關於 重慶大廈 危險 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

今日上映。
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《手捲煙》，偶有佳篇，但沙石亦多，成績中規中矩。但由於劇情同類型大路，相信仍然會得到一定數量觀眾嘅支持。
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全片最好睇嘅部份，分別係開頭同結尾。一開波就係華藉英兵嘅生關死劫，周祉君飾演嘅雲斯頓誤踩疑似地雷，隊友智、仁、勇俱備，利用專業知識逃過大難，兄弟情義，不言而喻。
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面對九七大限，由軍佬超(林家棟)為首嘅一群英兵須各散東西，有人準備大展拳腳，有人希望投考警察，有人舉棋不定，但喺首場拆彈情節嘅鋪墊下，觀眾唔可以唔比呢堆角色正面嘅評價，亦隱隱然認為，唔需要為佢哋嘅將來擔心，佢哋會點發展，就係電影最重要嘅命題。
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97過後，
一眾角色嘅命運，
陷入一片混沌，
亦係電影混沌嘅開始。
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軍佬超由兵轉賊，由回歸之後投入不同走私及中介人嘅事業，窩居龍蛇混雜嘅重慶大廈，然後同南亞青年文尼發展出一段兄弟情義之關係。
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電影嘅核心部份，呈現舊時代香港黑幫電影嘅特色，節奏明快，亦有連串追逐同打鬥嘅情節，但喺編劇上有甚多改進空間，就好似兩位男主角情誼嘅塑造過於薄弱，部分情節犯駁同無乜設計等等，例如雖然文尼應是軍佬超亡友雲斯頓嘅情感投射，但我亦難以相信心思細密嘅軍佬超會咁大安旨意放一個危險人物喺屋企;而文尼街頭追逐一段，亦過於順理成章，明知有人刮緊自己，又點可能會咁樣走?另外，部份演員亦令我出戲，白只每次出場，我都覺得喜感大於兇狠。
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唔講一，唔講三，講義。
唔講風，唔講雨，講雷。
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電影最吸引觀眾嘅台詞，喺人物描寫薄弱嘅基礎之下，亦會顯得蒼白無力，正當我以為電影似乎無力回天之際，電影嘅結尾迎嚟咗一段別樹一格嘅動作長鏡頭，電影角色各懷鬼胎，見利失義，但主角軍佬超同文尼能夠突破私利嘅枷鎖，救咗對方，亦係對自己一直以嚟惡行嘅救贖。
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對電影寫咗唔少批評嘅睇法，但如果將作品放置喺香港社會嘅框架去睇，有另一番趣味。電影開頭同結尾，指涉嘅係香港回歸之前，同埋
2019年6月11日之後，回歸之前意氣風發，香港遍地黃金，有繼續大展拳腳嘅憧憬 ; 而1997年至2019年6月，喺編導眼中，就係一個混沌迷失嘅時代，踩到炸彈可以大難不難，但避唔開股災嘅洪流，兄弟情義，人與人之間嘅關係，被利益所掩蓋，令軍佬超成為一個孤獨而被兄弟離棄嘅人。
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電影嘅結尾，係軍佬超還清欠債，繼97回歸之後再次[重新起Q]，點解文件顯示嘅日期係2019年6月11日，而香港喺嗰一晚，又發生咗咩事? 相信有心人自有意會。
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電影嘅宣傳口號係[徘徊迷陣，寄霧重生]，徘徊夠了，就是重生的時候。611之後，香港會點?香港人又何去何從?每一個香港人，都會有自己嘅見解。軍佬超同文尼喺故事之間嘅情義，拚死互撐，相信就係《手捲煙》嘅答案。

在大部分的亞洲電影中，我們常用淺景深和長鏡頭拍攝，避免拍到亂七八糟（大部分亞洲城市也是）的環境，轉移觀眾視線，看到無關痛癢的東西。

在《重慶森林》裏，我們希望營造人群之間的隔膜： 在一眾參加派對的人中，映襯王菲在深宵快餐店工作的孤獨。

我用極近距離的手搖鏡頭拍攝林青霞那一幕，試圖讓觀眾清楚感受重慶大廈如何龍蛇混雜，她的處境也非常危險。

所有藝術源於本來的素材…它可以是簡單地回應／對抗又或是尋覓一種改變。

我們在《墮落天使》中運用廣角鏡，因為在《重慶森林》裏已用上太多長鏡頭﹗

超廣角鏡最具挑戰性和冒險的地方，就是構圖本身襄括一切東西：所以拍攝地點、演員走位、鏡頭擺動、打不打燈等問題能否協調一致，都是一個場景拍攝成功的必然要素，也是不折不扣的實驗。

In most Asian films, we use shallow depth of field and longer lenses to avoid all the ‘messiness’ ( of most Asian cities ) that would be distracting, extraneous if it gained attention in the frame .

