《濁水飄流》苛政如虎,蟻民如泥,怒宿街頭。
寫實就是最有效、最有力的控訴方式!《濁水飄流》是李駿碩導演繼《翠絲》後,第二齣電影作品。投資的mm2公司今年可謂表現出色,先前的《一秒拳王》娛樂性豐富,叫好叫座,接力的《濁水飄流》,優先場和口碑反應熱烈,之後還有鄧麗欣的《殘影空間》,如果去年有「高先三寶」,今年應該係「mm2三寶」。
電影改編自真人真事,2012年時,政府強行洗街,警方配合食環,在深水埗強行將一批露宿者的物品,當垃圾清走,在社工協助下,這群露宿者控告政府,不依照既定程序執法,要求政府賠償財物損失及向他們道歉,訴訟維持大約一年,故事用追蹤的模式,紀錄這段時期,露宿者間的故事。整體上電影的故事性不算強,更類近模擬紀錄片(Mockumentary)模式,將當時發生的事情,用演員和劇情紀錄下來。雖然沒有很戲劇化的劇情,整件事卻充滿惹人同情和令人唏噓的元素,感染力反而比之前充滿煽情計算的《麥路人》更強。
電影以飾演露宿者何奇輝的吳鎮宇作主線,配合其他露宿者謝君豪、李麗珍、朱栢康、寶佩如和柯煒林的故事,譜出一段香港社會草根階層的悲歌。為了維護尊嚴,阿輝堅持要政府道歉,不過,無論政府做得幾錯,不論2012年,還是今天,也是頑固地死不道歉,當年肯賠償希望了事,原來已經勝過今天N倍了。尊嚴何價?很難定義,當見到有人為些少錢,寧願放棄,還怪責堅持下去的人時,好現實又好悲涼,當阿輝直斥「香港把撚」時,肯定係全片金句,有資源和財力充足的政府,卻全面傾斜照顧富裕階層的利益,真係「把撚」。外國電影粗口橫飛都唔三級,反而列這部做「三級片」,電檢都好「把撚」。
吳鎮宇同謝君豪的表演最出色,肯定有機會提名最佳男主角和最佳男配角,朱柏康、李麗珍、寶佩如和蔡思鈞的表現亦很突出,是一部演員交足戲,導演有話兒,值得支持的港産片,尤其電影於2019年11月期間拍攝,電影也受當時的社會事件影響,對白上有不少值得玩味之處,本來一句誠懇道歉便可以解決的事情,卻搞到無法收拾,變成打開了的潘朵拉盒子。
看時聯想起《一念無名》,調子同樣地沉重和令人揪心,可能尋求娛樂的觀眾會因此卻步,不過鼓勵大家一同去感受這首香港哀歌,期望電影有《一念無明》的成績。
#濁水漂流 #mm2
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅香港花生,也在其Youtube影片中提到,主持:Agnes、Grace、Thomas FPS 轉數快: 94681803 Patreon賬戶:https://www.patreon.com/hkpeanut HONG KONG INTERNET RADIO LIMITED 支票/銀行過數 轉賬至滙豐銀行 023-280233-838,抬頭...
