#瑪格羅比 《自殺突擊隊：集結》
【小丑女坐穩靠片女帝位，奠定人設無懸念】
小丑女最棒的一點，她不是神力女超人完全符合男性審美的戰鬥裝扮、不是驚奇隊長完全掩蓋女性外貌與身材特色的故作中性，也不是黑寡婦企圖在兩性觀點下找尋折衷方案的扮相：小丑女的品味與愛美就是 LGBTQ 式的華麗斑斕，從來都是以討好自己、喜歡自己做出發，無視於自身在環境中的格格不入或是風格不搭，外表和精神層面相符都是100%的任性爆棚。小丑女是典型直男個性少女魂，相較於華勒躲居幕後還好意思以不苟言笑威權樣貌示人、二代捕鼠人的童話性格與躺平主義，或者血腥運動女兒的憤世嫉俗，小丑女其過盡千帆、歸來仍是少年的風塵僕僕充滿了汗水泥土與人味，彷彿不論掉進十八層地獄幾次都弄不髒她靈魂的純粹聖潔。
重啟版《自殺突擊隊：集結》改由詹姆斯岡恩執導、放手去玩，玩出當代超級英雄電影浪潮中的達達主義，不只視覺上以具體黃鼬、鯊魚王和海星要角大秀特攝梗，蜷川實花風格噴發，偶爾監獄風雲一下；後更有腦洞大開結合外星異形操控活屍的超展開情節，故事上則有英雄救美不成、誤屠同盟戰隊、甚至要角群領便當等「反高潮的高潮」惡趣味；至於聲音上出現希區考克《鳥》，或比詹姆斯岡恩自身《星際異攻隊》系列玩更兇的懷舊音樂，諸多毫無節制的拼貼、反英雄和致敬經典，令《自殺突擊隊：集結》全身散發出一股令觀眾眼花撩亂卻太適合這群可愛又迷人的反派雜碎集結起來的 TONE ，一掃2016年版《自殺突擊隊》所帶來的鬱悶感。
不變的只有瑪格羅比所飾演的小丑女一角，甚至更上一層樓。這女人彷彿是在電影中越髒、越狼狽、越蒼白妖豔、越殘忍殺人不眨眼，就越能顯得她在精神上的濯清漣而不妖。在《自殺突擊隊：集結》片中當小丑女只因聽見「殺小孩」就一槍斃了獨裁者盧納，並自白「最近我才剛承諾我自己，下次如果交男友一定要謹慎評估，有看到不對勁的地方一定要果斷幹掉他！」時，根本是光速奠定了其反英雄女帝之人設與地位，完美無懸念。
小丑女一向葷素不忌，但凡人類對於美貌、色相、肉慾乃至大小便的欲求，對她而言與吃飯喝水無異，都可以大方說出來，心理醫生背景讓她坦蕩蕩地講出地獄梗時有著無比的道理和真誠（連健忘都可以變得理直氣壯地可愛），比起和平使者動輒以吃老二或殺女人小孩來維護世界和平的謬論，小丑女的知識水平和格調儼然充滿聖光到不可逼視，私揣瑪格羅比大概就是在演了《自殺突擊隊：集結》也意識到了小丑女根本是「自DC到MCU宇宙裡打著燈籠都再也找不到的最入世混屯女英雄」而找到了續演的興趣，無論如何，看完《自殺突擊隊：集結》有種讓人 miss her already 的心情，甚至產生敲碗續集或影集聚焦在小丑女的願望想要許。
#自殺突擊隊集結
影評全文：
https://bit.ly/2Xjv0T1
達達主義音樂 在 Re: [問題] 超現實主義在音樂上的表現- 看板FineArt 的美食出口停車場
※ 引述《calvin4 (calvin)》之銘言：
: 各位好，小弟其實是學音樂而不是學fine art的。
: （如果將fine art定義為傳統視覺藝術的話）
: 但有些藝術思潮的問題想請教fine art板的前輩。
: 自從國中美術教師教給我達達主義、超現實主義的理念，
: 再加上高中歷史課本重新複習一次之後，
: 我發現我滿喜歡這兩支思潮的創作理念與表現的。
: 陸續閱讀一些資料後，也粗略了解了其產生的背景，
: 如一戰、弗洛依德的學說等等。
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超現實主義雖然在論述上試圖銜接弗洛伊德，然而後者並不買帳
我們從超現實主義本身的矛盾可以看出它與弗洛伊德的距離
而這不外是超現實主義者倡議的自動技法(automatism):
1.關於隨機的拼貼與拓印技法:
拼貼可追溯自畢卡索有意識的拼貼，在此不論。
隨機的拼貼則與達達詩人查拉有關，其後恩斯特則使用拓印法，
他們共同的特徵在於減少藝術家對於作品的介入
問題是他們對於作品控制的釋放，並非歸於心靈不可說的深處
實則這個隨機與宇宙的偶然更有關係
作品並未從有意識交付給潛意識，反而交付給上天
2.關於自動技法中的書寫:
它的問題在於難以考證
我們怎能確知某人在自動書寫時，何時處於無意識，何時處於有意識?
其無意識、有意識的程度各佔多少?
若自動書寫是一種潛意識的實驗，它顯然是個粗糙的實驗
當中有太多變數無法確實排除...
這導致以下的疑問:
: 但，我發現多數資料都會提到，
: 超現實主義不僅表現在fine art上，也影響到文學、音樂、建築等領域。
: 可是目前我所找到的資料，還沒有看到對於超現實主義如何影響音樂的論述。
: 以我自己對超現實主義的理解，
: 我可以歸納出一些超現實主義的創作要素，
: 如潛意識、幻覺、焦慮、空間扭曲、荒謬等等，
誠然，我們很少看到超現實主義在音樂上的應用(或我孤陋寡聞)
然而它究竟是音樂本質的問題或是超現實主義本身的問題?
事實上超現實主義在此呈現兩極的作品:
我們在馬格利特、達利看到的變形，和自動書寫之間有重大的差異
若是把"變形"當作一種判準顯然不適用於音樂，因為音樂並不"具象"
然而若是音樂訴諸於某種偶發事件，那麼它與拓印的情況是一樣的
換言之，超現實主義更加是一個藝術團體而不是明確的理念
它向前吸納了許多達達藝術家，但也有達達藝術家不願加入
反過來它也把一些已加入但合不來的人踢出去(比如達利)
回到音樂的課題，它確實有可能受到"超現實主義"的影響
但引發這個影響的確不會是"超現實主義本身"
而是超現實主義的"自動技法"(弔詭的是後者經常被認為不等於前者)
而這種超越"樂音"的實踐，散見於未來主義、達達的喧囂中
進一步加入噪音與偶發事件的，John Cage則是明確的標的...
: 再套用到音樂表現上，說某些音樂具有超現實主義的理念。
: 但是，我總覺得我還缺乏某些更有力的證據來證成我的說法。
: 如果能閱讀一些前人的論述，我相信我可以給出更好的答案。
: 因此想請問各位前輩，有關超現實主義在各領域的影響，
: 是否有這方面的專書可以參考呢？
: 如果有專門在講對音樂思潮的影響，那是再好不過了。
: 感謝各位。
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