來先祝大家新年快樂 !! (目前小年夜大掃除只完成掃地部分的我，決定先來po書單 XD)
以下是我在這期《財訊》雜誌寫的「去年年度書選」。我想去年給人的感覺多是混亂吧，但仍有幾本書讓人在混亂中找到自己的步調。
在愈來愈少人讀書的年代，人反會因看書而與眾不同。因為書具有磨刀石的效果，可以把腦子磨利，來在未來的雜訊世界裡求得一方清明。
(我擷取部分內文如下）
《棄貓 關於父親，我想說的事》
村上寫棄貓，也寫人的流離。他父親村上千秋從小被迫成為養子，稍長時又因二戰，從僧侶被迫成了軍人，著實半點不由人。
他父親在日本當時集體無意識的軍國狂熱狀態中，如「異鄉人」一般地反省著殺人行為。在村上落筆後，他父親的身影益發濃烈。人生有著無盡的荒謬，但也有超越悲喜的一瞬。此番看待，更近佛道哲理。
《鬼推磨：中國魔幻三十年（1989-2019）》
此書精確爬梳了中國這三十年如何從被忽略之國家而成為全球害怕的魅影。
它細梳了三十年來政權鬥爭的細節，中國如今的奇蹟，不是在於「經濟起飛」，而是在於「腐敗的奇蹟」。江澤明曾推行的「悶聲發大財」打破了左派與右派的夢，想賺錢就必須被政府有效地操控。此外又是如何有效操控知識分子，讓騎牆派反而披上「受害者」的外衣。
此書有著嫻熟的政治觀察，更潛藏精密的心理戰術。
《卡提耶-布列松：二十世紀的眼睛》
你有沒有想過，照片會石化了思考，而非想像力的延伸，我們正處於一個蛇魔女控制我們眼界的世界。
如今的攝影的石化，如書中蘇珊桑塔格所預言的：「攝影對世界的利用，已把一切都變得雷同。」如人道主義攝影相信可以讓人反戰，但事實卻相反，戰爭照片讓人滿足於悲憫，而不是起身做改革。
布列松比他人更快醒覺攝影已難有新的發展，因此他轉向藝術領域…此書挑戰我們所看的「事實」，而提醒回到心所能看到的境界。
《小輓 阿尼默漫畫集》
這本漫畫集揭開了現實表象下的意象。場景運鏡如電影般。從某一個孩童目睹了車禍，他提早從巴士上下車，同時第一次目睹人間所謂的「失去」。
阿尼默用色大膽。以層疊斑駁來描繪記憶。因細節而異常豐富。在他筆下文明與廢墟同時現形。
《守門員的焦慮》
一個曾經知名的足球守門員的裝配工人布洛赫，在某天遭到了解雇。他習慣當球賽守門員，但他守不到工作、情感與人生的各種接住。對於這世界充滿符號的文明，他無歸屬感，更無真正的參與感。
漢德克以種冰鎮般的筆觸，看著現代人各種想接住的守門人焦慮。但接住與否，都催使你迎向下一次的接球，即便那並不是你真的要的。
這本書雖是彼得漢德克1970年所寫，但已明確地預言了如今的失落與焦慮從何而來。
《尋琴者》
「每個音都準，音律卻不準。」這本小說主角是個調音師，能聽音辨色，熟悉每架鋼琴，隨著空氣的溫溼度，調到客戶認為的「完美」，然所有準確，都根植於心的不完美。
小說以琴喻人，故事則像是拉赫曼尼諾夫的〈無言歌〉，從少年到老年，就算人生到了枯寂靜默的階段，也如此曲，充滿琴外之音。
《黑日》
韓麗珠的《黑日》不同於去年多本香港紀實寫作，它以散文寫著我們記憶中香港的吉光片羽，那些曾經熟悉繁華海城剪影。
人以為生對了時代，但個人常難逃被錯置。當現實世界開始驟然翻頁。她藉由聞貓，洗滌等生活線索，彷彿要確定日子沒就此鬆了線頭。但變局中的恐慌與未知，是2020錯亂的集體風景。
《鬼地方》
魔幻寫實筆法在台灣少有，陳思宏此作令人耳目一新，都以身體為載體般敘事著母土。讓人想起韓片《哭聲》與馬來西亞片《南巫》等片的色溫衝撞，來隱喻著這世道走向雲泥的不可逆。
這般生猛的敘事手法，對於在這隨時邊緣化與刷存在感的時代，大至全島小至個人，每個人內在都有個廢棄的「鬼地方」。
《滅頂與生還》
如果要把心智磨利，這本以心理學與政治相呼應，讓你知道政客如何操弄權力。此書為義大利國寶級作家普利摩李維一生對納粹屠殺思考的總結。讓人在善惡一刀切外，有著灰色思考的能力。
《國寶》
此書的時空背景設1960年戰敗的日本。萎靡中仍見花街繁華，與黑道猖狂。末世之景，人們螻蟻般的命運，卻在這樣朝生夕死中，追求著比生命長久的藝術永恆。
此書寫盡世道的蒼涼，卻讓你看到在腐壞中仍能盛開的人生之美。
阿尼默漫畫集 在 《小輓》阿尼默漫畫集 的美食出口停車場
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