In Chunking Express we wanted a similar feeling of isolation within a crowd : the crowds of partygoers frame Faye Wong’s loneliness in Midnight Express fast food store.

The tight hand-held shots of Brigitte Lin navigating the chaos of
Chunking mansions to suggest her personal danger in a dangerous world.

All art comes from what came before it …. So it can be as simple as
responding to /rejecting/ looking for a change.

We used super wide angles on Fallen Angels because we had used so many long lenses on Chungking Express!

The challenge and an adventure of a super wide-angle lens is that everything is in frame: so the ‘coherence’ of a location, the movement of actors and camera, how the scene was or was not ‘lit’ were imperative to the success of a scene and the experiment as a whole.

影片來源Video:《重慶森林》“Chungking Express”(1994) / 《墮落天使》“Fallen Angels“（1995）
音樂Music: 李香蘭《恨不相逢未嫁時》 Li Xiang-lan “If Only”

#重慶森林 #墮落天使 #王家衛 #王菲 #林青霞 #金城武 #李嘉欣 #攝影
#Chunkingexpress #Fallenangels #WKW #FayeWong #BrigitteLin #TakeshiKaneshiro #MichelleReis #cinematography

好喜歡秋天的童話

#星洲日報專欄鏤空與浮雕
#致我們終將逝去的

之後我看見鍾楚紅眼睛裏的光一點一點的熄滅了。她站起身。不再嬌憨嫵媚。不再理直氣壯地美麗著她肆無忌憚的美麗。就好像她原本把朋友們招待到家裏來，忙進忙出的，時不時轉過頭來，露出她一綻開笑臉就好像碎鑽撒在了地板上倏忽一閃一閃的梨渦，興高采烈地打開筆記型電腦，想要把她婚後的幸福通過畫面製成短短的視頻一幕幕地打到熒幕上，預備告訴大家他又把她帶到那裏那裏去吹山風去看海景了，可不知怎麽的，先是音效發生了故障，畫面裏她甜蜜地依偎在他身旁，嘴巴嘰裏呱啦地在說著些甚麽，偏偏我們一句都聽不清楚，然後我們看見一片金黃色的一望無際的沙丘飛旋著撲過來，風沙刮得好大好大，畫面完全沒有先兆地被切換，鍾楚紅突然落了單，怔怔地瞪大著眼睛，成千上萬的馬兒的腿在漫天的風沙裏奔騰——隨即鏡頭一黑，就甚麽都看不到了。

後來鍾楚紅說，她在丈夫的靈堂說的話是認真的，而不是為了草草打發記者，胡亂編幾句話敷衍過去，「他給了我廿年特別豐富、也特別幸福的生活，將來不管再遇上誰，恐怕都沒有辦法給我想要的，所以我從來不覺得一路單身下去是對不起我自己。」於是我聽了，禁不住將手掌交握，拱成一條橋，輕輕地按壓在眉心，原來我一直低估了鍾楚紅對愛情的虔誠，也原來我一直誤會了一個美艷的女明星的內心其實也可以為一個心愛的人草木萋萋。我記得亦舒寫的《流金歲月》，朱鎖鎖有一次對蔣南孫說，「誰會笨得去嫁一個自己深愛的人呢？」偏偏現實生活卻恰恰相反，真正肯在愛情裏循規蹈矩，肯為愛的人綠肥紅廋的那一個，竟然是朱鎖鎖，而不是蔣男孫——張曼玉從來不會放棄任何一個為愛情勇往直前水裏來火裏去的機會，而鍾楚紅卻意外的總是對愛情溫柔哀惜，對鍾楚紅來說，愛情是一條線索，不是一條導火線，不應該劈裏啪啦燒過了就算數，她要的是可以緊緊握著的同一條線索，輪回往返，尋找的都是同一個人和她生生世世相認的人。

