#又到了追恐怖電影的時節
韓國電影近年來逐漸在亞洲、甚至是世界影壇占有一席之地，其實在韓國電影圈，也有比較小眾、非主流路線的片種，比方今天要介紹的靈異鬼片類型，雖然票房不比一般的通俗娛樂電影，但在劇情、製作、演出等層面，依舊可以看出韓國主創們的細膩用心。
#神搜特派員 #潘光中
通俗劇情片 在 電影神搜 Facebook 的最佳貼文
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道，也在其Youtube影片中提到，《生命中的美好意外》影評 Life Itself【羅比】 成功的心靈雞湯，2018最差的電影？不是吧 訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins 臉書專頁👉 https://www.facebook.com/robbielintw/ 禮拜一晚上十點...
通俗劇情片 在 Facebook 的精選貼文
#當男人戀愛時催淚度爆表
催淚這種事，不能強求，需要劇情的推波助瀾以及演員扎實的演技功底，今天試映的《當男人戀愛時》，這兩點做得非常成功，幾近完美，預先卡位我心中2021十強的名次。
《當男人戀愛時》，翻拍自韓國電影，韓國影視界向來擅長灑狗血橋段，這也是韓劇後來會走紅的原因之一，代表灑狗血雖然通俗卻對觀眾有效，《當》免不了也用上此手法，但無損它感人的程度，有一部分要歸功於邱澤和許瑋甯強大的演技。
近期有部韓片《孩子別哭》，一樣有著實力派的演員金香起，然而最終無法感動觀眾，在於劇情過於平淡，少了情緒起伏的轉折，使得「核彈級催淚電影」這樣的標語失真，太像農場文的標題，耳邊瞬間響起阿妹的歌聲：「我想哭但是哭不出來，等到思念像海......。」反觀《當男人戀愛時》的成功之處，在於劇情與演員相輔相成，更令人驚喜的是，從韓片脫胎換骨，台味很濃，十分接地氣。
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🏆《#同學麥娜絲》昨日在 #Netflix 上線，今天就擠下《#孤味》，榮登台灣電影類排行榜第一。藉此重新簡單聊聊這部片和專訪導演 #黃信堯 的過程，提供給影迷參考。
《大佛普拉斯》從短片《大佛》延伸；《同學麥娜絲》靈感則從紀錄片《唬爛三小》而來。《唬爛三小》到《同學麥娜絲》，隔了十餘年，如果你問黃信堯怎麼看待中間的自身變化與成長？黃信堯給你三個字：「還活著。」若繼續問，從紀錄片的高中同學拍到劇情片的中年大叔們，台灣十幾年間的變化，台灣人的狀態與煩惱又有什麼不同？黃信堯則會說：「台灣人的年紀都變大了。」
訪問當下正以為這就是黃信堯的大叔幽默時，他才緩緩吐出：「沿路走來一定是跌跌撞撞，遇到好人，也會遇到不好的人，開心、不開心都有，我覺得過去了就不要想太多。至於台灣的話，總統換了好幾個，物價、房價更不用說都上漲，反正活著都是有煩惱，只是可能煩惱的程度不太一樣吧。」
黃信堯本人就和《同學麥娜絲》一樣，表面上嘻哈、笑鬧，實則裹藏男人心事的悲傷底蘊，透過「減法哲學」，講述人與社會間的層次關係，「豐富多變」。
黃信堯這代五、六級生的台灣人，年輕時期歷經黨國解嚴，碰上總統直選、政黨輪替，經濟則先後面臨中小企業出走中國，股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤，台灣風起雲湧之際在上一代的年輕時期遭遇，台灣光景迅速變動，不斷變化。年輕時期投身過社運、參與黨務工作的黃信堯雲淡風輕地說：「其實都是看在眼裡，而台灣是地球的一部分，變化跟全球息息相關，有時候其實不是我們能改變的，只能順應環境。」
除了政治相關工作經驗外，年輕的黃信堯也曾在泡沫紅茶店打工、當過汽車業務員、主持過廣播電台等等，豐富的人生閱歷，多變的社會職業，使得黃信堯的劇本更加貼合地氣，信手捻來皆是人生直球的「地獄梗」，諸如「很多人工作一輩子，也買不起一間房子」「身為一個新人，最重要的就是要聽」「我做任何事情都很認真，但任何事情都不如意」「公司看的不是你工作效率，是你加班的時數夠不夠多」等等，皆在《同學麥娜絲》中畫龍點睛，印證黃信堯說的：「生活好難，片中角色就像騎車停紅綠燈時，和你一起等紅燈的騎士故事。」
