[#日常書訊]
#書展延期閱讀不停息
#那些本來想在書展買的書
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早上搭捷運時,看見原訂下星期舉行的書展橫幅廣告,想到這些已經付出的成本,忍不住嘆氣。在這列出一些原本想趁書展買的書或講座相關的書21本(以2020.01出版或02.09以前上市的新書為主),粗略分類。希望行有餘力,多多支持台灣出版業,也可到各地書店「行春」兼買書。
(照片攝於新開幕的PLAYground 南村劇場.青鳥.有.設計)
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【文學】
1.桑青與桃紅,聶華苓,時報,2020.02.11
第一本就超出時間範圍,然而台灣文學經典長篇小說終於再版,必讀。
→https://reurl.cc/QpMo8b
2.讓過去成為此刻:臺灣白色恐怖小說選 套書,春山出版,2020.01.21
編選陣容堅強,無論是文學性和議題性皆無愧的小說集。
→https://reurl.cc/1Q9WdG
3.黑日,韓麗珠,衛城,2020.01.22
韓麗珠日記體散文新作,呈現人性與文學在體制與暴力的面前強韌而溫柔的力量。
→https://reurl.cc/EKAvxa
4.我香港,我街道,香港文學館編,木馬文化,2020.02.05
54位跨世代香港作家以文學留住記憶中的香港街道。
→https://reurl.cc/31zA1X
5.曾經他是整個花花世界,台北人,鏡文學,2020.02.07
《台北故事》作者新作。
→https://reurl.cc/4gxMxX
6.烽火再起﹝輯三﹞絕境重生,凌淑芬,春光,2020.02.01
凌淑芬「轉換跑道」以來,用力甚深,期待三部曲如何作結。
→https://reurl.cc/NaW8qk
7.連陽光也無法偷聽,陳雋宏,三采,2020.02.07
陳雋弘「彼時我們有愛」詩輯第二部曲!
→https://reurl.cc/EKANXm
8.無蜜的蜂群,宋尚緯,啟明出版,2020.01.03
宋尚緯最新詩集,雖然封面風格跟以往大相逕庭......
→https://reurl.cc/rlebDO
9.天橋上的魔術師圖像版 套書(阮光民 卷+小莊 卷+別冊),新經典文化,2020.01.03
→從小說到漫畫、展覽再到影視改編的集資,《天橋上的魔術師》的無限轉化。
→https://reurl.cc/xDR8nE
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【翻譯文學、繪本】
1.禁色(2020年全新譯本),三島由紀夫,高詹燦譯,木馬文化,2020.02.05
→https://reurl.cc/RdN7YG
2.吹過星星的風:韓國小說大家經典代表作(戰前篇),崔末順主編,游芯歆譯,麥田,2020.02.01
台灣首次主編韓國經典小說選集,適合當作韓國小說入門磚。
→https://reurl.cc/ZnmdNQ
3.筷:怪談競演奇物語,三津田信三, 薛西斯, 夜透紫, 瀟湘神, 陳浩基,Rappa譯,獨步文化,2020.02.06
臺港日作家跨界聯手創作推理,獨步近年處理跨國合作的案子感覺越來越得心應手。
→https://reurl.cc/yyqbW6
4.遺失的靈魂,奧爾嘉.朵卡萩,林蔚昀譯,尤安娜.康哲友(Joanna Concejo)繪,大塊文化,2020.01.22
2018年諾貝爾文學獎得主Olga Tokarczuk首部繪本作品!
→https://reurl.cc/24nk8E
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【人文社科藝術】
1.毋甘願的電影史:曾經,臺灣有個好萊塢,蘇致亨,春山出版,2019.12.31
出版時間相差一天,但是作為重新爬梳台語電影史的專書,必讀。
→https://reurl.cc/Va9ZlQ
2.假如我是一隻海燕: 從日治到解嚴,臺灣現代舞的故事,衛城,2020.01.08
重新認識台灣現代舞歷史的入門,文字流暢如舞,觀點精闢。
→https://reurl.cc/nVKbdl
3.是枝裕和:再一次,從這裡開始,是枝裕和,時報出版,2020.02.11
是!枝!裕!和!
→https://reurl.cc/5gmygG
4.在夢中,大衛.林區, 克莉絲汀娜.麥坎娜,但唐謨譯,時報出版,2020.01.21
大衛‧林區的親筆自傳!
