Kodak Tmax 100 © Thanh Tam
大型相機(Large Format Camera)又稱「四五機」,其底片的尺寸剛好是四吋乘上五吋,屬於底片相機分類當中,尺寸上較大的格式,至於為什麼說是較大,其實在往上仍有8x10、甚至是20x24的相機尺寸,在一些瘋狂的攝影計畫當中,用數公尺與飛機坪當作曝光範圍的攝影師也不在少數,故這類相機可以說是打開了「底片大一級、畫質壓死人」的大門。
實際上這些相機本身與周邊(腳架)也是重得驚人,因此「壓死人」這件事情對攝影師來說是真實發生的事情。
#頁式底片(Sheet Film)
相比起我們常用的135與120底片(Roll Film),這類底片往往具備片匣系統,再沖洗的時候可以針對每一張底片做分別沖洗細節的調整,與捲式底片不同,往往暗房工作中取的是一個平均值,在暗房中做細部的調整。
頁式底片由於面積與設計上較簡單,所以18世紀開始的相機從濕版、火綿膠,一直到後來現代用專業建築用相機,都採用類似的單雙軌道、前鏡組後片匣的設計。
許多攝影師也會自己製作鏡框與機身結構,在現代自已完成從自己雙手打磨的底片相機!#Whatevergraphy
同時也有18部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「朝聖台灣:燒王船、迎媽祖,一位攝影記者的三十年祭典行腳」介紹 訪問作者:陳逸宏 內容簡介: 神明欽點的攝影師 陳逸宏 三十年庶民信仰影像全記錄 疫情時代,最撫慰人心的信仰參與, 世紀瘟疫籠罩,最閃耀的人性光芒。 從燒王船到媽祖遶境進香, 身兼攝影記者與拱天宮志...
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Kodak Tmax 100 © Thanh Tam
大型相機(Large Format Camera)又稱「四五機」,其底片的尺寸剛好是四吋乘上五吋,屬於底片相機分類當中,尺寸上較大的格式,至於為什麼說是較大,其實在往上仍有8x10、甚至是20x24的相機尺寸,在一些瘋狂的攝影計畫當中,用數公尺與飛機坪當作曝光範圍的攝影師也不在少數,故這類相機可以說是打開了「底片大一級、畫質壓死人」的大門。
實際上這些相機本身與周邊(腳架)也是重得驚人,因此「壓死人」這件事情對攝影師來說是真實發生的事情。
#頁式底片(Sheet Film)
相比起我們常用的135與120底片(Roll Film),這類底片往往具備片匣系統,再沖洗的時候可以針對每一張底片做分別沖洗細節的調整,與捲式底片不同,往往暗房工作中取的是一個平均值,在暗房中做細部的調整。
頁式底片由於面積與設計上較簡單,所以18世紀開始的相機從濕版、火綿膠,一直到後來現代用專業建築用相機,都採用類似的單雙軌道、前鏡組後片匣的設計。
許多攝影師也會自己製作鏡框與機身結構,在現代自已完成從自己雙手打磨的底片相機!#Whatevergraphy
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李旭彬-《災難風景》
刻意使用傳統的技法,在黑白暗房調出柔暖的畫面,嘗試著展現出來一個形式與內容互相取笑的災難風景。驅車駛過河床上的臨時便道,搶著要運出去的農產品,依舊與汛期對抗著。鋪在崩落土石上的柏油路,除了救災車輛與當地居民之外,多了光鮮亮麗的休旅車。原來,災難也只是一個風景。
台灣的山區,因為很多的歷史因素與文化經濟的衝突,長久以來一直有許多光怪陸離的現象。而這些現象隨著地球暖化造成的氣後異常,一一的讓我們提早去面對這些現象所造成的後果-災難。
此次創作題材將針對2009年88風災受創的楠梓仙溪上游,有原住民族、觀光資源、外來經濟作物,以及民宿過度開發的問題。不採用傳統的紀實攝影方式來呈現問題,以地形地貌本身的改變與景觀來訴說土地目前的狀況。
