這篇文沒什麼有趣的地方,純粹就是我想講廢話。各位也不用猜我文中提到的人是誰,這篇文底下如果有人玩猜猜樂,我會直接刪留言,當然也有可能直接刪這篇文。我純粹是想抒發,可不想被當成想沾朋友的光。
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2016年,我跟日本某個在ニコニコ網站上翻唱的高中生是好朋友。對方是一個非常奇怪的人,我對他的印象是很沒禮貌,但又不討人厭。
之所以沒禮貌,是因為我們差了五歲,他卻沒用敬語跟我講過話,稱呼我的時候也不加「さん」,直接叫我薛南。但他對其他創作者的態度都很大方友善,不會因為實力高低、知名度差異而有所差別待遇。
雖然我們約好,我去日本的時候要見個面,但我2018在日本的時候並沒有找過他,下次見面可能會在他的演唱會上吧。
當時幫他做了幾首翻唱的人聲混音,覺得他是個有實力的孩子,如果繼續唱個幾年,應該能在翻唱圈紅起來吧!直到2017年的某一天:
高中生「我要停止在ニコニコ上翻唱了,你可以幫我做最後一首翻唱的混音嗎?」
我「可以啊,但你為什麼不唱了?」
高中生「我要去修練,因為我要當職業歌手。不只唱歌,我連作編曲都要學」
我「但有必要停止翻唱嗎?很多歌手也是從翻唱起家的啊」
高中生「不行,我要以蛻變後的姿態再出現,然後讓全世界都聽到我的歌」
我「哦?你是個奇怪的人,但同時也非常有能力。我期待你變成職業歌手,到時候我要去看你的演唱會,你可要信守約定」
*
過了四年,我甚至已經不在翻唱歌手的圈子,一天到晚跟同人音樂家做原創曲,也漸漸遺忘了他的事。某天,有個台灣聽眾來跟我說:
聽眾「薛南認識最近很紅的歌手B(當時的高中生)嗎?我去聽了B在翻唱歌手時代的作品,竟然有好幾首歌是薛南混音的」
我「??????????????」
我拿起手機,google了當時的高中生的名義,腦袋裡一片混亂。欸?這人真的成為了職業歌手?會不會只是撞名啊?找到推特,幹!就算歌聲蛻變了,長相還是沒變啊!就是當年那個弟弟啊!
上YouTube聽他親自作詞、作曲、演唱的連續劇主題曲時,我整個人感動到痛哭流涕(沒在跟你誇張),滿心都是感慨。
果然有夢想的人是最耀眼的啊!在我逐漸失去對人生的熱情時,他可是燃燒著熱情讓才能開花結果。實在是太耀眼了,老人如我只能一邊喝著啤酒、一邊聽著歌,一邊哭著自言自語說我看到你努力的結晶了。
這次換我要信守約定了。等疫情結束,我要去看你的演唱會。
*
這篇文完全沒有重點,純粹是我不寫成文字會被感慨淹死。
年輕就是本錢啊。希望各位年輕人,也能像他一樣:在被現實生活吞噬而變得生無可戀之前,燃燒熱情努力追尋自己的夢想。
我現在要去喝啤酒了。
同時也有43部Youtube影片,追蹤數超過68萬的網紅蔡佩軒 Ariel Tsai,也在其Youtube影片中提到,Ariel首張個人實體專輯【ARIEL】上架了!趕快去購買收藏:https://ArielTsai.lnk.to/ARIEL 【小幸運】KKBOX下載:https://bit.ly/3nYoskM 【小幸運】串流平台收聽:https://arieltsai.lnk.to/ALH ---------...
逐流時代主題曲 在 偽學術 Facebook 的最佳解答
【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中,滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色,以40歲左右的人物設定,定義著「90年代成長」的大人,身為40代的自己,看著看著,嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情,或是,突然想通的事情,都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式,反諷著當代人生觀與親密關係,幽默的日常重複,也透露著新自由主義的流行消費,這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」,那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面:表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》:
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫?
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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📣#Firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckqunn5575ze008470m6yg24k
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📣#KKbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/tw/episode/KmhwPJUDx6WkmiEIMV
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📣#Spotify 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
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📣#Apple 聽這裡:https://podcasts.apple.com/jp/podcast/ep-50-%E5%9C%A8-%E5%A4%A7%E8%B1%86%E7%94%B0%E6%B0%B8%E4%B9%85%E5%AD%90%E8%88%87%E4%B8%89%E5%80%8B%E5%89%8D%E5%A4%AB-%E4%B8%AD%E8%AE%8A%E6%88%90%E5%A4%A7%E4%BA%BA%E7%9A%84%E6%A8%A1%E6%A8%A3-%E6%B5%81%E5%8B%95%E4%B9%8B%E6%84%9B%E4%B8%AD%E7%9A%84%E7%9F%9B%E7%9B%BE%E8%88%87%E5%A5%A2%E8%8F%AF-%E5%85%A8%E5%93%A1%E9%9B%86%E5%90%88%E6%B0%B4%E9%A4%83%E5%9C%B0%E7%8D%84%E6%B4%BE%E5%B0%8D-%E6%9D%8E%E9%95%B7%E6%BD%94/id1516956557?i=1000528211911
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》(2013)、《四重奏》(2017)聞名,近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》(大豆田とわ子と三人の元夫,2021),真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中,把故事說的清新幽默,松隆子的成熟大器,岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性,在他們的非主流生活中,呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋,一方面軟性地表達一種睿智的浪漫,另一方面則指出了這個時代的各種議題,脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》(最高の離婚)才認識坂元裕二。其實從80年代後期,坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》,確立了他的編劇才能,那種對於細節的處理,在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》,是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪,例如霸凌議題。2012年後的作品,則分成兩條路線,一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》,這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品,厚重的影像與粗獷的劇情,有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》,這些作品時常更加輕鬆,並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中,暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪,像是戀愛、親屬、工作等,這些關係通常來去的非常快速、濃厚,在一瞬間的美好後,就轉身分道揚鑣,留下一片未完成的空白。這樣的手法,在我看來,還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯,描寫著劇中的主角,像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實,我們這些大人不就是這樣一路走來嗎?