我記得吳宇森說過，他比誰都相信愛情，他的電影其實一直都以浪漫為基調，常常第一個在他腦子兜轉的，不是廣場前飛起的白鴿，不是小馬哥兩隻手各持一枝手槍，一路走一路向兩邊掃射的槍林彈雨，而是一個女人表面上風卷雲舒，暗地裏卻張羅著要如何在心裏挪出一小塊方寸來同時安置另一個男人——因此我特別喜歡吳宇森拍的《縱橫四海》，根本把當時整個香港最漂亮最風流的人物都拍了進去，他讓兩個男人同時深愛鍾楚紅卻又各自假裝其實隨時可以放手不愛，他說，「無論外面的世界有多麽大的變化，大家遭遇的人生有多麽始料未及的曲折坎坷，最終不會變的，永遠是一份真誠的愛情。」

所以拍《縱橫四海》那一陣子，吳宇森一直躲在鏡頭後面，一邊看鍾楚紅左右為難的在周潤發和張國榮之間擺渡，一邊靜靜地流著眼淚，害怕驚動了愛情，也害怕驚擾了演員。我始終記得裡頭有一場戲，鍾楚紅把長髪盤起，穿件白色低胸晚禮服，美麗得就像巴黎剛剛睡醒，正伸展著春天的懶腰，而她倨傲的鎖骨和娟秀的肩頸，簡直就像是一座萬劫不復的懸崖，驚險但綺麗，沒有一個男人會不願意失足掉下去——吳宇森特別安排鍾楚紅和坐在輪椅上的周潤發跳舞，因為吳宇森年輕時也很愛跳舞，而且吳宇森有一只腿其實短了一點點，但跳起舞來一樣的靈活，當年他就是這樣單手搭在太太的肩膀上，在舞池裏跳了一整夜的華爾茲，最後跳呀跳的，終於和太太一路旋轉著舞進了結婚禮堂——不同的只是，吳宇森的太太沒有鍾楚紅標誌了一整個時代的美麗，我們必須承認，不是每一個女人都可以擁有如鍾楚紅一般，和一個時代共同進退的美麗。

而美麗，說得殘忍一些，到後來幾乎都是女明星們的懺悔錄。那些杯盤狼藉的風光，那些「滿庭殘葉不禁霜」的風華，當觀眾漸漸轉身散去，當聚光燈慢慢收弱光束，她們都得慢慢蹲下身子，放低身段，找個時間一件一件收拾。我們永遠不會知道一個因為美麗而呼風喚雨的女明星，到底要穿過多麽陰險的峽谷和多麽深遠的隧道，才能重新遇見曾經被遺棄的她自己。我記得八卦雜誌拍到一組照片，朱家鼎的葬禮上，鍾楚紅戴著一對珍珠耳環，一副造型特別時尚的墨鏡，穿一件式樣簡單的松身黑色連身裙，步伐蹣跚，神情哀戚，但她偶爾還是會不自覺地掠一掠頭髮，偶爾還是會微微地昂起下巴，那些女明星的架子始終還在，也始終不能說丟就丟得開，後來好不容易挨到辦完解穢酒從《香港仔鄉村俱樂部》走出來，鍾楚紅這才虛弱地撲倒在她在圈子裏除了張國榮之外最好的異性朋友周潤發身上，周潤發一把將她接住，另外一只手馬上伸出去擋開蜂擁而至的攝影鏡頭，在那一刻，我想起了《秋天的童話》。

——「或者我唔走呢？」十三妹說。

——「唔走咪——一齊望住個海咯。」船頭尺一時難掩心頭喜悅。

其實我們都應該慶幸，慶幸曾經活在一個把情話說得吞吞吐吐的時代。兩個對未來都沒有十分把握的人，一張口就把情話說滿了，其實大家都心虛都倉惶。愛情最美的地方是，給彼此留個遺地，就算你走，就算你不留，將來兜了好大好大一個圈再碰頭，你當然已經不可能是原原本本的那個你，我也已經沿途丟失了好大一截的自己，然後際遇就會悄悄湊過身來，調皮地撞了撞你的手肘，向你擠眉弄眼，暗示眼前的那個人其實一直沒有放下過你，於是你抬起頭，訕訕地把手插進褲袋裡，至少那個時候你知道，你們之間還有半截沒有說完的情話可以駁回去，還有一顆沒有按下去的句號偷偷握在彼此手裡。

