關於 霸王別姬時間軸 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

時不時都會被詢問說，是否有推薦的影評人，或是固定收看的影評網站或媒體之類，每次都毫不猶豫先祭出 釀電影，早在他們創立之初、有榮幸加入作者群之前，就已固定拜讀，同時對他們以文學擁抱電影的筆耕不輟深感佩服、望塵莫及。
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其實自己在接觸此類社群、平台也相當清楚，以文字工作者而言，你必須投入大量的時間與心力，兌現成相對應得報酬的空間又狹小，重點不在多數商業眼光之下速成的「社群操作」，而是長久經營、耐心培養、不斷充實，最困難之處往往在於穩定維持質量與求新求變，釀電影是我看過台灣最優質的影視相關媒體，營運至今仍謹守成立初衷，無論影評、訪談、影展報導、實體活動、Podcast 以及紙本雜誌，每一項都是慢工出細活，也值得被更多人靜下心來好好閱讀，而今，就想用力推薦他們最新一期的季刊《#釀電影》雜誌 vol.2 。
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幾年前的試刊號聚焦於諾蘭導演，一年後創刊號「燃燒不盡的偏執」囊括各類主題，延伸出多樣電影與創作者、與觀眾、與影評之間的可能連結，接著最近則推出第二刊，以更多元而精美的樣貌與讀者見面，他們形容這次如此光采奪目的裝幀設計源自於「大片雷射箔構成多彩星光，拉出一個經典電影宇宙，影人們與作品就像是億萬年前的星星，在過去發出的光芒，至今依然耀眼」，電影之於影迷們，無疑就是夜空中一顆一顆的繁星所牽起的整片宇宙，恆久不墜。
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此次以「#經典不死」為主軸，幾乎每一篇皆寫入我的心坎，談楊德昌，憶張國榮，聊瑪麗蓮夢露，與今敏展開深度對談，對映荒島歌曲來場末日片單，並延續《台北歌手》的銀幕夫妻莫子儀與楊小黎，展開演員之間私密書信往返，還有《下半場》編劇蔡坤霖《返校》導演徐漢強兩位年輕創作者之間的深度對話；當然，尤其特別的，絕對莫屬兩篇電影中的食譜「是枝裕和家的廚房」篇章，終於知道《海街日記》裡看起來美味誘人的「魩仔魚吐司」與《橫山家之味》裡日式簡單家常炸物料裡「玉米天婦羅」該如何製做，讓人迫不及待想來嘗試看看。
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值得一提的，身為精釀咖的我大概是此次刊物企劃所瞄準之 TA 中的核心 TA，釀電影更與當今本土精釀界名列前茅的酒廠之一 掌門精釀啤酒 推出聯名酒款「貴妃醉酒」，來自《霸王別姬》尤其動人的一幕。日軍闖入了蝶衣正在表演《貴妃醉酒》的台前，漫天紛飛的傳單灑落而下，觀眾們倉皇失措喧嘩嘈雜，聽不清蝶衣嘴裡唱了什麼，也無人將注意力留在舞台上；而蝶衣泰然自若處變不驚，一句一句跟著節拍，一顰一笑持續流轉，剎那間一片漆黑，當燈光再次亮起時，就是藝術讓人肅然起敬、跨越國仇家恨的時刻，所有人為眼前靜靜獨舞的美妙姿態而鼓掌，全世界為超凡脫俗的純粹藝術而屏息。而這支以此發想的限量罐裝酒款「貴妃醉酒」只送不賣（圖見留言處），選擇入秋前最後一批荔枝入酒，麥芽與水果香氣交織​，帶出香甜熱帶風情、酸甜荔枝風味，佐以酒花苦味和芒果尾韻，​影射蝶衣對師兄的愛戀與寂愁，也將張國榮一生如戲的苦與甜全數融入其中。
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是的，萬事萬物都會頹圮，唯有藝術永存。
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讀書會那天，總編輯問我「你覺得《國寶》會賣嗎？」老實說，這是一句吉田修一腦粉難以回答的問題，只因，你的確難以預測以「歌舞伎」為題材的小說，在台灣會有多少人有興趣。

但仔細想想，這說不定也是個絕佳的切入點。比起直接看一部歌舞伎、閱讀相關資料，吉田修一的《國寶》毫無疑問是了解歌舞伎的「入門之作」。畢竟一部好的作品，無疑能夠激起人們心中那塊最單純的好奇心，發現原來歌舞伎是如此有趣。

或者說，你就把它當作一本歌舞伎版的《玻璃假面》來看吧。

關於出身於黑道世家的天才，與歌舞伎世家的地才，在以「世襲」為重的歌舞伎世界中，血緣和實力，孰輕孰重？而他們又是如何成為彼此生命中，最了解彼此的競爭對手？最後，我們看見的是《霸王別姬》中，這兩人如何踏上「不瘋魔不成活」的蝶衣後塵，一生，只願貫徹歌舞伎頂點的演藝之路。