媒材的選擇以傳統的老式木架相機,使用4”x5”的頁式底片,並以黑白方式呈現。一方面借用攝影所天生擁有的證據力,客觀的描述災難在一年之後土地呈現出來的現況;另一方面使用傳統的黑白地景攝影技法,刻意將災難本身的氛圍抽離,讓影像在乍看之下變成一禎禎安靜的風景。再加上刻意經由傳統暗房的調色技法,讓黑白影像呈現暖調的灰黃狀態,讓時間變的老舊,讓一個一年的災難顯得古老。相對於新聞炒作的嗜血畫面,以及網絡傳播的瞬時性,古典的做法延長了災難的生命,消弭了災難的恐慌。只剩下,安靜的風景。
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本集主題:「朝聖台灣:燒王船、迎媽祖,一位攝影記者的三十年祭典行腳」介紹
訪問作者:陳逸宏
內容簡介:
神明欽點的攝影師 陳逸宏
三十年庶民信仰影像全記錄
疫情時代,最撫慰人心的信仰參與,
世紀瘟疫籠罩,最閃耀的人性光芒。
從燒王船到媽祖遶境進香,
身兼攝影記者與拱天宮志工的陳逸宏,
用三十載光陰與數以萬計的影像,
為台灣這片土地上的人們,記錄下最珍貴的感動與瞬間。
三年一次、千萬王船平安祭,最震撼視覺的火焰儀式高潮;
步行超過三百公里、數萬信眾瘋媽祖,全台最龐大的進香隊伍;
還有外人鮮少參與,深入鄉野的白沙屯二媽遊庄,首度披露……
橫跨台灣兩大民間信仰的廟會記錄,
影像與故事交織的庶民信仰紀行,
帶你一同深入台灣人的百年記憶。
◆ ◆ ◆
信仰有如空氣。在太平盛世、健康安定的時候,不覺得可貴;但當世紀疫情肆虐全球、奪走成千上萬生命,人們陷入恐慌時,敬天畏神、對生命保持謙卑的信仰,帶來安定人心的龐大力量。
王爺信仰的燒王船祭典,源自古代為了對抗瘟疫的儀式。從大甲鎮瀾宮媽祖遶境,到白沙屯媽祖進香,之所以形成台灣最龐大的長途進香隊伍,是先人渡海來台,面對各種生命挑戰所依賴的生存護佑傳統。
不論是燒王船或遶境進香,廟會活動與宗教儀式是先人長期生活智慧的累積,也是台灣民間信仰的歷史軌跡。對此台灣兩大最重要的民間信仰活動,本書作者陳逸宏跨越30年最近距離的影像拍攝,忠實保存三十年來的演變記錄。介於傳統和現代之間,如何從過去留下的信仰傳統,重新因應社會需求因時制宜,陳逸宏用鏡頭反映時代的軌跡,也用鏡頭提出了他的思考。
作者簡介:攝影.口述/陳逸宏
同時具有攝影記者、東港東隆宮王爺公子民、白沙屯拱天宮媽祖香燈腳三個身分。
1967年出生於台灣屏東東港。13歲在父親(台北市攝影學會成員)的耳濡目染之下,第一次開始接觸底片相機,從此踏上攝影人生。從小喜歡去廟裡看剪黏和神像,床頭書是《山海經》跟《封神榜》。談戀愛時很少在約會,都在衝廟會。
曾任職蘋果日報副刊攝影記者14年,主跑旅遊與美食。時尚、人像、婚紗、美食、商品,都曾是他鏡頭下的主角。30歲之後,或許是歲月的洗禮,或許是神明的召喚,他開始全心全意記錄廟會與祭典。曾獲多次新聞攝影比賽生活民俗類大獎,亦舉辦過多次攝影個展,經常參與各地民俗與文化類記錄片平面攝影與製作統籌。現為陳逸宏攝影工作室(EyeShot Photo Studio)負責人。
【平面攝影】
《發現肯園》、《揉美的力量》、《市長的口袋食堂》、《家在蘆竹湳》等書。
【展覽】
「祭特洛伊‧本事紀」、「近未來的交陪」、「出社會:1990年代之後的台灣批判寫實攝影」。
【獲獎記錄】
「國家地理雜誌攝影大賽」、「第二屆全球華文部落格大獎 生命紀錄類.首獎」。
作者粉絲頁: 陳逸宏的逸想視界 The Image world of Y.H.Chen
出版社粉絲頁: 一葦文思 Gate Books
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大型相機所使用的頁式底片不同於市售一般的捲裝底片(135/120)
為了有足夠的支撐性,頁式底片的片基厚度採用0.18mm(135片基為0.13mm)
且無鐵殼或紙捲等外包裝,所以你無法在戶外直接裝卸底片
你必須在全黑的環境下裝載於特定尺寸的底片片匣內
要拍攝時將片匣裝入大型相機後版的位置,將鏡間快門關閉快門廉,才抽開遮光片插
設定好光圈大小/快門時間後,便可按下快門完成曝光動作
但要如何裝卸頁式底片呢?
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