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希臘國寶級作曲家、左翼政治家米奇斯．提歐朵拉吉斯（Mikis Theodorakis）辭世，享耆壽96歲。他的配樂代表作包括《希臘左巴 Zorba The Greek》（1964）、《焦點新聞 Z》（1969）、《衝突 Serpico》（1973）等作。他以鼓舞希臘人推翻軍事暴政聞名，晚年也以反猶主張備受爭議。

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米奇斯．提歐朵拉吉斯出生於愛琴海上的希俄斯島，他與兄長從小從母親身上學習希臘民間音樂，從小就立志成為一名作曲家，在17歲就辦了自己的音樂演奏會。在希臘被軸心國佔領時期，提歐朵拉吉斯加入了共產黨的ELAS部隊，與英國部隊一起對抗希臘右翼。從此之後，提歐朵拉吉斯與共產黨便結下不解之緣。

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戰後，希臘陷入血腥內戰，由英國與美國支持的國民軍與共產黨激戰四年，期間提歐朵拉吉斯遭到逮捕與流放，甚至兩次遭遇活埋酷刑，染上肺結核。戰後，他得以在雅典安身，同時也在巴黎音樂學院進修，進一步學習創作交響樂和室內樂等各種曲風。他也嘗試為許多希臘共產詩人的詩句譜寫成曲。

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在冷戰期間，提歐朵拉吉斯成為共產主義最堅定的支持者。1957年，他的鋼琴協奏曲曾在莫斯科音樂節獲得金獎。同年，他也為英國電影《Ill Met by Moonlight》（1957）譜曲，很快在歐洲樂壇站穩腳步。不過在1960年，他決定回到故鄉，提出了復興希臘音樂的概念，主張利用西方交響樂與傳統希臘樂器混合，創造出一個獨立的流派。

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然而，1963年，希臘左翼政治家格里戈里斯．蘭布拉基斯（Grigoris Lambrakis）遭到暗殺，希臘政局陷入動盪，提歐朵拉吉斯開始涉入政治，成為左翼議員。但也在這一期間，他創作了生涯早期最重要的作品，即提名七項奧斯卡獎的《希臘左巴》，這部電影的旋律甚至從此成為描繪希臘的固定曲目。同一時期，他也創作了以描述納粹大屠殺的經典曲目《毛特豪森三部曲 Mauthausen Trilogy》。

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美國樂評人約翰．克洛威爾（John Rockwell）曾歸納提歐朵拉吉斯的作品元素主要為三項，分別是激動人心的曲調、富有感染力的舞蹈節奏和希臘波左基琴所創造的異國色彩。

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好景不長，軍事強人喬治斯．帕帕佐普洛斯（George Papadopoulos）在1967年發動政變，採取鐵腕統治，使得數以千計的反對派遭到監禁，提歐朵拉吉斯的作品被下令查禁，沒多久他本人也遭逮捕，被判處五個月監禁。

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1968年出獄後，提歐朵拉吉斯與妻小被流放到伯羅奔尼撒的山中鄉村軟禁。期間，他依然持續工作，為科斯塔-加夫拉斯（Costa-Gavras）《焦點新聞》作曲，這部作品便是影射戈里斯．蘭布拉基斯遭暗殺案，對希臘軍政府多有批判。他在英國金像獎榮獲最佳電影音樂殊榮。

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由於提歐朵拉吉斯在當時的希臘是家喻戶曉的音樂人，坊間一直流傳一個都市傳說／趣聞。內容是有個希臘人在路上聽到警察在哼提歐朵拉吉斯普寫的曲子，他走過去問警察：「你也懂提歐朵拉吉斯普？」結果警察依「收聽提歐朵拉吉斯普作品」之名將他逮捕。

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在提歐朵拉吉斯被軟禁之時，全球作曲名家李奧納德．伯恩斯坦（Leonard Bernstein）和導演亞瑟．米勒（Arthur Miller）都曾出聲呼籲希臘政府釋放帕帕佐普洛斯。直到1970年4月13日，他因罹患肺結核而獲准保外就醫，科斯塔-加夫拉斯等人親自迎接身體嬴弱的他。

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不過三個月後，提歐朵拉吉斯已經能親自上陣指揮倫敦交響樂團。表演盛況空前，長時間的鼓掌與歡呼聲，使得他不由得出場謝幕高達五次。自此，他耗費四年期間在各地舉辦以推翻希臘軍政府為目標的籌資音樂會，在智利甚至受到聶魯達（Pablo Neruda）親自接見。政治領袖如南斯拉夫的狄托（Josip Broz Tito）和巴勒斯坦的阿拉法特（Yasser Arafat）都將之視為座上賓。

