向來,對於提出批評,提醒自己得如履薄冰,
因為,正是知道自己懂得太少,而事實不見得一如所見這麼單純,一個事件或是一個人之所變成這樣,背後環環相扣、錯綜複雜的因素絕不是我這單純的腦袋所能看通透、搞明白。
這時候沉默觀察比出一張嘴批評更顯得體適切,
而這態度絕不是故裝高尚的敦厚,而是「知道自己的不知道」的自知之明,
這世上最不缺的就是一張嘴批判的人,
在開口之前,先想想說出來的話能不能改善現況、或是讓對方或世界變得更美好,如果答案是正面肯定的,再開口;反之,閉嘴才不易犯錯!
戒之、慎之。
[ 在台灣搞社會企業,真難 ]
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這幾天在社會企業圈子裡有些紛擾,原因是某作家狠批了在業界知名的<大誌>,主要批評的理由有三:
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「表面批發實際淪為僱傭,從中節省成本」
「究竟是街友需要<大誌>,還是<大誌>需要街友?」
「若僱用街友是幫助和恩惠,富士康也應該是社會企業」
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詳細內容我就不引述了,因為如果純粹站在觀察與批判思考角度下,我相信任何一個文筆好一點的文青都能寫出類似的批判。只是說,批評者既然這麼振振有詞覺得自己比<大誌>更有智力和道德上的制高點,那我們是否也應該來檢視一下,批評者的說法到底有沒有道理?
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舉例來說,作者覺得<大誌>不該用批發方式跟街友合作,而應該用僱傭關係才是正途。
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首先,嘿,你知道經濟學裡面有一隻看不見的手嗎?你管人家用什麼方式跟街友合作?重點是街友是否願意接受這樣的合作方式,願意就合作,不願意就去找別的事做就好,<大誌>又沒拿槍逼他們非配合不可。
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對於有條件還能選擇其他機會的街友來說,<大誌>的條件不會困擾他們;對於已經沒有其他選擇的街友來說,<大誌>就是最好的選擇不是?
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因此我不懂,用什麼合作關係重要嗎?加盟早餐店不可以,一定要是總部100%投資的子公司?偶而兼差送個報紙不可以,一定要全職去送報紙才可以?看到路旁婆婆想過馬路,一定要背起她而不能只是牽她過馬路,甚至還要送到目的地,確認她有沒有吃飽、有沒有穿暖、今天有沒有便秘,才算是夠體貼夠有愛心?原作也未免管太寬。
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其次,文章還提到:「過往許多研究均指出,對街友來說,一份穩定的收入是改善生活的重要起點」
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第一,我想請教有哪些研究指出對「街友」而言,「穩定收入」與「改善生活」存在正向因果關係?這是作者自己想像的,還是真的有研究論文支持?
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第二,既然要談研究,我也直接引述哈佛教授(編註:現已轉職到芝加哥大學)的 Sendhil Mullainathan 曾在他的著作 <稀缺>一書中提到研究貧窮的結論:
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『窮人和過於忙碌的人有一個共同思維特質,即注意力被稀缺資源過分占據,引起認知和判斷力的全面下降。也就是說,窮人不是不努力,而是因為長期貧窮,失去了擺脫貧窮的智力和判斷力,這種狀況不變,再努力也是白費;而如果僅是簡單地分錢給窮人,窮人的「稀缺頭腦模式」也會導致無法利用好這些資源或福利讓自己脫貧』
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換言之,從 Sendhil Mullainathan 教授結論來看,給予固定收入的僱傭關係,跟這些街友是否能改變自己的命運或生活,幾乎毫無關係。因為就算是直接送錢給窮困的街友,他們依然無法擺脫當下的生活困境,更不用說僱傭關係能改變這件事。
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就撇開街友這麼極端的案例,且看一般正常僱傭關係下的上班族,他們領了固定薪資,請問他們的生活、他們的命運真的有改善嗎?長期低薪的情況下,碰到帶著風險的機會,有多少人真的願意放下稀缺思維,把好不容易存到的一點小錢投資在可能改變自己命運的機會上?就個人觀察來看,絕大多數上班族根本做不到。
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因此,能否改變自己的生活?能否改變自己的命運?重點根本不在於是否是固定收入,而在於「稀缺性思維」有沒有被打破。
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我不相信所有街友都是毫無工作經驗的,他們當中一定有做過其他臨時工、兼職,甚至可能曾經是正常的上班族。既然會成為街友,必然有其個人的內在與外在因素。
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換句話說,誰說僱傭關係下的固定收入能改變他們的生活?他們當中不就是有些人是從正常的僱傭關係下最後成為街友?如果固定薪資的僱傭關係是關鍵,那作者該如何解釋為何他們當中有些人成了街友?
