【寫作訓練：從創意寫作說起】
這次要分享的文章，出自中國作家張煒，主要談個人如何鍛鍊自己的寫作能力。
他從西方盛行的「創意寫作」這門新興學科談起，聊到創作一部好作品，需要具備哪些閱歷、能力與技藝。
一起來看看他如何深刻解剖「寫作」這件事吧。
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寫作訓練：從創意寫作說起 / 張煒
「創意寫作」興於西方，「創意」二字可能是翻譯中的再定義，直譯比較難，大概也不是「文學寫作」和「寫作學」。西方創意寫作的授課老師主要是具有寫作實踐的詩人、小說家和散文家。教寫作必須具備創作體驗，必須從寫作經歷和實踐出發，不能空談。在教授過程中，會慢慢概括出一些關於寫作學、詩學的問題。中國的創意寫作目前還處於起步階段，是大學文學院設置的一門新課程，還未走遠。
寫作訓練是漫長的。通常講，如果沒有五六百萬字以上的訓練，一支筆是不會聽話的，無法累積出基本的書寫體驗。寫作教學主要針對技術層面，它固然重要，也能夠傳授，然而決定一個人寫作成敗的關鍵部分，卻往往不是技術層面。要寫出一部好作品、成為一個好作家，需要許多高於技術之上的東西，那些大致是不可以學習的。每個人的先天能力都是既定的，後天學習所能做到的，只是喚起先天的能力。許多寫作者面對的常常是技術，即語言表述、結構關係等。這是最基本的知識和能力，沒有一定的寫作量，也很難掌握。
關於藝術的判斷是非常複雜的精神活動，學習寫作需要在有創作經驗的老師帶領下，一邊閱讀一邊實踐，看看好作品是怎樣完成的、其中蘊含了什麼規律。比如同樣是成功的作品，有的氣質單純，有的複雜斑駁；有的浪漫飛揚，有的樸拙內向；有的寫得很實，有的想像奇異。藝術自身的複雜性，決定了學習和理解的困難，這就需要非常寬容和通達，需要很深的感悟力，需要有一定寫作經歷的人來引導。通過個案分析，回到局部、細部，從詞彙、標點講起，指出作品成功和失敗的原因，並通過進入作品獨特的語言系統，回到作家個體，回到個人，一步一步去接近和感受。總之，創意寫作就是關於寫作技藝的教授，非常依賴寫作經驗，解決的主要是技術層面的問題。
有時，一部作品似乎寫得很好，有吸引人的情節，有人物，表現的生活底蘊也比較豐厚，但讀起來還是覺得缺了很多，令人不能滿足。總體上看，它寫得還不夠「美」，不能給人一種審美上的深刻愉悅，比較粗糙。首先是，閱讀中無法讓人享受語言之美，而失去了這種美，也就偏離了文學的本質。語言藝術謂之文學。作品本身不能夠提供審美，因為它在把握人物、細節、思想方面，特別是語言，還沒有進入審美。一部作品從構思到形成，是一個很長的過程，從一開始就要極度地追求完美。一篇萬字左右的作品，裡面有多少標點、詞彙、分句、複合句，要從這些細微處開始推敲。詞與詞之間的調度，每一個標點的含義，都要到位、準確，而且要有個性，不是按照新聞和公文的方法，不取最大公約數。
標點符號在語言表述中有獨到的、重要的作用，它們有情感，有溫度，有層次感和邏輯關係。不能輕易就來個驚驚嘆號、分號、破折號，沒那麼簡單。逗號和分號都是強調層次的，都是平等的關係，但有區別。為什麼有人寫了二十萬字，連一個驚嘆號都沒用，三十萬字連一個分號都沒用，而為什麼有人在很短的篇幅裡就有了許多驚嘆號、雙驚嘆號、問號加驚嘆號？它們自有緣故，有時這是利器，不能隨意使用。即使全篇沒有一詞不妥，沒有一句不精，沒有一個複合句不恰當，這樣的作品也未必就是好的，因為這不過是在解決技術的問題，而比技術更難的東西還有很多，它們更需要解決。比如感悟力、思想力、情感敏銳度、性格反抗性，不同的生命衝力，這些東西會在更大程度上決定著一部作品的品質。