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隨著帕帕佐普洛斯上校倒台，提歐朵拉吉斯得以在1974年凱旋歸國，所有的廣播節目都在播送他的作品。之後他持續從政，曾在1980年代起擔任過兩次議員，亦曾高居部長職。期間他一樣繼續創作，推出歌劇與芭蕾舞劇作品。1990年代從政壇退休後，他被任命為希臘國家廣播電台合唱團與管弦樂團的音樂總監，持續走上國際推廣希臘音樂。

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但這不代表提歐朵拉吉斯從此便遠離政治，他依然積極向國際政治議題發表意見，包括反對北約介入科索沃、反對伊拉克戰爭等。在2003年，他更語出驚人地指出，這世界上一切災難都是猶太復國主義者造成，稱以色列是邪惡的根源（不過後來在言論掀波之後，他主動致歉）。

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作為全球最知名的反美主義者之一，提歐朵拉吉斯在美國的形象也備受爭議，《紐約時報》為他寫的訃聞也刻意調侃他是一名「富有的共產黨人」。文中寫道他在巴黎、雅典和伯羅奔尼撒半島擁有房產，在資本主義大都會紐約、倫敦、柏林等地舉辦音樂會等等，更享有議員特權，暗示他並不是一個純粹的共產黨人。作者麥克法登（Robert D. McFadden）指出提歐朵拉吉斯從沒有為自己的表裡不一向世人致歉。

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基於其樂壇成就，晚年的提歐朵拉吉斯載譽不斷，包括在2007年所榮獲的世界音樂獎終身成就獎殊榮。但他從未停歇創作，直到生前仍有負責配樂的電影作品尚在製作中。

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2021年9月2日，米奇斯．提歐朵拉吉斯在雅典辭世。總理基里亞科斯．米佐塔基斯（Kyriakos Mitsotakis）即時宣布全國進入三日哀悼期。

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（圖為米奇斯．提歐朵拉吉斯。）
#MikisTheodorakis

【 一群8+9建立的國家 普魯士的崛起】

#宗教狂熱分子 #條頓騎士團

13世紀初一群宗教狂熱的8+9，來到了波蘭北部，打爆了當地的呼呼嘿嘿，建立起日耳曼國家，一度占領整個波羅的海沿岸地區，但到了14世紀，慘遭波蘭立陶宛與俄羅斯等國圍毆，變成了波蘭立陶宛的附庸國，他就是普魯士的前身「條頓騎士團」

#普魯士誕生

反正中間經歷了一陣很混亂的時期，宗教改革、三十年戰爭啊，有了一個普魯士的雛型，這邊不廢話。

#軍事優先

新興的普魯士繼承著條頓騎士團的傳統，「不是有軍隊的國家，而是一個有國家的軍隊」，因為周邊強國林立，讓普魯士瘋狂的優先發展軍事。

#超級軍國主義

第二任國王腓特烈·威廉一世，號稱「士兵王」、「乞丐王」，對軍武更是到了著迷的境界，他自己生活極為簡樸，還強迫全國人民跟他一起吃苦，每天苦幹12小時，向民間與貴族徵收重稅，省下的每一塊錢都投入軍隊中，每年軍隊開支佔國庫的85%，普魯士人口只有224萬，佔歐洲第13，士兵竟多達8.5萬人，居歐洲第4。

#我不讀書但我很強

士兵王在位期間非常鄙視學問，禁止法國、拉丁文學和音樂，更不可能在文化教育上投入半毛錢

#反觀強力王

反觀鄰國的薩克森選侯兼波蘭國王奧古斯特二世，他是法王路易14的粉絲，非常崇拜路易14的宮廷奢華排場文化，全力支持附庸風雅的文化建設。此外他還身體力行，一生之中強力追求女色，傳聞擁有365名子女，也因此被稱作「強力王」。

