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你哋班讀者真係好關心我睇咗套劇未？嘿，我睇晒喇，一次過回覆。
我覺得似《金錢遊戲》多啲，因為男主角仇守秀第一幕，就係系投注站賭馬故事開始。
《魷魚遊戲》無論演員、場地、特技都做得好正，更加正嘅係佢講「貧富」與「社會最底層」表達得超好。不過，遊戲方面就可以再好啲啲。我覺得《人性遊戲》好睇啲😎，可能我比較喜歡「鬥智」。
另外，推介《今際之國》漫畫版(強調)超超超好睇，最後結局估佢唔到。
其實《APPER》都傾過拍電影、電視劇，不過最後都係唔成事，見到《魷魚遊戲》嘩，幾百人參演、演員又好、特技又靚，羨慕到死！
希望總有一日《人性遊戲》都可以影像化，證明香港市場細，但都有屬於香港嘅「遊戲」！
#魷魚遊戲
#人性遊戲 #金錢遊戲
#孤泣 #LWOAVIE
【編輯特企 #克編雜記】
最近在話題上、講人性善惡的《魷魚遊戲》，大家追了嗎？🦑🔥（#克編）
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#Netflix #魷魚遊戲 #韓劇 #闖關
在路上 👣👣👣👣👣
～～電影《游牧人生》觀後
悲傷、凝重、勇敢、絕美，週末午後，我的心跟著《游牧人生》，踏上一趟超乎想像的另類公路之旅。
電影勾起的情緒太複雜，以至於當最後主角駕著露營車緩緩駛向遠方，直至變成小小白點，音樂漸強燈光漸亮，我還坐在位子上調整呼吸整理心情，目光怎麼也離不開片尾字幕導演的一段話。
「 獻給那些不得不離開的人....，我們路上見。」
不得不離開的人。
指的是片中主述2008年美國次貸風暴中，淪為華爾街金錢遊戲刀爼上的無辜魚肉，失去房子、破產潦倒，被迫以車為家的新一代遊牧人？是以此片勇奪奧斯卡六項提名卻不得在中國上映，身份猶在美籍或華裔之間糾纏的導演，隱諱暗喻的這一代海外中國人？
可能都是。不論政治體制導致的逃離和自我流放，或遭資本主義擠壓剝奪墮入下層、游離邊緣，這部被歸為紀實類的電影，一開始便因現實世界美中兩大強權的對峙架構，以及We are the 99％運動的大背景設定，縱使影片沒有丁點聲嘶力竭的吶喊與控訴，若有似無的觸碰和想像已足以讓它受到高度關注，無聲勝有聲。
不過等到觀影結束，一種「見山是山，見山不是山 」的轉折和撼動，更盤踞心頭。感覺導演透過影片訴說的，不單是特定時空特定事件的「不得不」，而是穿透世事紅塵，直探每個行走人生的靈魂，處在傷與痛、苦與悲、徬徨與失落的當下，選擇留下或離去，面對或逃避，咬牙苦撐還是放過自己，各在內心掙扎衝突的「不得不」。
甚且，導演刻意安排真實世界的流浪者入戲，和片中男女主角飾演的流浪者交織構成一幅遊牧者群相，其中我們看到也不禁提問，選擇離開是逃避？還是其實更勇敢？留下來代表面對抑或另一種安全的躲藏？
因罹癌掉髮總是包著頭巾的史汪奇是真實人物。外人看這位老太太「不得不」獨自上路的理由，是孑然一身無依無靠，但由她口中描繪出一幕幕烙印腦海，想在僅剩不多的日子裡重溫和心愛丈夫生前遊歷的美景，感覺卻是內心飽滿愛戀的積極證據。
鮑伯威爾斯在現實美國裡是遊牧族群眼中的傳奇。他號召的年度浪人會，聚集成千上百以車為家的流浪者圍著沙漠篝火相互取暖，藉著短暫相遇獲得繼續走下去的勇氣。傳奇背後原來是喪子之痛的悲傷故事，被撞離人生軌道、不想再承受任何終點告別的他，卻在無數個萍水相逢中成為鼓舞他人的勇者。
影片一開始，把寒嗆家當和破碎人生一股腦塞進後車廂，彷彿要急急逃離什麼，由法蘭西斯麥朵曼飾演的主角芬恩，何嘗不是。
看似失業外加喪夫雙重打擊壓垮了她，淪為隨處漂泊打零工，退到世界邊緣的homeless。但另一個截然不同的敘事，在芬恩妹妹苦求姐姐搬來同住遭拒的說法裡，芬恩才是向來勇敢誠實面對自我和困境的人。而芬恩自認「不是homeless，只是houseless」，把極少數珍愛物件帶著以車為家，或者也意味她逃離的只是夢碎的美國生活，命運磨難反倒促使她嘗試另一種更簡單更純粹更接近本真的依歸，於天地間棲息、與自然同呼吸，不是逃離過去或未來，而是更專注體驗當下、追尋自我。
一部電影，擁有如此豐富深刻可供多角度感受擷取的內涵，還沒說趙婷鏡頭下多是獨立不依附、令人鼓舞的勇敢女性。若只是過度凸顯政治意義而掩蓋影片本身綻放的人文關懷和思想光采，只怕太不公平。（蘋果日報專欄）