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電影院終於重開,讓人重拾在大銀幕觀影的滋味之餘,在疫情之前高先三寶《幻愛》、《金都》和《叔.叔》的熱烈反應,以至在農曆年後隨影院重開同步登場的《狂舞派3》 ,都讓人看到港產片延續未息的能量。今時今日香港電影的產量雖然未必能與黃金時期媲美,但充滿誠意的本地製作仍然可以打動觀眾入場,存在感滿滿。
資深電影美指文念中以導演許鞍華為主角的記錄片《好好拍電影》,近日被選為大阪電影節的開幕電影,也將於周四在本地上映。一如電影宣傳所介紹,「出生於中國東北,成長於澳門,受教於香港,她秉持中國文化的根基,沉迷西方文學,繼而遠赴倫敦進修。終於,她找到了電影。透過電影她得以融入香港這座華洋雜處的城市,得以與曖昧疏離的母親和解,得以探索自己和這座城市的難民身份。」許鞍華的作品及本人的經歷,就是一個精彩豐盛又能引人共鳴的香港故事。文念中與本地不少著名導演合作無數,又四度獲頒金像獎最佳美術指導及服裝造型設計獎。他卻將自己執導演筒的第一次獻給這位相識經年的導演,既是對許鞍華的欣賞,亦借此演繹一份香港精神。 電影的英文名字《Keep Rolling》也是不少香港人此時此刻的心聲和身體力行。
電影是結合文本、視覺和音樂等多方面元素的創作,電影人往往也從不同途徑吸收養份,當中包括大家耳熟能詳的廣東歌。冬季號《就係香港》邀來文念中、《金都》導演黃綺琳、《幻愛》原著小說作者蔣曉薇等分享他們最深刻的廣東歌,選歌由七十年代一路來到今日,歌中既見城市的變幻,也是創作人的對自己對社會的回應、反思。
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#好好拍電影 #文念中 #金都 #幻愛 #狂舞派3 #港產片 #廣東歌 #就係香港2020冬季號
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久別重逢-歡迎來到西環「高登先」。
自昨天部分社交距離措施放寬,室內外體育場所、美容院、戲院等均可以重開。而昨日在堅尼地城吉席街開幕的「高先電影院」,對於長久缺乏區內戲院的西環街坊而言,也許更是雙重喜訊。
疫情下全港戲院封院至今,一直支持著本地製作的Golden Scene,在影視寒冬中逆流而上,打頭陣亦是套100%本土的香港製作。繼早前掀起本土電影熱潮的「高先三寶」-《幻愛》、《金都》、《叔·叔》,由黃修平導演、入圍第57屆金馬獎的《狂舞派3》(為《狂舞派》續集),亦終於昨天上畫,成為了戲院的開幕電影。電影講述龍城區一班棲身工廈的年輕人,當中既有嘻哈獨立唱作人、廣告人、排舞師等,在地產主導的市區優化計劃下面對各自抉擇的拉扯;與此同時,工廈大幅加租,區內出現各種頻繁和嚴厲的巡查,工廈區看似注入了藝文活力的同時,舊舖卻被迫遷、區內人原有生活型態被改變,地方的活化工程亦為社區的本質帶來變天,讓人不禁聯想到香港不少舊區的鮮活例子-以藝文為名卻脫離原有社區肌理和需要的市區更新工程。電影將一班年青人的自身命運與城市發展緊密扣連,繼《狂舞派》「為夢想可以去到幾盡」一種對青春的提問以外,今集其實更如一個對城市過度發展的拷問,也同時提醒我們一切藝術文化的底蘊,其實來自人們與土地相連的切實生活。
已有二十多年歷史的Golden Scene,由高先電影院股東及董事曾麗芬Winnie 成立。七十年代,機緣巧合下Winnie投身了香港獨立電影製作的先驅-由邵氏前總裁鄒文懷和何冠昌成立的嘉禾電影公司,從外國買片分銷到東南亞,到處理本地製作的外銷及院線上映事務,Winnie早在在發行崗位練好一身本領,對香港的市場口味瞭如指掌;而每逢遇上香港導演的作品,她都會不惜成本買下來,這份對本土製作的熱情一直延續而今。在高先三寶崛起前,《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《一念無明》、《狂舞派》等有口碑的本土電影,高先皆有參與其中,孜孜為本地製作撐腰。在上映空間越發收窄的大環境下,香港電影除了有賴一眾對創作甚具熱情的導演、編劇、演員及幕後製作人員外,具市場眼光又願意支持本地製作的發行,也是造就更多優質製作不可或缺的一環。如今由發行商晉身院商,也意味著高先對於電影和香港的commitment。
對於長久缺乏區內戲院的西環街坊而言,自鐘聲戲棚、福星戲院、太平戲院、金陵戲院,以及眞光戲院在六十至九十年代先後結業,西環一直缺乏戲院,街坊往往要到數碼港、中環、銅鑼灣等地方可看電影。高登先的出現,也為這個正值新舊交替的社區,補充更多藝文和娛樂的養分。
#高登先 #Golden Scene #西環#戲院 #狂舞派3 #本土電影 #黃修平
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第二節: 高先三寶最後一套《幻愛》,編導演均交出高水準表現,少數能拍出屯門市的美麗。屯門之友主持Agnes,於節目中介紹片中出現的場景。
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早上一起
二十歲ACC仔 噴超遠der~
剛剛又一起
Acc仔
又是你
我就知道是你~你最爛~~
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