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高雄美術館佔地 在 民視新聞 Facebook 的最讚貼文
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高雄美術館佔地 在 高雄好過日 Facebook 的最佳解答
【內惟藝術中心準備動工 大美術館計畫最後拼圖】
即使在防疫期間，各項市政建設仍在進行。繼高雄美術館於1月22日重新開館後，屬於「#大美術館計畫」最後一環的「#內惟藝術中心」興建案，也完成設計與都審作業，將於6月啟動。我們就來看看這座新館的特色：
■位於美術館西側，臨馬卡道路，在停車場與兒童美術館間，距離輕軌C21A站約200公尺，步行3分鐘。有望開幕時就可以搭輕軌到達！
■佔地約1公頃，由劉培森建築師事務所規畫設計。外觀呼應柴山綿延起伏的山形，以帶狀式輕量建築群的設計，以及動線，串連起綠地和街道。
■設置典藏修復展示空間、親子影廳、文創商品、輕食空間等複合式機能。
■成為高美館、高史博及電影館三館共同構築藝術史、歷史文化與電影美學的典藏教育基地。
■在美術館園道完成後，內惟舊社區和美術館園區可直接串連，加上便利大眾運輸，讓藝術接近更多市民。
■工程進行不受疫情影響，但原動工典禮將會取消。
這是高美館在開館27年後，迎來最大一次擴建工程。過去高雄曾在美術館園區北側爭取國家電影中心南館，但在馬政府任內被否決。時隔約十年，高雄自行將電影藝術引進美術館園區，提供更廣泛的藝術視野與策展多元性，也有望讓城市美學更加蓬勃發展！
高雄美術館佔地 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
吳孟真的爺爺在重慶北路開設攝影器材行，是以從小就有家學淵源，8歲時隨赴美就讀的父親返台時，獲得相機，從此埋下她對攝影的興趣。大學時就讀社會學的吳孟真，因參加攝影社團學得一些暗房技術基礎，其後赴英攻讀建築史，取得碩士後返台，經過長時間慎重考慮後發現自己不適宜走學術方面，她並不想被單一學科的方法綁住，因此平常就喜歡大量拍照的吳孟真，選擇邁向藝術創作之路。
自言社會學其實從未離開自己生命的吳孟真，以社會學作為看世界的方法，觀察以後，再透過藝術作品去進行理論化，並拓展想像力。將建築史、社會學與攝影藝術鎔鑄成一體的她認為，藝術品就是更為親近人的學術論文。
在美國波士頓攻讀藝術碩士時，吳孟真從中國快餐店提供的外食，提取靈感，拍攝出《芥蘭牛》系列，以凝固成形的外帶食物，去探索當文化移動到他方，被環境塑型、被簡化定義的刻板印象。
臺北街巷常見的景觀之一，是家家戶戶經由盆栽佔地為王。於是，吳孟真拍攝各種盆栽，將之輸出為幾乎是1：1的大型照片，放回同樣位置，完成短暫佔領該空間的行為藝術，並用影像紀錄下來，此即《植街劃家》系列。
《塔城》系列更有趣，吳孟真先請人以空拍機拍下高樓大廈的水塔，再將9張水塔照拼貼成1張水塔照，最後以描圖紙與複寫紙描下水塔的線條，進行形狀拼貼與延伸成虛構的地景，彷若她在打造一座看不見的城市。
曾在奇岩捷運站出口展出的《翻轉地景：北投在地影像採集計畫》是《塔城》系列的再變形，吳孟真將水塔造城圖輸出為照片，並將部分的水塔照片後製貼回圖像，讓人難以辨認，但又有奇異的熟悉感。
反覆辯證、思維平面與立體空間的複雜成因與關係，與及重現人類如何以自身意志建造外在世界，是吳孟真創作甚為鮮明的特質。而她在《塔城》系列也找到獨特的結論，也許什麼都不像的風格，就是台灣風格。
小檔案
吳孟真出生於臺灣臺北，臺大社會系畢業（2000），自倫敦大學巴特列建築學院取得建築史碩士（2002），後在美國波士頓美術館藝術學校完成藝術碩士學位（2012）。
她透過創作探討「形式」如何構成認同或普遍的印象，以及其中所隱含的文化與美學價值。使用媒材包含攝影、空間裝置與行為藝術。作品曾在波士頓美術館（2010）和新英格蘭攝影雙年展（2013）等地展出。
2014年獲文化部藝術新秀發表獎助，在臺灣展出《可道地》（2015）。2016年參與高雄市立美術館《快拍慢想：編導式攝影的社會光譜》的展出。作品〈塔城〉曾入選2018年高雄獎，同年以戶外裝置作品〈日畦〉參與第一屆的臺南國際攝影節。
專訪影片：https://goo.gl/7XZ2co
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