關於 馬欣新書 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#馬欣信箱回信囉 #文末留言抽邊緣人手記
「為什麼那麼孤獨，但我仍覺得是幸福的呢？」在最新一集療癒暗房， 馬欣 要跟我們聊聊她剛出版的散文集《#邊緣人手記》
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本集馬欣不只聊自己撰寫新書的初心，也剖析身為邊緣人的心境與感受，對於現在的社會下，要如何面對邊緣人的自己！最後也將回覆三封來自「馬欣信箱：我是邊緣人我想說」的聽眾留言喔！
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🎧️現在就收聽！《#馬欣的療癒暗房》EP11｜《邊緣人手記》——有時在邊緣的人，更能看清這世界 ►https://mirrorvoice.pse.is/3kswtd
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想得到馬欣新書《邊緣人手記》嗎？7/22前於下方留言處 #以3個詞形容你心目中的邊緣人 就有機會抽中！
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◆活動時間：即日起至 7/22（四）23:59
◆活動禮物：《邊緣人手記》1本/人，共計抽出2位幸運兒。
◆活動規則：於活動期間於本篇留言下方「以3個詞形容你心目中的邊緣人」，即享有抽獎機會！
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*鏡文學股份有限公司保留活動內容變更、修改及最後解釋之權利。
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麥田出版
#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽

作家祁立峰為《長夜之光》寫的讀後心得 感謝!!

「人長大後，是哭也來不及的。讓悲傷認得你，有個主情緒認養你，就有生之滋味。憂傷在印象中總是水水的，人可以泡在裡面，浮浮沉沉，有時水色還會透點光，這何嘗不是大好結局。」（馬欣《長夜之光》）

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這事說起來很恥，我對電影的品味實在算不上好（雖然所謂「好」還有待定義），我指的品味差是我去影廳九成都是看爽片，布魯斯威利阿湯哥傑森史坦森都看遍了，電影對我來說就是聚會或約會橋段，電影院則是專屬於戀人的地景。我更少獨自去電影院（印象中在被前任甩又無新任接濟的青黃時期，第一次一個人去看了布蘭登費雪的神鬼傳奇）。
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當然我也會自己在家看電影，這又是另一個羞恥的嗜好。我酷愛B級片，卻又離但唐謨《約會不看恐怖電影不酷》境界差得遠。完全是放著讓影軌跑，抒壓。反正就是有一群青少年來到湖濱小鎮或森林小屋，犯忌諱犯賤作死，非得調查封閉鄉城的古老祕密，釋放出與孔劉一點也無關的鬼怪或電鋸殺人魔，接著就是甜膩膩多到免錢血漿到處噴濺，殘肢斷軀。
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所以入手馬欣大人這本《長夜之光》本來很抖，想說這種高級影評人(?)的影評書對我來說大概很硬，會不會搞一堆什麼安哲普魯洛斯貝里尼侯麥這樣，結果看了幾篇發現不是那麼回事。金剛狼，拉拉鍊，分裂，失速列車。雖然有幾部聽來文青而我沒看過的電影，但也不乏一些與我B級嗜好雷同的如恐怖鄰人，哭聲，白晝之雨等影評。
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講什麼藝術或商業、俗與雅、神片或靠片，那可能是大哉問。但我總覺得比起那種裝逼或媚俗的影評，馬欣非典型影評調度了一種小說學的虛構裝置。那是何其獨特的筆調，敘事那麼冷，但感情那麼熱，也就在那麼冷那麼熱的體貼裡，下女誘惑的淑姬，天才柏金斯的沃爾夫，恐怖鄰人的西野，都被帶入了他們電影內外的硬幣另一面。
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我覺得這麼看來，這書已然超乎影評的範疇了。它可能是散文，可能是小說，必然是文學作品，就像講拉拉鍊的米亞：「那時她正在自己編導的戲劇舞台上，夢想在今日殘了妝，像廚餘一樣的情緒氣味襲擊著她」；講《海邊的曼徹斯特》的李：「為什麼不能這樣悲傷著？為什麼一定要在限定的時間『好』起來？」
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這半年裝了MOD，我正好看了書中提到的幾部以前不會看的文青電影，好似有一點什麼體會又說不上來（是要變身文青的徵狀?）但看了這書才有種啊這電影沒白看的感覺。其實原本只想工商推薦一下，未料寫得落落長，各位若想看看像《失速列車》、《分裂》、《羅根》、《越來越愛你》、《地心引力》這類票房片如何被解讀，真的要來一本馬欣新書存參。