黃信堯雖然僅用「還活著」簡單三個字交代自己的歲月推移，但他對人生、社會、土地的體會，都編寫在劇本中提煉成影像，透過四位不同性格的男性角色，有血有肉的流竄而出。縱使外界看現在的黃信堯處在人生巔峰，但他的作品不卑不亢，反身游回低谷，透過直男視角，在老練手辣的刁牌中、吞菸吐霧的幹話裡，關照士農工商社會的多元面向，無論殘忍或是甘甜，都是黃信堯經驗積累而成的細膩觀察。
例如片中一幕，鄭人碩將車子停進狹窄停車格，黃信堯看見了角色的限縮，而此處更與艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）的《羅馬》異曲同工，兩名導演分別來自墨西哥、台灣，皆利用停車「空間」的不合宜，側寫男性尊嚴。只不過同一件事，《羅馬》和《同學麥娜絲》給出了不同詮釋。艾方索柯朗的轎車理直氣壯的大肆撞進父權，增添男性權威，訴說氣勢，象徵獨尊；黃信堯則在與鄭人碩的對話中逐步遞減男性格局，住大樓卻不得不撿便宜，角色的憋屈與矮化，名符其實的「麥娜絲」。
而《同學麥娜絲》中對土地、人文的底氣，便與獨立樂團濁水溪公社的音樂連成一脈，熔於一爐。作為台灣近代最具代表性的搖滾樂團之一，濁水溪公社叛逆、衝動、大膽，發跡以來不斷關注台灣社會底層，悲戚、荒涼卻充滿奇趣，顛覆樂團定義，拓展音樂的想像，在慘澹的生活中，綻放鮮活生命力。
年輕時聽濁水溪公社的黃信堯成為大叔之後，臉龐稍微圓潤，有了點肚腩，和大部分台灣的中年男子一樣，外型並不特別，更自嘲只剩一張嘴。黃信堯的綽號堅持要寫「啊堯」而非「阿堯」，阿字旁邊就是要加個口，才正符合他只剩一張嘴的幽默感，而也因為這張嘴，使得黃信堯的劇情長片有了特殊氣味。
旁白的運用在《大佛普拉斯》當中僅是敘事功能，但《同學麥娜絲》多次採用紀錄片的問答方式，黃信堯不斷和鄭人碩對話，觀眾就能「聽」見躲藏於攝影機後的藏鏡人，此作法大膽打破觀眾熟稔的劇情片模式，試探「導演」界線，某種程度而言，黃信堯不只是導演，也巧妙成為劇中角色之一。而黃信堯到底是劇中角色，還是劇後掌握大權的導演？這樣的叩問，就與一般商業電影拉開距離，成了《同學麥娜絲》通俗之下的藝術手痕。
挑戰「導演」界線這回事，也能在《唬爛三小》中窺見。當年黃信堯手法粗糙地使用攝影機，在高中同學們身上不斷實驗攝影機技巧，帶著點實驗性質讓攝影機介入角色，甚至自我入鏡或重新演繹事件，對紀錄片倫理中的「真實」與「虛構」進行思辨，黃信堯當年對攝影機的瞎子摸象，恰巧成就《唬爛三小》的特別之處。
訪問黃信堯是有趣的，他溫溫的，但言吐之中總能聽見他對生活的哲思，訪問最後我問啊堯期許《同學麥娜絲》對台灣觀眾帶來什麼影響嗎？黃信堯搔搔頭，用他一慣冷靜的口吻說：「希望觀眾會喜歡，但反正電影看完也不會改變人生，一覺醒來能去上班就好，繼續活著就好。」
這段回答讓我想起《同學麥娜絲》中，鄭仁碩跳湖之後，黃信堯透過旁白淡淡說道：「事後問電風為什麼跳下去，他只有懶洋洋地回答，就想要跳。科學家說宇宙的起源是來自一場大爆炸，產生了時間與空間，但大爆炸之前呢，可能就只是一片混沌。我想人生也是一樣，我們花很多時間，找尋人生的答案，但說不定，答案的本身，就是一片混沌。」
在黃信堯的電影世界觀中，跳湖與現實中跳樓的成因皆極難探究，無法單一歸因，但柔軟的湖水取代必死的頑固命運，輕輕洗滌背負重擔的人，轉化成另一種可能性，「活著就好」或許是黃信堯的中年溫柔，承接住社會中搖搖欲墜的失意者。
而從《普拉斯》到《麥娜絲》，能發現無論加法或減法，黃信堯這碗心靈雞湯，皆溫柔道盡小人物的掙扎困境，幽幽俯拾一地的甘與苦， 更同時確立獨闢蹊徑的作者印記。生命光譜若真有加減法則，或許不過僅是混沌的「唬爛三小」。
📝專訪《同學麥娜絲》黃信堯：溫柔道盡小人物的掙扎困境，生活或許不過是「唬爛三小」，全文請點👉https://bit.ly/3pJuabO
#金馬獎 #國片
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近期影片：