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如果<大誌>真的給街友固定薪資,他們就能擺脫窮人思維改變自己的命運?還是會像一般上班族一樣抱怨薪水不夠高?抱怨公司福利不好?繼續日復一日、年復一年的在這樣的生活環境下無法跳脫?答案恐怕還有得研究。結果原作者就能立刻下結論說僱傭關係比較好,未免也太神了。
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要抬槓,大家都能抬槓。作者認為固定薪資的僱傭關係是解藥,但從 Sendhil Mullainathan 教授結論來看,我倒是認為<大誌>讓街友承擔一點風險去自食其力的方式,說不定才是訓練他們擺脫稀缺思維的方式之一,才是有可能讓他們在擁有充分尊嚴情況下意識稀缺性問題,從而改變自己生活的機會點。
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空口批評誰不會?寫寫文章誰不會?但重點是,作者拿出什麼實際方案去改變街友的稀缺性思維?用一篇看似充滿知識內涵,實則打高空、過度理想性且廉價的批評,就想抹煞實際拿出行動的人,這未免太過便宜。
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另外,我還有看到某網站總編寫的,説國外的<大誌>又做了哪些事來幫助街友,但台灣的<大誌>似乎只是做了商業上的事,沒有真的改變街友的生活。文中提到:「反觀臺灣,8 年過去了,剛開始我們可以說不要苛責艱辛的創業者,但時移日轉推移至今,打開臺灣大誌網站,你依舊不會對街友有任何更多的認識」
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基本上,雖然文章有說不是非得要像國外的做法才正確,不過通篇拿國外的案例不就是要比較台灣的<大誌>做的很沒長進?
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我不認識<大誌>的誰,我對他們的認識只有在路邊看到有人賣<大誌>,僅止於此,然而我對創業有更深的認識,我只想問:如果我就只打算維持某一種規模的公司樣態,請問我招誰惹誰了?或者說,如果我就是經營得不好,「只能」勉強維持這樣的狀態,請問又招誰惹誰了?
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如果街友的問題程度是100分,評估了我自己的能力、資源後,我希望自己只做60分,請問這樣的社會企業有什麼錯呢?該總編文章下的潛台詞就是,已經經營八年的台灣<大誌>理應成長到足以能做更多事去改變街友,或者讓更多人去理解、認識街友的處境,但他們沒做到,所以值得在八年後拿出來解剖檢視,值得在八年後苛責他們。
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但問題是,創過業的人都知道,一般創業超過三年的存活率可能不到5%,而一個以街友為主題的社會企業能生存八年,竟然會下意識認為他們已經夠成熟也夠大到能改變街友的命運?怎麼沒有想過他們可能表面上看起來穩定發展,卻依然在求生存的邊緣?依然在苦苦掙扎著每天的現金流?怎麼還巴望他們能像國外一樣成立基金會?動用更大資源去幫助街友?
