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#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀1加2條

│Star Trek 宇宙的真正艦長 Alex Kurtzman 與 CBS 簽下9位數新合約繼續探索串流世界5年│

• ViacomCBS 旗下的 CBS Studios 上週五和《Star Trek 星際爭霸戰》系列劇集的製作人 Alex Kurtzman 簽訂新的5年合作協議，繼續為該集團的電視頻道和串流服務製作更多節目。

• Alex Kurtzman 因為在 J. J. Abrams 的 Paramount 重開機版《星際爭霸戰》系列電影中擔任編劇的經驗，因而成為 CBS 重開機電視版《星際爭霸戰》的人選。早在星戰和漫威節目開始像複製人大軍一樣湧入串流宇宙之前，Alex Kurtzman 已經用短短不到幾年時間替 CBS 開發了七個《星際爭霸戰》延伸節目：《Star Trek: Discovery 星際爭霸戰：發現號》、《Star Trek: Picard 星際爭霸戰：畢凱》、動畫節目《Star Trek: Lower Decks 星際爭霸戰：底層甲板》、還未上檔的動畫節目《Star Trek: Prodigy》、仍在策劃中的《Star Trek: Strange New Worlds》和《Star Trek: Section 31》。相較於擁有電影版權的 Paramount 星艦宇宙近幾年的持續擱淺，CBS 電視版宇宙的遍地開花成了星艦宇宙半世紀來最大勝利。這使得 Kurtzman 如今的角色越來越接近 Marvel 影視宇宙的總舵手 Kevin Feige 或是星戰宇宙的總舵手 Kathleen Kennedy。唯二的差別是 Kurtzman 同時有編劇、導演、節目統籌的三重身份，以及他的製作公司 Secret Hideout 還沒有被片廠買下來。

• Alex Kurtzman 和他的製作公司 Secret Hideout 2018年才跟 CBS 簽訂5年的總體合作協議。按道理要到2023年合約才會期滿。但這3年整個世界已經天翻地覆：串流大戰和 COVID-19 使產業重心完全移轉到串流之上，而合約的其中一方當事人 CBS 甚至也為了強化串流競爭體質而與同屬 Redstone 家族擁有的另一個集團 Viacom 合併為 ViacomCBS，而且原來播出《星際爭霸戰：發現號》的串流服務 CBS All Access 也因此升格為 Paramount+。

• 在此同時，生意腦袋清楚的 Alex Kurtzman 也看到他的同行已經在串流大戰中得到完全不一樣的新待遇：《Grey's Anatomy 實習醫生》的 Shonda Rhimes、《American Horror Story 美國恐怖故事》的 Ryan Murphy、《Westworld 西方極樂園》的 Jonathan Nolan 都已經跟不同的串流業者簽下費用驚人的合作協議。顯然 Kurtzman 意識到自己在串流大戰中的關鍵角色已經不同以往，因此提早兩年向 CBS 提出重新談判續約的請求。除了大幅提高合作費用之外，也新增了更多的製作提案和人員的參與，讓 Alex Kurtzman 跟整個 ViacomCBS 的串流戰略夥伴關係越來越不可分割。

• CBS 當然不是笨蛋隨便人家在合約中途就地起價，和 Alex Kurtzman 建立更緊密的合作關係原本就是他們策略上的第一優先 。「從我跟 Alex 第一次開會，我就立刻體悟到他會是我們的未來所在」CBS 總裁 George Cheeks 大力稱讚 Kurtzman 在橫跨電影、電視、串流的縝密商業思考和劇情佈局能力：「當你要投這麼多錢在這些案子上的時候，你必須確保你找來的創作者確實能同時掌握跨平台、跨節目的千絲萬縷。」

• 當然我們也不能假裝沒看到 Kurtzman 華麗跌跤的時候。2017年 Alex Kurtzman 為 Universal Pictures 規劃了將該片廠過去的經典怪物電影變成一個所謂的 dark universe 闇黑宇宙，結果由 Kurtzman 親自執導的第一部電影——重開機版《The Mummy 神鬼傳奇》就沉沒在難看的票房數字中，讓整個闇黑宇宙提早夭折。

