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【閃耀報報】#朔漠天音 主題PV公開！

無垠朔漠間，絲竹聲起，神女翩然。
時空的軌跡在此折返，千年一剎，夢似驚鴻。
9月24日更新後，#朔漠天音 限時活動即將開啟！

✨聞人典·飛羽映琳琅✨
雙髻高挽，釵環點綴烏髮之側；
金鈴清脆，漸變紗緞如日暮青天上的萬頃餘暉。
神女壁畫重現往日驚世之姿，
他雖不知何時才能解讀星辰的暗喻，卻似終於明晰了星軌所指引的前路。

✨夜宵·燈華夜錦✨
提輕紗幔燈，斂長袍挽袖，登高閣遠望。
風過處，釵環耳飾琳琅作響，眉目爍爍生光。
夜宵曾踏過盛世繁華，也踏過大漠寂寥，
這一次，她隨著樂聲步入明珠般的繁華洛川，宛如步入了一場美麗又脆弱的夢境。

🔸活動時間：即日起～9月26日23:59
🔸活動內容：按讚追蹤閃耀暖暖官方粉絲團，以及公開分享本篇貼文，我們將抽出
(1) 2位幸運搭配師，送出【SABON秘密之泉＿睡蓮柑橘薰香組*1、粉鑽*5888】
(2) 5位幸運搭配師，送出【Armani奢華絲絨訂製唇萃*1、粉鑽*2888】
(3) 10位幸運搭配師，送出【萬象敦煌黑膠晴雨兩用傘*1、粉鑽*888】

⚠活動注意事項：
1.一個人參與一次，請務必按活動內容參加活動，若有誤恕無法獲獎。
2.本活動預計於10月中旬公布得獎名單，得獎者請於得獎名單公佈後的7日內，主動填寫得獎表單，否則視為放棄得獎資格喔！（詳細活動注意事項請點官網連結：https://nikki4.com.tw/news/100717

🎞高畫質影片請往這走👉https://youtu.be/C0Dlm_X2u1I

#閃耀暖暖

今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

#睡前故事：【為了看電影】

日落時分，一隻烏鴉掠過海面，背負夕陽降落陸地。

作為烏鴉族人，至少在鴉美的家族裡，大家都理所當然地認為自己生來就是黑色的，眼珠、毛色無一例外。

但還是出了鴉美這個例外啊。

鴉美卸下一身黑色羽衣，挺直了身子，走進森林。落日的餘暉灑在她淡紫羅蘭色的長髮上，她用手指隨意爬梳了幾下，就在後腦勺挽成一顆秀氣的丸子。

獨自生活，生活最大的區別大概是不用再聽媽媽訓話，不需要再默默委屈，拼命承諾以後會更努力。像是再一次聽到媽媽的嘆氣聲，鴉美深吸一口氣，然後徐徐吐氣，覆蓋記憶裡的否定。