→https://reurl.cc/NaWm1m
5.國際橋牌社的時代:90年代台灣民主化歷程傳奇故事˙原創戲劇,衛城,2020.01.22
台灣政治劇的新嘗試,年節來不及追的劇想一一補上。
→https://reurl.cc/RdN7Ve
6.總統俱樂部:從杜魯門到歐巴馬,二戰後歷任美國總統的競爭、和解與合作,Nancy Gibbs, Michael Duffy,陳兆偉譯,八旗文化,2020.02.05
除了主題有意思,翻譯出版的過程(見譯者簡介)也很有意思。
→https://reurl.cc/L1Exk4
7.繪葉書中的大日本帝國:從390張珍藏明信片解碼島國的崛起與瓦解,窺探日本近代外交、文化、戰爭與殖民真相,二松啟紀,郭清華譯,麥田,2020.02.01
去年在神保町市集裡看見一系列日本殖民地的明信片,包括台灣、滿州國、韓國等等,正好從此書一探究竟。
→https://reurl.cc/rlebM4
8.植田正治的寫真世界:女兒眼中的攝影家人生,增谷和子,賴庭筠譯,原點,2020.01.13
攝影展值得一看!
→https://reurl.cc/al3K4Z
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片 合併而成 ---- 諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q8...
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那些本來想在書展買的書 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集:村上春樹Long Interview長訪談》中,村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法,於此整理複述如下:十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾,小說的閱聽人;而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」(雖則有些拗口,但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉,現代主義的年代,小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間,「自我浮上了表面」)。而此刻,當時序進入二十一世紀,村上高度懷疑「時代又變了」:「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊,是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此?村上大叔給出的意見是,「有過現代,有過後現代,那後現代的軌道繞了一圈之後,是不是一個局面已經又宣告結束了?」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考,類似『神話再造』的事,或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史,村上在此展現了他的理論素養(笑)。有趣的是,這似乎與米蘭‧昆德拉(藉由對《百年孤寂》的討論)所標舉的小說史斷代若合符節(詳見本書第 頁)。未來將會是個什麼樣的時代呢?未來的小說(以「神話再造」為關鍵詞?這話聽來野心勃勃)其樣貌為何?一九四九年出生於日本兵庫縣,寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇,喜愛跑步,偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔,似乎也對這件事非常有興趣──個人以為,觀諸村上本人的小說創作,此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
那些本來想在書展買的書 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎?人的存在,是有意義的嗎? 人生的意義,難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎?或許你沒想過,其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章:「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說,村上春樹的《1Q84》中,有兩則虛構文本,也就是小說中的小說,關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》,而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路,開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車,隨機挑選任一小站下車,投宿旅店,愛待多久便待多久,直至失去新鮮感,再搭上火車,前往下一隨機目的地。
某天,青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站,發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街,發現所有商店都拉下了鐵捲門,整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城,正打算離去,但車班有限,別無他法,只能在此過夜,等待明日上午的早班車。可是當白日逝去,夜幕落下,各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業,市場上的貓兒們彼此討價還價,辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食,交談,行走,爭執,飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了,連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去,白晝臨至,貓兒們魚貫離城(只一瞬間,貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣),青年趕忙來到車站,卻眼見列車飛馳駛過月台,對他視若無睹。青年無處可去,只能回到鐘樓塔頂,繼續躲藏。如此日復一日,直到貓兒們聞到了人的氣味,組成搜索隊,進入鐘樓塔頂,來到隱蔽於黑暗中,恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅,搖頭晃腦,無比疑惑(奇怪,明明有人的氣味呀);但終究放棄,轉身下樓,回到小鎮各自的居所,回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟,帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白,這就是「我」浪遊旅程的終點,這就是「我」該消失的地方;那白日的車班終究不會再來,而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說,青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻,同時也反映了人的存在本質:虛無。這其實是存在主義的標準說法:人生沒有預設的目的;生命,其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡,時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義,而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南,太陽之西》裡,這樣的概念化身為一句比喻:「真正存活的只有沙漠本身」;而在《挪威的森林》中,是女主角直子憂傷的請求:「請你永遠不要忘記我,記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢?因為那就像《國境之南,太陽之西》裡對沙漠的描述:「雨下了花就開,雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃,蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣,大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後,下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活,以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
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https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
那些本來想在書展買的書 在 [問題] 請問台北書展有什麼必去的理由嗎? 的美食出口停車場
近期國際書展開跑,我因為之前完全沒去過,有點想去看看。但家住南部,交通費可能就和書展折扣抵銷了,而且想到書其實在書店或網上都買得到,不知道會不會白跑一趟。 ... <看更多>
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藝FUN券快到期了想拿來買手帳跟文具我知道誠品可用但是誠品價格比較高所以想請問有沒有人知道有哪些私人文具店可用藝FUN券? 而且有在賣2021的手帳(midori、jibun手帳這類 ... ... <看更多>
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我是今天可以入場的專業人士,不過依據我每年逛書展的經驗,今年比較弱,主題館的色彩也不鮮明。如果只是想要買書有折扣的話,其實在網路上買就好了,這是我今天的感想。 ... <看更多>