寫作學強調的多是技術層面，翻閱一個時代的文學期刊，會發現其筆調、詞彙、表達方式、語感語境都差不太多。上個世紀六七十年代的刊物，翻一下就能把握那個時期的文學氣質，簡單點說就是語言氣質。翻看今天的雜誌，便可以清晰地把握現在的語言氣質。而今，學習外國，一點點欲望並勾兌幾滴小資的悲喜淚，就被當成了傑作，被人稱道。但這種勾兌和模仿的文字，這種消費和娛樂的文字，無法成為傑作。目前最有市場的就是這種「勾兌酒」，摻一摻攪一攪就是一篇作品。這也算一種能力，有一定文學歷練和文字調度能力，寫一個大致過得去的長中短篇小說似乎很容易。一個作家寫了四十多年，寫了上千萬字，像這樣一個巨量的文學訓練，單憑慣性和經驗，一年中就能寫出許多文字，而且從技術層面上挑不出太大的毛病。可是這些全都沒有意義，它們一定會淹沒在更巨量的文字垃圾中。
此外文學寫作技術上要過關，還有運氣的問題。生命在某個階段的一個激靈，一個領悟，就會產生出人意料的表達。它也許有些神秘，隱在字裡行間。然而這種運氣只會光顧那些技術出色、有刻苦訓練的寫作者。所以世界上的優秀作家，技術上都是非常好的。現在刊物上發表的作品，包括一些有影響的作品，僅看技術上就有很多問題，使用語言、調度詞彙的能力很差。文學閱讀市場十分龐大，嚴格講還是供大於求。現有雜誌砍掉十分之九，出版量減去百分之九十，也許才與基本的文學創造力匹配。而且即便如此，能夠經受時間考驗的、留下來的文字，也只是其中的十分之一。每個人都讓文字乾淨、苛刻起來，文學環境才會清潔和嚴謹。
一個作家創作欲望熊熊燃燒時，揮筆而就，但冷靜下來，就恨不得把寫出的東西全部燒掉。一個日益成熟的寫作者會越來越苛刻，文字越來越少、越來越好。有人說他出版了幾百萬文字，今天看有些東西大可不寫。那麼這其中「可寫」的部分，如果沒有那些「大可不寫」的東西墊底，沒有這種巨量的訓練，還會存在嗎？人在藝術方面的覺悟非常緩慢，不能一下就達到高點。
任何一個優秀作家都會貼近底層，站在弱者的立場上，這是仁善之美，人性之美，是匯入藝術審美的至美。然而這並不等同於簡單的呼號和抗議。有些文字除了描寫底層的憤怒、反抗和激烈之外，幾乎再也沒有其它內容。這種強烈的情緒與意念覆蓋了一切，自由、活潑、愉悅、幽默和柔情，全都被壓迫被剔除了。它甚至能夠覆蓋無所不在的愛，變成一種僵化、呆板、膚淺的情緒宣洩。憤怒和激烈壓倒一切，豐富與智性變成了乾癟。詩性是豐瞻的、深廣而曲折的。文學當然可以有反抗、有憤怒、有訴求，但要有一個詩性的品質和基礎。
在教科書裡魯迅先生常常被貼上「反抗勇士」的標籤，作品不是「匕首」就是「投槍」。其實這是誤讀，是某些人的一廂情願。細讀魯迅先生的作品，就知道他是一個多麼柔軟和幽默的人，當然也是一個犀利的人。魯迅曾致信山西榴花社，信中說既然是作文藝，就不要只急著呐喊和衝鋒，先要把文藝作好。有人要你們勇敢陷陣，他自己為什麼不衝上去？馬奎斯的政治立場是左派，左派陣營就指責他疏離革命，為藝術而藝術。馬奎斯在巴黎全身心地投入專業技能的訓練，吸取歐洲乃至世界的文學營養，學習和借鑒各種文學技法，以提高個人的寫作技能。他回答那些可愛的同志說：一個作家既然選擇了文學創作，那麼他最大的革命責任，就是把作品寫好。
