陸續很多時事評論出來說肥宅體不是重點,折棒太郎被鞭的原因是他過度自信、對女性步步進逼、自作多情又不尊重對方近乎性騷擾的態度。
是啊,我們都知道肥宅體不是重點,很多人都用肥宅體,但不是每個人都會做出折棒太郎這系列造成網路迷因(?)的行為。
但為何曾經是肥宅的我討厭肥宅體?因為實質上的性騷擾雖然是最嚴重的部分,肥宅體絕對有讓人討厭的加成作用。
就像是「你做這種事不行吧,我可以原諒你,但請你跟我交往」這句話好好的講,完全就是很多女性最喜歡的言情小說中霸道總裁的發言。
「你有男朋友了?沒關係,還沒結婚,也就是說我還有機會,我會繼續追求你。」這句話聽起來,嗯,儘管可能仍然令女方困擾,但是至少不那麼噁了。
別人該總結的都總結了,我也不多說廢話。
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不過這裡想分享另外一個側面的故事。
差不多13 年前的故事,我是個宅,雖然走路沒有滴油,但是是會在動漫展成功搶限量周邊後發出豬叫聲的那種。
那時我還是媒體集團的員工,和某漫畫出版社的一個行銷人員認識,平時偶爾會在 MSN 對話,她的 MSN 狀態經常顯示出她生活好像很不開心。
所以那年動漫展場上遇到她時,我把自己搶到的兩個限量馬克杯的其中一個送給她,跟她說:「反正我已經有一個了,這個給你吧。」(請用肥宅聲代入我的台詞)
她的臉有點錯愕,表情複雜的接受了。如果要用什麼來形容我對應她的表情,就是「燦笑」,沒錯,一個肥宅的「燦笑」。我沒多說什麼,瀟灑離去,去搶下一個攤位。
過不久,一個朋友邀請我去中央大學動漫歌謠祭,說我也可以帶其他人去,我看了看 MSN 名單,看到她剛好在線,心想她是業界的人,應該會感興趣吧。就敲了她的 MSN 問:「我朋友要帶我去中央大學歌謠祭,妳要來嗎?」
大概過了可能有 3、4 分鐘吧,她的回應是:「抱歉,那天跟男朋友有事。」
「好喔,那下次有機會再去吧,歌謠祭很好玩的。」
我沒多想,就這樣過了幾天。
不知道是過了幾天,我才發現這件事。
好久沒看到她上線,原來她封鎖了我。
為什麼???
她以為我想追求她???
我非常驚訝,我覺得自己沒有做出任何冒犯的行為,只是想要對人友善而已,作為女性的我當時也沒有出櫃,再說明白一點,這個女生根本對我而言一點吸引力都沒有。我只是送了她一個杯子,邀請她出來玩,她就把我給封鎖了。
事後再回想起這件事,我覺得她要封鎖誰都是自由啦,我也相信不是我長相或性別的問題,就只是這女孩子很慎重的保護著自己。不惜傷害別人,也要保護自己。
從那以後,我不再隨便對人那麼好,因為被誤以為想要騷擾對方真的很肚爛很冤屈。就結果來說也沒那麼壞啦。起碼她沒有到處誇大宣揚我很噁之類的。
而且做什麼事情,說什麼話,到底構不構成騷擾,我想每個人內心大概都有不同的一把尺。也許她當時覺得以我們的交情,我居然送一個限量馬克杯,實在太超過了也說不定。
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好了,最後我還是要說回來。以免大家下什麼奇怪的結論!
無視對方的委婉拒絕而持續不斷的騷擾,都很噁。不管是男的女的,是不是宅。
同時也有18部Youtube影片,追蹤數超過21萬的網紅NeKo嗚喵,也在其Youtube影片中提到,本集直播有乾爹贊助~~感謝 #豐傑生醫 用力推薦!! 請用訂閱代替掌聲▶https://goo.gl/4cGq4T 或者在上方按個喜歡❤,我們下一支影片見嚕(゚∀゚) 工作聯繫請mail💌: [email protected] ⚡嗚喵獨家優惠⚡:https://fjb100.co/610嗚...