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雖然,《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇,但全劇並非以戀愛與性愛為主軸,也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色,同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則,呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係,或是大豆田媽媽的同性之愛,這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》,一場櫻花雨中的物體搬移;最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬,讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡,有意無意地出現很多的球、環、圈的意象,如同籃球、保齡球(還有輪流上場)、火鍋、生日蛋糕,都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安,既不安又快樂」(楽しいまま不安。不安なまま楽しい)。都表現出我們生活的本質,在新自由主義的世界裡,我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」,使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」,也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」,3次司法考試落榜的岡田將生,3次落選的父親,給助手300元買晚餐的角田晃廣,市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了,呼應著人生的重複性,也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義:「即使是兩個人對立,最終也必定會形成一個穩定的形態,但因為還有另一個人的存在,所以形態變得不穩定,有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二,企圖運用「3」來破壞穩定與平衡,強化關係的流動性,甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze(1969)的作品《#差異與重複》(Différence et Répétition),從一個現象學的觀點來看,在重複之中,沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複,所謂的複製物也是新的東西,真實世界只能成為存有的過程(becoming),而沒有穩定不變的存有(being)。唯有打破律則的重複,才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言,我們的人生一方面呈現著持續的反覆性(#選擇性困難),但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯,看起來像是一場loop,但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生,或者已經結束,但也會成為人生的一部分,像是大豆田的各種離婚,或是,《四重奏》裡的知名台詞:「沒有去過的旅行,也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇,坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌,那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性,相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障(可能也是約束)。儘管大豆田說:「一個人也沒關係,但還是希望有人來照顧我」,但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼,女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而,《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係,想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人,在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」,這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷,而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席,反而像是一個至高無上的在場,對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田,就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中,根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝(還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕);或是,各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾,像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係,就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年(快中年)人的時尚的生活世界,強調「生活風格」(life style)操演,以「區異」(distinction)40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中(服裝、場景、音樂、主題曲),在我看來是呼應著以資本主義運作為核心,就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的,「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向(適應社會群體和實現個性提升),越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」,劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想,《大豆田永久子與三個前夫》,是一部屬於大人的作品,(雖然現在小孩也都不看日劇了),那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情,如果你看得心有戚戚焉,那恭喜你,在這個晚期的資本主義社會與情感關係中,你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看,也蠻有趣的,北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名(第一名是東大特訓班2)。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題,「不會因為寂寞,而去找一個人來陪」,也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
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逐流時代主題曲 在 蔡佩軒 Ariel Tsai Youtube 的最讚貼文
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我一如往常獨自走過門前小徑、公園綠地、馬路邊、公車亭⋯⋯
居然 每個日常都悄悄藏有你的訊息
我於是隨興探尋這份幸運 一點一滴收集
卻太晚發現 它們能成一部樂曲
決定 這一次換我留下足跡
回應你
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「療愛藥劑師」蔡佩軒Ariel 在首張專輯《ARIEL》大受好評、並達成 Legacy 千人演唱會成就之後
2020 年末,攜手《小幸運》原作「神曲製造機」JerryC 推出 chill R&B 改編版
以「慵懶撩」唱腔,柔聲撫慰青春裡每個未完不待續!