• 對於 ViacomCBS 來說他們的選擇餘地也不多，畢竟星際爭霸戰已經是他們能找得到最接近星戰或漫威的資產。如果以 CBS All Access 開始起算，他們在串流大戰算是起步早的提前入學生，然而真正像 Disney 和 WarnerMedia 那樣傾全集團之力投入串流大戰，還要等今年3月正式改名為 Paramount+ 之後。ViacomCBS 最近一次公佈串流用戶數量是3600萬人，而他們的目標是2024年之前到達7500萬人。這個速度使他們永遠難以追上已經在全球突破2億用戶的 Netflix 和破1億的 Disney+。跟 Paramount+ 一樣處在串流後段班的 NBCUniversal 串流品牌 Peacock 則在前幾天慶祝訂戶數量因為奧運轉播而提升為5400萬人。對 ViacomCBS 和 Paramount+ 來說，他們現在真的非常迫切需要 Alex Kurtzman 艦長帶來的曲速（或是孢子引擎？）幫忙推一把。

• 這次新聞同時還有另一個讓星艦迷終於放心的好消息，Alex Kurtzman 艦長宣佈因為延誤太久而被傳已經胎死腹中的《Star Trek: Section 31》很快就會拍板定案。我們終於可以如願得到更多的楊紫瓊女皇（撒花）！


◇ 新聞來源：

Alex Kurtzman Inks New Nine-Figure Overall Deal With CBS Studios（https://flip.it/xevMko）

Can Paramount+ Succeed? One Producer Hopes to Make It So.（https://flip.it/JBsuUu）

CBS Studios expands and extends Star Trek boss Alex Kurtzman’s deal, plus confirms development of Section 31 show — Daily Star Trek News（https://flip.it/XpR0uP）

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其他也可以知道一下的事：

│同樣以30美元在 Disney+ 同步上架的《Jungle Cruise 叢林奇航》賣得比預期更好，所以誰說都是串流的錯？│

◇ 新聞來源：‘Jungle Cruise’ Beats Box-Office Expectations as ‘Old’ Plummets. How Is This PVOD’s Fault?（https://flip.it/jakDTN）


│串流大戰造成攝影棚需求暴增，好萊塢著名的 Sunset Studios 攝影棚老闆要在英國投資10億美元的攝影棚│

◇ 新聞來源：Hollywood’s Sunset Studios Heading to U.K.’s Hertfordshire With $1 Billion Facility Investment（https://bit.ly/3zSM6VQ）

#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀1加2條

│半世紀後再作祟：新大法師三部曲背後的好萊塢新遊戲規則│

• Universal Pictures 在兩天前正式曝光的4億美元大手筆投資中，將和同屬 NBCUniversal 的串流平台 Peacock 一起買下著名的恐怖電影製片 Jason Blum 策劃多時的《The Exorcist 大法師》新三部曲電影的發行權。由於在1973年原版《大法師》電影中飾演媽媽的 Ellen Burstyn 確定將繼續演出，因此我們也終於確定新版的三部曲電影將不會是重啟，而比較像是在同一個宇宙中的續集。這個計畫預計將在2023年由 Universal Pictures 在電影院發行第一集，然後接下來兩集則會在串流平台 Peacock 上獨家上架。

• Jason Blum 和他的製片公司 Blumhouse Productions 是過去十年恐怖電影類型最重要的原創力來源。《Get Out 逃出絕命鎮》、《The Purge 國定殺戮日》和《Insidious 陰兒房》等系列電影都出自他之手。如果以他去年初大獲好評的《The Invisible Man 隱形人》的700萬製作預算相比，這3部電影共4億美元的合約可謂是 Jason Blum 空前的事業巔峰。如果這筆交易看起來有點眼熟，它確實很像是不久前 Netflix 以4.65億美元天價買下 Rian Johnson 的兩部《Knives Out 鋒迴路轉》續集的翻版。不意外的是這兩個今年注定要撼動好萊塢的交易背後推手是同一個人：超級經紀公司 CAA 的合夥人兼董事總經理 Bryan Lourd 同時是 Jason Blum 和 Rian Johnson 的經紀人，也同時是這兩樁交易的主談人。又一次地，在好萊塢片廠失能的動盪年代，經紀公司再度掌握權力扮演起推動整個產業往前進的發動機角色。