在台日擁有絕對知名度的吉田修一，憑藉代表作《惡人》一躍成為叫好叫座的小說家，卻也為自己築起一道難以超越的「高牆」。然而，這部被譽為吉田修一作家出道20年生涯中的巔峰之作，絕非誇張不實，甚至要說是吉田修一人生集大成也完全不為過。

圖片為CharMing家中的吉田修一收藏（結果為了拍這張搞得滿身大汗），回顧他歷年創作：《長崎亂樂坂》的黑道興衰史、《惡人》中的媒體亂象、《平成猿蟹合戰圖》的群像劇、《橫道世之介》的人物描寫、《路》跨越多個世代的時間軸...，全都成為《國寶》中的基底。

而多數讀者可能只看過吉田修一的《惡人》，因此，當你翻開《國寶》後，絕對會驚艷於這一點也不像吉田修一的創作，甚至著迷於他筆下的歌舞伎世界。


黑澤明曾說「 我的人生減去電影，就等於零。」《國寶》中的兩大男主角也是如此。「戲子」對於歌舞伎的熱愛，是在歷史的洪流中，也要為了「藝」登上頂點的一心一意。然而，這次吉田修一也很殘忍地，讓故事中的人們經歷波濤洶湧的人生，在嚐盡人情冷暖後步入「戲子無義」的最高境界。但對於吉田修一來說，不懂得變通的主人翁喜九雄背上刺著的雕鴞，是演員與任俠精神之間，殊途同歸的命運，「所謂的完美，說穿了，終究只是人造出來的領域。」

（查了維基百科才發現，之所以會有黑道（ヤクザ Yakuza）的說法，其一可能是源自過去江湖人士喜愛模仿歌舞伎演員的華麗身姿，使得「役者ヤクシャYakusya」一詞也漸漸變成了ヤクザ Yakuza。）


這本書即是「國寶」，是將日本國粹濃縮成文字，史詩級的巨作。＃如果2020年只能讀一本小說那就是國寶了。


延伸閱讀：https://everylittled.com/article/137917
將懾人心魄的都市驚魂，若無其事地視為尋常風景：日本小說家—吉田修一


《國寶》（上、下冊套書）9.2重磅上市！

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#無雷短評
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《灼人秘密》，吳可熙的表現撐起整部片，她的演技又提高一個檔次，金馬影后簡直是囊中物，拿獎只是時間早晚而已，本片重點描述藝能界繪聲繪影的潛規則、如此病態的環境，真如《霸王別姬》中所言：「不瘋魔，不成活。」而吳可熙將這種狀態詮釋的入木三分！
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《電流大戰》，乍看是在發明的領域較勁，實則是部商戰片，雙方鬥智見招拆招，充滿戲劇衝突，BC在本片詮釋商人爾虞我詐的狡詐，更勝他奇異博士的睿智，也讓觀眾更能了解愛迪生的真實面貌。至於湯姆霍蘭德真的很適合擔任助手的角色，不管是和小勞勃道尼或BC，他都是最佳綠葉，既能給觀眾留下深刻印象，又不會搶走主角的風采。雖然是部商戰片，拍得卻很不商業，不會像鄉土劇刻意挑起觀眾情緒，卻也因此比較難融入當中，始終處於一個旁觀者的位置，看著劇中人物你爭我奪，而不會期待誰勝出，推究其因，在於忘了「先讓英雄救貓咪」，沒有先安排一個好橋段，讓觀眾喜歡上主角！
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《真犯》，不自覺就想起《非常母親》。本片焦點集中，沒有多餘角色或橋段，毫不拖戲；敘事手法類似先前的《安娜》，顛倒時間軸，先講結果，製造出懸疑感，再補述原因。第一次執導長片就敢這樣玩，導演野心不小，唯一可惜的是，殺人動機太平凡，影響了反轉的力道。
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《囧叔大翻身》，與上週的《舞娘辣辣隊》很雷同，皆是一群失意人士組成團隊，藉由運動展現自己的價值。差別在於，《舞娘辣辣隊》笑點較淺白，敘事也直接單純，典型的美式風格，而《囧叔大翻身》則如大多數的歐洲片一樣，步調較緩，偶爾還有些分支劇情，讓劇情更為紮實；《囧叔大翻身》最後的表演，毫不草率，挺令人感動，但先前臺灣電影《樂獄》一樣是組隊表演，卻令我差點犯了尷尬癌。
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#灼人秘密 #電流大戰
#真犯 #囧叔大翻身
吳可熙 Wu Ke-Xi
夏于喬(喬喬)
宋芸樺 Vivian Sung
灼人秘密 Nina WU
CATCHPLAY
采昌亞洲電影世界 CAI CHANG Asia
GaragePlay 車庫娛樂