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再次強調,我不認識他們任何一人,我也不知道他們的經營狀況好不好,我只知道,創業沒有什麼事情是理所當然的,你要用什麼樣的標準或眼光去檢視社會企業是你的自由,然而那些創業人實際上過的是什麼日子,絕對不是動動嘴巴、寫寫文章的任何人能體會的。
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這麼說不是要講創業多高尚或多偉大,相反的,創業就是經常在地上吃土,過著外人想像不到的痛苦生活,因此當外人用「理所當然」的角度批判時,在認知基礎完全不同情況下,真的很難溝通到讓外人明白真實的難處是什麼。
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若說站在旁邊看人創業的想像難度有70分,那麼實際創業的真實難度至少會是700分,甚至倒霉的時候可能上看7萬分。我不知道原作者或網站總編自己創過業沒有,真希望有這麼豐富且高尚生命情懷的各位出來創個社會企業,用你們的方法解決一下街友問題給大家看看。
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多說就真的只是抬槓了,寫這麼長只是想抒發一下,近年來看到太多「鍵盤創業家」、「嘴砲創業家」。好像別人失敗或沒做好,就一定是智力低下或道德低下造成的問題,更好似你比他們聰明能很早預見他們的成敗。
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動動嘴巴最簡單,太多事情你沒去做,就是不知道原來還存在很多你沒想過的問題。甚至有些問題簡單到明明白白存在那裏,但你卻在事前就是無法發現,而最終招致你失敗的就是那些簡單卻明白的小事。
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並不是一定要創過業才能批評創業,而是你是否有真的有親自投入資源、承擔風險,體驗過問題的難度與深度?你的批評到底有沒有跟人家在同一個認知水平?這些事非常重要。就像很多人酸嚴凱泰拿這麼多補助卻連一台電動車都生不出來,說得好像如果是你拿到錢你就能生出特斯拉一樣;覺得世足賽梅西怎麼踢這麼爛,好像你上場就能風馳電掣幹掉場上那些大明星一樣,都是自慰式的幻想罷了。
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這世界上有很多人都是在觀望他人作為,找機會見縫插針,最好他人能如自己預料一樣失敗或犯錯,他們就會自我感覺良好地認為自己高瞻遠矚,陶醉在自以為是贏家的迷幻感;卻只有極少數人願意捲起袖子,弄髒雙手,甚至冒著被批判的名聲,將社會問題作為己任,扛起沈重負荷的十字架往前走。
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商業固然有成敗,但成功不會保持常態,失敗也不會是永遠。如果有一天台灣的<大誌>真的做不下去了收起來,其實也只是證明某種經營方式可能行不通,換個方式持續耕耘相同的議題即可。說別人收割名聲,說別人利用街友,怎麼看都像是為批判而批判的思考。
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要想證明自己的觀點正確,最好的方式就是實踐,請快點投入自己的個人資源,承擔風險,創一個屬於街友的烏托邦,我想社會絕對樂見這種存在,不要只是嘴上說說,畢竟我們的社會不缺只是能寫犀利批判的文青,卻很缺實際做事的執行者。
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在台灣搞社會企業真難,要想辦法在困境中賺錢,要背負連政府都未必能解決的問題,還要符合批評者口中的合理作法,你能不對他們致上敬意嗎?
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅許茹芸 Valen Hsu,也在其Youtube影片中提到,芙烈亞Freyja—誕生自冰天雪地的寂寒之境 卻擁有讓熱淚蛻變成金沙的魔力 ♬ 數位收聽 : https://valen.lnk.to/Freyja ♬ 訂閱許茹芸頻道 : https://sonymusic.pse.is/valenhsu 她是活在北歐神話裡 為了追尋真愛 不惜奔走天涯的女神 ...
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風馳電掣詞性 在 歐陽立中 「演說課x桌遊課」 Facebook 的最佳解答
【#國文課】說破嘴,不如讓他想破頭
不知道你有沒有一種困擾,
就是你賣力當古人經紀人,
說這篇文章多神多厲害,
結果學生一臉木然的看著你。
《琵琶行》就是一篇這樣的課文,
你說作者牛啊!可以把聲音寫成這樣,
結果發現學生都是牛,
因為你賣力講完,
才明白一切只是對牛彈琴。
那該怎麼辦呢?
一句心法你先記著:
「說破嘴,不如讓他想破頭。」
我在教《琵琶行》,
講到琵琶女猶抱琵琶半遮面,
正準備開始彈琵琶時,
我跟學生說:
「拜託你們先別往下看,
先來聽首琵琶曲吧!」
接著就播放琵琶經典曲目「十面埋伏」,
這首曲子是在表現楚漢爭霸,
殺機四伏、戰事一觸即發。
學生聽得很過癮,
但他們沒想到自己也中了埋伏。
因為,聽完十面埋伏後,
我告訴他們:
「給你一個情境,
今天你是唱片發行人,
要做一張琵琶的專輯,主打十面埋伏。
你要怎麼描述這首音樂,
怎麼用文字讓消費者彷若聽聞。」
全班傻眼,
他們這才發現聲音根本超難寫。
無形、無象、無味,
你留不住他,
但他又確實悠揚在你耳際。
他們想破頭,
擠出了些文句,成語居多:
什麼風馳電掣、萬馬奔騰、箭如雨下。
我說不錯,
只是當你想到的別人也想得到,
最多只能證明你還不夠搶眼。
為什麼要讀經典?
