，可惜出現在希臘神話裡…
不然像阿波羅這樣光輝燦爛又多才多藝的鮮肉男神，肯定是人人爭搶，沒敢靠近說不定只是害羞內向，內心卻點頭如搗蒜的 I do 啊～
但總之，希臘神話就是不喜歡讓人(或神)那麼簡單就稱心如意，所以讓賜予卡珊德拉預言能力的太陽神，第一次的主動示愛竟然被拒！
不太清楚按照命運之神原訂的安排，是不是之後兩人（不，是一神一人）曖昧一陣，就能從朋友變戀人，相處久了就會自然在一起？
只是造化弄人，消息提早走漏了(X)，面子上有點過不去的阿波羅只好加密公主預言能力，讓人們不會相信，她只能眼睜睜悲劇發生。
或許這段戀情本可以轉地下發展，因為人言可畏，如奧林匹斯山上，阿波羅男神的粉粉們，說不定就會靠北她瞎了還怎樣，竟敢！
可阿波羅本身就是光明之神，而預言示警始終無人相信的公主越發傷心(如木馬屠城記)，感情一旦產生誤會嫌隙，就很難回的去了～
反正就是這樣，後來她就成了預言不被相信的預言者，只能眼見悲劇發生，並因曾不接受男神追求的「瞎眼」行徑，被人永遠記得。
這就是推理創作盲探(女)多多少少會有的重點特色(!)，例如電影《盲證》、費策克《集眼者》以及今村昌弘《魔眼之匣殺人事件》等。
《盲證》是2011年上映的韓國電影，由導演安尚勳執導，近期(2020年)則由日本改編翻拍為《看不見的目擊者》，有興趣者也可看看。
電影的故事講說，人生因一次意外，失去親人、夢想與視力的女主，如何與另一證詞大相徑庭的目擊證人，以及長年坐冷板凳不受重視的警官，攜手抽絲剝繭一樁樁可能有發生而且是連續的犯罪。
《集眼者》則以一貫喪子的失職父/離婚夫為男主，只有一個眼盲女按摩師的「腦海畫面」能幫他拯救孩童，可倒數計時驚心動魄間還原出的歹徒犯案手法，原是誰人童年舊事或創傷驅動的惡夢重演。
《魔眼之匣殺人事件》是《屍人莊殺人事件》續作，兩書同以詭計設計來設計詭計的意外逆轉，一開頭就是暴雨風山莊，交通全斷！
因緣際會困在匣裡的人，命中註定的死亡筆記，是有預知能力的老嫗＋一出手便成真的畫畫少女，還有偵探本就是禍水的邏輯推理。
但不管是真盲或明明看不見卻有腦海畫面出現；不是巫女/女巫預言卻沒人想相信或來不及，使得悲劇根本非人力可扭轉而是天註定。
綜合以上，我們可以非常清楚的知道，想在推理小說中當一個盲探，不分男女，就算對盲人生活的衣食住行一目了然，也很難。
因為這類故事考驗的，多半是天不從人願的憾恨悵惘，能事先知道又怎樣，又無法改變不是嗎；但是這還不是最慘的呢，最慘的是－
明明已經先知道了，可冥冥之中，正是過去現在的那個自己，引導未來的自己，溫水走青蛙的走向悲劇，走向自己或是他人的死亡！
最後只能說，如果讓希臘神話的女先知穿越去推理小說之中，或許悲劇性的色彩不會那麼濃，可這樣像極了愛情的，下場也不好過。
警語：本文僅適用推理小說劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
魔眼之匣殺人事件 在 [心得] 今村昌宏《魔眼之匣殺人事件》(有雷) - 看板book 的美食出口停車場
網誌
https://jhe116.blogspot.com/2020/07/blog-post.html
（以下有《魔眼之匣殺人事件》和《屍人莊殺人事件》劇情雷）
也許是前作《屍人莊殺人事件》雷聲大大雨聲太小，導致對續作的期望降低；或是《魔眼之匣殺人事件》的獎項較不亮眼（相較於前作不亮眼，《魔眼之匣殺人事件》仍是〈2020 這本推理小說了不起〉第三名、〈2019 週刊文春推理小說 BEST 10〉第三名和〈2020 本格推理小說 BEST 10〉第二名）、也可能是作者真的進步了，總而言之，《魔眼之匣殺人事件》確實是一部有水準的推理小說。