馬克白小說 在 臺灣吧 - Taiwan Bar Facebook 的最讚貼文
#斯卡羅沒說的斯卡羅故事
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你剛看完 #斯卡羅 的最新一集嗎?還是正要在去補進度的路上?
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酒保想跟各位酒友們(?)分享一個延伸小故事⋯⋯
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▎其實真正的 #李仙得,是位 #獨眼俠,也就是這張合照的正中間遮著左眼的那位。
—————————說故事時間—————————
1898年,從臺灣返鄉退休的英國人 William Alexander Pickering,完成了一本書Pioneering in Formosa. Recollections of adventures among mandarins, wreckers, & head-hunting savages
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敘述著他過去三十年前在福爾摩沙島上闖蕩的種種故事,書中他曾提過一件事,大概發生經過是這樣:
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他曾與幾個外國人一起走進瑯嶠,還帶著他們住進了當地漢人的家中,並在這戶人家的旁邊搭設營帳,作為隊伍中一個美國將軍的臨時辦公處所。
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而這位將軍不久前,才和瑯嶠的斯卡羅人領袖 #卓杞篤 談判達成了一些協議,但卻因為當地的漢人在他們造訪瑯嶠大肆飲宴,每個人都喝掛了,包括斯卡羅人,所以根本沒有人可以進行簽約,讓這群老外拿到白紙黑字回去交差。
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幾天過後,他覺得再這樣下去也不是辦法,於是他找上將軍討論,#兩人想出了一個計謀。
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首先他先把剛從宿醉中慢慢清醒過來的斯卡羅人找進將軍的臨時辦公處,同時讓將軍故作生氣的樣子。
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而自己再趕緊在一旁擔任翻譯角色,告訴斯卡羅人:『親愛的弟兄們,再這樣拖延下去,將軍可要生氣啦!大家動作這麼慢,他真的會發脾氣喔!我告訴你們,這位將軍可不是普通人,他如果生氣,就會做出很可怕的事情……』
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最後再讓將軍伸出手把自己左邊的眼睛,摘了下來用力放到了桌上。後來被嚇到的斯卡羅人很快就跟他們進行了簽約。
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根據 Pickering 的說法,這個計畫非常有效,也因為任務成功, Pickering 獲得了清國臺灣鎮總兵 #劉明燈 的稱讚,劉明燈還特別幫Pickering取了一個漢文名字 #必麒麟,還特地解釋麒麟是一種神聖又神秘的靈獸,只有在偉大聖賢誕生時才會出現。
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而上面提到把左眼挖出來的美國將軍,正是李仙得。
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當然啦,李仙得並沒有為了簽約成功活生生挖出了自己的眼珠,他挖出的其實是玻璃義眼,李仙得過去因為 #參與1860年代的美國南北戰爭,導致左眼受傷成了獨眼俠。
—————————說故事結束—————————
▎值得注意的是這個故事,都只是必麒麟單方的說法,描述他三十年前的回憶。
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駐廈門領事李仙得,也曾相當完整地整理了自己與斯卡羅人的協商報告,但挖眼球計畫、斯卡羅喝醉無法簽約的情節,#並沒有在李仙得的報告當中。而且按照李仙得的說法,他們與斯卡羅人真正簽訂紙上盟約,其實發生在兩年後。
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這也讓我們懷疑:必麒麟在書裡所講述的那些故事,究竟有多少可信度,還是只是想呈現他覺得的「文明」與「野蠻」的樣子?