很幸運 又碰到了一個好的採訪者與寫手 跟我細細地慢慢地聊 如拼圖般試圖了解我 真感激 自從出書以來 碰到好多溫暖的朋友 自動來幫我 我真的很感動 謝謝大家!!(鞠躬)這篇訪問將見於四月號的Lezs雜誌 以下是部分內容輯錄

在文字的領地，找到安身立命之所。
文字：李屏瑤。攝影：李瑋琦。照片由LEZS提供。

精神極度飽滿，而肉體極度疲乏。馬欣的眼睛是寫作者獨有的，穴居動物的敏銳注視。她來，她見，她書寫。如此的觀察者勢必早慧，過熟的21克靈魂急於掙脫，幼年的軀殼便不相容於同儕。在那些吃點心玩遊戲的個位數年紀裡，她就已經覺得格格不入，老師甚至以為她有自閉症。她漸漸理解，自己活在世界上可以有兩種頻道，一是與人和平相處，另一則是作為觀眾與聽眾。

「我的長相本來就很和平，這不困難，只要迎合我的長相就可以。我會去聽老師在講什麼，不是課堂上的，是私底下的。我幼稚園就在聽，聽老師講班上同學的家庭背景，各種議論，當時就聽懂了，覺得大人很有意思，課堂上下講的話這麼不一樣。」馬欣說，「我開始很喜歡去觀察大家雙面人的部分，言語跟行動的不一致。不只雙面，有些人可能有五六面。」

在成長路上沒有學習對象，那就從書裡面長。小時候她常常被寄放在外婆家，外公有個巨大的書櫃，裡面沒有適合小孩讀的書，她就隨意揀選。印象最深的是《蒼蠅王》與《紅樓夢》，兩本經典穿越漫長時空，誤打誤撞拯救了十歲孩子的心靈。「文字原來可以表達這些。」馬欣回想，「曹雪芹想要表達的非常吸引我，香甜跟敗壞同時襲來。而《蒼蠅王》讓我瞭解學校沒有想像中美好，就都解套了。」

從小學三年級她就困擾於融入社會，如果失敗，又該怎麼辦。後來她想通了，不能融入，就不要融入。她其實蠻享受孤單，只是偶爾沮喪，有個深層的部分始終鯁著。「最早接觸的是《舞舞舞》，當時發現不是只有我，村上可以把孤單寫得那麼清楚，擺脫不掉的孤單感，直到閱讀村上春樹才解脫。」

......

藝術的長征

為了文字，可以忍受的生活底線是什麼？馬欣曾為此做過實驗。她家祖籍山東，隨便打發一餐的時候可以乾辣椒加饅頭，她也曾經為了控制飲食預算，一個星期只吃饅頭或槓子頭，將生活費壓到最低。反正除了書、音樂、電影，她沒有特別迷戀的事物。寫作於她是一種生活方式，她明白寫作是不會賺大錢的，為了維持寫作，她清楚明白自己可以做到什麼程度。

馬欣一日的寫作分成兩段，白天寫書，晚上寫稿。因為寫書無法維生，外稿仍舊要接。她中午醒來，簡單飲食，從兩點寫到六點，然後吃晚飯，開始寫外稿，一路寫到午夜。可能休息一下看電視、看看漫畫就準備睡覺。不出門的生活讓她有點擔心，但後來發現許多寫作者都如此，坦言放心許多。一直與世界扞格不入的強韌靈魂，似乎在文字的領地上，找到安身立命之所。

「現在的寫作、做音樂、做藝術工作的人，我覺得都像是魔戒的遠征軍，大家往傳說中的地方前進，有沒有具體的路線，只好繼續走，不知道什麼地方是盡頭，也只能繼續走。」她說，「生活條件不可能太過優渥，但必須要有堅強的意志。但這也是沒辦法的事，想寫、想創作的人，一定有躲不掉的慾望。在現代的狀況下，遠征軍需要多一點。都已經變成遠征軍的，就不要脫隊。雖然如此，這選擇本身有一定的精神上的回饋，21克啟動了，無法戒掉，對我來說是美好的選擇，就算吃槓子頭也不會後悔。」

如同書寫反派的初衷，她將這些角色一一揀選出來，他們不再被淹沒，不再獨自走在無人之境，他們被注意，他們不會再迷路。她理解人類是種脆弱的動物，需要被看。在這個貧富階級幾乎不可逆的狀態下，許多人如同《天才雷普利》的主角，以消失的方式存在，成為世界轉盤上又一個可以丟棄的免洗物件。儘管如此，她還是相信文字的力量，藉由書寫，她想給這些孤單的小孩一點點的慰藉。

「你們從來不是孤單的。」馬欣如是說。

節錄，全文見LEZS17（四月初上市）。
馬欣新書，《反派的力量》
http://www.books.com.tw/products/0010660883
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