新銳作家今村昌宏的推理出道作《屍人莊殺人事件》大獲成功，雖然能從《屍人莊殺人事件》中看出作者上有許多不成熟之處，但使用超自然元素的手法相當優秀。隨著科技的進步，以當代為背景的推理小說越來越難在合理情景下創造出古典推理中暴風雪山莊（孤島）式的封閉情境。《屍人莊殺人事件》在不影響推理案件和解謎的邏輯下，以亮眼的超自然元素打造出屬於當代推理小説的另類暴風雪山莊。加入超自然元素的推理小說不少，但像《屍人莊殺人事件》這樣的運用也很難得。
相較之下，《魔眼之匣殺人事件》創造封閉情境的手法則顯得普通：一個人跡罕至的村莊、切斷的電話線、唯一出路毀壞 可說是典型的暴風雪山莊模式。與《屍人莊殺人事件》一樣，《魔眼之匣殺人事件》也有超自然元素。繼上次的殭屍，這次的超自然元素是「預知」。不過《魔眼之匣殺人事件》在劇情上只和前作稍有關聯，劇情本身是獨立的，所以不會有作者不斷追加超自然元素的疲憊感，但有成功到這個系列的精神和概念。
而最重要的推理構成，同樣也是這系列的精神和概念，《屍人莊殺人事件》在這方面還可以看出技巧稍不純熟之處，但在《魔眼之匣殺人事件》令人驚艷地進步了許多，推理的設計能力進步良多，更玩了個簡單的敘述性詭計。
從前作可以得知，作者比起行兇手法（作者稱之為 Howdunit）更注重行為動機（作者稱之為 Whydunit）。這裡的動機並非社會派巨觀式的、由小見大的社會寫照，而是在一個特定情境下，各種環境因素、人物個性、心理和行為的交互作用下，行為者作出的決策，要能扛起這樣的動機描寫須要一定程度的敘事邏輯，也因此讀者在閱讀破案過程中也能一窺作者的推理創作思路。回頭來看，《魔眼之匣殺人事件》的案件相對單純，種種不合理的情境經過還原後其實都很理所當然，但作者在故事推進過程中將這些案件呈現地很有層次。
這並不是說《魔眼之匣殺人事件》的推理無懈可擊。姑且不論一些難以解釋的漏洞（兇手如何在在不引起他人注意下，和待在隔音良好房間中的十色溝通到得以引誘十色開門），以及老套的兇手劇情安排（兇手屬於有名有姓的主要角色群之一，但在最後和偵探對峙前相較其他的角色的背景描寫稀少許多，作者這種為了將兇手的背景留到解謎時才交代的安排可說是頗為青澀），這種注重動機（Howdunit）的推理寫作方式較卻乏物證。機關型的詭計（也就是作者口中的
Howddunit）很容易順便設計出科學性的證據，而這種動機推理則側重情境式的推理，《魔眼之匣殺人事件》中有出現少量的物證推斷，整體的解謎過程也處理得扎實，但與客觀物證相比仍顯薄弱，這會是作者未來寫作所要處理的課題。
《屍人莊殺人事件》的成功代表著日本推理小說逐漸有能力採用更當代的題材，雖然還不至於到劃時代，但仍是明顯的進步。《魔眼之匣殺人事件》延續了這樣的進步，「預言」的科幻題材很有發展性，作者刻意模糊預言內容，反映出的是每個人的心理，著實加強了人物立體感。
另外作者也透過王寺這個角色和預言提到的「男女」稍微帶出一些性別討論。隨著這塊領域越來越發達，從腦科學等學科切入的性別研究已不在少數，性少數角色也越來越有可能成為推理構成的要素（京極夏彥的《絡新婦之理》即是一個尚具雛形的例子）。當然就現階段來說，要實踐這樣的想像可能為時過早，但仍可以看見這個系列成為日本推理小說持續蛻變的動力。
整體來說，《魔眼之匣殺人事件》維持了《屍人莊殺人事件》的調性並更加進步，除了就推理而言，作者的氣氛營造也較第一集好，《魔眼之匣殺人事件》前半段還偶有出現散見於《屍人莊殺人事件》中、稍嫌生硬又格格不入的輕小說式吐槽笑點，但隨著劇情張力漸強也就消失了，若能繼續保持相信閱讀體驗會更好。
《屍人莊殺人事件》讓人對今村昌宏這位日本推理新星半信半疑，但《魔眼之匣殺人事件》水準讓人刮目相看，更讓人對系列續作充滿期待，即使撇除前作的襯托，也是一部瑕不掩瑜、頗具水準的推理小說，無論各位對前作有什麼想法，都推薦放下成見一讀。
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