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演員：奧斯卡伊薩克(Oscar Isaac) 、 奧莉維亞魏爾德(Olivia Wilde) 、 奧利薇亞庫克(Olivia Cooke) 、 安妮特班寧(Annette Bening)、
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Synopsis: The Drama Movie "Miracle Namiya 解憂雜貨铺" is about a magic store which can fulfill people's wishes. Si Chao ... From the video description. ... <看更多>
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其實我一直有個疑問，有關藝術片的省略與開放式劇本，比對通俗劇的點到 ... 一部社會劇情片該有的三大情感「喜/悲/溫」順序安排的很好，另外在節奏掌 ... ... <看更多>
通俗劇情片 在 [影評] 聞天祥／《因為愛你》通俗劇電影的難得- 看板movie 的美食出口停車場
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《因為愛你》 通俗劇電影的難得精品
◎聞天祥
陶德海恩斯（Todd Haynes）執導的《因為愛你》（Carol）與其說是改編自派翠西亞海史
密斯（Patricia Highsmith）的小說，不如看做他又一次對通俗劇電影（melodrama）的
致敬與改良。
隨著好萊塢電影及其敘事形式的發展，「通俗劇」變成一種描繪品德高尚的個人（通常是
女性）或情侶受害於壓抑與不公平的社會，尤其是與婚姻、職業及家庭等環境有關的電影
類型。其實它相當於台灣以前對「文藝片」的理解，總給人一種煽情的印象。五０年代是
美國通俗劇電影的黃金時代，某些導演開始顛覆與反抗先前類型膚淺正面的社會主題與陳
腔濫調的浪漫敘事，並投射出相對複雜矛盾的美國觀點。
陶德海恩斯拍過的《遠離天堂》（Far from Heaven,2002）就已是部仿古卻不過時的通俗
劇，茱莉安摩爾飾演的中產階級家庭主婦，發現丈夫是同性戀的同時，也漸漸愛上瞭解她
的黑人園丁。《因為愛你》則是渴望成為攝影師的年輕女子，在百貨公司櫃臺工作，遇到
前來為女兒挑選聖誕禮物的貴婦，一見鍾情的兩人之後展開一場公路之旅，卻被貴婦老公
因此握有不利她在離婚談判爭取監護的證據，而被迫中止兩人的關係，所帶來的煎熬。
通俗劇其實不怕劇情老套，其高下取決於洞穿人情世故的通澈。陶德海恩斯的手法常令我
聯想到通俗劇大師道格拉斯薛克（Douglas Sirk），表面上是過度飽滿的特藝彩色與浪漫
猗狔的情愛，實則是對美國意識型態的嚴厲批評。無論是貴婦與夫家爭論接受心理諮詢並
非「有病」，或是年輕女子與喜歡他的男孩議論愛與迷戀；甚至你可以從理所當然的華美
服飾裡，讀出貴婦那身過度工整的套裝同時具備的性感與壓抑雙重意涵。就像傳統通俗劇
宛如罐頭般的音樂使用，到了海恩斯手裡也有了妥貼優美的餘韻。
但更厲害的是他幾乎簡化了劇情可能的曲折離奇，不過就是動心、猶豫、接觸、阻礙、決
心的傳統路數，甚至更簡單一點。但是每顆鏡頭都是暗潮洶湧，眼神、手勢、甚至是人物
在景框裡的角度、位置，無不把通俗劇電影常被詬病的裝腔作勢，提升到心理的幽微層次
。因此，任何撞擊兩人世界的波瀾，都可以壯闊到心神交悴的地步。這是一部完全用電影
語言取代所有言述的作品。凱特布蘭琪（Cate Blanchett）、魯妮瑪拉（Rooney Mara）
的演出亦近乎完美，我不想去比較誰更好，因為這等化學變化缺一不可。她們在每顆逼近
到足以令訓練有素的演員漏出破綻的鏡頭裡，流露出的情感，可謂千言萬語。
有些時候最簡單的電影可能更複雜，美國影壇能做到這種地步的有如鳳毛麟角，陶德海恩
斯的《因為愛你》因此更顯可貴。
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