從貝多芬到Mulan 西方種族歧視有否改變過？
近月因BLM運動，美國的所謂liberals（自由派人士），為贖罪做秀就突然颳起一股歌頌黑人風。連財經頻道CNBC，都突然多了很多從未見過的黑人嘉賓。
數天前在《紐約時報》看到一位19世紀混血黑人小提琴家George Bridgetower的故事。他爸爸自稱為非洲王子，其實只是一個來自Barbados的黑奴後裔，後來去了歐洲，在一些貴族家庭打工，娶了一位波蘭女僕，然後生下Bridgetower。他是一位音樂天才，5歲就開始在各歐洲王室表演，尤其得到英國威爾斯王子賞識，為他提供最好的音樂教育。1803年，他去到音樂之都維也納，並結識了比他年長8歲的貝多芬，成為摰友，經常一齊「蒲吧」和討論音樂。
貝多芬非常欣賞Bridgetower的才華，特意為他寫了一首小提琴奏鳴曲，並在首演中親自彈鋼琴伴奏，在致獻詞中「戲說」，此曲由一位瘋狂「mulatto」（黑白混血兒）致送給另一位「mulatto」，既有貶意亦自嘲皮膚黝黑。但好景不常，首演後不久，Bridgetower得罪了貝多芬一位白人女朋友（看《亂世佳人》就知道黑人冒犯女白人乃大忌），因此貝多芬就跟他決裂絕交，連樂曲致獻都收回，並改送給當時著名法國小提琴家Kreutzer。但Kreutzer也不領情，一不喜歡作品且嫌太難彈，更不願「執二攤」，結果從未演奏過此曲。經此一事，Bridgetower覺得無癮，就搬回英國。《紐約時報》發掘出此小故事的意思是，Bridgetower這位充滿才華的黑人音樂家，只因無意得罪了貝多芬，從此就在音樂史上消失，對他非常不公平！
1940年代，美國Nicholas Brothers跳舞組合，被白人舞王Fred Astaire賞識，連他都自嘆不如，後來他們更教過Michael Jackson跳舞。但當年他們只可在全黑人班的歌舞片中擔正主角，在白人片中只可客串一些下人角色。荷李活電影，要等到1965年由黑人影帝Sidney Poitier主演的《A Patch of Blue》，才第一次出現黑人男性夠膽親吻白人女性鏡頭。
即使到了2018年，在一次ESPN訪問中，LeBron James提到作為一個黑人公眾人物所面對的問題，竟然有人在他屋牆上寫上種族歧視字句，訪問中亦提到政治和美國總統特朗普。結果招來Fox電視台主播Laura Ingraham（永遠嘴角奸笑），極具侮辱性且暗藏種族歧視的攻擊。她說沒興趣聽取每年收入1億美元，但只懂把球彈來彈去的球星政見，建議他「shut up and dribble（閉嘴繼續運球）！」
白人主流只欣賞你翻筋斗娛樂大家
其實這些故事已道出白人的最理想種族關係──可欣賞其他種族人士某樣技能，例如Bridgetower的音樂天分，Nicholas Brothers的跳舞奇才，或LeBron James出神入化的球技，但他們仍須謹記自己的station in life（身分地位）。白人主流社會歡迎你使盡渾身解數，翻筋斗娛樂大家，但當你大膽展露思想和感情，就要小心隨時被攆出門外，甚至惡意攻擊。
Mulatto更惨，既不受白人社會所接受，但也經常被黑人排斥。數百年來美國都有一個one-drop rule的社會和法律概念，任何人只要數代前有一滴黑人血統，那個人即被辨識為黑人。從前可因此而喪失很多法律和社會權利，此傳統竟一直維持至20世紀中。即使現今法律仍然模糊，因為如被定為黑人，反而可能對考進哈佛和耶魯等名校有幫助！耶魯剛被司法部指控歧視亞裔和白人，意即優待黑人。其實亞裔最惨，何止耶魯、柏克萊和史丹福等學府，一早知道同樣有不明文亞裔收生上限。