鴉美張開雙臂，納入微涼的霧氣。想起早前收到的電影邀請函：

「夏天的夜晚，星空無限燦爛，誠邀你來森林裡看我的電影。」

正因如此，鴉美才會在此時此地踽踽而行。

天黑了，相機、燈光配備、頭燈、電筒、雨衣、急救包……舉凡森林野遊的配備，她通通都沒帶。

她發現到處都是螢火蟲一樣的照明物體。大家提著光亮走在同一條路上，像一列開往山林的螢火蟲人鏈。

鴉美放慢腳步，霧氣仍縈繞，彷彿聞到蘇鐵、銀杏、蕨類的氣味，讓人誤以為闖進白堊紀，接下來就算看見三葉蟲大概也不足為奇吧﹖算了，慢下來正好淋場森林浴。

大家都走在森林裡，居然都是為了看電影，很神奇耶。這大概也是她這輩子第一次一個人看電影，不再是跟在媽媽身後，像個永遠都長不大的小女孩。

「嗨。」一個女孩打斷了鴉美的森林浴時間。「妳的頭髮在哪裡染的﹖蠻漂亮的。」

鴉美停下腳步，看清身旁女孩的臉。這張笑臉如同星光閃爍，彷彿在哪裡見過，但一時間又想不起來。

「妳不覺得這樣的顏色很奇怪嗎﹖」鴉美慢吞吞的回應。

「不會啊，我很喜歡這種顏色，跟今晚的星星一樣。」女孩指了指星空。「我可不是在討好妳喔，我是真的覺得漂亮才會這麼說。」

像是為了強調自己的誠懇，女孩收起笑容，想笑又忍住不笑的樣子看起來有點可愛。

「謝謝。」鴉美的語氣很輕很輕，彷彿需要把這份讚美小心輕放。一個人的人生如果長期只有否定，或是一直聽著別人強調「我是為妳好，妳要聽我的」，大概就會變成像她這樣吧﹖

「妳不用表現得那麼有禮貌啦！妳看啊，」女孩把手舉向前方兩點鐘的方向。「看得到前面那個身高一米九三的男生嗎﹖我認識他喔，他講話真的超沒禮貌，但還蠻受歡迎的喔。」

「在跳舞的那一個嗎﹖」鴉美定睛一看，看到一個高高瘦瘦的男孩在遠處手舞足蹈的樣子，而他所在的地方像舞台一樣，大家席地而坐。「他的動作很滑稽耶。」

「對啊，真的很滑稽，結果妳看，大家都在笑。」

嗯，大家都在笑，很開心的那種。

「走吧，電影快開始囉。」女孩大步邁前，兀自走向兩點鐘的方向。

霧氣漸漸散開，白色螢幕上面開始閃現一隻隻文字，直到句子完整呈現，然後定格，鴉美才能確定，這是早前收到的邀請函裡附帶的一首詩，說是一個叫席慕蓉的人寫的詩。

整個夏天的夜晚
星空無限燦爛
一樣的劇本不斷重複變換
與時光相對
美 彷彿永遠是一種浪費
而生命裡能夠真正得到的
好像也不過
就只是這一場可以盡心裝扮的機會

鴉美在角落的空地坐下來，呆呆地凝望著白幕上的詩句。

關於美的定義，她還在學習跟建立，就像她的人生，走得比別人慢的原因，原來是為了要多做一點準備。

「我可以坐妳旁邊嗎﹖」

在電影開場之前，一個高高瘦瘦的大男孩走到她身旁，彎下身，狀似很有禮貌地詢問，唇邊泛著一抹不易察覺的微笑。

「⋯⋯ 嗯。」鴉美輕輕地點點頭，趕快把目光投向詩句，掩飾緊張。

那個兀自離開的女孩再次出現，拿著麥克風走到白幕前，一本正經。

「謝謝大家來看我的電影。有人說，當一個人跟另一個人交流時，第三個世界便會出現，所以一百個人互相交流的話，就會有 4950 個美麗新世界出現⋯⋯」看來，女孩似乎還有很多話要說。

夏天的夜晚，星空燦爛，而電影即將開場。

Storyteller：詩瓏 @dear.shiron
Illustrator： @ip.psd

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《透南風演唱會》有別於一般流行、搖滾演唱會的既定模式，它的中心概念來自於2017金曲獎最佳台語專輯的【釘子花】，搖滾樂融入Afrobeat，與充滿詩意的台語文一起搖擺舞動。極大又極簡的舞台設計，以木麻黃與海分別作為上下半場主要意象，藉此呈現孕育出濃烈情感的海島人文：喧囂寧靜，詼諧霸氣，親暱爽快、煞氣浪漫....，伍佰& China Blue與舞者、銅管樂手、打擊樂手、DJ共同演出的這一齣搖滾“舞台劇”，所有的元素像萬縷絲，逐步將現場所有的人在無形中緊緊地纏在一起。身為總導演的伍佰，為了這絕無僅有的台灣限定演唱會，恣意地揮灑(以伍佰的說法是“為所欲為”)，把想要的東西一個一個全都搬上舞台。在隨專輯附贈的【濃烈情感故事書】中有更多精彩的揭密，讓歌迷可以按圖索驥去發掘這一場演出更深層的一面。

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《東石》
詞曲：伍佰

我徛在這个無位通覕攏是黑沙的海邊
對面的日頭照著一條一條銀色的海水
生狂的風將阮的頭毛拍結規身軀黏黐黐
遠遠的所在浮著鹹鹹氣味規排的蚵棚

沈落的太陽催我趕緊離開這个黃昏時
紅色的天光也漸漸收煞真快就會來反青
看沒到你佇我的身邊心肝突然雄雄來覺醒
我已經毋是無知懵懂四界走的少年時

哪會　攏無人
看來看去　攏無人
街仔路嘛　攏無人
戲棚跤嘛　攏無人

路遮大條　攏無人
路燈跤嘛　攏無人
剃頭店嘛　攏無人
大廟口嘛　攏無人

日時就是　攏無人
暗時也是　攏無人
我的身邊　攏無人
按怎揣嘛　揣無人

天頂的月娘七早八早浮佇懸懸的半天
頭前的烏雲嘛無遮到遠遠閃爍的都市
規群的蠓仔挵到車窗一隻一隻全部碎骨分屍
我著愛等待明仔早仔猶原出現的露水

啦……

Summer coming！夏天來了！這個季節裡，只有陽光、沙灘、比基尼能撫慰我們想要出走的心，這次VOGUE帶著名模王心恬來到碧海藍天、純淨自然的石垣島，展現健康、明亮、又充滿活力的性感姿態。

我們這次準備了今年夏天非常流行的金屬色系服裝搭配最新款的比基尼泳裝，這些閃爍金屬光澤的面料、映照落日餘暉與海面粼粼波光，反射出充滿活力與科技感的時髦風格，心恬健美勻稱的體態與充滿力與美的活力展現，也讓我們看到她在一貫甜美的外表下，另一種嫵媚。

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