因為這些高手,
總能提取出乎你意料的詞,
展現出讓你意想不到的境界。
你只能仰之彌高、望之彌堅,
但是,當你懂得仰望的那一剎那,
恭喜你,至少你抬頭了,
不再是矇著頭過日子。
「好,你們想破頭的琵琶曲,
我們來看看白居易怎麼寫。」
這時,學生再回頭看文本,
才發現那不再是一所往常的標楷體,
而是字字傳神、句句入心。
因為他們才剛爆過腦、想破頭,
白居易的文字成為他們的靈感救贖。
但還沒完,
因為詩句形式上的整齊,
恰是對想像力的束縛,
要解開束縛,必須透過圖像化。
所以,
我要學生做下一件事:
「用一張圖秒懂琵琶女在彈什麼。」
別小看這張圖,
學生要畫出這張圖,
首先,他得懂白居易用了哪些物象,
因此他們檢索課文,
抓出玉盤、黃鶯、泉流、銀瓶、鐵騎。
再來,他必須構思如何系統化呈現,
最中規中矩的,
就是按照出現順序來畫。
再有創意一點的,
會想到聲音分高低和大小,
所以選擇用五線譜來呈現,
而這些物件則成了上面的音符。
你看,這些學生多有創意啊!
其實,我想要告訴他們的道理很簡單,
整天抱怨讀文學沒有用的人,
多半沒有真正使用過大腦。
文學不是特效藥,一服見效,
他比較像是中藥,
慢慢改變你的體質。
久而久之,你會發現,
有些人一開口就暴露貧乏,
有些人一下筆卻深不可測。
實力的底氣高下立判。
文化差距是最可怕的慢性病,
等你發現時,多半無法根治。
讀也好,寫也好,
請你多用文字,
滋補滋補這顆年輕的靈魂吧!
#歐陽的國文教學專欄
#說破嘴不如讓他想破頭
風馳電掣詞性 在 BennyLeung.com Facebook 的精選貼文
戰爭為了甚麼?板門店的北韓逃兵・薩拉熱窩的羅密歐茱麗葉 - TJ & KJ
北韓的電視新聞或網路時不時都有報道脫北事件或故事,但這個月在南北韓接壤的非軍事區,發生了一次罕見的軍人脫北事例。
本月13日,北韓一名士兵越過板門店休戰區投奔南韓,其間遭北韓同袍連開40多槍阻止,有5槍命中肺部及腹部等。直至近日,駐韓聯合國軍司令部公開當日北韓士兵在板門店共同警備區(JSA)投誠的關鍵7分鐘錄影影像,並得到各大媒體於社交平台瘋狂轉載,引起不少人的熱烈關注。這短短的逃亡片段,比電影情節更戲劇性,當網民正在拿北韓領導人金正恩開玩笑,說他被氣得要找軍隊出氣,我們卻想起20多年前在薩拉熱窩一對準備逃難的情侶,也就是歌手鄭秀文的名曲《薩拉熱窩的羅密歐與茱麗葉》當中的主角。
這首歌陪伴我們這一代成長,即使跟歌詞中的主角毫不相識,但的確感動了很多歌迷。亦因為這首歌,令波斯尼亞及黑塞哥維那首都薩拉熱窩成為我們這趟旅程必去的地方,因為要親身到薩拉熱窩的羅密歐與茱麗葉墳前,告訴他們有這首歌的存在。
為此我們早已做了不少資料搜集。當我們看過脫北士兵的這條逃亡片段,發覺那位北韓兵哥其實比薩拉熱窩那對情侶來得幸運。脫北士兵開著吉普車風馳電掣地越過北韓警衛塔,往南韓方向高速行駛,直至撞毀了汽車後他馬上落車逃跑。大批北韓士兵湧至並向他開火,雙方展開追逐戰,脫北士兵最終負傷成功越過邊境。及後南韓就派多名士兵伏下潛行到脫北士兵身邊,成功將他救走並送到醫院搶救,經過三次手術後已可自行呼吸並恢復意識。在薩拉熱窩那邊,那對情侶雙雙中槍後隨即身亡,沒有北韓那位兵哥幸運,他們的屍體連日來都沒有被處理。