奥巴馬和賀錦麗（Kamala Harris）都是混血兒。但近日賀錦麗反被右派白人攻擊為「not black enough」（不夠黑）。她媽媽來自印度，爸爸則是來自牙買加的mulatto。她被批評並非真正美國黑奴後裔，且含有白人血統。這一句最殘酷，mulatto身世可憐，一般是女黑奴被主人強姦後生出來的後代，所以有人形容mulatto的經歷才真正最black！
不敢直認種族歧視 以反共包裝仇恨
到了今天，雖然仍有特朗普支持者之類攻擊黑人，但最少有自稱liberal的衛道之士為他們出頭。但中國人又如何，有誰願意為他們發聲？現今美國的虛偽政治正確標準是，絕不可攻擊黑人，伊斯蘭教徒也不太好，但中國人則幾乎是free for all，可任意攻擊！
今年初位於紐約市唐人街的MOCA（Museum of Chinese American）發生離奇大火，有人懷疑是縱火，至今仍未查出真相。近月美國亞裔人士經常在街上被辱罵，最近在紐約，一名89歲老婆婆，竟慘被人掌摑和點火燃燒衣服！這種卑劣無人性行為，本以為只會在香港發生！
這些種族主義懦夫不敢直認種族歧視，通常會用「共產主義」作包裝仇恨藉口。但此舉騙不到人，即如白人霸佔美洲時，也不會直認侵略，只會以傳教宣道為藉口，結果是直接和間接害死數以千萬計原住民，幾乎滅族，是人類史上最嚴重的人道悲劇之一！
華爾街也一樣。周三CNBC名主播Jim Cramer吐出真言，直認不喜歡中國的程度，比白宮內任何人更甚！不止TikTok、華為、中芯（0981）和騰訊（0700）等中國企業受到無理壓迫，甚至替美籍華人創辦的Zoom擔心。已有人投訴部分數據經過位於中國的伺服器，擔心泄漏私隱，Zoom已道歉兼矯正，但仍遭NASA和個別政府機構禁用；亦有人指控Zoom不公平競爭，只因在成本較低的中國開發技術！亦擔心如被大事宣揚李嘉誠旗下維港投資為主要股東之一，更會被抹上莫須有之罪。
近年中國出了不少被譽為技巧上完美的鋼琴家，如郎朗和王羽佳等。郎朗運氣好，出道於中美關係較好的千禧年代初，全球觀眾被他天才所吸引！但當然批評者仍大不乏人。小提琴大師Isaac Stern在1980年奧斯卡得獎紀錄片《From Mao to Mozart》中，批評當年中國音樂家只有技巧，沒有感情和靈魂。到了郎朗又反而經常被批評感情太豐富！經過3年休養腕傷和去年結婚後，郎朗上月終於網上復出，在德國兩次錄下巴赫的經典巨作《Goldberg Variations》，一次在錄音室，一次在Leipzig的St. Thomas Church現場演奏，巴赫在這教堂工作多年並埋葬於此。暫時評價不錯，被認為較成熟內斂，但無可避免，被所有人拿來跟加拿大鋼琴怪傑Glenn Gould的經典1955年和後期1981年，兩次錄音作比較。一如所料，大部分樂評家認為郎朗演繹仍有所不及，今次反被批評演奏拖得太慢，技巧上不及Gould！ 有可能嗎？西方樂評真難服侍！
過去不少鋼琴和小提琴家都是歐洲猶太人，經常會提到被納粹殺害家人和逃亡到美國或以色列的悲慘歷史，世人亦非常同情他們，並支持以色列。我有一個懷疑，如有天郎朗提到中國自鴉片戰爭被列強侵略百年歷史，並表明愛國，支持中國政府（他是中國籍，並且是香港永久居民），西方人又會如何反應？
其實從去年LeBron James發聲批評Houston Rockets經理Daryl Morey的支持香港示威言論為uneducated（無知）後的反應就可想而知。美國不論保守或自由派人士，異口同聲誣衊他是為錢而埋沒良知！唉，言下之意無非又是要求這黑人球星shut up and dribble！但一如Laura Ingraham所說，LeBron James收入過億美元，真的有必要奉承中國？不應隨便侮辱他人格。