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不過歷史總是由多個視角的故事構成的,必麒麟的視角、當事人的視角,是我們閱讀歷史的其中一個方式。戲劇和小說,或許是另一種方式。這篇提到的人物「李仙得、必麒麟、卓杞篤」,在戲劇《斯卡羅》中都擔任了重要的角色,只是劇中的李仙得沒有義眼,而他與「蝶妹」之間的故事也屬於改編創意。
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但不論是《斯卡羅》的劇情、必麒麟的回憶、李仙得的報告,都是各自從不同視角出發,闡述不同版本的故事。或許歷史的真實,就夾藏在這些不同角度的故事交互辯證之中,等我們挖掘。
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▎最後的最後,在此想特別感謝永遠的大股頭 查馬克.法拉屋樂,謝謝你的演出,讓大家更了解臺灣過去發生的故事。
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圖片來源 Pitt Rivers Museum
馬克白小說 在 Facebook 的精選貼文
【讓小說再次偉大?】
寫作真的是件殘忍的事情啊
真的
不知道為何昨天又有人跟我聊到「創作顛峰」的話題,一時有感🤣🤣
對啊,儘管我目前自己好像還有些很薄弱的信心
但是
那也僅止於如此短暫的此時此刻而已
還是覺得很可能我某天一覺醒來就江郎才盡了
到底還能撐多久呢?
怕.jpg
‧
這裡貼一下今年三月印刻雜誌封面專輯
我與駱以軍老師的長對談
真的是長對談
名副其實,非常長
有1.5萬字左右
我找了其中大概最輕鬆有趣的一回合貼在這裡
提到有次2006年
機緣巧合,駱以軍開車載我從南投回台北
路上塞車
所以我們就尷尬又歡快又激情(?)地在車上「共處」數小時的事情
(剛寫完時,我曾開玩笑地想把這次對談命名為「讓小說再次偉大」🤣🤣🤣)
‧
然後週六晚上8點有個中國的直播活動
(應該是類似podcast)
如圖
有興趣聽我聊一下生物龐克的朋友們可以自己掃QR扣
────
駱以軍:
我記得十幾年前(搞不好十七、八年前),有一次我去南投一個文學營演講,你也去了,我回程台北時,你搭我便車。如今回想,我那時也才不到四十歲,所以你也不到三十歲?更早些時我就認定,你們那一輩的頂尖天才,一個童偉格、一個你、一個甘耀明。這和後來的文學地位無關,我就是只讀到你們二十多歲時第一本小說時的,一種同為練武者,對這年輕作者,他初展露的某些極特殊的眼球轉速,或濾光的方式,或奇怪為何他為特別定格某一幅畫面。
這是我作為武痴內心真的驚嘆。當時你搭我的車,年輕的你非常害羞沉默。其實我好像後來變成一個哈啦大叔,但那時碰到純質的小說天才,我會有一種怕碰碎玻璃器皿的笨拙。天知道那次台中到台北的高速公路大塞車,我們的車好像緩慢在車陣困了五個小時嗎?天啊那對我是和一個劍氣在身的下一代頂尖小說家,我們在封閉車內共處五小時!