• 《鋒迴路轉》和《大法師》這兩個製作案同時創下驚人天價的理由是他們採用了新的酬勞分配方式。不像 Netflix 偏好用一口價向所有創作參與者（包含明星）買斷所有權利，好萊塢片廠向來支付的是一個比較中庸的價格，並在合約中承諾未來電影下檔之後如果在家庭娛樂、電視、串流等等其他平台得到新的收入，會再以「重播費」的名義分配一定金額給所有創作參與者。這種傳統合約的好處是片廠一開始的財務壓力比較小，也等於將電影院以外通路的風險分攤給創作參與者（如果 DVD 沒有大賣，每個人都不會賺到錢）。然而這種合約的缺點就是萬一在其他通路大賣，也必須分配給所有參與者，而且還必須忍受可能持續數十年每天拿著算盤計算要分多少錢給誰的繁瑣行政流程。Netflix 的《鋒迴路轉》採用了一口價，所以男主角 Daniel Craig 只會得到一筆（非常大一筆）酬勞。而這次 Universal Pictures 的《大法師》合約則很可能是這家傳統好萊塢發行商第一次採用一口價的電影發行合約（只有第一部採取電影院發行，後兩部原本就是沒有票房收入的串流電影）。

• 《大法師》製作案的另一個罕見特徵是一口氣下訂整整三部電影。Forbes 將這種大膽作法比作被 Disney 併購之前的 Fox 一口氣下訂多部《Avatar 阿凡達》的瘋狂作法。不同的是 Fox 下訂時《阿凡達》才剛剛成為有史以來最賣座電影。在此同時，雖然《大法師》的第一集曾被紐約時報譽為「繼女星 Mary Pickford、爆米花、色情片和《The Godfather 教父》之後降臨到好萊塢的最重要事物」，但這已經是近半世紀之前發生的風光，而且這半世紀之間該片還產出了多部不痛不癢的續集和前傳。風險在於萬一下訂的第一部或是第二部垮掉了怎麼辦。不同於 Fox 當時的時空環境，Universal 現在面對的是串流大戰的迫切性，因此甘冒風險也要取得可以發展成一個宇宙的 IP。 一口氣承諾3集的大手筆，打的算盤比較接近 Warner 對於《Dune 沙丘》的策略，以「先電影院後串流」的方式，先用第一部電影在自己熟悉的電影院裡頭攬客，接著再用同一個IP的延伸產品將客人帶去串流的新世界裡頭消費。

• Forbes 今天的文章則借用最新一集厲陰宅電影的標題，說對這些花錢花到失心瘋的片廠來說無非就「是惡魔逼我的（the devil made me do it)」。惡魔就是 Netflix 。Netflix 藉由鉅額的內容投資建立起片庫的高牆，企圖讓所有口袋不夠深、片子不夠多的玩家通通被擠出串流賽局。Netflix 早在串流大戰白熱化之前的2017年就重金挖來電視業呼風喚雨的兩位創作者 Shonda Rhimes（《Grey's Anatomy 實習醫生》和《Briderton 柏捷頓家族：名門韻事》）以及 Ryan Murphy（《American Horror Story 美國恐怖故事》和《Hollywood 好萊塢》）。軍備競賽一開打，如今其他串流大戰玩家也只能被迫到處收購內容甚至收購製片公司/片廠來累積自己的軍火。這就是為什麼傳奇影業、 A24、Reese Witherspoon 的 Hello Sunshine 、 Ron Howard 的 Imagine Entertainment 甚至連 LeBron James 成立才一年的 SpringHill 都能被拿出來叫賣。軍備競賽中不怕買不起，只怕買不到。

◇ 新聞來源：

Universal Pictures Spends Big for New 'Exorcist' Trilogy（https://flip.it/l9-Y_b）

Universal Pictures Bets $400 Million On ‘The Exorcist’ Reboot; Hollywood Braces For Remake Fever（https://flip.it/ZdZFC6）

The Devil Made Me Do It -- The Streaming Edition（https://flip.it/T_EfOh）

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其他也可以知道一下的事：

│ViacomCBS 和 Comcast 的合作/合併洽談暫時中止，要等 Biden 政府對於 WarnerMedia-Discovery 表態之後再說│

◇ 新聞來源：ViacomCBS-Comcast talks on ice as companies await WarnerMedia-Discovery verdict（https://flip.it/.MC8YV）