薩拉熱窩圍城屬於波斯尼亞戰爭的一部分,歷時長達近四年,是現代戰爭史上最長的圍城戰役。當波斯尼亞宣布脫離前南斯拉夫獨立,波斯尼亞的塞族人(即塞爾維亞人Serbs)打算建立自己的波斯尼亞塞族共和國,出動了數以萬計的軍人駐紥在薩拉熱窩四周的山頭進行圍城。負責守衛薩拉熱窩的波斯尼亞和黑塞哥維那共和軍,儘管人數有七萬人,但在資源匱乏和軍備落後的情況下,一直都無法突破塞軍的圍困。
一對青梅竹馬的戀人,男的叫Boško,女的叫Admira,一個是東正教的塞人,一個是伊斯蘭教的波斯尼亞人,彼此的愛超越了戰爭鼓吹的種族仇恨。1993年5月19日,他們得到親友的協助,打算在軍隊雙方協定停火期間逃離薩拉熱窩遠走高飛,豈料在波塞兩軍戰線之間的橋上先後中槍,Boško即時死亡,Admira受了槍傷後沒有離開,反而爬到愛人的身旁,擁著對方,然後亦離開了這個荒亂的世界。
一對戀人的屍體在橋上無人理會,一是由於那裡極度危險,二是兩軍都不想承認責任,那個開槍的狙擊手究竟是來自何方,只有局內人才知道。就這樣過了八天,塞軍軍人把Boško和Admira的屍體帶到附近的軍營埋葬。Admira的父母由於是穆斯林,沒法穿過塞軍戰線見女兒最後一面。事隔19年後的一個訪問中,Admira的父母表示仍然對此耿耿於懷,至於兇手是誰,他們早已不關心,就算你把他關在牢裡一百年,又或是殺死他,Boško和Admira也不會回來。
最近,聯合國國際刑事法院宣判,在波斯尼亞戰爭時領導斯雷布雷尼察屠殺 (Srebrenica massacre) 、有「波斯尼亞屠夫」之稱的塞族軍隊司令姆拉迪奇(Ratko Mladic),被裁定種族滅絕及反人類等罪成,判處終身監禁。有當年大屠殺的倖存者多年來致力挖掘失蹤家人屍骨,他的舉動亦替其他人找回逾250位親友的完整或不完整遺骨,對於姆拉迪奇的判決,他表示毫不關心,原因跟Admira的父母的一樣-「人死不能復生」。
我們曾於之前的文章寫道:「二十年後的今天,戰爭繼續爆發,恐怖襲擊繼續發生,人類從歷史,曾否學到了甚麼?」這句話,今天仍然是我們文章的結尾。
#政治 #旅遊
風馳電掣詞性 在 許茹芸 Valen Hsu Youtube 的精選貼文
芙烈亞Freyja—誕生自冰天雪地的寂寒之境 卻擁有讓熱淚蛻變成金沙的魔力
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她是活在北歐神話裡
為了追尋真愛 不惜奔走天涯的女神
也是活在你我內心深處
為了守護最重要的事物而奮戰的自己
聽從內在的戰歌 像永夜裡的極光
從愛的幻滅與創生中 吟詠出意志的詩句
〈芙烈亞〉這首歌,來自許茹芸與金獎製作人陳建騏的再次合作。延續「音樂靈魂伴侶」的好默契,陳建騏偶然從許茹芸錄音前的開嗓練唱方式中獲得製作靈感:他將芸式唱腔的別緻氣音,融入帶有聲樂技巧的新唱法;在旋律和編曲上,也顛覆歌迷想像,大手一揮,從浮雲之上的輕盈,幻化出風馳電掣的戲劇張力。
迷離的電音碎拍,堆疊魅惑張狂的弦樂,芙烈亞的呢喃,從宛如史詩場景的遼闊開展中升起。〈芙烈亞〉的歌詞取材自北歐神話,她不僅是一位主掌美與豐饒的女神,同時也是一位勇於追求所愛的戰神。透過作詞家葛大為的詮釋,女神也極富人性:在愛情面前,每個人都是凡人,即便是高高在上、極力想要維護自尊的女神,也會恐懼因為縱身摯愛而失去自己。
〈芙烈亞〉的MV,找來曾以作品〈如同悲傷被下載了兩次〉獲得金曲最佳音樂錄影帶獎的談宗藩導演合作。故事的拍攝靈感,來自神話原型裡無可考據的傳說:「在遠古/人類不認為思緒屬於自己/他們的靈光/是女神的低語」。透過〈芙烈亞〉,導演對這個概念做出提問與辯證。MV裡,許茹芸化身女神芙烈亞,穿梭在人間交纏的情感百態中。當她在人們的耳邊悄聲低語,無可名狀的心念,化為強韌的意志,改變了每一個看似無法動搖的結局。