＃游牧人生
＃奧斯卡金像獎最佳電影
＃導演趙婷
＃孤獨世代
＃勇敢上路
＃路上有你有我
好多童年回憶！
別說你小時候上電腦課時沒偷偷玩過╮(╯▽╰)╭
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🖥國昌調查局 KC Investigation ep.2
「誰控制了你手中的遙控器？新的媒體巨獸隱然成形」
你可曾試想如果你所收看的電視頻道，正一步步遭受大財團宰制，由一雙看不到的手控制著你可以收看的節目？
這不是電影情節，而是正在發生的事。
目前我國約有500萬戶的有線電視系統訂戶，前四大有線電視系統業者分別為：中嘉、凱擘、台灣寬頻（TBC）及台灣固網。
本集國昌調查局的主角，即是目前訂戶約67萬戶，市占率13%的TBC有線電視系統。
TBC原為澳洲麥格理集團所有，2013年，麥格理集團在未獲得NCC事先許可的情況下，逕自在新加坡交易所以信託基金的形式上市；同時，透過信託方式，將信託基金經營權交由APTT管理公司。
令人遺憾的是，當時NCC並未善盡把關職責，於完成交易後放水通過，也埋下日後的禍端。
2017年，呂芳銘與郭台銘，從麥格理集團手中，取得APTT管理公司100%的股權，藉以控制TBC。2019年郭台銘將所持有的20%股權轉讓給呂芳銘，呂芳銘又在2020年宣布，將65%的股權出售給大豐有線電視系統的戴永輝。
在這一連串複雜的股權交易過程中，卻存在著NCC始終沒有認真監理的違法。
⛔呂芳銘的虛偽陳述與資金來源
經國昌調查局調查後發現，2017年呂芳銘入主TBC的股權交易案，事實上背後另有其他的投資人。當年，呂芳銘向NCC保證「無為他人代持股份」，「亦無其他人資金」，根本係虛偽不實。
因為，呂芳銘的資金來源，一部分係來自凱擘集團的蔡明忠，而蔡明忠對於TBC集團事實上有參與投資，也參與TBC集團之人事任免與營運決定。
⛔這件事為何重要？
目前，由蔡明忠所控制「凱擘集團」與「台固媒體集團」之總訂戶數，佔全國總訂戶數已達31.23%；再加上蔡明忠對TBC集團之投資與所掌握之控制影響力，不僅使其取得近乎壟斷市場規模之優勢地位，更已違反《有線廣播電視法》第24條第1項「不得逾全國總訂戶數三分之一」之規定。
如此嚴重違法的行為，嚴重傷害的，不僅是有線電視系統的市場秩序，更是一般視聽大眾的權益。
媒體市場不該淪為資本大亨們的金錢遊戲，NCC應善盡職責，追究違法責任，以捍衛全體視聽大眾及消費者權益。
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Kevin MacLeod創作的「Brandenburg Concerto No4-1 BWV1049 - Classical Whimsical」是依據 創用 CC (姓名標示) 4.0 授權使用。 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
來源： http://incompetech.com/music/royalty-free/index.html?isrc=USUAN1100303
演出者： http://incompetech.com/
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金錢遊戲 電影 在 [影評] 金錢遊戲Two for the Money (2005) - 看板movie - 批踢踢 ... 的美食出口停車場
https://www.wretch.cc/blog/pacino0828&article_id=4908337
文 帕契諾
由愛爾帕契諾和馬修麥康納主演，討論運動賭博的作品。就故事大綱看起來
似乎是【華爾街】這種傳統的、金錢誘惑三幕劇的翻版。故事描寫一名在地
方電台當運動博奕播報員的馬修麥康納，因為其優異的預測豁然率而被愛爾
帕西諾挖角到他的公司當專業的預測員。馬修靠著其精準的分析而獲得大筆
財富，但隨著金錢盲目自己的同時，他突然醒覺要尋回一些失去的珍貴事物。
如同由麥克道格拉斯和查理辛主演的【華爾街】般，在主角年少成名獲得財