早前郎朗亦有參與Lady Gaga發起的網上抗疫慈善音樂會，跟她和Andrea Bocelli等壓軸演出，是整晚高潮。我又再想，如郎朗不慎得罪Lady Gaga而反臉，郎朗會否得到如Bridgetower當年的同樣待遇，被逐出西方主流文化圈？
成龍是功夫電影的曠世奇才，更可被譽為Parkour界之鼻祖。印象最深的是在《紅番區》（片名政治不正確），一個由停車場頂層跳到對面公寓露台的鏡頭（當年已年過40），無花無巧，如失手肯定冇命！後來的《The Bourne Identity》和《Mission Impossible》等電影都曾模仿，但當然吊了威也。
Mulan棄在美上映亦受中美關係影響
後來成龍終被邀請到荷李活拍了幾套頗成功的《Rush Hour》系列警匪片，成為國際巨星。但請留意片中的成龍，從來沒有感情線（銀幕下是另一回事），更遑論跟白人女主角有接吻和牀上戲（周潤發的荷李活電影也一樣）。自詡為liberal的荷李活，處理中國人角色手法，其實仍停留在1950年代處理黑人角色的階段。幸好在2016年，奧斯卡頒發終生成就獎給成龍，換作今日的中美關係，成龍那麼鮮明的愛國態度，仍有可能嗎？
最近迪士尼宣布放棄等待美國院線檔期上映《Mulan》（花木蘭），改為直接上架Disney Plus串流頻道，收費30美元，無限播放。這做法有助Disney Plus用戶急升，但仍極難收回2億美元製作成本。在中國和某些地區仍會在戲院上映，相信放棄在美國上映的決定，除疫情外，亦受到中美關係影響。
未看過，但影評不錯，在新西蘭和新疆取景拍攝的場面非常壯觀，劉亦菲、甄子丹和鞏俐等人演出亦獲好評。但當然爭議亦多，首先在1998年的卡通片中，本來木蘭跟上司李將軍有段感情，但在真人重拍劇本中，被認為不適合#MeToo年代，給人上司性騷擾下屬的感覺，所以就把李將軍一角分為二，一個長輩身分的將軍和一個同當小兵，可發展感情的男生。本以為過骨，但竟仍遭LGBTQ圈猛烈批評，因為原來李將軍已成為雙性戀界偶像！現在抹殺角色，被視為性取向歧視！
中國崛起代表非白人首挑戰白人霸權
另外，去年劉亦菲發言支持香港警察，被人攻擊，她身為美籍華人，罪加一等！加上片尾向新疆政府鳴謝，在美國企圖全面抹黑中國處理新疆政策的今天，當然被人咒罵，更有人呼籲杯葛電影！我從未去過新疆，亦不清楚新疆政策細節，但最少知道現今情况比之前好得多。過去曾發生數千宗恐襲事件，現在已變得較安全、和平和穩定，似乎經濟發展得也不錯。即使真的有再教育營，不知道人權狀况如何，但肯定的是在過去20年，美國在中東以假反恐為名，殺害過的伊斯蘭教徒，遠超過100萬，絕大部分為無辜平民百姓，包括大量婦孺！這亦當然是激發一些極端分子，包括在新疆的，走向恐怖主義的主因！請放過我們，真的受不了美國（和在旁搖旗吶喊小嘍囉）的虛偽嘴臉和滿口假仁假義！
請牢記去年美國國務院前長期政策計劃主任Dr. Kiron Skinner（黑人女士）的溫馨提示：中國的崛起，正代表首次非白人社會對白人霸權的挑戰！報道中隻字沒提什麼共產主義，夠坦白未？看官夢醒未？
（中環資產持有中芯、騰訊、Zoom及迪士尼的財務權益）
郎朗評價 在 Re: [問題] 郎朗的琴藝？ - 看板clmusic - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
就讓小弟鍵盤宗師我為您分析一下:
郎朗的琴藝當然配的上他的知名度。
現在鋼琴音樂界"郎朗"就如網球界費德勒一樣,你要說他是網球排名#1-Novak也行。
為何我會這麼說? 你以國際知名指揮角度去想:
Simon Rattle / Christoph Eschenbach / Edward Gardner..等無數頂尖指揮
他們為什麼會想找郎朗?因為郎朗是最「穩」的,他的氣勢足以凌駕整個樂團。