我連年輕跟同輩哥們在PUB喝酒亂屁小說、電影,也沒那麼長時間。而且那時我(愁苦於自己那麼窮,然後妻小,一籌莫展),你(愁苦於家人還不接受你放棄醫學系,改要寫小說),我們都並沒那麼多的人世閱歷,哪怕如今如果這樣場景我們還可說些自己遇上的倒楣事,但那時我超焦慮。
我後來才認識童偉格,啊啊那更是你發動漫天唬爛忍術,他都可以一句話不說就只傻笑的悶葫蘆。
不過那一次困在高速公路上,發生了一件奇妙的事,拯救了我焦慮的那五小時,我問起你「最喜歡的世界小說家」。
說真話,我覺得我自己那樣真的很幼稚,但我記得我年輕初遇黃錦樹、董啟章、童偉格時,都會很白痴問這問題,甚至會問「你心目中的第一到第五名」?真的很白痴,但如今想來真美好。因為這些人也會出現同樣崇敬、嚴格內心排名的表情,真的認真和我說起來。卡夫卡、波赫士、馬奎斯、杜斯妥也夫斯基、納博科夫、大江,這些人一定跑不掉的。偉格很意外對我提到巴加斯.略薩,錦樹則對我展開那時我根本不認識的奈波爾。
這幾年,有次我遇見黃崇凱,我和他說到波拉尼奧,簡直像在說喬丹那樣的迷醉。
我記得你對我說起符傲思的《魔法師》,然後我們也歡快激情的說著艾瑞斯‧梅鐸的《大海,大海》。
天啊,那可是那時我內心的兩大天書!極品!啟發之理想大小說的某種「城堡設計圖」啊!我沒有和任何人提過(後來才有在文章中提過)。
對我而言,我們兩個像是對了「通關密碼」,為何那其中的設計、展開、愛之瘋狂、高藝術修養之人,但卻搞了個莎士比亞《暴風雨》的現代演劇。我們講得超嗨,完全忘了之前的拘謹、張力。就像兩個天才棋手在大聊哪一年世界西洋棋大賽,哪一局經典然後白方哪一手下錯,黑方在哪一手如何做局,那真是聊的暢意、兩眼發光。
當然之後,我們其實隔幾年遇見,某些對談活動,某些和其他創作者的咖啡屋聚會。但好像不再能復返,那樣我們相較都年輕,然後像高手拿劍晃幾下探對方內力的傻瓜行為。
但我心中留了個念想,想有機會再聽你說說。
‧
伊格言:
你提到多年前這件事(準確地說是二○○六年十二月;因為我清楚記得前晚天氣極冷,我在南投文藝營住宿處小房間電視上看到陳菊以極小票數差首次擊敗黃俊英當選高雄市長。換言之,那時《噬夢人》也還在我腦子裡還沒被寫出來呢),我讀得熱淚盈眶。
是啊,如你所言,那多麼「傻瓜行為」,純淨而真誠無比──並無特別私交,但同樣懷抱著對小說這藝術行當的虔誠之心的兩個瘋魔者(是啊,不瘋魔,不成活)的彼此試探,擺好了架式過招;然而同時又信服於對方的虔誠與深情,心知肚明因而有種知音的相濡以沫。那是多麼美好的時刻。而確實也正如你所說──那樣的時刻如何可能?連你(以軍老師!)和你的同輩們聊小說,也不太可能一聊五小時啊。黑暗的北上高速公路上黑暗的車裡,有時車行順暢,路燈的橘色燈光霧氣般間歇性侵入車內;有時路面擁堵成為大型停車場,舉目所及所有車輛方盒子共同陷落於一個被按下了暫停鍵的虛擬夢境中。
而後我們竟然就這樣聊小說聊了五個小時!誇張點說,出之以〈二階堂雅紀虛擬偶像詐騙事件〉主角葉月春奈之語:一切豈非近乎神蹟?
所以「上帝」是什麼?「神」是什麼?我們何德何能,何其幸且不幸,與那樣既徒勞無功又煙花般燦爛的命運相遇?
我想到的是,在無神論者佛洛依德那裡,那是人類用以抵禦恐懼的心靈幻覺(《圖騰與禁忌》、《一種幻覺的未來》);在另一位無神論者馬克思那裡,那是統治階級用以麻痺人民的鴉片。而如今重新思索這不可思議的提問,如果一如馬克思與佛洛依德所說,「神」純粹是人類心靈的創造物,那麼我會問的是:在何種時刻,在「智人」此一物種的心靈中,恐懼誕生了,神也因此而誕生了?
尼安德塔人的心中有神嗎?黑猩猩們的心中有神嗎?虎鯨、狗或貓的心中有牠們自己的神嗎?