#普魯士只是沒腦袋的肌肉棒子

對於薩克森的文風鼎盛，奧古斯特自詡薩克森是德意志的雅典，把普魯士比喻成德意志的斯巴達，讚美自己多有文化，諷刺普魯士只是沒腦子的肌肉棒子。

這個比喻後來傳到了士兵王耳中，士兵王哈哈大笑頗為得意，認為這是讚美他，並與之結盟。

#腓特烈大帝收割

士兵王去世後，把諾大12萬平方公里的土地、200多萬人口、8萬大軍，與他這輩子省吃儉用，積攢下來的龐大財富，交給了他的兒子-腓特烈二世。

腓特烈二世史稱腓特烈大帝，歐洲最偉大的君主之一。

靠著靈活的外交手腕(見風轉舵+賣隊友)，與祖父輩留下的龐大資產，還有傑出的軍事才華。

#普魯士的勝利

1756年直接大軍開入薩克森，一個月不到薩克森投降，軍隊被併入普魯士

此後普魯士就一直在世界的舞台上發光發熱，薩克森則載浮載沉，在德意志聯邦諸侯中沒什麼話語權，最終被併入德國。

#薩克森以前可是很輝煌的

但別忘了，薩克森以前可是神聖羅馬帝國的七大選帝侯之一，強大到連神聖羅馬帝國都可以不甩，還是宗教改革的推動者，反觀普魯士只是一個8+9新興國家，歷史上不斷有小國突然躍上舞台，迅速變成強權。普魯士就是這樣的國家，原本是一個躲在波蘭和神聖羅馬帝國陰影之下的公國

在腓特烈二世的帶領下，普魯士站上歷史的舞台，透過多場的戰爭，擴張了普魯士的領土，讓國家變得富有、強大

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cheap心得: #錢真難賺

《與名人有約》莎士比亞是個炒房的好文青？

沒想到吧？年輕的莎士比亞，炒房、囤糧、賣劇、找贊助商，每年收入高達80-90英鎊，各種投資年回報率超過10%，是個老練的金融投資者、大富商。

美國杜克大學甚至開了一門《莎士比亞與金融市場》，討論莎士比亞的精明、順勢、投資技巧，讓人跌破眼鏡！

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眾所周知，莎士比亞對拜金主義鄙夷至極，每每要借筆下人物之口道出對金錢的憎惡。

「金子！黃黃的，發光的，寶貴的金子！這東西，只一點點兒，就可以使黑的變成白的，醜的變成美的，錯的變成對的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士……」
——《雅典的泰門》

但他在作品里談錢次數之多，似乎又離不開這個「萬惡之源」——38部劇作品里，光「rich（有錢）」就出現過150次，「gold（金子）」被提過200次，「debt（債務）」被提及50次。

而真實生活里的莎士比亞，或許沒有像他自己說的那樣憎惡錢財。賣劇、囤糧、炒房、建劇院……嘴上說著不要不要的小莎其實是一個會賺錢的文藝青年。

22歲的莎士比亞正好趕上了倫敦的「黃金季節」。

從劇院打雜開始入行，莎士比亞做過馬夫、催場員、演員助手。但他的才華並沒有被埋沒多久，僅僅兩年的時間，他所在的劇團就開始演出他改編的劇本。

那時市民看戲，大多是圖個樂呵，大家結束工作後，選擇一個新的地方消遣，順便嗑嗑瓜子、聊聊鄰里瑣事。莎士比亞的戲簡直正中市民的下懷，人們大掏腰包，討論度持續不下，他也成了當時的一大「網紅」，紅人的進賬自然不少。

莎劇門檻低，又足夠精彩，這使得熱愛戲劇的倫敦市民總是不吝誇贊。這樣的時代背景，讓好的戲劇能快速脫穎而出，大藝術家在世的時候，不用過著淒苦的日子，也不用等到死了以後才成名成腕。

當時，一部「原創」劇本的酬金是5到10英鎊，而按當時的物價，一公斤煙草要4英鎊，一匹馬大概1英鎊，而英國一個教師的平均年薪才有20英鎊。

高產如莎士比亞，至少靠著寫劇本賺了200英鎊，一個教師的十年工資就這麼入了小莎的口袋。

但你以為莎士比亞只賺了這200英鎊嗎？當時的劇團，會將從另處得來的劇本交給駐團作家改編，一年下來經莎士比亞之手潤色的劇本也不少。此外，他還和其他人合寫了一些劇本，這些酬金不會是小數目。

然而倫敦的「黃金季節」很快就過去了。1591年至1594年間，倫敦全城瘟疫肆虐，劇場關門歇業。

就在戲院被迫禁演、演員面臨失業的情況下，莎士比亞也不缺少「錢路」。

既然在劇院看劇不安全，那麼自己在家裡「讀劇」總沒關係了吧？趁著瘟疫的空檔，莎士比亞找出版界的同鄉幫忙，出版了兩本長篇敘事詩《維納斯與阿多尼斯》和《魯克麗絲受辱記》。沒想到這兩本詩卻比他的任何一部戲都要受追捧，無論平民還是貴族，都成了他的粉絲，一時間「倫敦紙貴」。