作家的勇氣表現在許多生活的關節，時時都有考驗。但最大的考驗、日常的考驗，也要交出合格的答卷，這就是忠於藝術原則，這也需要堅韌和勇氣，也是最大的擔當。放棄藝術原則，其實就是放棄對真理的追求。真理不僅僅是社會層面的，也是藝術層面的。真理是普遍的，是全方位的。優秀的小說家既然熱愛真理，滿腔正義，卻熱衷於粗糙的文字和思想，會給人一種兩面人的感覺。
運氣 不 好 要念什麼經 在 [心得] 112 台大財金/中央財金/北大金融所正取- 看板graduate 的美食出口停車場
個人認為自己運氣真的非常好，閱讀時請注意是否有倖存者偏差！
一、背景
北大企管系、系排40%左右
多益765分
系上專題競賽第三名
財報狗個股研究競賽(2023/2月，邊準備面試邊做的研究)
無實習但有打工(在高中補習班擔任導師)
二、成績結果
三、準備過程
【背景】
大約大二時就發現自己對於金融交易非常感興趣，當時以全職交易為目標，但做了一年來
看發現自己不論在天賦、能力都遠遠不足，於是想說還是先以研究員為短期目標，結果這
時候才發現幾乎所有這方面的工作都需要有碩士班的學歷才進得去(少數優秀的人例外)，
於是在去年3月中左右報名補習班，聽從同為台大財金表哥神人建議的我，決定在春季班
先上統計，但在那時候還有在打工，所以時間上沒辦法配合面授班課程，又怕自己雲端很
不自律，所以選擇先報數位學堂的課程。
【3～6月】
這段時間就是一直瘋狂上統計的課程，一開始一個禮拜可能上4-5堂左右，覺得上大學後
就沒有遇到上起來那麼有趣又有價值的課程XD，所以利用差不多兩個半月的時間就把統計
學的課程刷完一遍，但剩下沒上課的時間沒有把時間拿來課後複習，主要還是在應付學校
課業及玩耍，還沒有全心投入準備考試。
【7～9月】
暑假開始以後，算是進入一個「想混也沒時間給你混的階段」，經濟、財管的面授班開始
上課，印象中一個禮拜當時有五天要去補習班，且一天大概都有早午或是午晚兩個時段，
剩下來的時間也不多，所以我將剩下的時間盡可能的跟上班內安排的小考進度來做複習。
也因為當時統計在3-6月已經上過一輪，就自以為聰明的把時間更多投入到經、財中，結
果在統計小考中發現自己連基本的題型都寫不太出來，排名也因此掉到後面(排名是我個
人很看重的一件事，每當掉到後面都會更加認真起來往前擠)，於是開始調整經統財三科
的時間比例，將統計打掉重來開始第二輪課程，第二輪開始我將許多證明或是推導的過程
自己從頭到尾推一次(EX.母體線性迴歸方程式、常用機率分配的期望值,變異數,mgf、萬
流齊一等)，同時也將課本的例題反覆重做，700題在這時候幾乎還沒碰過。而經濟的話每
周都有超大量的作業跟線上小考在等著我(寫完的考卷及作業一定要訂正!)，基本上就是
跟著老師安排的進度走。財管不一樣的是，在這時候我已經開始寫實戰BOOK的題目，挑小
考範圍選擇題的基數題或偶數題作，透過題目來看自己哪裡的觀念還不清楚。
【10～12月】
進入題庫班及計量數統的課程前，我印象中會有個兩三週是沒有任何上課的一個銜接期，
我個人認為關鍵地方就在這種時間都是自己的時候，最容易與其他人拉開差距，因為暑假
正課大家聽得或吸收的可能相差不大，回家也沒有太多時間複習，但如果有一段完整空下
來的幾週，我想認真的同學應該要好好把握住，我個人在這段時間採取的策略是將各科章