我必得如此提問,因為我無法無視於數世紀以來人類的智識進展與文明跳躍。那是達爾文的凝視,《盲眼鐘錶匠》的洞見,丹尼爾‧丹內特等一眾心智哲學家手術刀般鋒利的思索,凱文‧凱利的的空照視野,甚至再加上伊隆‧馬斯克等夢想家的狂想與實踐。
法國作家韋勒貝克在《誰殺了韋勒貝克》中虛構了一幅藝術家傑德‧馬丹的成名畫作,題為「比爾蓋茲和賈伯斯討論電腦資訊的未來」(韋勒貝克的描述是,畫幅中,北加州燦爛的夕照下,正向生命終點快速趨近的賈伯斯眼中燃燒著深沉的火焰,「不只是預言者、先知的火焰,也是儒勒‧凡爾納筆下描述的發明者的火焰」)──
而在我們這個時代,毫無疑問我們該凝視的是「伊隆‧馬斯克與哥德爾虛擬視訊會議」或「凱文‧凱利、理查‧道金斯與教宗聖方濟各針鋒相對」。
我懷疑,在小說的世界裡,「神」與「鬼」或許都是命運的代稱(幾年前我寫過一篇談及普利摩‧李維的小文章,題為「鬼是命運的隱喻」)。
《魔法師》的作者符傲思並未迴避此一大題,在序言中,他明白表示,《魔法師》最初的原名叫「上帝遊戲」。是,我個人以為,符傲思在討論的確實就是「命運」;而小說主角于爾夫的遭遇無非是一部微縮膠卷化的個人心靈史──必須說明的是,此處的「個人心靈史」並不僅是小說情節中的角色個人心靈,而毋寧隱喻著整部人類文明之智識啟蒙流變的歷史。
在我看來,符傲思與《大海,大海》的艾瑞絲‧梅鐸(Iris Murdoch)、《基地三部曲》的艾西莫夫,以及韋勒貝克等人是同一類小說家
(當然了,或許可以再加上《三體》、《阿特拉斯聳聳肩》),他們思索的是整個文明過去的脈絡與未來的去向。
「我是誰?我從哪裡來?我到哪裡去?」的個人哲學三問,在此或已化為烈焰煙塵中的「文明三問」:「文明是什麼?文明從哪裡來?人類文明終將往何處去?」。我以為,這或許就是最「大」的小說了。
小說還能有多「大」?是以,就此一角度而言,或許我可暫且心虛地回答你半開玩笑的提問──你提到,你很想聽我唬爛看看「愛的量子力學論」。
當然了,我沒有直接回答的能力,但或許恰恰有一趣事可供參照:在《噬夢人》的幾十則註解中,有一則我簡稱為「方程式測定儀」的註解──我假想未來有位名叫森山和正的日本教授發現了關於「愛」或「靈魂」的物理學證據。
事實上,此刻,二〇二一年科學家們所掌握的弦論已然推測,我們身處其間的世界並非僅只我們所習以為常的四維時空,而是另有七個細小的維度踡曲於其中;是以,宇宙並非四維時空,而是以共十一維的形式存在。而小說中森山和正教授的理論則論證了,類似「靈魂」、「意識」、「生命」與「愛」,甚至「詛咒」這樣我們此刻以數學或物理無法證實的「東西」,都實存於那感官不可見的七個細小維度中。
《噬夢人》成書於二○一○年;而其後數年,英國大導諾蘭就釋出了他的《星際效應》(*Interstellar*),在電影中拋出類似設想:「愛」就在第五維度裡。我有時演講時提到此事,不無得意,開玩笑地說我與諾蘭大約是英雄所見略同吧(笑)。
當然了,這在《噬夢人》中僅是一支線,而在《星際效應》中則得到了完整的發展。諾蘭無疑是個自造迷宮的高手,《星際效應》中迷宮仍在,但明顯不如《全面啟動》(*Inception*)與其後疫情下的《天能》(*Tenet*)般錯綜迂迴,取而代之的則是巨大的、寬闊的,宇宙尺度的深情。我在想,這個小巧合或許也代表了我對此類「大小說」的個人偏執。小說此一藝術形式,究竟可能「宏偉」至何種程度?