我一直很喜歡《秋天的童話》。喜歡周潤發的船頭尺像一條跳上舢板的金槍魚那樣滑不溜手；喜歡鍾楚紅明媚如斜陽的十三妹，她的美麗跟紐約的黃昏一樣，總是拉得那麽長，又總是那麽叫人低迴惆悵；喜歡那間在海堤架起來的餐館，名字就叫SAMPAN；喜歡兩人再見面時周潤發問，“table for two ” ，然後嘴唇忍不住微微地顫了又顫，望著眼神裡千帆過盡的鍾楚紅；喜歡導演張婉婷後來說起，拍攝當時資金相當吃緊，劇組的夥食很差，剛巧張婉婷把一個大學同學拉來當劇照攝影師，順便給當時紅得雷電交加的周潤發拍了好多大頭照，請周潤發在照片上簽名，周潤發二話不說，接過筆，草草在照片上「飛一飛」，然後拿到紐約唐人街去賣，賣完了大家就可以到餐館吃一頓好的。

後來電影報捷，票房一把火似的，熊熊地燒開來——而80年代的香港，整座城市趾高氣揚，歌舞昇平，驕傲得不得了，街上擦身而過的香港人，每一個都走路有風，每一個都鵬程萬里，那時候的香港人尤其喜歡看周潤發搭鍾楚紅，因為他們兩個人在熒幕上投射的，從來不是郎才女貌的明星們開著跑車喝著香檳的愛情故事，而是隱隱透現出香港低下層堅忍不拔的拼搏精神，以及一整個時代的香港人如何不屈不撓，讓自己的夢想欣欣向榮的志氣，而且那個時候的明星，有誰不是從草根裏冒出頭來？比如在南丫島長大的周潤發，比如獲選港姐之後還跟家人一起住在「重慶大廈」的鍾楚紅，他們都是最讓香港人引以為傲的人設和標誌，對他們總有一種說不上來的親，那些出了名刁鉆的香港人也特別的疼鍾楚紅和周潤發，當時大家最愛掛在嘴邊的是，「發？你發得過周潤發？紅，妳紅得過鍾楚紅？」可現在回頭看，我僅想起那首歌，「何地神仙把扇搖，留下霜雪知多少」，香港的大時代和好日子都過去了，日漸破敗的香港，就只剩下一個空洞洞的軀殼，所有的是非與爭論被扭曲在陽光底下盤繞，剩下來的只有焦慮和猜疑，不會再有傳奇，就連床畔的蝴蝶，也早就飛走了。

而或許是樸素的出身和單薄的背景吧，鍾楚紅不怎麼懂得使用流暢的手段和圓滑的世故，也不怎麼特別牙尖嘴利，有一次上黃霑倪匡還有蔡瀾主持的《今夜不設防》，他們明顯醉翁之意不在酒地擠在她身邊，盤問她的擇偶門檻，我記得鍾楚紅戴了個誇張的幾何圖案耳環，說話的時候晃呀晃的，而鍾楚紅常常話說到一半，就會機靈地將慢慢往下滑的無肩抹身衣服往上拉，到底跑慣了江湖，她懂得在必要的時候適當地保護自己，我倒是記得比較真切的是，她說過，「我要找的男人是值得我仰望的，他不一定要很富有，也不一定要甚麽都懂，但至少和他在一起，我看到的世界和思考的方式， 基本上和一個女明星平時接觸到的和可以想象到的有很大的不同。」也因為那一席話，我開始喜歡上鍾楚紅應對人生時「無目的的合目的性」。既然美麗對她來說如魚得水，渾然天成，那麽名和利也都應當相對的隨遇而安，特別是當她必須在娛樂圈刀光劍影的人際關係裡穿身閃過的時候，她總是禮貌地拉開人與人之間的距離，對每一個人都周全都寬容，即便接待生命裡發生的每一件事，無論是大喜大悲，也都謙遜有禮。後來鍾楚紅全面退隱，偶爾接受美容品牌或時尚派對邀約，她一站出來，整個人散發的還是一種極其強烈的年代感，雖然她明顯已經沒有興致再施展跟美麗較勁的鬥志，可就算一個時代消失了，鍾楚紅的美麗到底還是大江大海，勾起我們對港片全盛時期的美好回憶，她昔日的萬種風情，一直都和香港當年風發的意氣連接在一起，也曾經和我們終將失去的青春，那麽親密地共飲一瓢沁心的江水。