那彷彿女神呢喃的耳邊低語,其實來自活在每個人心中的芙烈亞。當我們害怕去追逐真正渴望的人生,或者不夠勇敢,去揮別使自己感到痛苦的事物時,芙烈亞象徵著黑夜與極光的共存。通過天使與惡魔激戰的時刻,相信真正的愛,能夠征服黑暗;充滿破綻的傷口,是讓光進來的地方。
〈芙烈亞〉裡有句值得深思的歌詞:「我只是單純想快樂/沒說過要永恆」;在每分每秒都趨於碎裂且迫不及待的手機世代,它嚴峻如警語,又優美地彷彿寬恕。當永恆是值得被細心守護的火焰,也是等待被破除的執念,聽從內在意志的戰歌,為了想要捍衛和搏鬥的事物而奮戰,希望〈芙烈亞〉這首歌,能夠陪伴大家找到獨一無二的愛、勇氣與力量。
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她是活在北歐神話裡
為了追尋真愛 不惜奔走天涯的女神
也是活在你我內心深處
為了守護最重要的事物而奮戰的自己
聽從內在的戰歌 像永夜裡的極光
從愛的幻滅與創生中 吟詠出意志的詩句
〈芙烈亞〉這首歌,來自許茹芸與金獎製作人陳建騏的再次合作。延續「音樂靈魂伴侶」的好默契,陳建騏偶然從許茹芸錄音前的開嗓練唱方式中獲得製作靈感:他將芸式唱腔的別緻氣音,融入帶有聲樂技巧的新唱法;在旋律和編曲上,也顛覆歌迷想像,大手一揮,從浮雲之上的輕盈,幻化出風馳電掣的戲劇張力。
迷離的電音碎拍,堆疊魅惑張狂的弦樂,芙烈亞的呢喃,從宛如史詩場景的遼闊開展中升起。〈芙烈亞〉的歌詞取材自北歐神話,她不僅是一位主掌美與豐饒的女神,同時也是一位勇於追求所愛的戰神。透過作詞家葛大為的詮釋,女神也極富人性:在愛情面前,每個人都是凡人,即便是高高在上、極力想要維護自尊的女神,也會恐懼因為縱身摯愛而失去自己。
〈芙烈亞〉的MV,找來曾以作品〈如同悲傷被下載了兩次〉獲得金曲最佳音樂錄影帶獎的談宗藩導演合作。故事的拍攝靈感,來自神話原型裡無可考據的傳說:「在遠古/人類不認為思緒屬於自己/他們的靈光/是女神的低語」。透過〈芙烈亞〉,導演對這個概念做出提問與辯證。MV裡,許茹芸化身女神芙烈亞,穿梭在人間交纏的情感百態中。當她在人們的耳邊悄聲低語,無可名狀的心念,化為強韌的意志,改變了每一個看似無法動搖的結局。
那彷彿女神呢喃的耳邊低語,其實來自活在每個人心中的芙烈亞。當我們害怕去追逐真正渴望的人生,或者不夠勇敢,去揮別使自己感到痛苦的事物時,芙烈亞象徵著黑夜與極光的共存。通過天使與惡魔激戰的時刻,相信真正的愛,能夠征服黑暗;充滿破綻的傷口,是讓光進來的地方。
〈芙烈亞〉裡有句值得深思的歌詞:「我只是單純想快樂/沒說過要永恆」;在每分每秒都趨於碎裂且迫不及待的手機世代,它嚴峻如警語,又優美地彷彿寬恕。當永恆是值得被細心守護的火焰,也是等待被破除的執念,聽從內在意志的戰歌,為了想要捍衛和搏鬥的事物而奮戰,希望〈芙烈亞〉這首歌,能夠陪伴大家找到獨一無二的愛、勇氣與力量。
・Song Lyrics・
作曲:張念達/陳鈞瑋/潘嘉麗/Timo Oiva
中文詞:葛大為
英文詞:Timo Oiva
編曲:黃少雍
我擁有幾種對白
我愛過幾顆塵埃
貪圖完整 偏不完整
不懂愛情 卻成為愛的使者
我本來不屬於別人
不為承諾恍神
誰叫緣分 不請自來
讓我 淪落成凡人
向誰投誠