儘管廣受歡迎，但莎士比亞從出版詩集中撈到的油水不多。當時的出版業屬於大資本家產業，而在當年缺乏市場意識的情況下，出版商可能是一次性買斷付款，而非收益抽成。

出版社這裡行不通，莎士比亞就給自己的詩作找了一個買單的恩主——年僅19歲的南安普敦伯爵。彼時，伯爵很受伊麗莎白女王的器重，英俊而多金，莎士比亞在兩部詩作的開篇都附有給南安普敦伯爵的獻詞。

「我所寫出的作品屬於您，我將要寫作的作品也同樣屬於您，凡我所有的，也都必定屬於您，您忠誠的莎士比亞。」——《魯克麗斯受辱記》獻詞

伯爵很受用，惠贈了莎士比亞一千英鎊（也有人說是一百英鎊，但無論如何，那都不是一個小數字），莎士比亞終於找到了庇護自己的恩主。

寫一首詩都能值這麼多錢，放在現在是無法想象的，得到市民和恩主如此捧場的莎士比亞順理成章地成為一個暴發戶。這也難怪他當時的競爭對手羅伯特•格林曾含沙射影地諷刺道：「莎士比亞是一隻用我們的羽毛打扮的暴發戶烏鴉。」

莎士比亞賺的錢不少，但對自己卻很「小氣」。

他在倫敦初期住在燈紅酒綠的肖迪奇區，租住的房子面積很小，陳設簡單，教區的評估冊上顯示，他家的各項物件總估值只有13先令4便士。

他的業餘生活也不豐富，劇團的演員們總是邀約他一起去尋歡作樂，但都被拒絕，好像沒有什麼享樂的事值得他花錢。

生活上如此節儉的莎士比亞在房地產投資上卻十分豪氣。

33歲，莎士比亞花了60英鎊購置了斯特拉福鎮上埃文河畔最大的豪宅，隨後又買下了花園對面的15畝地。在莎士比亞買下來之前，按照有關材料的描述，這棟房子「年久失修，破敗不堪，而且至今仍未修繕」。換句話說也就是，越來越不值錢了，莎士比亞覺得，這可能是一個投資的好機會。

6年後，他以320英鎊收購了家鄉北部100多英畝耕地。隨後，他用440英鎊的高價買下斯特拉福及附近地區什一稅（一種宗教捐稅）的一半份額，這筆租稅可使他每年收益60英鎊。

有意思的是，雖然莎士比亞曾在《哈姆雷特》里勸告他人「不要借錢」，但自己在投資的時候可是「債台高築」。1613年3月，他進行了最後一項地產投資，以140英鎊高價購得倫敦黑修士地區一所公寓，其中的60英鎊，就是等把房子租出後，拖了半年才付清的。

雖然莎士比亞那麼努力地圈錢，但其實他是一名隱藏的富二代。

莎士比亞出身富庶之家，父親在他出生的第二年上任斯特拉特福鎮鎮長， 但因為宗教信仰與當時的政權相悖，莎士比亞的父親在他13歲之時辭去了公職，一夜之間，家道中落。15歲的他，還跑去鄰鎮的大戶人家做家教，減輕家裡的負擔。

可這並沒有持續多久。連莎士比亞自己都沒有料到的是，父親1601年去世的時候留下了一筆遺產，具體數額不得而知，但繼承了遺產的一年多後，莎士比亞大手購入家鄉的耕地。這不免讓人聯想，莎士比亞父親到底有多會「藏富」。

但或許那段困苦的少年時期刺激到了莎士比亞，16世紀末，在整個歐洲陷入糧食連年歉收或絕收的「小冰河期」時，他多次囤積大麥、穀物等緊缺口糧，然後高價轉售給本地居民和商人。為了獲取更大的利益，他還將倒賣糧食獲得的錢財放貸給急需的窮人，利息高昂。如果有人拖欠、或無力支付全部欠款，莎士比亞就會起訴他們。為此，他在1598年因在糧食短缺期間囤積穀物遭到起訴。

人們說，莎士比亞是飢荒中的男子，很人性，很客觀，但細細思索下來，或許他也很複雜。莎士比亞的理財手段，大多都源於父親，自小耳濡目染：囤糧發災難財，甚至放貸、逃稅，猶如他筆下的商人夏洛克一般。但這些手段沒有持續多久——或許他也不想成為自己不齒的人。

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轉載自《Vista看天下政商智庫》( WeChat ID : vistazhiku )，2017年10月，19期。