至於當年鍾楚紅常常讓男人們如遭電殛，呆呆地劈倒在原地的美色，徐克就曾以男人的標準說過，「她媚，但不妖；她艷，卻不俗」，簡直如同一波又一波的驚濤駭浪，拍打著80年代每一個少年的春夢。連一向自豪自己長得比女明星還漂亮的張國榮也禁不住驚嘆，香港怎麽會有一個女人可以把皮褸穿得那麽好看？那種遊刃有餘的風情，可以梵谷，也可以莫內，「她太美了，美得做錯什麽你都可以原諒。」有一次鍾楚紅穿上《意亂情迷》的戲服，領口開得好低、好低、好低的一件式黑色比基尼，為香港版《花花公子》拍攝封面，就算事隔經年，到現在還是會感覺到鍾楚紅當時那讓人渾身焦灼的性感——她舉起手，輕輕拂開臉上的髮絲，波浪似的蓬鬆及肩長髪偶爾撥向一邊，蜜糖色的皮膚，薔薇色的嘴唇微微張啟，眼神夢幻而迷離，還有標誌性的大耳環，以及手腕上一口氣戴上十來個造型獨特的手鐲，整個人散發出一種熱帶雨林的誘惑：慵懶的，神秘的，危險的，而那組照片的震撼性，就和站在地鐵出風口用手捂住翻飛的裙裾的瑪麗蓮夢露一樣，風韻流芳，風情永繼，是那麽的對同性殘酷，又是那麽的對異性恩賜，緊緊地扣壓住少男們靦腆而羞澀地上下滾動的喉結——

結果那雜誌據說在一天之內就售罄。雜誌所賣的，當然不單單只是鍾楚紅咄咄逼人的「鍾記」風情，而是所有年輕男孩們在「女神」這兩個字還沒破殼而出之前，讓他們渾身發燙的集體回憶。我特別記得，那時候鄰居有位當木匠的大哥哥，喜歡交筆友，喜歡看雜誌，個性特別內向文靜，可他那一回卻赤裸著瘦削的上身，不動聲色，把鍾楚紅的拉頁海報索性從雜誌上撕下來，貼在小小的潮濕而光線幽暗的房間裏——第一次那麽明目張膽地對外張揚他體內因鍾楚紅而分泌旺盛的雄性激素 ，而往後在他人困馬乏的人生或一敗塗地的婚姻裡，至少他偶爾會記起，在他還是青春中人，困在青春的泥沼裏，也曾經以青春的名義，領受過鍾楚紅沒有經過剪輯，沒有經過混音和配樂，如山洪傾瀉的美麗。

【#九龍大遊行】戴上面具　抗爭路上守護同路人

遊行前一週，先有民陣召集人岑子杰於旺角被襲，再有大埔青年在派發文宣期間遭?頸劏肚。

「香港不再是想像中那麼安全。」和理非也有遇襲危險，但恐懼不會嚇怕香港人。昨日（10月20日），35萬人不顧警方反對，蒙臉參與遊行。警方以水炮車驅散示威者，把九龍區「染藍」，更曾以顏色水射向尖沙咀清真寺。

面對抗爭風險越漸提高，民陣副召集人陳皓桓曾表示：「警察、政權和黑社會的暴力正正是要讓人民害怕，如果就此選擇不發聲，體制的暴力只會繼續增長。」香港人再次走上街頭，因為沒有退路，也為了守護並肩作戰的同路人。
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聞風喪膽既重慶大廈，係網上面一搜尋就會揾到大量新聞
但其實裏面到底係咪真係咁可怕？定只係大家聽得太多負面新聞而產生既感覺？為左親身體驗一下，我決定入去住一晚。

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