記得一位國立交響樂團員說過,現在的樂團很現實,誰管你要速度? 你要快就快,要慢
就慢,速度一不對我們就把你(演奏者)要的音樂打亂掉!誰管你指揮,我們的感情沒有
這麼好,根本不是在同一條船上! 他至今唯一遇到能駕馭樂團的演奏者可以說是用---
"極少數"來形容,遇到的只有郎朗,Kavakos他們可以輕輕鬆鬆牽著整個樂團走,完全是
凌駕於整個樂團之上,讓所有團員戰戰兢兢的不是指揮,而是那位耀眼的演奏者,指揮
只是做為一個輔助,讓這個樂團(Team)更加和諧/完美。
這樣的演奏者是極少數的,完全不會有被樂團拉走的狀況,又可以讓樂團隨之起舞。
在國內已經有太多的例子了:有多少演奏家等級的,在演奏"拉三"曲子裝飾奏部分完全
的crash掉,目前本魯所聆賞過的市交等級音樂會,裝飾奏"crash"的有一位,含糊帶過的
兩位。 而可以輕輕鬆鬆的彈完"拉三",或是"普三" 這種鋼琴演奏家,又是少之又少。
Part2. 有名的指揮為何要找郎朗呢?
大的指揮如市交,小的指揮如"學校社團"樂隊等等,當過指揮都知道,協奏曲指揮當然想要
找最厲害的人,而歐美那麼多知名演奏家-於大型音樂會時,為何自己國內何其多--Curtis
/維也納/茱莉亞等人才,要彈完協奏曲簡直跟吃飯一樣簡單,然而在於氣勢方面卻沒有幾
位能跟郎朗一樣那麼輕鬆,為何郎朗的鋼琴能彈的這麼穩,看過他那本書的人就知道,全
世界鋼琴練習的時數在他的現年(33歲),根本沒有人超過他的,要說他童年其實也還真的
滿悲慘的,沒看過書(自傳)的人可以參考紀錄片 Do or Die: Lang Lang's Story
即- (不彈就去死!) --由其父親對他所說的。
https://www.youtube.com/watch?v=6khZk6LCDUw
Part3.為何郎朗可以進入柯蒂斯(Curtis)音樂學院?
因為他早在11歲就獲得德國青年國際比賽第一名/ 13歲獲柴可夫斯基青年第一名,當然
可以進入世界最好的音樂學院之一。
現今演奏家最希望的是藉由大賽,讓自己出名,而現實是你大賽拿第一名也不代表你的
音樂人生必定出名,因為我們知道所謂的音樂藝術包含著「舞台表演」藝術,有些人他
們在於國際大賽得到了第一名,但是缺少了"外貌",所以經濟公司根本不想包裝他,乏人
問津,只能默默的由自己的經紀人向樂團提出演出要求抑或是讓真正了解到他們的單位
親自去邀約演出。
說到這裡其實郎朗可以說是全然的成功,不論是在"商業面"與他的"演奏事業面",雖然本
魯根本覺得他長得不帥,相比金城武或是韓國偶像他根本算是普通而已,當初樓主你老師
給你聽的Hungarian Rhapsody#2一定是BBC Proms這版本-
https://www.youtube.com/watch?v=jYO9gTmCJTE
您可以發現他(郎朗)的風格是屬於"王者"-「King」的一種風格- 剛強 氣勢
手的力道也足夠,氣勢更是夠-光是這兩點已經可以騙過80%沒有學習音樂的人,並吸引他
們,對於李斯特(Liszt)的曲子我認為對他來說最適合不過了。
所謂的「王者風範」,在給您一個例子: 當然見仁見智 請您參考:
BEETHOVEN: Piano Concerto No. 4 (貝多芬鋼琴協奏曲第4號)
https://www.youtube.com/watch?v=hTO9ms_eIEY
BEETHOVEN: Piano Concerto No. 5 (貝多芬-皇帝鋼琴協奏曲)
https://www.youtube.com/watch?v=aH63RKQ7OEw
請問您有感受到他的「王者」-"Solid Style"之外與氣勢發揮在音樂之父-貝多芬上嗎?