我對此事好奇無比。而這點,又直接連上了我個人對藝術的另一理解或執念──小說,或謂藝術,是否有可能更有效、更毫無閃躲地回應當代人類的議題?如何「讓小說再次偉大」?
作為一位虔誠的文字手工藝人,我猜想,這或許就是我們所在的這個行當為文明做出一些無可取代的創新的機會吧?
馬克白小說 在 NeKo嗚喵 Youtube 的最佳貼文
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0:00 開場白與注意事項
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4:13 原創動畫
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16:01 遊戲改編動畫
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17:22 結語致謝
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#原創動畫
《哥吉拉:奇異點》 3/25
《Vivy -Fluorite Eye’s Song》 4/3
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#漫改作品
《我的英雄學院 第5期》3/27
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《灼熱卡巴迪》 4/2
《真白之音》 4/2
《再見了,我的克拉默》 4/4
《憂國的莫里亞蒂 第二季》 4/4
《變身成黑辣妹之後就和死黨上床了。》 4/4
《龍先生、想要買個家。》 4/4
《王者天下 第三季》 4/4
《魔法水果籃 The Final》 4/5
《轉生史萊姆日記》 4/6
《宇宙奇妙生物小鐵君》 4/7
《EDENS ZERO 伊甸星原》 4/10
《東京卍復仇者》 4/10
《影宅》 4/10
《給不滅的你》 4/12
《拳鬥暗黑傳》 4/14
《入間同學入魔了! 第2季》 4/17
《燒窯的話也要馬克杯》 2021/4
《不要欺負我,長瀞同學》 2021/4
《極道主夫》 2021春
《壞嘴貓貓》 2021春
#輕改作品
《刮掉鬍子的我與撿到的女高中生》 4/5
《聖女魔力無所不能》 4/6
《如果究極進化的完全潛行 RPG 比現實還更像垃圾遊戲的話》 4/7
《本田小狼與我》 4/7
《異世界魔王與召喚少女的奴隸魔術Ω》 4/8
《持續狩獵史萊姆三百年,不知不覺就練到LV MAX》 4/10
《美少年偵探團》 4/10
《86-不存在的戰區-》4/10
《戰鬥員派遣中!》 4/10
《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》 4/14
#遊戲改作品
《卡片鬥爭!! 先導者 OVERDRESS》4/3
《決鬥大師 KING!》 4/4
《妖怪手錶♪》4/9
《美麗新世界 The Animation》 4/9
《BLUE REFLECTION RAY/澪》4/9
《結城友奈是勇者 啾嚕!》 2021/4
《七騎士革命 -英雄的繼承者-》 2021/4
#其他改編
特攝動畫《SSSS.DYNAZENON》 4/2
童書改編《更多!認真地不認真的怪傑佐羅利 第2季》 4/2
多媒體機器人動畫《新幹線戰士Z》 4/9
多媒體企劃《夢夢貓Mix!》 4/11
繪本改編《放馬過來 壽司相撲》 2021/4
音樂朗讀劇改編《MARS RED》 2021/4
玩具動畫《暴力熊》 2021/4