│Netflix 成為美國第一個要求演員和其他劇組成員必須要接種過疫苗的片廠│

◇ 新聞來源：Netflix Will Require Actors and Other ‘Zone A’ Crew in the U.S. to Be Vaccinated（https://flip.it/AKg9p7）

#奧斯卡重大改革！！！🏆🏆

演藝學院正式宣布：「往後要競爭奧斯卡最大獎『#最佳影片』資格的所有影片，#必須滿足以下4項要求中的至少兩項。」

1、【演員和電影主題、敘事方面】（至少滿足以下至少一條）

主角或重要配角至少有一人是未獲得充分代表的種族：亞裔、西裔/拉丁裔、黑人/非裔美國人、土著/美國原住民/阿拉斯加原住民、中東/北非、夏威夷原住民或別的太平洋島民、別的未被充分代表的種族

主要的故事線、主題或敘事的核心、至少30%的次重要演員和更小的角色來自以下至少兩種未獲得充分代表的群體：女性、未獲得充分代表的種族、LGBTQ+群體、有感知或身體缺陷或耳聾、聽力弱的人

2、【創意領導和項目團隊】（至少滿足以下至少一條）

這些創意領導職位和項目主管——選角導演、攝影師、配樂師、服裝設計、導演、剪輯、髮型師、化妝師、製片人、藝術指導、佈景師、音效師、特效總監、編劇——其中有至少兩人是來自未經充分代表的群體

其中有至少一人是來自以下未獲得充分代表的種族：亞裔、西裔/拉丁裔、黑人/非裔美國人、土著/美國原住民/阿拉斯加原住民、中東/北非、夏威夷原住民或別的太平洋島民、別的未被充分代表的種族

劇組工作人員/團隊和技術位置（不包括製作助理）至少要有6人是來自未獲得充分代表的種族。這些位置包括但不限於第一副導演、場記、燈光師等。

必須有30%是以下未獲得充分代表的群體：女性、未獲得充分代表的種族、LGBTQ+群體、有感知或身體缺陷或耳聾、聽力弱的人

3、【行業准入和機遇】（至少滿足以下至少一條）

有償學徒和實習機會方面，該電影的發行或註資公司有來自以下未獲得充分代表的的群體的帶薪學徒或實習生，並滿足以下要求：女性、未獲得充分代表的種族、LGBTQ+群體、有感知或身體缺陷或耳聾、聽力弱的人

大的主流電影公司/發行公司在大多數以下部門開設有實質性的、持續進行的帶薪學徒和實習崗位，包含未獲得充分代表的群體（必須包含未獲得充分代表的種族）：製作/開發、實際製作、後期製作、音樂、視覺效果、採購、商務、發行、營銷和宣傳。

小的主流電影公司/發行公司或獨立電影公司/發行公司至少有兩個以下部門開設有實質性的、持續進行的帶薪學徒和實習崗位（至少有一項包含未獲得充分代表的種族）：製作/開發、實際製作、後期製作、音樂、視覺效果、採購、商務、發行、營銷和宣傳。

訓練機會和技術發展（劇組人員）方面，影片的製作、發行和/或註資公司在線下職業技術發展方面提供了培訓和/或工作機會，對像是以下未獲得充分代表的群體：女性、未獲得充分代表的種族、LGBTQ+群體、有感知或身體缺陷或耳聾、聽力弱的人

4、【觀眾拓展】（必須滿足以下標準）

在營銷、宣傳和發行方面，片廠和/或電影公司有多名自家的營銷、宣傳和/或發行高管人員是來自以下未獲得充分代表的群體（須包含來自未獲得充分代表的種族的個人）：女性、未獲得充分代表的種族（亞裔、西裔/拉丁裔、黑人/非裔美國人、土著/美國原住民/阿拉斯加原住民、中東/北非、夏威夷原住民或別的太平洋島民、別的未被充分代表的種族）、LGBTQ+群體、有感知或身體缺陷或耳聾、聽力弱的人

此措施從2022年和2023年奧斯卡開始實施，2024年開始全面生效。

以上文章擷取自《新浪電影》