貝多芬與莫札特就是並列偉人..王者.... 這個大家都沒有異議吧?
附加: Liszt: Reminiscences Don Juan,S.418「唐璜回憶曲」史上最困難鋼琴曲之一
於卡內基演奏廳: https://www.youtube.com/watch?v=azo0g3ESENY
另外您提到關於郎朗的蕭邦作品: 個人其實很不喜歡郎朗的蕭邦系列他的協奏曲,一整
個機械式的感覺,如要聽蕭邦鋼琴協奏曲,我是真的喜歡李雲迪的版本,李的版本讓我追
了好幾年,直到李最近真的壞掉,最要不得的就是在音樂中Stop,這是演奏曲子最要不得
的事情。 反倒最近的蕭邦最新一屆 Kate Liu / Seong-Jin Cho 系列實在是讓我感動
的想要哭,Mazurka Op.56 No. 3 - Kate Liu
https://www.youtube.com/watch?v=Xi1-1mdnQp8
Piano Concerto in E minor Op. 11 - Kate Liu Chopin 決賽
https://www.youtube.com/watch?v=rs8rrW4s_rs
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(p.s 我的哀鳳是不會放郎朗的蕭邦鋼琴協奏曲的。)
Part4. ----讓我們定義所謂的最好!
眾所皆知,音樂並不像是體育競賽,你跑步得了第一名or你NBA投進最多分,你就是冠軍,
音樂藝術不是這樣子的,我們現在所要找的是,所謂的「詮釋」曲目,並能把:
1.內心最純真/熱情(Passion)的部分表現出來。
2.符合(最了解)作曲者當初最想表達的。
3.結合一點自己的"樂感"與"心靈創意",完全地(Totally)展現在一部/一曲目上。
很簡單的就舉個Martha Argerich(阿格麗希) / Evgeny Kissin(紀辛)/
Arthur Rubinstein(魯賓斯坦) /他們幾位在於詮釋曲目可以說是世界頂尖的佼佼者。
我認為郎朗要學習的還有很多,"A lot and a lot",但是他已經在起跑點就成功很多了,
並持續中,且邁向一大步了。
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伊莉莎白首獎小提琴演奏家 Vadim Repin 說過: 「藝術不該被量化」。
這句話是沒錯的!帕格尼尼首獎小提琴演奏家 Ning Feng(寧峰)也說過:藝術不該被量
化,但是他有個基準在--- 例如你的音有拉準,你的音沒有拉準。
沒錯,音樂是很主觀的,你喜歡就是喜歡,你不喜歡就是不喜歡,事情並沒有對與錯,我
聽聞許多人在於郎朗演奏時那樣的表情,就已經"厭惡"他三分,我可以馬上呈現給你們
最為經典的範例: 郎朗年輕時的日本演奏 Rach.#3 (請從3:40秒開始看)
https://www.youtube.com/watch?v=DBqNW5N50nw&list=PLEF4C263A626307A2
你以為那些表情是裝出來的嗎?
我身邊的朋友70%是直說"好噁心" or "Oh! Come on! 好假!!!"
我不會反對你們,但是你們不妨先關掉試頻,簡單的用"聽"的就好,我相信你們的想法
會完全的改觀,而不是像台灣某焦樂評- 看似聽都沒聽過, 卻把人批評的體無完膚,
直接談的一文不值,難道你有比Simon Rattle(拉圖)還厲害嗎? 別笑死人。
Okay:)你不喜歡是你的事情,每個人也有每個人的喜好,我尊重任何人,但我認為這是
樂評的最差示範。
(ps.焦神:我不是針對你,你的遊藝黑白這系列書輯真的寫得太棒了,讓敝人長了許多
知識!!) 題外話...
