The Femin 2021秋冬時裝周系列報導:遊走虛實夢境間,#APUJAN 跳脫現實的科幻想像
"2021秋冬系列以「夢中搜查令」為題,講述一位能自由深入他人潛意識的偵探,穿梭在不同的夢境中解謎,最終卻連自己也逐漸分不清何為記憶、何為夢境。不僅題材新穎,陣容更是華麗。
由電影《下半場》監製 #陳寶旭 擔任監製、金曲獎最佳 MV 獎得主 #殷振豪 ( Spacebar Studio)執導、金馬獎最佳攝影 #陳克勤 擔任攝影指導,並邀請到金馬獎最佳男主角得主莫子儀 MO Tzu-yi Morning 與最佳男配角獎得主劉冠廷分別飾演偵探及管理員;金馬獎最佳女主角入圍的 許瑋甯(Ann'space )與 宋芸樺 Vivian Sung擔綱主演;知名棋士黑嘉嘉 Joanne Missingham、演員大元與 陽靚特別出演。"
"合作多次的音樂製作人的 #應奇軒 (DJ QuestionMark)這回更以電影配樂製作方式、「未來浪漫」 風格為基礎,運用 Cyberpunk、弦樂質感與電子樂節奏,配合主題氛圍與劇情發展進行編寫,為本季時裝秀影片融入更多劇情元素,開啟伸展台音樂另一面向。"
https://thefemin.com/2021/02/apujan-autumn-winter-2021-collection-in-dreams-we-investigate/?fbclid=IwAR36eIH_xZWCLSzzlTsnh7LAJ47Na1vFSeRZClh-2hdyNSrlZ0E1S-HV53U
同時也有34部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,🔥不只好笑!這部片還入圍了金馬獎最佳影片!梅豔芳周星馳雙雙入圍香港金像獎最佳主角! 🔥除了官場現形記,更是一部教你如何維持感情關係的神片! 🔥看宋世傑和宋李氏之間的互動,學會夫妻之間相處5大招! 我們在過年前介紹了第一支入選了人生遺片清單的周星馳作品《九品芝麻官》,獲得了許多迴響。觀眾除了留言表達...
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#第56屆金馬獎最佳女主角入圍
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🔥不只好笑!這部片還入圍了金馬獎最佳影片!梅豔芳周星馳雙雙入圍香港金像獎最佳主角!
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🔥看宋世傑和宋李氏之間的互動,學會夫妻之間相處5大招!
我們在過年前介紹了第一支入選了人生遺片清單的周星馳作品《九品芝麻官》,獲得了許多迴響。觀眾除了留言表達對於這部電影的喜愛,也紛紛認同星爺的作品在好笑之餘,總是隱藏了一些深意,讓我們可以用不同的角度解讀,並且從中獲取寶貴的人生課題。但如果要說到以官場和打官司為主題的作品,就不能不提到星爺另外的這部《威龍闖天關》了。這部電影原本在香港叫做《審死官》,片名是來自於同名的粵劇,但考量台灣觀眾對於粵劇不太熟悉而改成了較為親切的《威龍闖天關》。
這部電影的核心雖然圍繞在『打官司』,但我們覺得真正的亮點其實是在由周星馳飾演的宋世傑和他的夫人,由已故巨星梅艷芳所飾演的宋李氏身上,當年兩人也雙雙憑此片入圍了香港電影金像獎最佳男主角及最佳女主角。他們在片中的火花極為精彩,而且我們還從兩人的互動中發現到一些夫妻的相處之道,不只結婚十年的我們看到之後覺得心有戚戚焉,更認為可以讓所有觀眾都受益不淺,幫助大家的感情能夠更加歷久彌堅!
因此今天的節目我們將透過解析宋世傑和宋李氏,分享一下『宋世傑夫妻相處5大招』看看宋世傑和宋李氏是如何緊緊抓住對方的心,並且打造出一段人人稱羨的美滿婚姻!
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#威龍闖天關
#審死官
#吳孟達
金馬獎最佳女主角入圍 在 偽學術 Youtube 的最佳貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
金馬獎最佳女主角入圍 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳貼文
【梗你報新聞 特別篇】第57屆金馬獎 賽後分析+事後諸葛
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▶ 收看YouTube(單篇)影片:
https://youtu.be/oUMKE2jrhR0
▶ 收聽完整 PODCAST內容收聽:
https://open.firstory.me/story/cki25r2lo3t8l08647vvqjenc
▶ 延伸收聽 PODCAST內容 (金馬57 賽前預測 + 賭盤)
https://open.firstory.me/story/cki0htpofz0gj0898puag0ai7
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第57屆金馬獎在2020年11月21日晚間順利落幕,總共23個獎項,回顧了2020年精采的華語電影;由陳玉勳所執導的《消失的情人節》以入圍11項,獲得5項包括最佳劇情長片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳視覺效果、最佳剪輯之姿,成為本屆大贏家;緊追在後的《親愛的房客》,則是入圍6項,獲獎3項位居第二;《同學麥娜絲》、《無聲》、《刻在你心底的名字》獲得兩項。當中獲得最佳女主角及最佳女配角的陳淑芳,也是本屆最受注目的亮點之一。
這屆金馬獎還有哪些看點呢?這次很開心邀請到PONY和丹眼看電影兩位來到現場一同對本屆金馬獎的頒獎典禮,以及影展內容做會後的分析 aka 事後諸葛。歡迎大家一起來討論,分享你對於這次金馬獎的想法唷!
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