自製科幻動畫《伊甸》 2021/5
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馬克白小說 在 為什麼你應該讀莎士比亞的《馬克白》? - 許榮哲× 小說課 的美食出口停車場
上週我們分享的是莎士比亞的《暴風雨》,這次我們來看看他的另一部經典《 馬克白 》。 如果你看過這部作品,可能會知道它講述的是一位蘇格蘭貴族奪取 ... ... <看更多>
馬克白小說 在 [普好雷] 馬克白- 看板movie 的美食出口停車場
雖然北美去年十二月就上映了,英國更是在十月搶先看,不過台灣在莎士比亞400週年紀
念一個月前上大銀幕是再適合不過了。這部在英國拍攝〈《馬克白》當然要在蘇格蘭拍攝
囉。〉、美英法共同出資的電影,入選第68屆坎城影展主要競賽片單元,不過這也代表著
藝術與文學味道比較重一點,或許沒有對到每個人的胃口,但的確是一部佳片倒是不用懷
疑的。
故事講述勇敢的蘇格蘭將軍──葛來密斯勛爵〈Thane of Glamis〉〈註一〉,也就是馬
克白,聽到三女巫預言他未來會成為蘇格蘭國王。受到妻子的言語譏諷並鼓舞他去刺殺現
任國王,以及野心與慾望的誘惑之下,原本在道德與利益拉扯間的馬克白,最終刺殺了鄧
肯〈Duncan〉國王,自己登上王位。
《馬克白》與《哈姆雷特Hamlet》、《李爾王King Lear》與《奧賽羅Othello》並列為莎
士比亞四大悲劇。〈並沒有《羅密歐與茱麗葉Romeo and Juliet》喔!〉不過,在這四部
當中,《馬克白》被稱為是最黑暗也最為血腥的一部。由上述的簡介就可以知道,關於權
力鬥爭與政治角力的作品,勢必探討人性的黑暗面,而一開始還有道德掙扎的馬克白也在
殺害越多人之後,漸漸對沾滿鮮血的雙手習以為常。而促使馬克白勇敢〈誤〉踏出刺殺君
王這一步的,就是歷史上最難詮釋的女性角色之一──馬克白夫人〈Lady Macbeth〉。在
最新的電影版本當中,馬克白夫人是由演出克里斯多福諾蘭〈Christopher Nolan〉導演
的作品《Inception全面啟動》與《The Dark Knight Rises黑暗騎士:黎明再起》,並以
法國電影《La Vie en Rose玫瑰人生》獲得奧斯卡最佳女主角的法國女星瑪莉詠柯蒂亞〈
Marion Cotillard〉擔綱。她精湛的演技完全能讓觀眾體會馬克白夫人後期受罪惡感折磨
的痛苦與掙扎。
除了女主角的選角十分用心之外,主要男性角色也非常令人滿意,而且可以看出選角指導
用人的多元。同名角色馬克白找來《Inglourious Basterds惡棍特工》、《Prometheus普
羅米修斯》與《X-Men X戰警系列》的奧斯卡入圍德國男星麥克法斯賓達〈Michael
Fassbender〉來演出。男女主角的演技都讓國際影評驚豔。而礙於劇情設計,早早就被刺
殺身亡的蘇格蘭國王鄧肯則是由為奧斯卡最佳動畫片入圍作品《Anomalisa安諾瑪麗莎》
配音、演出《Harry Potter哈利波特系列》與《The Theory of Everything愛的萬物論》
的英國演員大衛休利斯〈David Thewlis〉詮釋。影迷們戲稱兩人在片中的關係就如同他
們最為人熟知的代表角色一般,變節的變種人「萬磁王」刺殺了和藹、氣質又斯文的「路
平教授」。影帝、影后級的戲精們同台飆戲絕對是觀眾最大的享受了。
雖然在《馬克白》中,馬克白夫人好似反派主腦,是她驅使馬克白背叛忠誠墮落到黑暗面
〈欸,這不是《星際大戰》梗〉,但如同莎士比亞其他作品,在安排故事之餘,依舊用他
的女性角色們提出他的女權主義。〈如:《仲夏夜之夢Midnight Summer's Dream》中的