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由視頻您可以漸漸地觀察到很多細節,例如Rach#3,6:0分整開始他已經早已準備好,好
好的配合雙簧管與長笛,持續做出他的一個美妙的詮釋。 並盡全力的演奏完這一首龐
大艱難的協奏曲。 今日,我可以告訴你,賺最多錢的鋼琴家是郎朗,他有他的魔力,因為
他就是一位「王者」。
另外,在於各種不同的作曲家與曲風,他也是頂尖中的頂尖:
Isaac Albeniz Iberia (Book I) - II. El puerto
https://www.youtube.com/watch?v=ILWcI-6Vs90&index=9&list=PL3488E65349539313
相信鋼琴音樂系的都聽得出來,這首知名度相對於貝多/莫札相差地遠,卻是很棒的詮釋
與評價!
感謝鄉民看完鍵宗打完全文。
非文非引戰且勿戰,音樂是我們的精神糧食,No Music no Life,所有音樂我都喜歡!!
※ 引述《JoanneChou (我在憂鬱什麼)》之銘言：
: 古典音樂版首po
: 不知道這種文算不算人身攻擊欸> <
: 郎朗享譽國際的鋼琴演奏家，至少我可以確定他的知名度一定比李雲迪或王羽佳之類的高
: 可是他的琴藝真的配得上他的知名度嗎？
: 我記得郎朗是我鋼琴老師的偶像，我國小五年級的時候他放了他彈的李斯特匈牙利狂想2
: 給我聽，其實我對古典音樂涉獵不深我哪知道什麼，只覺得哇這麼難的曲子他彈的這麼快
: 好厲害哦，再加上老師在旁邊一直吹捧，我心裡對郎朗的第一印象很好。
: 而且那個時候我其實我也不知道其他音樂家，所以郎朗在我心目中的地位有點像唯一的神
: 的感覺。
: 後來開始練蕭邦的敘事曲協奏曲等等的，想要找影片來聽的時候第一個想到郎朗。結果聽
: 他的第二號詼諧曲，我的感想是：「郎朗你是擔心趕不上演奏會之後的火車嗎？」
: 我是抱著「郎朗很棒」的刻板印象去聽的，可是我覺得這根本是災難啊！
: 後來去聽了他的第一號敘事曲，最後的Presto con fuoco的確要快，可是我真的不知道他
: 到底在趕什麼欸……讓人以為他內急……
: 後來我發現他根本只會衝速度，難怪只有李斯特彈得好，甚至有一次他彈鐘的時候那個結
: 尾他突然飆超快害我又不禁開始猜他是不是食物中毒……
: 所以他到底為什麼這麼享譽國際啊？
: 我記得交響情人夢裡面（不知道版友有沒有人在看）在歐克雷老師的第一堂課上彈了李斯
: 特的超技全套，結果老師說「完全不行，這種很難的曲子是很多人都彈的起來的哦，你是
: 為了什麼來這裡的呢？」（太久沒看了不記得原文，大概是這個意思）
: 表示社會應該對只會炫技的音樂家是不讚賞的啊！
: 我根本不知道他為什麼可以進Curtis，不知道他為什麼受到那麼多讚揚，甚至這次蕭邦鋼
: 琴大賽的得獎者有幾個我很喜歡的我有偷偷追他們的Instagram，他們也都很喜歡郎朗欸
: 。
: 我知道李雲迪壞掉了，可是我覺得說真的他可能還比郎朗好點，不過這種算是一樣爛的可
: 以暫且不提，明明比郎朗好的鋼琴家太多了，為什麼他那麼有名？我真的覺得很奇怪欸。
: 還是郎朗真的是有什麼特別之處是我這個業餘者聽不出來的嗎？那我也想知道，吸收一個
: 經驗。
--
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