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【小幸運】
詞:徐世珍 / 吳輝福
曲:JerryC
製作人:JerryC
編曲:JerryC
原來你是 我最想留住的幸運
原來我們 和愛情曾經靠得那麼近
那為我對抗世界的決定 那陪我淋的雨
一幕幕都是你 一塵不染的真心
與你相遇 好幸運
可我已失去 為你淚流滿面的權利
但願在我看不到的天際 你張開了雙翼
遇見你的註定 她會有多幸運
我聽見雨滴 落在青青草地
我聽見遠方 下課鐘聲響起
可是我沒有聽見你的聲音 認真呼喚我姓名
愛上你的時候 還不懂感情
離別了 才覺得刻骨銘心
為什麼沒有發現 遇見了你 是生命最好的事情
也許當時忙著微笑和哭泣
忙著追逐天空中的流星
人理所當然的忘記
是誰風裡 雨裡 一直默默守護在原地
原來你是 我最想留住的幸運
原來我們 和愛情曾經靠得那麼近
那為我對抗世界的決定 那陪我淋的雨
一幕幕都是你 一塵不染的真心
與你相遇 好幸運
可我已失去為你淚流滿面的權利
但願在我看不到的天際 你張開了雙翼
遇見你的註定 她會有多幸運
她會有多幸運 她會有多幸運
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♩音樂製作 Song Credit
詞:徐世珍/吳輝福
曲:JerryC
製作人:JerryC
編曲:JerryC
和聲:蔡佩軒
錄音工程師:JerryC @Yellout Studio
混音工程師/母帶後期處理:JerryC @Yellout Studio
【MV 製作 Production】
導演 Director:李翊暘 Ian Lee
動態攝影 D.O.P:郭沛鑫 Pei-Hsin Kuo
平面攝影 Still Photographer:吳姿槿 Jasmine Wu
標準字與封面設計 Graphic Designer:蘇柔方 Joufang Su
剪輯 Editor:李翊暘 Ian Lee
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#Ariel蔡佩軒 #小幸運 #翻唱
逐流時代主題曲 在 李佳薇 Jess Lee 官方音樂頻道 Youtube 的最佳解答
✨李佳薇《如果如果 》全面數位發行 ✨
https://jesslee.lnk.to/WhatIfAY
《如果如果》為台視八點檔大戲《生生世世》主題曲,該劇由華語樂壇知名父子檔蔣三省、蔣榮宗擔綱製作原聲帶,蔣三省擔任音樂總監。《如果如果》由鐵肺女王李佳薇演唱,雖以高音見長,但在歌曲開頭緩慢低沈的渾厚嗓音流露出充沛感情,隨著旋律上升慢慢邁向高潮。後續歌曲製作則交由在美國攻讀USC音樂碩士的蔣榮宗完成弦樂編曲,並在好萊塢錄製,於Sony PlayStation錄音室進行後期混音,對每個細節都追求完美。
《生生世世》講述台灣40、50年代發生在高雄旗山一帶「助產士」與蕉農的故事。透過該時代助產士的產業背景,展現了保守風氣下女人的美麗與哀愁,而蕉農與商人之間的互動,也讓人看出早期台灣社會經濟發展的變革。《生生世世》為一齣描述台灣早期家庭溫情的時代劇,在《如果如果》幽微內斂的詮釋配襯下,顯得更為真摯動人。
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■ 如果如果
作詞:十方 作曲:蔣三省 蔣榮宗
如果如果 光陰回頭走
你想降落 那一段時空
是三歲孩童 十歲懵懂
還是說去第一次心碎的時候
如果如果 光陰不動
我們停格 同一片星空
忙著生活 忙著工作
忙著追逐所謂的成功
折起思念 請微風寄送
我好想你 在分開以後
越心動 越心痛 越怕往事聯絡
追著風的我 只有你看過
如果如果 光陰穿梭
你想遇見 幾十歲的我
是平安富有 或更落寞
一起念舊青春這怪獸
海闊天空 在那個角落
我好想你 在分開以後
越心動 越心痛 越怕往事聯絡
追著風的我 只有你看過
一前一後彼此呼擁 以前以後分站兩頭
青春的上游 營火和啤酒 向大海怒吼 請夢想等等我 別走
折起思念 請微風寄送
我好想你 在分開以後
都愛過 也都錯過 都蜿蜒成淚流
追著風的我 只有你看過 (謝謝你來過 遇見那個我)
#李佳薇
#如果如果
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演唱:李佳薇
作詞:十方
作曲:蔣三省 蔣榮宗
編曲:蔣三省 蔣榮宗
錄音:JMS Music 蔣三省 蔣榮宗
ZONG Hollywood Recording Team
製作:蔣三省 蔣榮宗
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演唱:吳青峰
作詞:吳青峰
作曲:吳青峰
(《小時代》電影主題曲)
開了燈 眼前的模樣
偌大的房 寂寞的床
關了燈 全都一個樣
心裡的傷 無法分享
生命 隨年月流去 隨白髮老去
隨著你離去 快樂渺無音訊
隨往事淡去 隨夢境睡去
隨麻痺的心逐漸遠去
我好想你 好想你
卻不露痕跡
我還踮著腳思念
我還任記憶盤旋
我還閉著眼流淚
我還裝作無所謂
我好想你 好想你
卻欺騙自己
開了燈 眼前的模樣
偌大的房 寂寞的床
關了燈 全都一個樣
心裡的傷 無法分享
生命 隨年月流去 隨白髮老去
隨著你離去 快樂渺無音訊
隨往事淡去 隨夢境睡去
隨麻痺的心逐漸遠去
我好想你 好想你
卻不露痕跡
我還踮著腳思念
我還任記憶盤旋
我還閉著眼流淚
我還裝作無所謂
我好想你 好想你
卻欺騙自己 耶耶
我好想你 好想你
就當作秘密
我好想你 好想你
就深藏在心
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