亞馬遜女王希波呂塔所代表的剛強女性與《第十二夜The Twelfth Night》中的薇奧拉女
扮男裝的性別角色互換〉馬克白夫人透過質疑丈夫的男子氣概,使他決定刺殺國王,是跳
脫柔弱女性的象徵。不過,正因為莎士比亞的作品一向呈現女權主義,在《馬克白》中不
僅壞點子是由女性發想,三女巫也不是什麼正面的角色,再加上劇中女性都沒有名字,只
靠著「冠夫姓」被觀眾記住,所以被稱為莎士比亞劇中對女性最為貶抑的一部。
除了女權主義之外,片中還有其他元素能夠與莎士比亞的其他作品或其他悲劇互相比較
的。馬克白因為三女巫預言朋友班柯〈Banquo〉的後代將會成為蘇格蘭的國王,而派刺客
刺殺班柯與兒子之後,班柯的鬼魂出現在宴會上。雖然這很可能只是馬克白因罪惡感而生
的幻象,而且意義也不同,但不免讓人想起另一部莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》中,也只
有哈姆雷特看的到他父親的鬼魂。
另外,「預言」在片中扮演非常重要的角色,不僅是馬克白弒君的動機,也推動整個故事
發展。前段提到的,因為女巫預言班柯子孫會成為蘇格蘭王就對朋友下毒手的行為,無非
是「自證預言」,又稱為「自我實現的預言〈Self-fulfilling Prophesy〉」。古希臘悲
劇作家索福克勒斯〈Sophocles〉知名的悲劇《伊底帕斯王Oedipus the King》也透過預
言來推動故事,在伊底帕斯得知自己會「弒父娶母」之後,便離開家,但卻娶了他此生唯
一殺過的人的妻子。雖然這與「自證預言」稍有出入,不過伊底帕斯如果真的有心要阻止
預言成真,應該矢志終身不婚或是不要殺人才對啊。主修法語與古典學的《哈利波特》作
者J‧K羅琳〈J.K. Rowling〉在她的奇幻小說當中用了許多歷史與文學典故,就有眼尖的
書迷發現她在衛斯理家的設定上,致敬了英國歷任國王,而看完《馬克白》不禁讓我思考
,佛地魔的設定是否致敬了馬克白的「自證預言」呢?畢竟他本來就是個優秀、前途無量
的巫師,如同馬克白是驍勇善戰,受重用的將軍,而聽到預言之後就去亂殺哈利,反而標
記他為自己的宿敵,似乎有幾分相似。
莎士比亞非常喜歡「文學的反覆修辭」〈Rhetorical Device:Repetition〉,在《馬克
白》當中也不例外,我比較想提出來的是血與小孩這兩個意象。前面提到,這是莎士比亞
最血腥的作品,血會一直出現當然沒什麼驚奇的,但是除了在後期象徵馬克白與馬克白夫
人的罪惡感之外,不管是刺殺國王前的幻象、國王的血泊或是馬克白見女巫時以碗飲血的
一幕在視覺上依然給觀眾很大的震撼感。而小孩則是以天真無邪來與馬克白的受權力慾望
蠱惑對比,不僅三女巫帶著一個小女孩與一個嬰兒,小孩與嬰兒不斷以對話或影像的方式
出現在電影當中。其中,法夫勛爵〈Thane of Fife〉〈註一〉麥克德夫〈Macduff〉在
得知妻兒被馬克白殺害之後,對部下悲痛哭喊說了「He has no children」。直譯當然是
「他〈馬克白〉沒有孩子。」,不過同時也意指馬克白已失去了良知。
雖然電影的一開始,也就是戲劇的前兩幕稍嫌沉悶,一直等到馬克白經歷道德良知與權力
慾望拉扯之後,才開始高潮迭起,但如果你是莎士比亞迷,《馬克白》絕對是一部好電影
。
註一:勛爵〈Thane〉是中古世紀蘇格蘭東部所使用的封號。馬克白為葛來密斯勛爵〈
Thane of Glamis〉,麥克德夫為法夫勛爵〈Thane of Fife〉意指他們是分屬於兩個不
同地區的領主。
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