節較弱的地方重新掃過一遍(統計的話比較特別，可以先將相較簡單的區間估計、假說檢
定、ANOVA讀到爛熟，等到題庫班開始再來複習機率論)，而進到計量數統課之後統計開始
進入邊際報酬遞增段XD，就像老師說的，學習越困難的東西越會加深對科目的理解程度，
排名也因此衝到蠻前面的，700題在這邊我將老師在機率論打勾的題目，上課之前都在課
前先做一次，當然也會有很多不會的題目，就等上課時老師講解，非常推薦作700題的機
率論題型，有些難到會讓人懷疑人生，不過像是交大、北大考題都有出現許多類似的題型
，非常值得一做再做。經濟的話一直以來我的表現都普普通通，就是念大方向的重點，以
及將題庫班所講過的題目回去蓋起來重新想一遍(很重要的是思考一遍不是靠肌肉記憶計
算一遍)，總體經濟的各學派瑣碎的東西我始終沒有記起來哈哈，但個經的市場論題目絕
對要好好把握住！最後財管因為兩週上一次課，一不小心就被我忽略，常常想起來的時候
已經三天沒碰財管了，如果讓我好好重來的話一定會聽老師說的「天天讀財管，一天念一
點」QQ，到後面財管程度有點掉下來，可能也是政大財管失利的原因之一。Anyway，時間
是不會停下來等人的，慢慢來到12月距離考試剩下六十天的時候，心裡一定會有很多焦慮
，但真的要像老師說的「屏除雜念，傻傻地讀！」就對了。
【1～2月】
如同我上面所說，只要沒有補習的時間，就是容易拉開你與對手差距的時間，所以在題庫
班課程陸續結束後，我與板上神人不同，開始專注寫考古題，以台政為主(各科都大約寫5
年，統計會稍微多一點)，利用考古題去找出自己在哪裡的觀念較弱再去複習，其實寫台
政考古題的用意比較練習在考場隨機應變的能力，台政考題幾乎不會重複，在這樣的情況
下，面對新的題目隨機應變的能力就變得相當重要，還有寫考卷要計時！要計時！要計時
！寫作業可以慢慢想，但考試千萬不行，我對待每一份考古題都像真正在考場上一樣，戰
戰兢兢的寫，也記得要訂正，但一些比較刁的題目去問老師，老師也會跟你說算惹，一開
始都覺得要我放掉任何一題都好挫，但考完試才真的明白「掌握基本題才是考場上的致勝
關鍵！」
另外想跟大家分享的是財金所蠻吃重對於時事的掌握度，像是今年台大財金的總經基本上
有在關注市場的，寫起來就會順很多，所以若有志於考財金所的人，千萬不要放過任何一
個能「了解金融市場的機會」，平常就多關注這些時事對於筆試或面試都是加分的！
考試用書
個/總體經濟學之魔法書
提綱挈領學統計
統計學700題 7版
運籌帷幄學財管
實戰BOOK 上/下冊
四、心得
我覺得自己真的是非常非常幸運的人，應屆考上心目中的第一志願，不會想說自己有多努
力，因為努力只是再基本不過的事了，在筆試也不高的情況下，教授竟給我面試97.58分
也讓我相當驚喜，所以想跟私校或是跟我差不多學歷的大家說，你們一定也做的到！相信
自己，相信上帝，另外最後想問問看完這篇文章的人，你清楚明白自己考研的動機了嗎？
如果還沒的話，盡早找到這份能支撐你跑完這趟馬拉松的動力吧~
也很感謝一路上支持我的家人、朋友、幫忙模擬面試的學長姐及眾多老師，一路走過來有
著許多人的幫助，希望自己也能傳承這樣的精神，若有其他問題歡迎在留言區或私訊我！
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