富的時候，他未如大多數甘於繼續沉迷於於金錢遊戲的他人般，發現這些奢
華背後的黑暗面以及隨著失去的某些事情，然後戲劇結構的第三幕就是要開
始反抗這個帶領他進入墮落世界的前輩，作出跟先進們不同的選擇。愛爾帕
契諾在近期的選片我個人是不太滿意的，以他為主的電影作品似乎越來越少
（就算有也不甚引人注目），他越漸通常是一個母雞帶小雞般的存在，在
【魔鬼代言人】、【驚天爆】等都是如此，更別提甚至在【ＣＩＡ追緝令】
裡變成一個負面、反派性的角色，就身為一個帕契諾迷而言這是有些難以忍
受的事情，我可以接受他在【驚天爆】裡那種最後屈居弱勢但有可以原諒的
為難之處，但【ＣＩＡ追緝令】那種變化是我最不喜歡的一次表現。而本片
我本來以為也會如此，尤其帕契諾仍繼續他一貫大動作、近乎獨白的表演時，
就越擔憂這是否會成為結局時的極端對比。不過【金錢遊戲】中最後來了一
次不算難看的逆轉。
當馬修麥康納不斷成功預測比賽結果的同時，由於他的報酬是來自於客戶賭
博贏錢時的抽成，但是當客戶輸錢時他們預測員卻不須負擔任何損失。跟多
數的賭博相同，贏的時候你根本不會也不想去想到輸錢時候的事情。於是當
客戶聽老師的話賺大錢時，每個人都上天堂，但當老師的話根本就不準也不
能聽的時候，每個人不只去住套房，可能都要跑路、破產下地獄了。於是電
影後段安排了馬修遇到低潮，促使他決心突破現狀而邁向電影的第三幕的那
些失敗和災難，這在合理的預測裡都會出現，然後他得解決愛爾帕契諾－這
個帶他進來的前輩要給他的障礙和挑戰。而就在一切劇情都越如預期中的走
向傳統結局時，導演在故事裡從一開始就在鋪陳的伏筆和那些關於帕契諾角
色性格的描寫，在最後卻發揮了我沒料到的作用。
帕契諾身為一間賭博預測公司的老闆，妻子卻要他遠離賭博，這跟賣毒品的
最上頭老闆自己絕不吸毒的道理相同（電影中會自己賣毒也吸毒的都是中下
游藥頭），而帕契諾這個角色在強勢的外表之下其實隱藏的是一種不安全感，
他一方面提拔馬修，一方面也害怕著他的年輕和不可預測性，而不時以磨練
之名行打壓、操控之實。隨著劇情的進展我們也知道帕契諾最大的不安和危
機來自於何處，這也使得他和馬修之間在最後除了有一場足球冠軍賽要克服
之外，還有一場人心猜測的比賽要打。而這個結果使得帕契諾在本片中不只
是一個從旁配合的角色，根本順勢成為本片另一個主角關注的選擇（根據觀
眾的年紀和喜好去決定誰是故事的主角）。
雖然電影表面上講的是金錢的誘惑和人性的自覺，不過越是仔細探討就能發
現關於父子情感和人心脆弱的東西也有講到。當然對於商業片我們不能做太
深的要求，本片在故事和節奏以及演員各部分都有達到合乎水準的表現。本
片可能的弱點在於故事對於觀眾的吸引度以及突破性的缺乏，但如我所言，
這本來就不是為了得獎而拍的電影。電影中關於賭博的部分相信可以讓一些
想要接觸的人有些警惕，但若要說能夠讓賭博中毒者醒悟的話，也許藥還不
夠重吧。對賭博議題有興趣的人可以去找新科影帝菲力浦西斯霍夫曼的
【五鬼運財 Owning Mahowny 】來看看，演員的優異演出是不在話下，更駭
人的是對於賭博的執迷和其詮釋出來的意義。
本片的故事靈感來自於曾真實從事於此行業的Brandon Link ，在DVD的訪談
裡收錄了他和編劇的訪談，提到了很多馬修的角色在電影裡看不到的掙扎和
秘辛。Brandon Link 離開那個行業之後為了要讓他的故事成為電影，而在高
爾夫球場裡當杆弟等待適當的伯樂出現。有很多這類的東西在DVD裡都有而且
有英文字幕和日文字幕可以切換（無中文字幕是可惜之處）。
Two for the Money (2005)
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[無名映畫狂分部]
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..............我不是怕妻諾
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 210.241.36.225
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