Be my lover, lover是他風塵僕僕而來
Be my lover, lover是他無意的主宰
Be my lover, lover是他將天地翻轉
Be my lover, lover是他又讓我愛
當我坦承
Be my lover, lover是我用餘溫等待
Be my lover, lover是我千金不換
Be my lover, lover是我偏執寵愛
Be my lover, lover
瀏覽過幾種可能
早適應愛多寒冷
越壓抑的 越釋放了
一瞬間找回 快失去的天真
我只是單純想快樂
沒說過要永恆
不怕犧牲 他迎面來
要我 掌管他靈魂
向誰投誠
Be my lover, lover是他風塵僕僕而來
Be my lover, lover是他無意的主宰
Be my lover, lover是他將天地翻轉
Be my lover, lover是他又讓我愛
當我坦承
Be my lover, lover是我用餘溫等待
Be my lover, lover是我千金不換
Be my lover, lover是我偏執寵愛
Be my lover, lover
向誰投誠
Be my lover, lover
Be my lover, lover
Be my lover, lover
Be my lover, lover
當我坦承
Be my lover, lover是我用餘溫等待
Be my lover, lover是我千金不換
Be my lover, lover是我偏執寵愛
Be my lover, lover
我忘掉那些對白
我掃去過往塵埃
死裡逃生 重獲新生
身在愛情 我變成愛的化身
・Song Credit・
中文詞:葛大為
英文詞:Timo Oiva
作曲:張念達/陳鈞瑋/潘嘉麗/Timo Oiva
製作人:陳建騏
編曲:黃少雍
弦樂編寫:蔡曜任
小提琴Ⅰ:王心妤
小提琴Ⅱ:張媁珊
中提琴:吳媛蓉
大提琴:蔡曜任
和聲編寫/和聲:許茹芸
錄音工程師:陳文駿
錄音室:強力錄音室
混音工程師:黃文萱
混音錄音室:Wooji Studio
執行製作:蔡志忠
製作助理:黃婉婷
・MV Staff・
導演 : 談宗藩
副導 : 林浩翔
製片 : 賴俊亘
執行 : 蘇柏瑋
製助 : 古朝瀚
製助 : 游克勤
CASTING : 王又禾
燈光 : 馬銘健
燈助 : 張武雄
燈助 : 李正杰
燈助 : 許富嘉
攝影師 : 余靜萍
攝影大助 : 白杰立
攝影助理 : 張維廷
攝影助理 : 蕭世豪
PHAMTON操機員 : 古依婷
PHAMTON助理 : 陳冠綸
美術 : 葉子瑋
美助 : 曾瓊瑜
藝人造型: 方綺倫 張祐豪
藝人髮型: MiYeon Jo
藝人化妝: Yihwa Park
演員造型 : 楊以君
演員化妝 : 蔡憶婷 李靖睿
演員 : 黃禮豐 李柔 張昌緬 李明哲
後期導演 : 劉大煒
後期 : 曾筱涵
器材協力 : 宏達數位影業利達數位影音科技股份有限公司協明影視器材有限公司旋轉牧馬有限公司
場地協力 : 草舍文化利達數位影音科技股份有限公司
特別感謝 : 陳蘋琪 陳珊妮 王小苗 陳奕仁 劉怡佳 黃尹姿
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#芙烈亞 #許茹芸
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